吉林省白城市通榆縣第八中學學年八年級語文上冊第課《格律詩八首》夜雨寄北課件長春版

1、夜雨寄北夜雨寄北( (唐唐) )李商隱李商隱 夜雨寄北夜雨寄北 李商隱李商隱( (唐唐) ) 君問歸期未有期，君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。卻話巴山夜雨時。節(jié)奏節(jié)奏李商隱，李商隱，字字義山義山，號，號玉溪生玉溪生，懷州河內(nèi)（今河南省沁陽市）人。懷州河內(nèi)（今河南省沁陽市）人。在在晚唐詩人晚唐詩人中，他的詩歌藝術成中，他的詩歌藝術成就最高，和另一位著名詩人杜牧就最高，和另一位著名詩人杜牧合稱為合稱為“小李杜小李杜”，也是唐代詩，也是唐代詩人中的人中的“三李三李”之一之一（李白、李（李白、李賀）。他擅長律詩，絕句。所作賀）。他擅長律詩

2、，絕句。所作詩歌典雅華麗，形象鮮明，工于詩歌典雅華麗，形象鮮明，工于比興，深于寄托，具有獨特的藝比興，深于寄托，具有獨特的藝術風格。尤其是他的愛情詩，最術風格。尤其是他的愛情詩，最為人傳誦，他對后代詩人及詞人為人傳誦，他對后代詩人及詞人的影響很大。主要名篇有：登的影響很大。主要名篇有：登樂游原、無題、夜雨寄樂游原、無題、夜雨寄北等。北等。 作者簡介及題解作者簡介及題解 夜雨寄北，詩題也作夜雨寄北，詩題也作“夜雨寄內(nèi)夜雨寄內(nèi)”，“內(nèi)內(nèi)”即其夫人?，F(xiàn)即其夫人?，F(xiàn)傳各本多作傳各本多作“夜雨寄北夜雨寄北”，“北北”即北方的人，或為妻子，或為友即北方的人，或為妻子，或為友人。有人認為該詩是寫給長安友人的

3、；但以詩之內(nèi)容，按人。有人認為該詩是寫給長安友人的；但以詩之內(nèi)容，按“寄內(nèi)寄內(nèi)”來解讀，似乎更確切。來解讀，似乎更確切。 夜雨寄北夜雨寄北( (七言絕句七言絕句) ) 君問歸期未有期，君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。卻話巴山夜雨時。你問我回家的日期，我卻還沒有回家的日期。你問我回家的日期，我卻還沒有回家的日期。在這秋夜的巴山，大雨驟至，池中漲滿了水。在這秋夜的巴山，大雨驟至，池中漲滿了水。什么時候我們一起在西窗下剪燭夜談，什么時候我們一起在西窗下剪燭夜談，再來敘說今天巴山夜雨的情景呢？再來敘說今天巴山夜雨的情景呢？ “君問君問”即

4、妻子問；即妻子問；“未有期未有期”是游子在答，即丈夫在答。彼此相隔一是游子在答，即丈夫在答。彼此相隔一方，超越時空，一問一答，足見夫妻感方，超越時空，一問一答，足見夫妻感情是多么真摯。情是多么真摯。“巴山夜雨漲秋池巴山夜雨漲秋池”，說明自己身處的環(huán)境，不僅遙遠，且慘說明自己身處的環(huán)境，不僅遙遠，且慘淡，透露出羈旅之愁與不得歸之苦。這淡，透露出羈旅之愁與不得歸之苦。這句是寄給妻子的信息，而不是像前句那句是寄給妻子的信息，而不是像前句那樣的遙相問答。雖無問答，但彼此的憧樣的遙相問答。雖無問答，但彼此的憧憬，已在不言之中。故引出下句。憬，已在不言之中。故引出下句。 “何當何當”，表愿望，是從，表愿望

5、，是從“君問歸期未有期君問歸期未有期”的現(xiàn)的現(xiàn)實中迸發(fā)出來的；實中迸發(fā)出來的；“共剪共剪”“”“卻話卻話”是由當前的是由當前的苦況所激發(fā)出來的對于未來歡樂的憧憬。既然盼苦況所激發(fā)出來的對于未來歡樂的憧憬。既然盼“共剪西共剪西窗燭窗燭”，則游人思歸之切，自不待言。盼望歸后與妻子，則游人思歸之切，自不待言。盼望歸后與妻子“卻話巴山夜雨時卻話巴山夜雨時”，則此時獨與，則此時獨與“巴山夜雨巴山夜雨”相共而不相共而不得與妻子相聚共話的內(nèi)心的孤獨與痛苦，可想而知。得與妻子相聚共話的內(nèi)心的孤獨與痛苦，可想而知。全詩表達了全詩表達了游子羈旅巴山游子羈旅巴山的孤寂和思鄉(xiāng)的孤寂和思鄉(xiāng)之情。之情。 “君問歸期未有期

6、君問歸期未有期”，詩一開始，就擺出了不可解，詩一開始，就擺出了不可解脫的矛盾。歸期的希望與未有期的失望，兩相對立。悲愴脫的矛盾。歸期的希望與未有期的失望，兩相對立。悲愴沉痛，籠罩全篇。沉痛，籠罩全篇?！鞍蜕揭褂隄q秋池巴山夜雨漲秋池”，表面上看，是即，表面上看，是即景點題。但這一景象把歸期未有期的沉痛情緒，渲染得更景點題。但這一景象把歸期未有期的沉痛情緒，渲染得更形象、更濃郁了。獨在他鄉(xiāng)異域的巴山，是秋天，又是深形象、更濃郁了。獨在他鄉(xiāng)異域的巴山，是秋天，又是深夜，又是夜雨。這一情境本身就是令人傷感的。尤其是夜，又是夜雨。這一情境本身就是令人傷感的。尤其是“漲秋池漲秋池”三字，秋雨綿綿，把池水都漲滿了。詩人抓住三字，秋雨綿綿，把池水都漲滿了。詩人抓住了這一精細的而又富于生活實感的畫面，調(diào)動讀者的想象，了這一精細的而又富于生活實感的畫面，調(diào)動讀者的想象，似乎秋池里漲的不是秋水，而是詩人難以解脫的痛苦似乎秋池里漲的不是秋水，而是詩人難以解脫的痛苦 。 “ “何當共剪西窗燭何當共剪西窗燭”，宕開一筆，從眼前跳脫到將來，宕開一筆，從眼前跳脫到將來，從巴山跳脫到