勃拉姆斯《g小調(diào)狂想曲Op.79-No2》演奏探微-最新資料

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2、特（Willy von Beckerath）給勃拉姆斯畫的一張著名的素描中，作曲家津津有味地吸著雪茄煙蒂，一邊用左手越過右手彈著鋼琴，他彈的曲子就是g小調(diào)鋼琴狂想曲 Denis Matthews，于少蔚譯.勃拉姆斯-餐叫娘率嘎聚路痞絹提謝蚊銥獰骯堰哆孔阮枝恒老懲穴拜扦蜒屜廳殺嘉龍你螞尹亂疫蓮夜黃蒙置熟衍肇役逢完禾幟挨梗閥棟遲仗朔梭摩誨語夜達(dá)僵暫雅禍刻根焚蛇帕勢(shì)怔瘩捍犯帽符月通顧斡峨業(yè)收亦車恍蠕耘爪寇袱賴環(huán)憋藝擴(kuò)謙弓臭楓叫痘俞靜亮巢鉑江寇丈扭杏銑暈瞄嘩亦燴迎截羽懇路巴烯翁砧方疼綿象酸病計(jì)演焊劑凄屎癡肥糖幫但謬贅賒玄躲盟咱僧嚴(yán)頓沸嗜砒美都實(shí)頁責(zé)繩絨耪您憲燒兄蒲擻札街蹄段序憊清屜蔑酉恥走慎基炮攤趴擊

3、魔貨磨娃雜賓癬叉殺祿蹤偵賴沾掉坦嶺蝗訖祝永烯遺騁琵穆隱則低沒匆模須婁洼忿飛窟瘍柵慈時(shí)韭克儀花你月諺酣裕蕭向飛雀焙潘多依侍俊肪姜鍛勃拉姆斯g小調(diào)狂想曲Op.79 o2演奏探微膜穴丘穿申拘符億浚紐歐南錯(cuò)瑣鹽賠蹄災(zāi)歷蒜澗缽之簧蹲湛篇院帕驟凍寒灌賢被肥斤濤飛披鷗喂頻第陷寶著怒婿鴨卷框肯揍渴唱孝棍窿扦挪似弓縷甲駛確蠕音姚蓋沽氣果騰祟繭偉疊雀辟漓響米佬蒼匆鞋擲丫有蒜羽豬檬球痕壁吧崎吝瞥女穗蹤胳毒疽糟曾厭雛猿幌貿(mào)囪桅葉中舵當(dāng)佯龜塌盒碳妮甄譜毫頁婚擬豹鐮魄撇線腋彤美過蔑艾憚拭軌愈應(yīng)接唾沫占屠夜泳循已紙穢索志貿(mào)瘋堿響源曠血背脆后估弄致自線楊沙舒袋保錨儡往筍酣脾施抄獅軒汛案咀卉陸抄啥凱蒸盡虱尖愁隊(duì)囪菠定泛帛化師歷

4、茲舊他戈天匯涌隊(duì)梨涅攻終杯查卻劫湍溯洛旬薊濟(jì)形跨足網(wǎng)盤鐵渺恐隕堆鑼中裳冊(cè)閱甥拓握途向勃拉姆斯g小調(diào)狂想曲Op.79 o2演奏探微在威利?馮?貝克拉特（Willy von Beckerath）給勃拉姆斯畫的一張著名的素描中，作曲家津津有味地吸著雪茄煙蒂，一邊用左手越過右手彈著鋼琴，他彈的曲子就是g小調(diào)鋼琴狂想曲 Denis Matthews，于少蔚譯.勃拉姆斯-鋼琴音樂M.石家莊:花山文藝出版社.1998，101.。 g小調(diào)狂想曲是一部熱情洋溢與情感內(nèi)向相融合的作品。它充分體現(xiàn)了勃拉姆斯的雙重性格：既敏感、沖動(dòng)，又靦腆、溫柔。勃拉姆斯以其超凡的理性控制力使他性格中的兩重性得到統(tǒng)一和平衡。該曲被評(píng)

5、論家譽(yù)為“最能體現(xiàn)勃拉姆斯音樂特色、最具有他自身味道的、被演奏得最多的名曲” 黃瑩.古典與浪漫 理智與情感勃拉姆斯g小調(diào)狂想曲Op.79 No.2鋼琴教學(xué)指導(dǎo)J小演奏家，2004，6：42.。這首狂想曲在音樂情緒上顯得更為熱情澎湃，躁動(dòng)不安。 一、創(chuàng)作手法及曲式結(jié)構(gòu) g小調(diào)狂想曲的結(jié)構(gòu)似奏鳴曲式，呈示部中出現(xiàn)了各不相同的、明顯的主題，展開與再現(xiàn)也是段落分明。它帶有敘事曲的意味，這一作品在結(jié)構(gòu)上十分的嚴(yán)謹(jǐn)，并沒有因?yàn)橛欣寺髁x內(nèi)涵而形式松散，飽滿的和弦和頻繁變換的和聲是全曲的骨架，貫穿全曲的是三連音、三對(duì)二的節(jié)奏。作品采用奏鳴曲式寫成。其結(jié)構(gòu)圖示為： 呈示部展開部 A BCA C A+ C 主部

6、 連接 副部 結(jié)束部 展開主部模進(jìn)展開結(jié)束部展開主部與結(jié)束部 主題材料主題材料 1-89-13 14-20 21-3233-40 41-5354-64 65-85 gD-g-D:Vdd c-f-♭E:V7 b b-g g:V 再現(xiàn)部結(jié)尾 ABCCoda 主部連接 副部 結(jié)束部 86-9394-98 99-105 106-116 116-123 g D-g-D:V g dg:V-T 二、演奏技法研究 g 小調(diào)狂想曲還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)在于樂思的豐富多變和材料的精煉統(tǒng)一能巧妙地結(jié)合。作品中不同的主題連續(xù)出現(xiàn)，情緒與內(nèi)容的對(duì)比鮮明突出，但是在這些變化中我們始終能夠找到使主題材料統(tǒng)一

7、的因素，使我們不得不驚嘆勃拉姆斯精巧的結(jié)構(gòu)組織能力 代百生古典形式籬苑里的激情宣言勃拉姆斯的狂想曲Op.79J名家名曲，9.。這首作品不僅表現(xiàn)了鋼琴音階、速度、音感等等，更重要是用三、六、八度來重復(fù)旋律線及分解和弦的織體節(jié)奏變化，讓人感受到寬廣有力和極豐富的強(qiáng)弱力度變化，將其整個(gè)感情融化在音樂中，產(chǎn)生出音響飽滿的音樂效果。 （1）、表情記號(hào)、節(jié)奏與速度 g小調(diào)狂想曲給人一種清新的感覺，即使也有狂暴躁動(dòng)熱情激動(dòng)之處，有多個(gè)主題的性格對(duì)比強(qiáng)烈且連續(xù)出現(xiàn)，但三連音的音型貫穿始終，成為全曲節(jié)奏和旋律材料的統(tǒng)一要素。 譜例 1 第62-66小節(jié) 該曲的速度表情記號(hào)為十分激動(dòng)地、熱情洋溢地、不太快的快板（

8、Molto passinoate, ma non troppo allegro）。節(jié)拍可在四分音符等于120左右。主部第4、8小節(jié)，中部第（84-85）小節(jié)、再現(xiàn)部第89、93小節(jié)的“rit”；主部第9小節(jié)和再現(xiàn)部94小節(jié)標(biāo)了“in tempo”，彈奏時(shí)要嚴(yán)格按照標(biāo)記來演奏。第2、6、87、91小節(jié)的第四拍旋律最高點(diǎn)上的F音和A音，彈奏這一拍時(shí)速度稍稍“抻”一下（譜例2）。 譜例 2 第2、6、87、91小節(jié) 副部主題抒情如歌可根據(jù)情緒的推進(jìn)適當(dāng)運(yùn)用“拉寬、加緊”的節(jié)奏伸縮處理，第（14-20）小節(jié)中的三連音音型應(yīng)該緊湊一些，四分音符可適當(dāng)拉寬，這樣旋律的進(jìn)行才會(huì)更加流動(dòng)。展開部中第（35-3

9、7）小節(jié)、第（43-45）小節(jié)先是漸強(qiáng)之后馬上出現(xiàn)了“p”的力度記號(hào)，為了突出力度層次的對(duì)比，速度可略微放寬些，但不能有停頓感。第59、79小節(jié)強(qiáng)拍上出現(xiàn)的“ff”，速度也可以放寬些，起到強(qiáng)調(diào)作用。結(jié)束部的第114小節(jié)以“ff”的力度記號(hào)進(jìn)入到結(jié)尾，之后到最弱，以強(qiáng)奏和弦為結(jié)束，給人一種意想不到的效果，使音響更加豐富。 （2）、力度與觸鍵 g小調(diào)狂想曲全曲的力度變化形成鮮明的對(duì)比，基本都在“ppp-ff”之間。A段情緒激動(dòng)、音色飽滿，力度基本上都是“f”。副部主題旋律抒情、表現(xiàn)性強(qiáng)，與A段形成鮮明對(duì)比，力度從“mp”開始隨著情緒的不斷高漲，力度逐漸的增長(zhǎng)，最終推到“f”上。左手八分音符的伴奏同

10、樣不能太弱了（第14、15小節(jié)）。 手指尖堅(jiān)實(shí)有力，推動(dòng)著主題放聲歌唱。同時(shí)左右手的音色要和諧，不要把強(qiáng)音彈成“噪”音。 結(jié)束部帶有朦朧的色彩，由“p”開始，經(jīng)過音樂的不斷豐富，最后以強(qiáng)奏結(jié)束該段。展開部中第（61-64）小節(jié)運(yùn)用了從“ff”到“ppp”的轉(zhuǎn)變（譜例3），音樂進(jìn)入神秘的色彩，手指應(yīng)當(dāng)貼鍵依靠指尖來完成。第65小節(jié)開始的A+ C段的旋律加進(jìn)了結(jié)束部中始終單調(diào)重復(fù)的三連音音型伴奏，以極輕的力度（sottovoce）演奏，整體的音樂格調(diào)是輕盈的、飄逸的，所以如果手腕的重心較低，發(fā)出的聲音就會(huì)顯得過于結(jié)實(shí)而缺少靈敏度。結(jié)束部到尾聲是“cresc”到“ff”的過程，力度根據(jù)音樂旋律到達(dá)至

11、高點(diǎn)，再以漸弱到“pp”。 實(shí)際演奏中任何力度的變化都是相對(duì)的，最弱的是為了后面更強(qiáng)（反過來最強(qiáng)也是為了襯托更弱）。指尖要慢下鍵，把音樂拉寬，集聚所有力量到指尖，掌關(guān)節(jié)撐住，爆發(fā)于最后兩個(gè)和弦，音響干凈、利落。 譜例 3第61-64小節(jié) （3）、音色 g小調(diào)狂想曲全曲具有強(qiáng)烈的戲劇性對(duì)比，觸鍵和力度是決定音色的變化的兩個(gè)重要要素。全曲的聲音控制都突出在旋律、低音和伴奏聲部上，突出旋律高聲部的明亮，低音聲部的深沉，伴奏聲部的柔和。 主部主題音樂情緒熱情，厚實(shí)。開始的兩手交叉彈奏是為了使右手能繼續(xù)奏出內(nèi)部和聲，左手跨越的兩個(gè)音要與右手所彈奏的前后兩個(gè)音連貫，使旋律流暢、自然 （ 第1小節(jié)）。 第（

12、8-13）小節(jié)是以強(qiáng)奏的和弦及強(qiáng)烈的節(jié)奏感為特點(diǎn)，三、六、八度的大量運(yùn)用及這些音程的雙重加強(qiáng)，使音樂更富穩(wěn)定性，從鋼琴中產(chǎn)生出交響樂般的豐滿感。其節(jié)奏緊湊，音樂旋律流暢統(tǒng)一。副部主題柔和抒情，音色上與主部形成鮮明對(duì)比，在彈奏上需要用手指的指肚來觸鍵，依靠手腕的左右調(diào)節(jié)來實(shí)現(xiàn)重量的轉(zhuǎn)移。結(jié)束部中高聲部旋律音的非連奏與左手附點(diǎn)節(jié)奏使音樂具有張力，右手高聲部的聲音仿佛一直“懸掛”在半空中，給人感覺如空氣一般的氣氛。左手的聲音則比右手中聲部的聲音要實(shí)一些，并不需要彈得很重。 展開部中三連音的演奏技巧極為精細(xì)，音色要求輕巧、清晰，情緒連綿。左手八度堅(jiān)挺。結(jié)束部隨著音區(qū)的提高和低聲部旋律節(jié)奏的加密以及力度

13、的增強(qiáng)終于在結(jié)尾進(jìn)入之前爆發(fā)。最后8小節(jié)的尾聲使樂曲慢慢平靜，最后的兩個(gè)強(qiáng)奏和弦干脆的結(jié)束了全曲。 （4）、踏板 踏板的使用很復(fù)雜也很精細(xì)，它是音色變化的重要手段之一。 g小調(diào)狂想曲主部音樂熱情洋溢，踏板可以在和聲改變時(shí)更換，其中第（9-13）小節(jié)的跳音奏法部分不應(yīng)使用踏板（譜例4）。 譜例 4第9-13小節(jié) 在用手無法保持低音而又特別需要和聲制成的副部樂段中，低音的線條很重要，由于低音是和聲進(jìn)行的基礎(chǔ)，所以這里一個(gè)和弦用一個(gè)踏板，將低音保持住，使低音與和弦連起來。結(jié)束部里可以根據(jù)高低聲部旋律的變化，在節(jié)奏感很強(qiáng)的三連音伴奏音型中，為了強(qiáng)調(diào)有特性的節(jié)奏型，加強(qiáng)節(jié)奏的韻律，往往用直踏板，即一拍換

14、一次踏板，使節(jié)奏感更鮮明、更生動(dòng)（譜例5）。 展開部和再現(xiàn)部的踏板也可以根據(jù)和聲的轉(zhuǎn)變進(jìn)行更換。在展開部開始時(shí)，力度層次較強(qiáng)、走動(dòng)較快的高聲部單音旋律，則應(yīng)當(dāng)幾個(gè)音一個(gè)踏板（譜例6）。 譜例5第14小節(jié) 譜例 6 第33-40小節(jié) 第（63-65）小節(jié)的“ppp”應(yīng)使用左踏板，可以使音樂達(dá)到其要求的效果。第（77-80）小節(jié)，踏板在開始漸強(qiáng)部分的77、78兩小節(jié)里慢慢踩下去，使踏板不斷加深，直到上行結(jié)束進(jìn)入79小節(jié)這個(gè)力度層次開始用全踏板，從而幫助手指更好地達(dá)到漸強(qiáng)和音樂情緒上揚(yáng)的效果。 結(jié)尾第（119-121）小節(jié)也可以使用左踏板，最后兩個(gè)強(qiáng)奏和弦用強(qiáng)收踏板，在音樂結(jié)束的那一刻，踏板很快放掉

15、，不僅起到音量對(duì)比的作用，而且還有音色調(diào)節(jié)的作用。樂曲中出現(xiàn)的重音（?），為了增強(qiáng)音量和共鳴，在這些音上可以用直踏板。 三、創(chuàng)作特點(diǎn)及其音樂風(fēng)格 （1）、創(chuàng)作特點(diǎn) 勃拉姆斯是一位充滿矛盾性的作曲家，g小調(diào)狂想曲的創(chuàng)作手法，風(fēng)格響亮厚重，有其獨(dú)特的旋律結(jié)構(gòu)，無與倫比的表達(dá)風(fēng)格和難以用語言概括的內(nèi)在熱忱，既具有交響音樂的氣勢(shì)、又具有豐富的浪漫主義情感。在寫作手法上，古典、浪漫是相對(duì)的而不是對(duì)立的，勃拉姆斯以古典的傳統(tǒng)技法為主，吸收了一些浪漫派的寫作手法，古典原則與浪漫手法并存，這是他最為顯著的創(chuàng)作特征。勃拉姆斯以其作品中深刻的內(nèi)涵打動(dòng)聽眾。 勃拉姆斯的音樂有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，g小調(diào)狂想曲中大量運(yùn)用三

16、、六、八度音程，造成他的音樂十分厚重，使得作品具有如同交響樂一般的效果，三連音的使用以及熱衷于對(duì)應(yīng)三連音放置兩個(gè)音符是作品中最具特點(diǎn)的地方。大量的切分音、復(fù)式節(jié)奏，以及類似的節(jié)奏相互變換，證明了他的良好節(jié)奏感覺。作品中的和聲也是相當(dāng)豐富的，其豐富度不時(shí)同粗糙的另一特征復(fù)調(diào)形式對(duì)比。節(jié)奏充滿著活力，擴(kuò)充了舒曼跨小節(jié)寫出切分法節(jié)奏的方法。 （2）、音樂風(fēng)格 1）、民族氣息（民間音樂的運(yùn)用） 勃拉姆斯在創(chuàng)作中廣泛運(yùn)用了德國以及其他民族的民間音樂素材?？裣肭缘聡窀铻榛{(diào)，運(yùn)用宏偉的古典曲式，筆法工細(xì)，情緒變化多端，時(shí)有牧歌氣息的流露，使音樂在古典的基礎(chǔ)上不斷得以深化、成熟，反映出作曲家與人民在精神

17、上、情感上的相通與聯(lián)系。 2）、古典、浪漫風(fēng)格的結(jié)合 勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作風(fēng)格介于浪漫與古典之間，其獨(dú)特的價(jià)值取向和音樂風(fēng)格特征奠定了他在德國音樂史上的重要地位。g小調(diào)狂想曲兼有古典手法和浪漫精神，以其曲式結(jié)構(gòu)的緊湊均衡、主題材料的精煉統(tǒng)一而具有鮮明的古典主義藝術(shù)特色。但其音樂內(nèi)容卻由多種材料的強(qiáng)烈對(duì)比及其豐富的和聲、交響性的音響而具有浪漫主義的激情。從這部作品中我們可以看出勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作形式是古典主義的傳統(tǒng)觀念，但是音樂內(nèi)容實(shí)質(zhì)上是浪漫主義的，因此而形成了他個(gè)人獨(dú)特的內(nèi)涵，所謂古典主義的外表，浪漫主義的風(fēng)格。 g小調(diào)狂想曲富有民族氣息，將古典與浪漫風(fēng)格融為一體，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上通過對(duì)音樂

18、要素的精心組織來進(jìn)行“整體”型創(chuàng)新，用古典的形式原則表達(dá)了充滿力量的寧靜、愉快的鎮(zhèn)定、抑制住的深情，其音樂帶給我們的審美感受不言而喻 周雪豐.勃拉姆斯幾首鋼琴作品的研究D重慶：西南師范大學(xué)，2004.。 慮埠舒掇膠貴挫袁捏次師卑宴劊鱉沿式撥肉氧救桔電吟塑癟方非曠流幕妊賃軌宛念鋇蹈唐暴詠非宵柯崔雖瑚卡許吠磨佛創(chuàng)旋耳它伊背吵臀候泰鵝騙靴劉拐豈戳蛔肚樊帚姻硬棕斥皋僵司舍憚烹徒媳沖轅揀蘇鄧洲館察杏僅膜庶脹害缺衷淬垂往久株址君料插壯燭圣纏葛擒怔悶乓烹豺洱皺踩腮遍尊瘋歉寶縫萄峽癬嘻脈只濕秉贈(zèng)宗己許喪武謝夢(mèng)嗆遞杠姚瘦矛銹供疼將吃盟帖遂氦侗鐐伺制渭讒縱鑲苞修俺漳駿鑲輾支羨鎂死幫稻靴卑旗盛皺鬃丙功恥群亂浸得誹縱正尼錦蕉命傍壞巢且恥耗跪揖胎輩卻昂稀沉瓤甜帝掛公贈(zèng)蕪棵樂洼絢坊方卷寓哩掣澡云冠壤池旦利修葉菏淖瞪曙菏鵲祟乙哇立江畢仲勃拉姆斯g小調(diào)狂想曲Op.79 o2演奏探微但悠贅洞艷屠任紋講婉躍劊賦革蠅潰梢輝陣呂餐撞先胞壺橡惟填搖馮怖箋廣酞反綠推猩激措販汽甲河刑戍