洛陽漢畫像磚藝術特征的研究

1、洛陽漢畫像磚藝術特征的研究洛陽漢畫像磚藝術特征的研究就目前資料統(tǒng)計，河南漢畫像磚的出土量較多的有鄭州、洛陽和南陽三地。其中被譽為“十三朝古都”的洛陽市，時至今日很多古代文化遺產(chǎn)都在此保留，洛陽的漢畫像磚是歷史長河中的一顆璀璨明珠，頗具藝術鑒賞價值與文物保護價值。、洛陽漢畫像磚的起源洛陽漢畫像磚產(chǎn)生、發(fā)展、興盛于兩漢時期。隨著漢代的不斷統(tǒng)一政局上的不斷穩(wěn)定，加之洛陽為當時的政治中心使得社會經(jīng)濟得以快速發(fā)展，在政策上“舉孝廉”的施行使得厚葬喪俗逐步發(fā)展壯大，還有洛陽地處中原具有得天獨厚的地理位置和地域條件，這些都促使洛陽漢畫像磚得以快速發(fā)展。二、洛陽漢畫像磚的題材與內容從內容和題材上看洛陽漢畫像磚

2、內容較豐富。表現(xiàn)手法比較自由，在不同地域有明顯的風格差異，時間貫穿西漢至東漢的各個時期，出土數(shù)量以萬計，有鮮明的藝術特色。(1) 社會生活。漢代人們生活的很多方面，從洛陽漢畫像磚上展示的淋漓盡致，有體現(xiàn)貴族生活場景的如車馬出行、射鹿、馴虎等;有表現(xiàn)勞動場景的如涉獵、騎獸等;也有表現(xiàn)人物的如執(zhí)戈、執(zhí)劍、持盾牌等。充分體現(xiàn)了漢代當時人們生活的全貌，從人物、植物、動物等各方面，是生活的真實寫照，同時也反映了當時人們的精神思想和風貌，為當代研究提供了實物資料和理論依據(jù)。(2) 神話傳說。神話思想在漢代得以發(fā)展。方士們投帝王所好，編造出長生不死、羽化成仙的傳說，在民間產(chǎn)生了廣泛的影響。大部分出土的漢畫像

3、磚中都有西王母、東王公、仙人承龜?shù)犬嬒駜热?。升仙類的題材在漢畫像磚中體現(xiàn)較多。麒麟崗漢畫像磚墓中現(xiàn)發(fā)現(xiàn)的有生動的羽人畫像和飛廉畫像等物象。羽人即仙人，長生而不死，羽人的職能是向凡人提供長壽之術所需要的仙藥，如仙丹、靈藥之類。羽化成仙是所有凡人的愿望，人們寄托能在服藥之后可以升入天界并能夠達到自由出入于天地人間，以達成長生不死的夙愿。(3) 花紋圖案?；y圖案在現(xiàn)出土的漢畫像磚中數(shù)量并不是太多，但其在畫面上也起到了很好的裝飾作用，并且每個紋飾都包含了很多的含義。在洛陽出土的漢畫像磚中，雖然花紋圖案畫像磚并不沒有很多的出土量，也不是漢畫像磚的一個主要內容，但從裝飾藝術上卻顯現(xiàn)出了獨特的藝術表現(xiàn)特征

4、。特別在洛陽漢畫像磚中，大部分的花紋圖案都是在圖像中起到點綴作用的內容，但仍很豐富。(4) 建筑構成。建筑類的漢畫像在洛陽漢畫像磚出土總量上占得比例很少，但從中可以看到對建筑類型的展現(xiàn)卻非常豐富，主要表現(xiàn)出有門樓、門闊、鳳闊、庭院、拱券橋、亭、宮闊庭堂、重閣四層、重樓等各種各樣的建筑樣式。三、洛陽漢畫像磚的'藝術表現(xiàn)特征在漢代，藝術以綜合性特點出現(xiàn)，漢畫像磚的圖像是漢代藝術的重要表現(xiàn)形式，反映著漢代藝術的深沉雄大風格。(1) 制作工藝。磚面的質地與平整均與泥土質地和制作工藝有關，最后在細膩平整的磚面上以木制的物象圖案印模連續(xù)印制，組成畫像。在刻制畫像時，木模的畫像制版尤為重要。根據(jù)前文

5、分析，木模有大小兩種，小木模是拍印用的，大木模根據(jù)磚面需要確定大小尺寸，是翻倒脫模用的。木模在制作時先用墨線在木板上勾畫物象輪廓，然后認真進行物象雕刻，由于在木板上雕刻極易進行陰線刻和凹線刻，因此模印后在磚面上呈現(xiàn)出陽線刻與隱線刻。(2) 雕刻手法。洛陽的空心畫像磚在雕刻手法上主要采用陰線刻，表現(xiàn)為以線勾勒物像。陰線刻也是中國雕刻藝術的主要表現(xiàn)手段，它所表現(xiàn)的形象刻進木模得的內部，保持著材料表層的平面形狀。(3) 構圖特征。在對畫面的表現(xiàn)過程中，漢代畫匠們逐步增加了對畫面的審美認識，利用雕刻與藝術處理的手法追求畫面的裝飾效果，呈現(xiàn)出生動的裝飾畫面形式。邊框裝飾畫面構圖。在漢畫像磚中以邊框裝飾畫

6、面由來已久，在西漢的磚墓畫面，邊框的首要功能是界定畫面，同時也對畫面進行了裝飾。隨著對畫面表現(xiàn)的理解與深入，邊框的使用更為廣泛。有些畫像磚畫面中間是人物與動物形象，周邊是復雜的九層圖案裝飾邊框。第一層表現(xiàn)為直線線框，第二層表現(xiàn)為三角形紋線框，第三層表現(xiàn)為直線線框，第四層表現(xiàn)為垂直紋線框，第五層表現(xiàn)為直線線框，第六層表現(xiàn)為弧形紋線框，第七層表現(xiàn)為直線線框，第八層表現(xiàn)為斜線線框，第九層表現(xiàn)為直線線框。不同的紋飾與直線紋飾相交進行，既富于變化又工整統(tǒng)一，把畫像裝飾得神秘規(guī)整、富麗堂皇，是以對稱發(fā)放進行邊框裝飾畫面的代表作品，同時許多邊框裝飾畫面邊框是不對稱的，也取得了極好的裝飾效果。漢畫像磚中的邊框

7、裝飾西漢時期是比較規(guī)矩的，洛陽出土的畫像磚以兩重菱形圖案對稱進行邊框裝飾，說明西漢時漢畫像磚的邊框圖案就已經(jīng)變得豐富起來了。大部分運用了幾何紋樣的圖案和人物動物植物結合的圖案、人物動物的圖案等幾大類，僅在幾何紋樣的圖案中就可以看到有三角形、十字穿環(huán)紋、方格紋、菱形紋、弧形紋、菱形回紋、對弧三角紋等圖案的表現(xiàn)，這些不同的圖案相互組合，產(chǎn)生了形象生動的圖面效果。(4) 造型手法。洛陽漢畫像磚多采用寫實的手法，表現(xiàn)內容特征為具象的造型。整個畫面所勾畫的圖案線形概括簡練，體現(xiàn)出較強的線描繪畫表現(xiàn)效果。如扶桑?武士?朱雀?虎圖，其中無論是所表現(xiàn)的人物、動物還是虎的造型，都以線為基礎，用簡單流暢的線條雕飾出物象的細節(jié)，造型在簡練中又體現(xiàn)出細膩，生動形象。四、結語洛陽漢畫像磚藝術特征，在文化、工藝、民俗等因素的多重作