中國(guó)美術(shù)史宋代美術(shù)

1、.1第六章第六章 宋代美術(shù)宋代美術(shù).2 兩宋時(shí)期是我國(guó)古代繪畫藝術(shù)的全盛時(shí)期，這一時(shí)期繪畫題材日益豐富，畫科進(jìn)一步完備，技法更加成熟，是古代繪畫藝術(shù)的一個(gè)高峰。本章我們學(xué)習(xí)宋代各繪畫門類的藝術(shù)成就，重點(diǎn)了解各個(gè)藝術(shù)形式的代表人物極其主要作品。.3第一節(jié) 宋代繪畫 宋畫的繁榮宋畫的繁榮 院畫的興盛；院畫的興盛； 文人畫的進(jìn)展文人畫的進(jìn)展 與唐人異趣與唐人異趣一、北宋山水畫 北宋山水畫主要繼承五代以荊浩、關(guān)仝為代表的北方北宋山水畫主要繼承五代以荊浩、關(guān)仝為代表的北方山水畫派，多以全景式構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)北方山川林木，畫風(fēng)沉山水畫派，多以全景式構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)北方山川林木，畫風(fēng)沉雄壯偉，主要代表為李成、范寬和郭熙

2、。雄壯偉，主要代表為李成、范寬和郭熙。 （一）李成、范寬及其流派（一）李成、范寬及其流派.4 李成（919967），唐宗室，五代時(shí)隨祖父避亂徙青州營(yíng)丘（今山東臨淄）。“學(xué)不為人，自?shī)识选?，不愿?jìng)?cè)身畫工之列，不輕以畫許人。技法上創(chuàng)造出蟹爪枝和卷云皴，是其深入觀察體驗(yàn)大自然的結(jié)果，是其家鄉(xiāng)地貌特征的反映。人與山川的契合達(dá)到了空前協(xié)調(diào)的程度，含有濃厚的抒情意趣。創(chuàng)造出“寒林”景象，表現(xiàn)蕭條肅殺之氣。與重墨的、沉郁厚重的荊關(guān)畫法相比，更注重用筆的精微變化，有惜墨如金之謂。 .5 荒寒的原野、勁拔的枯樹和矗立的石碑，使人產(chǎn)生對(duì)逝去歷史的追憶和時(shí)代變遷的感慨。景物氣氛寂寥凝重，在山水畫中蘊(yùn)含著耐人尋味的

3、哲理。畫中的寒林枯樹變化多姿，用筆尖利，窠石土坡圓渾秀潤(rùn)，符合李成“氣象蕭疏，煙林清曠，毫端穎脫，墨法精微”的特色。.6 徐悲鴻： “中國(guó)所有之寶，故宮有其二。吾所最傾倒者，則為范中立溪山行旅圖，大氣磅礴，沉雄高古，誠(chéng)辟易萬(wàn)人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌!” 范寬 初學(xué)荊關(guān)，受李成影響亦大，后“對(duì)景造意”，“寫山真骨”，創(chuàng)造出與荊關(guān)李都不同的北方山水畫樣式。 筆力沉重，用墨濃厚，強(qiáng)調(diào)造型的堅(jiān)實(shí)感，構(gòu)圖上突出主峰，與李成的曠遠(yuǎn)幽眇形成鮮明對(duì)比。“李成之筆，近視如千里之遠(yuǎn)；范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外?！?7 雪景寒林圖，氣勢(shì)磅礴，境界深遠(yuǎn)，動(dòng)人心魄，生動(dòng)地描繪

4、出秦地雪后山川、林塑如詩(shī)景象，為其代表作之一。筆墨濃重潤(rùn)澤，層次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壯的線條勾勒山石、林樹，結(jié)實(shí)、嚴(yán)緊，用細(xì)密的“雨點(diǎn)皴”表現(xiàn)山石的質(zhì)感。皴擦烘染時(shí)，注意留出坡石、山頂?shù)目瞻祝詮?qiáng)調(diào)雪意。此外還應(yīng)注意畫出林木濃密、枝椏銳利的感覺(jué)?！久Q】雪景寒林圖【作者】范寬【文物原屬】原屬圓明園收藏 【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏于天津市博物館 【簡(jiǎn)介】 絹本，水墨縱：193.5厘米，橫：160.3厘米。.8 北宋郭若虛把李成、關(guān)仝、范寬稱為“三家鼎峙”，三家身后，影響最大的是李成一派，李成最出色的傳人是郭熙，二人并稱“李郭”，其畫派亦稱“李郭派?！久Q】窠石平遠(yuǎn)圖【年代】宋代【作者】郭熙【文物現(xiàn)

5、狀】現(xiàn)藏北京故宮博物院【畫面尺寸】縱：120.8cm，橫：167.7cm。 山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山顛，謂之。高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn).9 這幅畫的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)。近景有大石和巨松，背后銜接中景扭動(dòng)的山石，隔著云霧，兩座山峰在遠(yuǎn)景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側(cè)平坡逶迤，令人覺(jué)得既深且遠(yuǎn)。.10（二）文人山水畫v文人畫在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)和詩(shī)書畫印等多種藝術(shù)的結(jié)合，作者多為具備較全面、較深厚文化修養(yǎng)的文人。它產(chǎn)生于北宋，成熟于元代，極盛于明清。v宋代文人畫尚未形成

6、足以和宮廷繪畫、民間繪畫分庭抗禮的體系，但已開始產(chǎn)生影響，并有理論先行的特色。.11 王詵，上承李成、郭熙，融入李思訓(xùn)的金碧畫風(fēng)，自成一家。豐富的文人修養(yǎng)，古拙淡雅，與北宋前期的重山復(fù)水已有明顯不同。.12 標(biāo)志山水畫“以簡(jiǎn)代密”轉(zhuǎn)變的“米家山水”.13（三）界畫與青綠山水 界畫是指在作畫時(shí)使用界尺引線，適于畫建筑物，其它景物用工筆技法配合。通稱為“工筆界畫”。 右圖：郭忠恕 雪霽江行圖 立軸 絹本設(shè)色 縱74.1厘米 橫69.2厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏.14郭忠恕 明皇避暑宮圖 立軸 絹本墨筆 縱161.5厘米 橫105.6厘米 日本大阪市立美術(shù)館藏 建筑規(guī)模宏偉壯觀，樓閣結(jié)構(gòu)精密嚴(yán)謹(jǐn)，通

7、過(guò)左側(cè)江水和遠(yuǎn)處群山映襯，使畫面疏密得當(dāng)，遼闊深遠(yuǎn)。郭忠恕所作屋木樓觀皆用木工法則，建筑比例十分精確。圣朝名畫評(píng)評(píng)郭忠恕畫：“為屋木樓觀，一時(shí)之絕也。上折下算，一斜百絕?！?15北宋 張擇端清明上河圖（局部）.16青綠山水畫的杰出作品：王希孟千里江山圖.17二、南宋山水畫 南宋四家指中國(guó)畫史上的南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的合稱，亦稱“南宋四大家”，亦有“李劉馬夏”之稱。四家畫風(fēng)剛健峻銳，簡(jiǎn)略而蒼勁，水墨的韻味發(fā)揮更加充分。.18 v 李唐 萬(wàn)壑松風(fēng)圖 李唐，取法荊關(guān)及范寬雄壯、堅(jiān)挺的風(fēng)格又有所變化。布局多取近景，突出主峰或崖岸，氣勢(shì)逼人；多用大斧劈皴作山石，積墨深厚，開南宋一代之

8、山水畫新風(fēng)。.19 故宮博物院藏劉松年四景山水圖春、夏、秋、冬四景，描繪幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書風(fēng)精巧，彩繪清潤(rùn)，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫屋宇絲毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出與李唐的淵源關(guān)系，而秀潤(rùn)過(guò)之。.20 馬遠(yuǎn)，南宋人，他與曾祖、祖父、伯、兄及子馬麟均為畫院待詔，號(hào)稱“一門五代皆畫手”。馬遠(yuǎn)對(duì)于山水、人物、花鳥無(wú)一不精，其山水畫的成就尤為突出。馬遠(yuǎn)有“馬一角”之稱，意指馬遠(yuǎn)多作邊角構(gòu)圖，取舍大膽，往往留出大幅面的空白以突出主題。v踏歌圖是馬遠(yuǎn)大幅山水的代表作，既是“大斧劈皴”的經(jīng)典之作，也用了方頭尖尾的“釘頭鼠尾皴”。造型于方硬中見(jiàn)秀拔，以一當(dāng)十，給人一睹而終身難忘的印象。.21夏圭：溪山清遠(yuǎn)圖.22 明 王世貞藝苑卮言： 山水，大小李一變也，荊關(guān)董巨又一變也，李范又一變也，劉李馬夏又一變也，大癡黃鶴又一變也。.23三、宋代花鳥畫 中國(guó)花鳥