室內(nèi)設計風格的類別(室內(nèi)設計)

1、室內(nèi)設計風格的類別（室內(nèi)設計）一現(xiàn)代簡約風格簡約主義源于 20 世紀初期的西方現(xiàn)代主義。歐洲現(xiàn)代主義建筑大師 Mies Vander Rohe 的名言“ Less is more ”被認為是代表著簡約主義的核心思想。簡約主義風格的特色是將設計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此，簡約的空間設計通常非常含蓄，往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。二傳統(tǒng)風格傳統(tǒng)風格的室內(nèi)設計，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方

2、傳統(tǒng)風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統(tǒng)風格、印度傳統(tǒng)風格、伊斯蘭傳統(tǒng)風格、北非城堡風格等等。傳統(tǒng)風格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受， 它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。三歐式風格歐式風格分為幾種，其中的巴洛克風格于 17 世紀盛行歐洲，強調(diào)線形流動的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎，裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的法國壁掛，整個風格豪華、富麗，充滿強烈的動感效果。另一種是洛可可風格，其愛用輕快纖細的曲線裝飾，效果典雅、親切，歐洲的皇宮貴族都偏愛這個風

3、格。歐式的居室有的不只是豪華大氣， 更多的是愜意和浪漫。 歐式裝飾風格最適用于大面積房子， 若空間太小，不但無法展現(xiàn)其風格氣勢，反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。 當然，還要具有一定的美學素養(yǎng)，才能善用歐式風格，否則只會弄巧成拙。四中國古典風格中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設計融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)。 現(xiàn)在的中式風格更多地利用了后現(xiàn)代手法， 把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式通過重新設計組合以另一種民族特色的標志符號出現(xiàn)。 例如，廳里擺一套明清式的紅木家具，墻上掛一幅中國山水畫等，傳統(tǒng)的書房里自然少不了書柜、書案以及文房四寶。中式的客廳具有內(nèi)蘊的風格，為了舒服，中式的環(huán)境中也常常用到沙發(fā)， 但顏色仍然體現(xiàn)著中式的古樸， 這

4、種表現(xiàn)使整個空間，傳統(tǒng)中透著現(xiàn)代，現(xiàn)代中揉著古典。這樣就以一種東方人的 “留白”美學觀念控制的節(jié)奏， 顯出大家風范，其墻壁上的字畫無論數(shù)量還是內(nèi)容都不在多， 而在于它所營造的意境。 可以說無論現(xiàn)在的西風如何勁吹，舒緩的意境始終是東方人特有的情懷， 因此書法常常是成就這種詩意的最好手段。 這樣躺在舒服的沙發(fā)上， 任千年的故事順指間流淌。中國風的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具（多為明清家具為主）、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。 中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。中國傳統(tǒng)室

5、內(nèi)裝飾藝術的特點是總體布局對稱均衡，端正穩(wěn)健，而在裝飾細節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學精神。五地中海風格通常， “地中海風格”的家居，會采用這么幾種設計元素：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚、海藍色的屋瓦和門窗。地中海風格的靈魂，目前比較一致的看法就是“蔚藍色的浪漫情懷，海天一色、艷陽高照的純美自然”。地中海風格特征“地中海風格”的建筑特色是，拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建筑中的圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個連接或以垂直交接的方式，在走動觀賞中，出現(xiàn)延伸般的透視感。此外，家中的墻面處（只要不是承重墻），均可運用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內(nèi)的景中窗。這是

6、地中海家居的一個情趣之處?！暗刂泻ｏL格” 對中國城市家居的最大魅力， 恐怕來自其純美的色彩組合。地中海風格有三種典型的顏色搭配。藍與白、黃、藍紫和綠、土黃及紅褐。六后現(xiàn)代風格后現(xiàn)代風格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券， 或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、 集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。七現(xiàn)代風格現(xiàn)代風格極力反對從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統(tǒng)樣式， 力

7、求創(chuàng)造出適應工業(yè)時代精神， 獨具新意的簡化裝飾， 設計簡樸、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特點由曲線和非對稱線條構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感， 整個立體形式都與有條不紊的、 有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新 工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術引入新意。八巴洛克風格巴洛克風格的主要特色是強調(diào)力度、 變化和動感，強調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點。打破

8、均衡，平面多變，強調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等，裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。九古埃及風格古埃及裝飾風格簡約、 雄渾，以石材為主，柱式是其風格之標志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎盤，古老而凝重。光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱文化墻。十古羅馬風格古羅馬風格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個券洞， 形成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。 廣為流行和實用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛奧尼克式，羅

9、馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)造的羅馬混合柱式。 古羅馬風格柱式曾經(jīng)風靡一時， 至今在家庭裝飾中還常常應用。十一哥特式風格哥特式風格是對羅馬風格的繼承直升的線形， 體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是其基本風格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到 12 色綜合應用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的， 家裝中在吊頂時可局部采用， 有著夢幻般的裝飾意境。十二和式風格和式風格采用木質(zhì)結(jié)構(gòu)， 不尚裝飾，簡約簡潔。其空間意識極強，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龕空間，創(chuàng)造特定的幽柔潤澤的光影。明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸字畫，極富文化內(nèi)涵，室內(nèi)宮燈懸掛，傘作造景，格調(diào)簡樸高

10、雅。和式風格另一特點是屋、院通透，人與自然統(tǒng)一， 注重利用回廊、 挑檐，使得回廊空間敞亮、 自由。十三混合型風格在裝潢與陳設中溶古今中西于一體， 例如傳統(tǒng)的屏風、 擺設和茶幾，配以現(xiàn)代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設、小品等等?；旌闲惋L格雖然在設計中不拘一格， 運用多種體例， 但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果。十四洛可可風格洛可可風格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細，不對稱，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運用花環(huán)、花

11、束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。十五日本傳統(tǒng)風格又稱和風，該風格在設計師、畫家等群體中比較受推崇，這種風格之所以如此流行并且廣為接受， 實際上是因為和風是世界上所有傳統(tǒng)風格中最為“現(xiàn)代”的一種風格，它的室內(nèi)構(gòu)成方式及裝飾設計手法，迎合了現(xiàn)代美學原則。日式風格追求一種悠閑、隨意的生活意境?？臻g造型極為簡潔，在設計上采用清晰的線條， 而且在空間劃分中摒棄曲線， 具有較強的幾何感。和風最大的特征是多功能性， 如：白天放置書桌就成為客廳，放上茶具就成為茶室， 晚上鋪上

12、寢具就成了臥室。 和風式居室的地面（草席、地板）、墻面涂料、天花板木構(gòu)架、白色窗紙，均采用天然材料。門窗框、天花、燈具均采用格子分割，手法極具現(xiàn)代感。它的室內(nèi)裝飾主要是日本式的字畫、浮土繪、茶具、紙扇、武士刀、玩偶及面具，更甚者直接用和服來點綴室內(nèi)，色彩濃烈單純，室內(nèi)氣氛清雅純樸。十六希臘古典風格神廟建筑體現(xiàn)了希臘古典風格單純、 典雅、和諧的風貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風格的典型柱式。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構(gòu)成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構(gòu)成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風格堅挺娟秀，比多立克多一個柱礎，縱向有凹槽 24 條，各凹槽的交接棱角上設

13、計一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾。 科林斯柱式用毛莨葉作裝飾， 形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。十七新古典主義風格新古典主義以尊重自然、 追求真實、復興古代的藝術形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品， 或莊嚴肅穆、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、 絕對的審美概念和貧乏的藝術形象而區(qū)別于 16、17 世紀傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義風格還將家具、石雕等帶進了室內(nèi)陳設和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運用，使室內(nèi)裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。 家具的線形變直， 不再是圓曲的洛

14、可可樣式，裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。十八鄉(xiāng)土風格現(xiàn)代人對陽光、空氣和水等自然環(huán)境的強烈回歸意識以及對鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之物、 戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間、 界面處理、家具陳設以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號得到應用，自然物、自然情趣的直接切入，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”， “返樸歸真”的心態(tài)和氛圍，體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風格的自然特征。此風格得到文人雅士的推崇。十九伊斯蘭風格伊斯蘭風格的特征是東、 西方合壁，室內(nèi)色彩跳躍、 對比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。 磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關或家中的隔斷上。二十意大利風格意大利風格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢，將柱式與穹窿、拱門、墻界面有機地結(jié)合。輕快的敞廊，優(yōu)美的拱券，筆直的線腳，以及運用透視法將建筑、雕塑、繪畫融于一室，使其具有強烈的透視感和雕塑感，創(chuàng)造出既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象， 體現(xiàn)出更接近人的個性解放以及人