人教版課本中必考古詩(shī)詞賞析

1、文學(xué)社中考?？私贪嬲n本中必考古詩(shī)詞賞析【七下】 觀滄海東漢、曹操（樂(lè)府詩(shī)體） 1、這是一首寫景抒情詩(shī)，“觀”字統(tǒng)領(lǐng)全篇。 2、本詩(shī)描寫實(shí)景的句子，體現(xiàn)出整理博大胸襟的句子。次北固山下唐、王灣（五言律詩(shī)）1、這是一首寫景詩(shī)。 2、詩(shī)中的千古名句：海日生殘夜，江春入舊年。3、尾聯(lián)的意思及所表達(dá)的整理的思想感情：讓我把家書托給誰(shuí)呢？希望北歸的大雁捎封家信到洛陽(yáng)。表現(xiàn)了整理的思鄉(xiāng)之切。4、全詩(shī)所體現(xiàn)的整理的思想感情：既寫出了整理可訪他鄉(xiāng)的羈旅之情，又寫出了整理放眼山川的寬闊博大的胸襟。錢塘湖春行唐、白居易（七言律詩(shī)）1、本詩(shī)是寫早春景色，是一首寫景詩(shī)。 2、本詩(shī)的線索：游人的游蹤。 3、本詩(shī)進(jìn)行景物

2、描寫的方法：（1）在行進(jìn)途中展開(kāi)景物描寫。孤山寺賈公亭白沙堤。（2）選取典型與分類排列相結(jié)合進(jìn)行景物描寫。4、最能體現(xiàn)出早春景色的句子：幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥西江月宋、辛棄疾（詞）1、這首詞的題目及詞牌名 2、側(cè)面烘托豐收在望的歡樂(lè)的句子：稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。3、本次上片寫晴，下篇寫雨。用了側(cè)面烘托、動(dòng)靜相映等表現(xiàn)手法，生動(dòng)、活潑、歡快、靈活，給人以相當(dāng)豐富的美的享受。天凈沙 秋思元、馬致遠(yuǎn)（曲）1、這是一首散曲中的小令。 2、整理用景物創(chuàng)造了一個(gè)十分典型的環(huán)境，前三行全由名詞性詞組構(gòu)成，一共列出九種景物極力渲染悲涼氣氛，表現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)期漂泊異鄉(xiāng)的人的惆悵之情。3、結(jié)尾卒章顯志，

3、直抒胸臆，道出天涯游子之悲。是全篇的主旨?！景松稀?5 杜甫詩(shī)三首望岳(杜甫) 古體詩(shī)這首是的早期作品。詩(shī)中熱情地贊美了泰山高大雄偉的氣勢(shì)和神奇秀麗的景色，也透露了詩(shī)人早年的遠(yuǎn)大抱負(fù)，歷來(lái)被譽(yù)為歌詠泰山的名篇。前兩聯(lián)為第一大層，著力寫泰山的整體形象。“岱宗夫如何？齊魯青未了”寫遠(yuǎn)望所見(jiàn)。借齊魯兩地來(lái)烘托泰山那拔地而起、參天聳立的形象。寫泰山的秀美，用的是虛筆。“造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉”，近望所見(jiàn)。寫泰山的高大，實(shí)寫。“割”從山的北面來(lái)看，那照臨下土的陽(yáng)光就像被一把碩大無(wú)朋的刀切斷了一樣，突出了泰山遮天蔽日的形象。后兩聯(lián)為第二大層，是詩(shī)人的感受?！笆幮厣疲瑳Q眥入歸鳥”，實(shí)景，細(xì)望所見(jiàn)。這兩個(gè)

4、景物細(xì)節(jié)表達(dá)了心情的激蕩和眼界的空闊，然后順理成章地寫出了他心底的愿望.“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。”化用孔子的名言：“登泰山而小天下”。它不止是詩(shī)人要攀登泰山極頂?shù)氖难?，也是?shī)人要攀登人生頂峰的誓言。春 望（五言律詩(shī)）這首詩(shī)集中表達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)、念家悲己的感情?！皣?guó)破山河在，城春草木深。”（對(duì)偶）寫望中所見(jiàn)：國(guó)都在淪陷后已經(jīng)變得殘破不堪，然而山河依舊是原來(lái)那個(gè)樣子；春天降臨到長(zhǎng)安城，然而眼前卻是亂草叢生。雖寫景，卻也痛切地傳達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)的感情。“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。”（對(duì)偶）有兩種解釋：一種以詩(shī)人為“感”“恨”的主體。詩(shī)人面對(duì)殘破的都城，不知官軍何時(shí)才能平定叛亂，不知妻兒在兵荒馬亂中

5、如何度日種種念頭困擾著他，他怎能不見(jiàn)花而落淚，聞鳥而驚心？另一種以花、鳥為“感”“恨”的主體。這自然是詩(shī)人移情于物的結(jié)果。這兩種解釋都表達(dá)了感時(shí)傷世的感情?！胺榛疬B三月，家書抵萬(wàn)金?！保▽?duì)偶）“抵萬(wàn)金”來(lái)形容家書的珍貴，表達(dá)了他對(duì)妻子兒女的強(qiáng)烈思念?！鞍最^搔更短，渾欲不勝簪。”“白頭”是寫實(shí)。他蒼老得這么快，完全是憂國(guó)、傷時(shí)、思家所致。30.歸園田居（其三）（晉陶淵明）詩(shī)人在南山下種豆，“草盛豆苗稀”，很顯然他不善于種田，但是早出晚歸，不辭勞苦，在回家的路上，夕露沾濕了衣裳，而他毫不在意，“但使愿無(wú)違”。表面寫田園勞作之樂(lè)，其實(shí)是寫要按照自己的意愿生活，不想在那污濁的現(xiàn)實(shí)世界中失去自我，即使做

6、一個(gè)農(nóng)夫也比在官場(chǎng)“為五斗米折腰”強(qiáng)。用語(yǔ)十分平淡自然，樸素如隨口出，“種豆南山下”“夕露沾我衣”不見(jiàn)絲毫修飾，平淡的口語(yǔ)和醇美的詩(shī)意和諧地統(tǒng)一起來(lái)，質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴，形成陶詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)。使至塞上（唐王維）簡(jiǎn)練的筆墨寫了此次出使赴西北邊塞慰問(wèn)戰(zhàn)勝吐蕃的河西副大使崔希逸的經(jīng)歷?！皢诬囉麊?wèn)邊”，寫輕車簡(jiǎn)從，要前往邊境慰問(wèn)將士。要走多遠(yuǎn)呢？“屬國(guó)過(guò)居延”，是要到遠(yuǎn)在西北邊塞的居延。山高路遠(yuǎn)，詩(shī)人覺(jué)得自己好像“征蓬”一樣隨風(fēng)而去，又恰似“歸雁”一般進(jìn)入胡天。既言事，又寫景，更在敘事寫景中傳達(dá)出幽微難言的內(nèi)心情感。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉，詩(shī)人終于“蕭關(guān)逢候騎”，卻沒(méi)有遇見(jiàn)將官。一問(wèn)才知道“都護(hù)在燕然”：將官正在

7、燕然前線呢!故事似乎還要延續(xù)下去，但詩(shī)歌卻于此戛然而止，給人留下回味的余地?！扒Ч艍延^”的名句:“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，筆力蒼勁，意境雄渾，視野開(kāi)闊。那茫茫無(wú)邊的沙漠，只有用一個(gè)“大”字才能狀其景觀；在這純?nèi)灰簧?、荒涼無(wú)邊的背景之上，那烽火臺(tái)上燃起的一縷白煙直上云霄，是多么醒目，“孤煙”正能狀其神韻?！肮聼煛焙笠弧爸薄弊?，使景物顯得單純簡(jiǎn)凈，直入人心?！伴L(zhǎng)河落日?qǐng)A”，蒼茫的沙漠，只有黃河橫貫其間。視野所及，大漠無(wú)邊無(wú)際，黃河杳無(wú)盡頭，“長(zhǎng)”字便自然涌上整理心頭。而“長(zhǎng)河”之上，是那一輪圓圓的落日，“圓”“直”用得逼真?zhèn)魃?，充分體現(xiàn)了詩(shī)中有畫的特色。渡荊門送別渡荊門送別是李白出蜀時(shí)所作，記下

8、了他初次離開(kāi)故鄉(xiāng)時(shí)的觀感和情思，表達(dá)了濃濃的鄉(xiāng)思。首聯(lián)“渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游?！敝笨墼?shī)題，交代此行目的（敘事）.頷聯(lián)“山隨平野盡，江入大荒流?！庇糜蝿?dòng)的視角來(lái)描寫景物的變化?！半S”字將群山與平野的位置逐漸變換推移，給人以空間感和流動(dòng)感，這是由抒情主人公的視點(diǎn)（李白坐的船在前進(jìn)）不斷移動(dòng)形成的。長(zhǎng)江滾滾遠(yuǎn)去著“入”字，仿佛江水流入碧空，流入荒漠遼闊的原野，流入大海之外（遠(yuǎn)景。）頸聯(lián)則變換視角，描寫長(zhǎng)江的近景：“月下飛天鏡,云生結(jié)海樓”通過(guò)兩幅美麗的畫面形容江上的美景:第一幅是水中映月圖，第二幅是天邊云霞圖（都用了比喻）（近景）尾聯(lián)“應(yīng)憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟”（抒情）由欣賞美景轉(zhuǎn)入深沉的鄉(xiāng)情之嘆，

9、還是故鄉(xiāng)的水好啊，把我的船送到萬(wàn)里之外，還不忍分別。含蓄地抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情，將全詩(shī)用一根無(wú)形的線收束在一起，意得象外，余音裊裊，富有情趣。游山西村節(jié)令詩(shī)，也是紀(jì)游抒情詩(shī)，寫春社將至，詩(shī)人游賞山村，見(jiàn)到山村應(yīng)接不暇的秀美風(fēng)光與村民們迎接春社到來(lái)情景，贊美淳樸可愛(ài)的田園生活。首聯(lián)“莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚?！睂懘迕竦拇緲銦崆椋笄诤每??！澳Α北磉_(dá)詩(shī)人對(duì)農(nóng)村淳樸民風(fēng)、農(nóng)民忠厚性情的由衷贊賞，“足”農(nóng)家待客情意之深厚?！白汶u豚”渲染出豐收之年山村一片寧?kù)o歡悅的喜慶氣氛。頷聯(lián)“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。”（對(duì)偶）寫詩(shī)人漫步山間水畔，領(lǐng)略山村秀麗風(fēng)光，流露出無(wú)限欣喜之情?！耙伞弊謱懗隽嗽?shī)人留連

10、郊野、陶醉山水的沉迷自失的神態(tài)，“又”渲染出詩(shī)人沉醉之中突然發(fā)現(xiàn)眼前這個(gè)綠柳成蔭、山花嬌艷的秀美村莊時(shí)的喜悅心情。不僅反映了詩(shī)人對(duì)前途所抱的希望，也道出了世間事物消長(zhǎng)變化的哲理。頸聯(lián)“簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。”（對(duì)偶）寫民風(fēng)民俗。詩(shī)人對(duì)古老淳樸的鄉(xiāng)土風(fēng)俗的贊美，顯示出他對(duì)吾土吾民之愛(ài)，也是他對(duì)爾虞我詐、污濁丑陋之官場(chǎng)的厭惡憎恨之情的曲折流露。尾聯(lián)“從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門?！庇|景生情，表達(dá)月下叩門、與農(nóng)民交游愿望。一個(gè)熱愛(ài)家鄉(xiāng)、與農(nóng)民親密無(wú)間的詩(shī)人形象躍然紙上。全詩(shī)緊扣“游”字，按時(shí)間推移展開(kāi)敘述，層次清晰，語(yǔ)言生動(dòng)。中間兩聯(lián)對(duì)偶自然工整，顯示出詩(shī)人錘煉語(yǔ)言的非凡功力?！景讼隆?

11、5 詩(shī)詞曲五首 酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)（唐劉禹錫）古代酬贈(zèng)詩(shī)中的名篇。既表現(xiàn)了整理對(duì)自己被貶謫、遭棄置的無(wú)限辛酸和憤懣不平的思想感情，同時(shí)也表現(xiàn)了詩(shī)人的堅(jiān)定信念和樂(lè)觀精神。首聯(lián)抒情：巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。寫自己無(wú)罪而長(zhǎng)期被貶的遭遇，為全詩(shī)定下了憤激的基調(diào)。頷聯(lián)：懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。(典故)一是“聞笛賦”，一是“爛柯人”通過(guò)對(duì)受害戰(zhàn)友的悼念，以及自己回到故鄉(xiāng)竟然恍如隔世的情景，使憤激之情進(jìn)一步深化。頸聯(lián)承頷聯(lián)比喻：沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春（對(duì)偶）。借用自然景物的變化暗示社會(huì)的發(fā)展，蘊(yùn)含著深刻的哲理:個(gè)人的沉淪算不了什么，社會(huì)總是要向前發(fā)展的，未來(lái)肯定會(huì)比現(xiàn)在好。尾聯(lián)：

12、今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。點(diǎn)明酬贈(zèng)題意，既是對(duì)友人關(guān)懷的感謝，也是和友人共勉，表現(xiàn)了詩(shī)人堅(jiān)定的意志和樂(lè)觀的精神。全詩(shī)感情真摯，沉郁中見(jiàn)豪放，反映了深刻的人生哲理，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。赤壁（唐杜牧）此詩(shī)雖為詠史詩(shī)，其實(shí)也是借題發(fā)揮。借周瑜和曹操的故事，表現(xiàn)詩(shī)人英雄無(wú)用武之地的抑郁不平之氣。“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝?！眱删鋵懪d感之由，“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！卑l(fā)議論感慨。整理并不從正面寫赤壁之戰(zhàn)的過(guò)程及其在政治上的后果，而是反說(shuō)其事，并以兩位美女的命運(yùn)來(lái)反映赤壁之戰(zhàn)對(duì)東吳政治軍事形勢(shì)的重大影響。二喬的命運(yùn)在這里形象地代表了東吳的命運(yùn)，以小見(jiàn)大，深刻警策。本詩(shī)還曲折地反映出

13、他的抑郁不平和豪爽胸襟?？畤@歷史上英雄成名要有機(jī)遇。過(guò)零丁洋（南宋文天祥）通過(guò)追憶自己抗元的艱辛經(jīng)歷，表現(xiàn)詩(shī)人憂國(guó)之痛和愿意以死明志、為國(guó)捐軀的豪情壯志。首聯(lián)：“辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。”寫了個(gè)人和國(guó)家的兩件大事：因科舉而走入仕途和國(guó)家危急存亡關(guān)頭，起兵勤王抗元（記敘）。頷聯(lián)：“山河破碎風(fēng)飄絮，身世沉浮雨打萍?！保ū扔?、對(duì)偶）描寫國(guó)事到自身艱辛危苦。頸聯(lián)：“惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁?！保▽?duì)偶）上句追憶當(dāng)年兵敗福建時(shí)，憂念國(guó)事的心情，下句寫目前不幸被俘的孤獨(dú)處境。詩(shī)歌很巧妙地借惶恐灘和零丁洋兩個(gè)地名的險(xiǎn)惡來(lái)暗示詩(shī)人處境的艱危。尾聯(lián)：“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。”直抒胸臆，表明

14、以死明志的決心，為千古傳誦。前六句從縱橫兩方面構(gòu)思，從自身到國(guó)事，又從國(guó)事到自身；從實(shí)到虛，由虛到實(shí)，反復(fù)渲染了憂憤悲苦的情調(diào)，到結(jié)尾兩句，卻轉(zhuǎn)而逼出激情慷慨的絕唱，完全是至性精神的自然流露。前六句是鋪墊，后兩句才是主旨。前六句悲苦欲絕，后兩句高亢振拔。全詩(shī)概括了整理一生中的重大事件，熔敘事和抒情言志為一爐，慷慨悲涼，感人至深。水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）宋 蘇軾詠中秋最著名的作品之一，表達(dá)了詞人由心有所郁結(jié)，到心胸開(kāi)闊的樂(lè)觀曠達(dá)情懷。上片極寫整理在“天上”、“人間”的徘徊、矛盾，下片寫對(duì)月懷人，以積極樂(lè)觀的曠達(dá)情懷作結(jié)。“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天？”表達(dá)整理對(duì)宇宙和人生的疑惑，也顯露出對(duì)明月的贊美和

15、向往?！安恢焐蠈m闕，今夕是何年？”對(duì)宇宙和人生的哲理思考，對(duì)明月的贊美向往之情更深一層?！皻w去”，整理交將那美好皎潔的月亮，看作是自己精神的家園。然而真要棄絕人世，飄然仙去，卻又有些猶豫，“又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”，遐想愈來(lái)愈飄渺，而終不忍棄絕人世；“起舞弄清影，何似在人間?！憋w天探月，出塵之思，終于讓位于對(duì)人間生活的熱愛(ài)。下片緊承上片最后兩句的入世情懷和月色描寫，寫月光移動(dòng)和月下不眠之人?！安粦?yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？”轉(zhuǎn)入抒發(fā)懷人之情。寫親人不能團(tuán)聚的惆悵。“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！卞撮_(kāi)一筆，表現(xiàn)了由心中有所郁結(jié)，到心胸開(kāi)闊，作達(dá)觀之想的心理變化?！暗溉碎L(zhǎng)久，千里共嬋

16、娟”放達(dá)寬慰之語(yǔ)。 全詞樂(lè)觀曠達(dá)的情懷和深邃的哲理趣味，在行云流水般的語(yǔ)言和美妙的意境中，自然呈現(xiàn)出來(lái)。 山坡羊 潼關(guān)懷古 元 張養(yǎng)浩這首曲借憑吊潼關(guān)古跡，表現(xiàn)了整理憂慮國(guó)計(jì)民生的思想感情。第一層:“峰巒如聚,波濤如怒,山河表里潼關(guān)路?！睂戜P(guān)的雄偉氣勢(shì)，“聚”形容潼關(guān)在重重山巒的包圍之中，“怒”形容黃河之水的奔騰澎湃，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)寫出潼關(guān)的險(xiǎn)要，后用“表里山河”收住，暗示它是歷來(lái)兵家必爭(zhēng)之地，由此自然引出下一層的感慨內(nèi)容。寫景是為寫情。第二層：“望西都,意躊躕。傷心秦漢經(jīng)行處,宮闕萬(wàn)間都做了土?！睂懻砺方?jīng)潼關(guān)時(shí)的所見(jiàn)所想。都城長(zhǎng)安由盛到衰過(guò)程的真實(shí)寫照。傷心的是朝代在不斷更替，百姓的痛苦卻

17、沒(méi)有改變。暗喻，含蓄地表達(dá)了對(duì)勞動(dòng)人民無(wú)比同情，對(duì)統(tǒng)治階層無(wú)比失望的復(fù)雜感情，情調(diào)壓抑低沉。這一層看起來(lái)只是回顧歷史，而沒(méi)有直接提到戰(zhàn)爭(zhēng)，然而歷代改朝換代的戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈圖景卻躍然紙上。第三層：“興,百姓苦。亡,百姓苦?！闭韺?duì)以往歷史所作的概括與評(píng)判：整理以滿腔義憤揭示了封建社會(huì)對(duì)人民殘酷的剝削和壓迫，語(yǔ)言剛正率直，說(shuō)理入木三分，表現(xiàn)了深刻的思想性。這首小令，語(yǔ)言形象生動(dòng)，感情宕蕩起伏，將描寫抒情議論融匯貫通，寓意深刻，耐人尋味。曲調(diào)抑揚(yáng)頓挫，風(fēng)格高昂壯闊，轉(zhuǎn)換自然順暢，是難得的懷古寫實(shí)的篇章。30 詩(shī)五首 飲酒（其五）陶淵明（五言古詩(shī)）這一首寫詩(shī)人如何從大自然里悟出人生的真正意義，獲得恬靜的心

18、境?！敖Y(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧”從居住的草廬寫起，反思?xì)w田后自己的生活狀況。他并沒(méi)有隱居山林巖穴或寄身廟宇不食人間煙火。凡是在有人群的地方，也就會(huì)有鬧市，人來(lái)車往，喧囂不絕于耳，可詩(shī)人卻說(shuō)“而無(wú)車馬喧”。這是為什么呢？三四句自問(wèn)自答揭開(kāi)了謎底?！皢?wèn)君何能爾”轉(zhuǎn)換敘事角度，將抒情主體客體化，頗富情趣?！靶倪h(yuǎn)地自偏”極為精練的回答：因?yàn)樾那殚e適，心志高遠(yuǎn)，所以居所也顯得偏僻安靜。詩(shī)的前四句通過(guò)敘事和議論，定下全篇的基調(diào)。以下幾句主體隱去，進(jìn)入“寫景區(qū)”，“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”是妙手偶得之筆，不經(jīng)意中道出的“絕妙好辭”，渾然天成，不工而工，達(dá)到了物我合一的化境?！吧綒馊障?，飛鳥相與還”抒情主體又

19、漸漸浮出，寫眼前景物，脫口而出，不事雕琢，自有神韻。最后兩句，寫出了面對(duì)良辰美景神往而又迷惘的情形。暗用莊子·外物篇的說(shuō)法：“言者所以在意，得意而忘言?！痹倬畹恼Z(yǔ)言，也不足傳達(dá)人們復(fù)雜的感受。行路難（其一）李白抒發(fā)了懷才不遇的情懷，在悲憤中不乏豪邁氣概，在失意中仍懷有希望?！敖痖浊寰贫肥В癖P珍羞直萬(wàn)錢?！睌⑹麻_(kāi)篇，漸而過(guò)渡到抒情。開(kāi)頭以極為夸張的筆法領(lǐng)起，仿佛在營(yíng)造歡樂(lè)的宴飲氣氛，似乎是一首“祝酒歌”。三四句急轉(zhuǎn)直下“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然”強(qiáng)烈的反差襯出詩(shī)人內(nèi)心的悲苦。當(dāng)精神苦悶的時(shí)候，美味佳釀也難以下咽。以樂(lè)景寫哀，強(qiáng)化了哀的程度?！坝牲S河冰塞川，將登太行雪滿山”

20、（比喻對(duì)偶），形象化的語(yǔ)言寫出世途的艱難，寓含著無(wú)限的悲慨。“閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊?！保ㄓ玫洌┰?shī)人多么希望像姜太公、伊尹那樣，有為于當(dāng)世。但理想不能征服現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)也不肯認(rèn)同理想。這樣的痛苦交織于詩(shī)人心中，他終于發(fā)出“行路難!行路難!多歧路，今安在？”的感嘆?！伴L(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海?！保ㄊ闱椋┚辰珙D開(kāi)，高昂樂(lè)觀，表現(xiàn)了詩(shī)人的倔強(qiáng)、自信和他對(duì)理想的執(zhí)著追求，展示了詩(shī)人力圖從苦悶中掙脫出來(lái)的強(qiáng)大精神力量。茅屋為秋風(fēng)所破歌（唐杜甫）歌行體古詩(shī)“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳?！庇洈⒚鑼懬镲L(fēng)破茅屋的過(guò)程，反映詩(shī)人思想感情的發(fā)展、變化?！?/p>

21、南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊，公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息?！庇洈⒚鑼懭和瘬尣?。（貧窮甚至惱羞成怒的窘狀）“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，驕兒惡臥蹋里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！”（比喻）記敘描寫屋破雨漏?！鞍驳脧V廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山!嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”（議論抒情）表現(xiàn)了整理飽覽民生疾苦，體察人間冷暖的濟(jì)世情懷，抒發(fā)了詩(shī)人的理想和希望，這是全詩(shī)最重要的部分。白雪歌送武判官歸京（唐岑參）歌行體送別詩(shī)“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。”突出西北邊疆環(huán)境氣候的特點(diǎn)：

22、風(fēng)雪來(lái)得早、猛?！昂鋈缫灰勾猴L(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。”（比喻）這個(gè)春意盎然梨花滿樹(shù)的春天景象，是他的想像和主觀感受，可是卻把雪的潔白、鮮潤(rùn)的特點(diǎn)揭示出來(lái)了，為寒冷的邊塞增添了無(wú)限春意?！吧⑷胫楹煗窳_幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著?！眰?cè)面描寫漫天大雪所造成的酷冷氣候和邊塞將士生活的艱苦?！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝?！保▽?duì)偶夸張）承上啟下，由詠雪過(guò)渡到送別?！俺钤啤奔葘懢耙矊懬椋匀灰鏊蛣e。把邊塞將士的軍營(yíng)置于一個(gè)廣漠遼闊的背景上，給人奇異壯偉的深刻印象。“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”以下八句寫送別。點(diǎn)明了餞行地點(diǎn)、原因。餞別酒席上演奏的仍異鄉(xiāng)的樂(lè)器，思鄉(xiāng)之情委婉流露

23、?！凹娂娔貉┫罗@門，風(fēng)掣紅旗凍不翻?！鞭@門外，看到了一幅十分奇異的畫面：在暮雪紛飛的背景上，一面鮮紅的旗幟凝住不動(dòng)?！俺浮本_真實(shí)地描繪出紅旗凍住，北風(fēng)吹著也不飄動(dòng)的情狀。最后四句寫雪中送友的情景：“輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處?！保斸槪┣皟删湓?shī)寫送友人去時(shí)的情景，后兩句詩(shī)是寫友人離去以后的情景。詩(shī)人送友人歸去時(shí)依依不舍的深情，以及他的思鄉(xiāng)之情，都通過(guò)“雪上空留馬行處”這句詩(shī)表達(dá)出來(lái)了。這樣的結(jié)尾，真如撞鐘，清音有余，使人產(chǎn)生無(wú)窮的遐想。這首詩(shī)表現(xiàn)的情調(diào)是豪放的。詩(shī)人描繪了邊塞的大風(fēng)雪和氣候的早寒，可筆下著重表現(xiàn)的不是將士生活的艱苦，而是西北邊塞奇異雄偉的雪

24、景；詩(shī)中雖然寫了惜別之情和思鄉(xiāng)之情，卻絲毫沒(méi)有傷感的情緒。在西北大風(fēng)雪背景下，送別場(chǎng)面帶有雄渾悲壯的色彩。在藝術(shù)上，起始四句寫風(fēng)雪是外景，接著四句詩(shī)描寫軍營(yíng)中內(nèi)景，進(jìn)而又由內(nèi)到外，用兩句詩(shī)寫軍營(yíng)外的冰雪世界。前十句詩(shī)重點(diǎn)在詠雪。后又由外景轉(zhuǎn)向內(nèi)景，寫?zhàn)T別筵席，再由內(nèi)轉(zhuǎn)向外，寫送別時(shí)情景，畫面一個(gè)接一個(gè)推出，如此大開(kāi)大闔，奔騰跳躍，形成了詩(shī)的意境的波瀾起伏。“全詩(shī)關(guān)鍵在四個(gè)雪字，一送別前的雪景，二餞別時(shí)的雪景，三臨別時(shí)的雪景，四送別后的雪景?！惫孰m全詩(shī)轉(zhuǎn)折突兀，結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜變化，但以雪為中心線索抒情寫景，章法嚴(yán)謹(jǐn)。己亥雜詩(shī)（近代龔自珍）絕句“浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯?！笔闱閿⑹拢ǘ鄬哟蚊鑼懀?，

25、無(wú)限感慨中表現(xiàn)出豪放灑脫的氣概。一方面，離別是憂傷的，畢竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如煙；另一方面，離別是輕松愉快的，畢竟自己逃出了令人桎梏的樊籠，可以回到外面的世界里另有一番作為。離別的愁緒和回歸的喜悅交織在一起，既有“浩蕩離愁”，又有“吟鞭東指”；既有白日西斜，又有廣闊天涯。兩個(gè)畫面相反相成，互為映襯，是詩(shī)人當(dāng)日心境的真實(shí)寫照?！奥浼t不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花?！币月浠橛鳎砻髯约旱男闹?，形象的比喻中，自然而然地融入議論。（“落紅”喻辭官，“春泥”喻平民百姓，“花”喻朝廷）“化作春泥更護(hù)花”，表達(dá)了詩(shī)人的一腔愛(ài)國(guó)熱忱?；錃w根，化為春泥，不正可以孕育新的春天，色彩、芬芳，不正可以獻(xiàn)

26、給后之來(lái)者嗎？詩(shī)人從大自然生生不息的規(guī)律中得到啟發(fā)。從愁思中擺脫出來(lái)，帶著時(shí)代的使命感，上升到一種莊嚴(yán)神圣的境界。這首小詩(shī)將政治抱負(fù)和個(gè)人志向融為一體，將抒情和議論有機(jī)結(jié)合，形象地表達(dá)了詩(shī)人復(fù)雜的情感?！揪派稀?5 詞五首 望 江 南（花間鼻祖溫庭筠）“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”清晨起來(lái)梳洗完畢，在樓上憑欄眺望。“獨(dú)”簡(jiǎn)明地寫出這一女子孤單寂寞的生活處境和盼望心上人歸來(lái)的殷切心情。同時(shí)又自然引出一懸念：行人到底歸來(lái)沒(méi)有？“過(guò)盡千帆皆不是”整理通過(guò)她看遍一艘艘駛過(guò)的客船，來(lái)寫她的一次次失望，充分地體現(xiàn)了她從希望到失望的心理變化過(guò)程與內(nèi)心的痛苦?！靶睍熋}脈水悠悠”寫夕陽(yáng)即將西下，江水不斷東流的自然景象，

27、同時(shí)也是在表達(dá)這一女子的思想情緒。她從清晨到黃昏已等待了一整天，結(jié)果“過(guò)盡千帆皆不是”，思念的人終究沒(méi)有回來(lái)。江水悠悠，預(yù)示著她明天、后天還要不停地等下去，也預(yù)示著她的孤獨(dú)生活也將不斷地持續(xù)下去。“腸斷白洲”她把視線從“千帆”“斜暉”和江水那里收回來(lái)，集中在“白洲”，那是她當(dāng)初同愛(ài)人分手的地方，當(dāng)然更是使她因相思而愁腸寸斷的地方。時(shí)間：清晨寫到黃昏；景物：樓頭、千帆，寫到斜暉、江水，又寫到白洲；人物內(nèi)心情感：從希望到失望到最后“腸斷”。景物層出，情感起伏。全詞沒(méi)有粉飾刻板之語(yǔ)，多用白描、直敘，卻又含蓄、細(xì)膩。風(fēng)格清新、明快。漁家傲秋思（范仲淹）詞的上片重在寫景，描寫塞下秋景。“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”

28、點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)。“異”字，以統(tǒng)領(lǐng)全部景物，突出塞下秋景與中原不同。下面分描“異”：“衡陽(yáng)雁去無(wú)留意”，秋天邊塞的大雁過(guò)早飛向衡陽(yáng)，且毫無(wú)稍事逗留之意。實(shí)際上寫塞下極寒，與家鄉(xiāng)吳地大不相同?！八拿孢吢曔B角起”，風(fēng)吼馬嘶同不斷起伏的號(hào)角聲混雜，構(gòu)成塞下特異的“邊聲”也是中原所沒(méi)有的?！扒п掷铮L(zhǎng)煙落日孤城閉”坐落在崇山峻嶺間的孤城，當(dāng)暮靄生成、夕陽(yáng)西下時(shí)，便緊閉城門，和內(nèi)地城市華燈初上時(shí)的景象迥然不同。點(diǎn)明戰(zhàn)事吃緊、戒備森嚴(yán)的特殊背景。下片集中抒發(fā)了身處邊塞的征人之情?！皾峋埔槐胰f(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)”，是全詞核心。正面揭示了自己和征人們的矛盾心理：思念家鄉(xiāng)，卻無(wú)法回去，因?yàn)檫€沒(méi)有建立軍功、勒石燕然

29、（典故），這種愛(ài)國(guó)、衛(wèi)國(guó)的精神正是他雖然想家卻又不甘無(wú)功而返的根本原因。所以只能用一杯濁酒來(lái)排解對(duì)家鄉(xiāng)親人的思念，寄托他對(duì)成就功業(yè)的向往。“羌管悠悠霜滿地”，夜寒霜濃，又傳來(lái)了悠悠羌笛之聲，更加重了征人的愁思?！叭瞬幻?，將軍白發(fā)征夫淚”，將軍和征夫都難以入睡，因守邊辛苦，思念家鄉(xiāng)，將軍征夫白了頭發(fā)，流下了眼淚（互文）。這里的悲愴情調(diào)還含蓄地表達(dá)了整理對(duì)于朝廷腐朽、軟弱，不修武備、不重邊功的憤懣不平。詞中反映自己身臨目見(jiàn)的景物，表達(dá)自己和他所理解的征夫們的感情，全詞讀來(lái)真切感人。意境悲涼、壯闊，形象鮮明、生動(dòng)，語(yǔ)言質(zhì)樸、凝練。江城子 密州出獵（宋 蘇軾）這首詞通過(guò)冬獵盛況的描繪，反映了整理關(guān)心國(guó)

30、家的完整統(tǒng)一、反對(duì)敵人入侵的強(qiáng)烈愿望。上闋寫出獵的壯觀場(chǎng)面，下闋向朝廷請(qǐng)戰(zhàn)，殺敵衛(wèi)國(guó)的豪情壯志躍然紙上。剛四十就自稱“老夫”，顯然有“時(shí)不我待”、“功業(yè)未就”的遲暮之感。但“老夫”并不服老，“牽黃”“擎蒼”勾畫出一位赳赳武夫的形象?！熬砥綄睒O言行走之快，可見(jiàn)出獵者情緒高昂，精神抖擻?！坝H射虎，看孫郎”是倒裝，整理以孫權(quán)自比?！棒W微霜”與“老夫”照應(yīng)，“又何妨”表示不服老的精神狀態(tài)?！俺止?jié)云中，何日遣馮唐”是倒裝。與王安石政見(jiàn)不合而被貶的蘇軾，拿魏尚自比，也希望朝廷能派人來(lái)赦免他的罪名，讓他有機(jī)會(huì)到西北邊防抵抗外敵入侵(用典)。“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”把目標(biāo)瞄準(zhǔn)了宋朝西、北方的西夏和

31、遼國(guó)。天狼星用以代指從西北來(lái)進(jìn)擾的西夏軍隊(duì)。表達(dá)了要報(bào)效國(guó)家，關(guān)懷國(guó)家命運(yùn)的愛(ài)國(guó)精神。整理在最后為自己勾勒了一個(gè)挽弓勁射的英雄形象，英武豪邁，氣概不凡。 這首詞由描寫打獵場(chǎng)面引向抒發(fā)愛(ài)國(guó)豪情。風(fēng)格是粗獷、豪放的，與溫庭筠的望江南格調(diào)截然不同。武陵春（李清照）詞人經(jīng)歷了國(guó)家敗亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。“風(fēng)住塵香花已盡”交代的是季節(jié)特征，鮮花經(jīng)過(guò)春風(fēng)的搖動(dòng)已經(jīng)零落殆盡，只有土地上還殘留些花的芬芳，說(shuō)明這時(shí)已到了暮春時(shí)節(jié)。“日晚倦梳頭”通過(guò)日色已晚而整理仍無(wú)心梳洗打扮來(lái)表達(dá)內(nèi)心的哀傷。下面敘述哀傷的原因和程度：“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”春天里花開(kāi)花落年年

32、如此，并沒(méi)有新的變化，而人卻與以前大不一樣，國(guó)破、家亡、夫死，她對(duì)一切都喪失了興趣。即使有心訴說(shuō)自己的遭遇和心情，也是言未出而淚先流，這比“聲淚俱下”的描寫更深入了一層。她的悲哀是不可觸摸的，不能說(shuō)，而且不能想，一想到就會(huì)淚如雨下?！叭胀砭胧犷^”“欲語(yǔ)淚先流”兩個(gè)外在的行為具體地表達(dá)了她內(nèi)心的濃重哀愁。下片另辟蹊徑：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”。聽(tīng)人說(shuō)雙溪春色還不錯(cuò)，詩(shī)人也曾產(chǎn)生了去那里泛舟消除愁苦的念頭?？赊D(zhuǎn)而又否定了自己的計(jì)劃?！爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，人們總把愁怨比做連綿不斷的流水，斬盡還生的野草，而李清照卻另尋一個(gè)新思路，自己的愁重得連船都承載不動(dòng)。又用“也擬”“只恐”等虛字

33、把自己的思想活動(dòng)層次清楚地表露了出來(lái)，像這樣的藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法實(shí)在很新鮮、奇特，所以被詞論家稱贊為“創(chuàng)意出奇”，“往往出人意表”。破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之這首詞是詞人被人彈劾罷官，不得已在上饒帶湖賦閑家居時(shí)寄給主張北伐的愛(ài)國(guó)志士、志同道合的朋友陳同甫的?！皦言~”即內(nèi)容、情感、形象、語(yǔ)言諸方面都豪放、壯美的作品。上片描述軍旅生活。一、二句寫整理夜里酒醉后挑亮燈芯觀看寶劍；早晨醒來(lái)時(shí)聽(tīng)到了眾多軍營(yíng)里傳來(lái)的號(hào)角聲。頭兩句便把鏡頭定在了軍營(yíng)之中，整理曾經(jīng)歷過(guò)而今已失去的生活情景。三至五句每句寫一事：在軍營(yíng)里與部下分食牛肉；聽(tīng)樂(lè)器翻奏出塞外的歌曲；在秋天的戰(zhàn)場(chǎng)上檢閱軍隊(duì)，指揮戰(zhàn)斗。看寶劍

34、，聽(tīng)號(hào)角，分麾下炙，聽(tīng)塞外聲，沙場(chǎng)點(diǎn)兵都是極雄豪、壯美的行事，都是整理熱愛(ài)的生活和抹不掉的記憶，被削去官職退居山林的整理仍十分企羨軍中生活，渴望再有機(jī)會(huì)從軍殺敵，建立功業(yè)。下片前四句描寫戰(zhàn)斗場(chǎng)面。整理騎著飛快奔馳的的盧馬，猛力拉滿霹靂作響的雕弓。馬快弦急說(shuō)明戰(zhàn)斗的激烈和順利。他要為朝廷完成北伐金人、收復(fù)失地的大業(yè)，以贏得生前的功勛，身后的美名。率師北伐，統(tǒng)一南北，這是整理的最高理想，充分地表達(dá)了整理的愛(ài)國(guó)激情和雄心壯志。結(jié)語(yǔ)“可憐白發(fā)生”一方面表明了前面所描述的年輕時(shí)的經(jīng)歷現(xiàn)在只是一種追憶。一方面說(shuō)明自己已年近半百，兩鬢染霜，還能有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的理想嗎？所以最后一句也是壯語(yǔ)，只是它已變雄壯為悲

35、壯，充滿了整理壯志不遂的抑郁、憤慨。兩片共十句，前九句每句詠一事，節(jié)奏緊湊，寫聲繪色，形象鮮麗、生動(dòng)。最后結(jié)句戛然而止，但卻遺音繚繞，余味無(wú)窮。用典貼切而寓意豐富：“八百里分麾下炙”“馬作的盧飛快”“五十弦翻塞外聲”【九下】24 詩(shī)經(jīng)兩首 關(guān)雎關(guān)雎是“周南”里的第一首詩(shī)，詩(shī)經(jīng)的第一篇。古人把它放在三百篇之首，說(shuō)明了它的重要。孔子說(shuō)：“關(guān)雎樂(lè)而不淫，哀而不傷?！标P(guān)雎寫的是一個(gè)男子對(duì)一個(gè)女子的思念、追求過(guò)程，寫他求之不得的痛苦和求而得之的喜悅。其文、義、聲、情俱佳，足為“國(guó)風(fēng)”之始，詩(shī)經(jīng)之冠。首章見(jiàn)物起興，直寫自己的愛(ài)情和愿望。次章寫自己的寤寐不忘。三章則寫愿望實(shí)現(xiàn)時(shí)的歡樂(lè)之情，實(shí)際上是向往之辭。

36、詩(shī)中這位男子在河邊聽(tīng)到鳥鳴，順著鳥聲走去，看到沙洲上有成雙成對(duì)的鳩鳥，因而引起一種美好的聯(lián)想淑女是君子的佳偶。因此，詩(shī)的第一章說(shuō)：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑?！痹谒?tīng)著鳩鳥和鳴的時(shí)候，有一個(gè)姑娘在河邊左右采摘荇菜的美好姿態(tài)給了他一個(gè)難忘的印象，愛(ài)慕之情油然而生，并使他醒時(shí)夢(mèng)時(shí)都思念著她。“關(guān)關(guān)雎鳩”寫聽(tīng)，“在河之洲”所見(jiàn)，“窈窕淑女”是對(duì)自己傾心人所思，“君子好逑”，是主人公強(qiáng)烈的向往，默默的自我祝愿。短短四句，卻極有層次，語(yǔ)約義豐?！扒笾坏谩币韵滤木洌偫ǖ貙懗鲞@種強(qiáng)烈激動(dòng)的感情。但因?yàn)樽非筮@個(gè)姑娘沒(méi)有達(dá)到目的，所以“寤寐思服”“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”。第二章的八句，寫這個(gè)男子日夜不安的

37、苦悶和焦灼的心情。最后一章，進(jìn)一步表達(dá)了這個(gè)男子對(duì)采荇菜的姑娘的深切思慕和美好愿望。“琴瑟友之”“鐘鼓樂(lè)之”，是寫他寤寐求其實(shí)現(xiàn)的愿望，也就是他想像結(jié)婚時(shí)的熱鬧情景。本詩(shī)重于“敘事”，感情率直、淳樸、真摯、健康，正是一篇古老而優(yōu)秀的民歌作品。蒹葭蒹葭是“秦風(fēng)”中的一首愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)分三章，每章八句；首二句寫景，后六句抒情。全詩(shī)熔寫景、抒情于一爐?！拜筝缟n蒼，白露為霜”從物象與色澤上點(diǎn)明了時(shí)間和環(huán)境。生長(zhǎng)在河邊的茂密蘆葦顏色蒼青，晶瑩透亮的露水珠已凝結(jié)成白刷刷的濃霜，微微的秋風(fēng)送著襲人的涼意，茫茫的秋水泛起浸人的寒氣。在這一蒼涼幽緲的深秋清晨的特定時(shí)空里，詩(shī)人在思慕追尋著一個(gè)友人。“所謂伊人，在水一

38、方”交代了詩(shī)人所追慕的對(duì)象及伊人所在的地點(diǎn)，表現(xiàn)了詩(shī)人思見(jiàn)心切，望穿秋水?！耙寥恕敝概c詩(shī)人關(guān)系親密、為詩(shī)人崇敬和熱愛(ài)而未曾須臾忘懷的人。“所謂”表明“伊人”是常常被提及，不斷念叨著的，然而現(xiàn)在卻在漫漫大河的另一方。“在水一方”，語(yǔ)氣肯定，說(shuō)明詩(shī)人確信他的存在，并充滿信心去追求，只是河水隔絕，相會(huì)不易。“溯洄從之，道阻且長(zhǎng)；溯游從之，宛在水中央?！毖刂舆呅〉老蛏嫌巫呷?，道路艱險(xiǎn)，且又漫長(zhǎng)，即使花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間也難到達(dá)；如果徑直游渡過(guò)去，盡管相距不遠(yuǎn)，但眼前秋水茫茫，思之可及，行之不易，仿佛看到了伊人的身影在水中央晃動(dòng)。詩(shī)人盡管立于河邊，但他那恍惚迷離的心神早已飛動(dòng)起來(lái)，思見(jiàn)伊人而不得的如醉如癡的形

39、象栩栩可見(jiàn)。二、三章只換幾個(gè)詞，體現(xiàn)了詩(shī)歌詠唱的音樂(lè)特點(diǎn)，增強(qiáng)了韻律的悠揚(yáng)和諧美，使表達(dá)的情感愈來(lái)愈強(qiáng)烈?！吧n蒼”“凄凄”“采采”，寫出蘆葦顏色由蒼青至凄青到泛白，把深秋凄涼的氣氛渲染得越來(lái)越濃，烘托出詩(shī)人心境十分寂寞。白露“為霜”、“未”、“未已”的變換，描繪出朝露成霜而又融為秋水的漸變情狀與過(guò)程，形象說(shuō)明詩(shī)人天剛放亮就來(lái)到河濱，直呆到太陽(yáng)東升?！胺健?、“湄”、“汜”三字變換，形象而真切地描繪了伊人在彼岸等待詩(shī)人和詩(shī)人盼望與伊人相會(huì)的活動(dòng)與心理，拓寬了詩(shī)的意境?！伴L(zhǎng)”、“躋”、“右”和“央”、“坻”、“”的變換，都從不同道路和方位上描述了他尋見(jiàn)伊人困難重重，想見(jiàn)友人心情急切的情景。詩(shī)的每章開(kāi)

40、頭都采用了賦中見(jiàn)興的筆法。通過(guò)對(duì)眼前真景的描寫與贊嘆，繪畫出一個(gè)空靈縹緲的意境，籠罩全篇。詩(shī)人抓住秋色獨(dú)有的特征，不惜用濃墨重彩反復(fù)進(jìn)行描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍，以抒寫詩(shī)人悵然若失而又熱烈企慕友人的心境?！菊n后】 觀滄海（東漢 曹操）東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹(shù)木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉，歌以詠志。建安十二年，曹操遠(yuǎn)征烏桓，大獲全勝，基本上平定了中國(guó)北部。這首詩(shī)是曹操在行軍途中經(jīng)過(guò)碣石山時(shí)所作，寫滄海的廣闊浩大，顯出一種奇麗之狀，也反映出整理寬闊、雄壯的情懷，是我國(guó)寫景詩(shī)中最早的名作。 開(kāi)頭兩句，敘寫游覽的地點(diǎn)，一個(gè)

41、“觀”字統(tǒng)領(lǐng)全篇，以下寫觀海所見(jiàn)景物。 從“水何澹澹”到“洪波涌起”寫詩(shī)人觀海所見(jiàn)。一個(gè)“何”字寫出了游客驚嘆的神情；忽然一陣秋風(fēng)吹來(lái)，掀起連天巨浪，其聲勢(shì)更是令人驚心動(dòng)魄。 “日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里”四句，互文見(jiàn)義，是詩(shī)人以豐富的想象力寫出了觀海時(shí)的感受。這吞吐宇宙的大海，不正是詩(shī)人博大胸襟的象征嗎？ 最后兩句是合樂(lè)時(shí)加上去的，與詩(shī)的正文沒(méi)有關(guān)系，但有加強(qiáng)表達(dá)感情的效果。 這首詩(shī)的重要特點(diǎn)是借寫景來(lái)透露感情。全詩(shī)寫景，沒(méi)有一句是直抒胸臆的，但我們能從實(shí)景的描繪中感受到詩(shī)人非凡的心胸氣魄。二、宣州謝眺樓餞別校書叔云（唐 李白）棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。 詩(shī)中抒發(fā)年華虛度、壯志難酬的苦悶，盛贊漢代文章、建安風(fēng)骨及謝眺詩(shī)歌的豪情逸興，最后流露出消極出世的情緒。 詩(shī)的開(kāi)頭顯得很突兀，為什么這么寫？因?yàn)槔畎桩?dāng)時(shí)很苦悶，所以一見(jiàn)到可以傾訴衷腸的族叔李云，就把滿腹牢騷宣泄出來(lái)。李白于天寶初供奉翰林，但在政治上不受重視，又受權(quán)貴讒毀，時(shí)間不長(zhǎng)便棄官而去