藝術設計構成

1、. 第第1章章 藝術設計構成藝術設計構成 .本章教學目標： 本章講解平面設計的基礎本章講解平面設計的基礎三大構成，即平面構成、色彩構三大構成，即平面構成、色彩構成和立體構成。通過本章的學習，成和立體構成。通過本章的學習，使讀者能初步了解藝術設計中的使讀者能初步了解藝術設計中的基本規(guī)律，設計出更好的藝術作基本規(guī)律，設計出更好的藝術作品。品。.教學重點與難點： 1. 1. 三大構成的基本規(guī)律三大構成的基本規(guī)律 2. 2. 平面構成的基本元素平面構成的基本元素 3. 3. 常見的平面構成形式常見的平面構成形式 4. 4. 色彩的構成色彩的構成 5. 5. 色彩的分類色彩的分類 6. 6. 色彩的感情

2、表現與聯想色彩的感情表現與聯想 7. 7. 色彩的調和與配色色彩的調和與配色 8. 8. 立體構成立體構成.1.1 平面構成 構成是一種造型概念，也是現代造構成是一種造型概念，也是現代造型設計用語，其含義即將多個單元重新型設計用語，其含義即將多個單元重新組合成一個新的單元，并賦予視覺化的組合成一個新的單元，并賦予視覺化的力學概念。平面構成就是將不同的基本力學概念。平面構成就是將不同的基本形按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案。形按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案。.1.1.1 平面構成元素 平面構成的最基本元素是點、線、面構成平面構成的最基本元素是點、線、面構成的基本形，以及基本形的關系和骨骼。的基

3、本形，以及基本形的關系和骨骼。 1. 1. 點點 2. 2. 線線 3. 3. 面面 4. 4. 基本形的關系基本形的關系 5. 5. 平面構成中的骨骼平面構成中的骨骼 .點彩法：點彩法：.1.1.1 平面構成元素 2. 2. 線線 .1.1.1 平面構成元素 3. 3. 面面 .1.1.1 平面構成元素 4. 4. 基本形的關系基本形的關系 5. 5. 平面構成中的骨骼平面構成中的骨骼 .1.1.2 常見平面構成形式 1. 重復重復 骨骼與骨骼與基本形基本形都具有都具有重復性質重復性質的的構成形式，稱為重復構成。在這種構構成形式，稱為重復構成。在這種構成中，組成骨骼的線都必須是相等比成中，組

4、成骨骼的線都必須是相等比例的重復組成。骨骼線可以有方向和例的重復組成。骨骼線可以有方向和寬窄等變動，但必須是等比例的重復。寬窄等變動，但必須是等比例的重復。對基本形的要求，可以在骨骼內重復對基本形的要求，可以在骨骼內重復排列，也可以有方向、位置的變動排列，也可以有方向、位置的變動 .1.1.2 常見平面構成形式 2. 近似近似 骨骼與骨骼與基本形變化不大基本形變化不大的構成形式，的構成形式，稱為近似構成。近似構成的骨骼可以是稱為近似構成。近似構成的骨骼可以是重重復復或是或是分條錯開分條錯開的，但近似主要是以基本的，但近似主要是以基本形的近似變化來體現的。形的近似變化來體現的。 .請同學們指出這

5、副圖里采用了問：這張圖片里采用了那些平面構成形式？ .1.1.2 常見平面構成形式 3. 漸變漸變 骨骼與基本形具有骨骼與基本形具有漸次變化性質漸次變化性質的構的構成形式，稱為漸變構成。漸變構成有兩種成形式，稱為漸變構成。漸變構成有兩種形式，一種是形式，一種是骨骼漸變骨骼漸變，通過變動骨骼的，通過變動骨骼的疏密比例取得漸變效果；另一種是疏密比例取得漸變效果；另一種是基本形基本形漸變漸變，通過基本形的有規(guī)律的變動，通過基本形的有規(guī)律的變動( (如方如方向、大小和位置等變動向、大小和位置等變動) )而取得漸變效果。而取得漸變效果。.及顏色的漸變及顏色的漸變.1.1.2 常見平面構成形式 4. 發(fā)射

6、發(fā)射 骨骼線和基本形呈發(fā)射狀的構成形式，骨骼線和基本形呈發(fā)射狀的構成形式，稱為發(fā)射構成。這種類型的構成是骨骼稱為發(fā)射構成。這種類型的構成是骨骼線和基本形用線和基本形用離心式、向心式、同心式離心式、向心式、同心式及其他幾種發(fā)射形式相疊而成的。及其他幾種發(fā)射形式相疊而成的。.1.1.2 常見平面構成形式 5. 突變突變 在在重復、漸變等規(guī)律性重復、漸變等規(guī)律性骨骼或基本形骨骼或基本形中一種中一種特異變化特異變化的構成形式稱為突變構的構成形式稱為突變構成，這種構成是有意識地在規(guī)律性變化成，這種構成是有意識地在規(guī)律性變化中出現中出現輕微的差異輕微的差異或是或是局部的突破局部的突破，而，而產生幾個不規(guī)則

7、的變異，但又大致保持產生幾個不規(guī)則的變異，但又大致保持某種規(guī)律。某種規(guī)律。.1.1.2 常見平面構成形式 6. 密集密集 密集構成是比較密集構成是比較自由性的自由性的構成形式，構成形式，包括預置形密集與無定形密集兩種。包括預置形密集與無定形密集兩種。 預置形密集是依靠在畫面上預先安置預置形密集是依靠在畫面上預先安置的骨骼線或中心點組織基本形的密集與擴的骨骼線或中心點組織基本形的密集與擴散，即以數量相當多的基本形在某些地方散，即以數量相當多的基本形在某些地方密集起來，密集起來，而從密集地又逐漸散開來而從密集地又逐漸散開來。 無定形的密集不預置點與線，而是靠無定形的密集不預置點與線，而是靠畫面的均

8、衡。即通過密集基本形與空間、畫面的均衡。即通過密集基本形與空間、虛實等產生的輕度虛實等產生的輕度對比對比進行構成。進行構成。.請同學們指出這副圖里采用了問：這張圖片里有采用了 “密集”形式？ .1.1.2 常見平面構成形式 7. 對比對比 有一種較之密集構成更為自由性的構成有一種較之密集構成更為自由性的構成稱為對比構成，這種構成不以骨骼線而僅依稱為對比構成，這種構成不以骨骼線而僅依靠靠基本形的形狀基本形的形狀、大小大小、方向方向、位置和色彩位置和色彩等的等的對比對比，以及，以及重心重心、空間空間、有與無有與無、虛與虛與實實的關系元素的的關系元素的對比對比，給人以強烈且鮮明的，給人以強烈且鮮明的

9、感覺。感覺。.1.2 色彩構成 色彩構成是研究色彩基本原理、特點與色彩構成是研究色彩基本原理、特點與搭配的基礎學科，它以色彩的三要素為基搭配的基礎學科，它以色彩的三要素為基礎，分析色彩的特點，并運用顏色進行組礎，分析色彩的特點，并運用顏色進行組合，從而形成和諧的畫面。合，從而形成和諧的畫面。 .1.2.1 色彩分類 1. 無彩色系無彩色系 無彩色系是指黑和白。將純黑逐漸加無彩色系是指黑和白。將純黑逐漸加白，使其由黑、深灰、中灰、淺灰直到純白，使其由黑、深灰、中灰、淺灰直到純白，分為白，分為1111個階梯，成為明度漸變，做成個階梯，成為明度漸變，做成一個明度色標。通常明度在一個明度色標。通常明度

10、在0303之間的之間的色彩稱為低調色，色彩稱為低調色，4646之間的色彩稱為之間的色彩稱為中調色，中調色，710710之間的色彩稱為高調色，之間的色彩稱為高調色，如圖如圖1-331-33所示。所示。.1.2.1 色彩分類 2. 有彩色系有彩色系 有彩色系有有彩色系有3 3個基本特征：色相、純度個基本特征：色相、純度及明度，在色彩學上也稱色彩的三要素、及明度，在色彩學上也稱色彩的三要素、三屬性或三特征。三屬性或三特征。 (1) (1) 色相色相 色相是指色彩的相貌，確切地說是依色相是指色彩的相貌，確切地說是依波長來劃分色光的相貌?？梢娚庖虿ㄩL波長來劃分色光的相貌。可見色光因波長的不同，給眼睛的

11、色彩感覺也不同。的不同，給眼睛的色彩感覺也不同。 .1.2.1 色彩分類 (2) (2) 純度純度 純度是指色光波長的單純程度，也有人純度是指色光波長的單純程度，也有人稱之為艷度、彩度、鮮度或飽和度。任何一稱之為艷度、彩度、鮮度或飽和度。任何一種單純的顏色，種單純的顏色，倘若加入無彩色系任何一倘若加入無彩色系任何一色的混合，即可降低它的純度。色的混合，即可降低它的純度。在七色中在七色中除各有各自的最高純度外，它們之間也有純除各有各自的最高純度外，它們之間也有純度高低之分。度高低之分。.1.2.1 色彩分類 (3) (3) 明度明度 明度是指色彩的明亮程度，對光源明度是指色彩的明亮程度，對光源色

12、來說可以稱光度；對物體色來說，除色來說可以稱光度；對物體色來說，除了稱明度之外，還可稱亮度或深淺程度了稱明度之外，還可稱亮度或深淺程度等。等。 白顏料白顏料屬于反射率高的物體，在其屬于反射率高的物體，在其他顏料中混入白色，可以他顏料中混入白色，可以提高混合色的提高混合色的明度明度；黑色顏料黑色顏料屬于反射率極低的物體。屬于反射率極低的物體。在其他顏料中混入黑色，可以在其他顏料中混入黑色，可以降低混合降低混合色的明度色的明度。.1.2.1 色彩分類 （4 4）色立體）色立體 將色彩的三屬性色相、純度、明度，將色彩的三屬性色相、純度、明度，有系統(tǒng)的配置成三次元的立體形狀，稱有系統(tǒng)的配置成三次元的立

13、體形狀，稱為色立體。色立體是以明度階段為垂直為色立體。色立體是以明度階段為垂直軸，再以明度軸向外作水平方向的純度軸，再以明度軸向外作水平方向的純度階段，各明度都有純度階段向外延伸，階段，各明度都有純度階段向外延伸，形成一個等色相面。各色相依色環(huán)排列，形成一個等色相面。各色相依色環(huán)排列，由明度軸作放射狀配置，就形成三次元由明度軸作放射狀配置，就形成三次元的色立體。的色立體。.1.2.2 色彩的錯覺與特性 當人的大腦皮層對外界刺激物進行分當人的大腦皮層對外界刺激物進行分析并綜合發(fā)生困難時就會造成錯覺，色彩析并綜合發(fā)生困難時就會造成錯覺，色彩的錯覺與特性會出現一種難以想像的奇妙的錯覺與特性會出現一種

14、難以想像的奇妙變化。設計師在從事設計時常常會碰到以變化。設計師在從事設計時常常會碰到以下幾種情況。下幾種情況。 1. 視覺后像視覺后像 當視覺作用停止之后，感覺并不立刻當視覺作用停止之后，感覺并不立刻消失，這種現象叫視覺后像。這種后像一消失，這種現象叫視覺后像。這種后像一般有兩種情況，即正后像和負后像。般有兩種情況，即正后像和負后像。 .1.2.2 色彩的錯覺與特性 (1) (1) 正后像正后像 如果在黑暗的深夜先看到一盞明亮的燈，如果在黑暗的深夜先看到一盞明亮的燈，然后閉上眼睛，那么在黑暗中就會出現那然后閉上眼睛，那么在黑暗中就會出現那盞燈的影像，這叫正后像。盞燈的影像，這叫正后像。 (2)

15、 (2) 負后像負后像 負后像是在尚未完成工作時由神經疲勞負后像是在尚未完成工作時由神經疲勞過度所引起，因此其反應與正后像相反。過度所引起，因此其反應與正后像相反。.1.2.1 色彩分類 2. 同時對比同時對比 同時對比是指眼睛同時受到色彩刺同時對比是指眼睛同時受到色彩刺激時，色彩感覺發(fā)生相互排斥的現象。激時，色彩感覺發(fā)生相互排斥的現象。刺激的結果使相鄰的色改變原來的性質，刺激的結果使相鄰的色改變原來的性質，感覺向對應方面發(fā)展，各種相鄰的色在感覺向對應方面發(fā)展，各種相鄰的色在交界處對比表現得更為強烈。交界處對比表現得更為強烈。.1.2.1 色彩分類 3. 色彩的膨脹與收縮色彩的膨脹與收縮 波長

16、短的冷色光往往在視網膜前成波長短的冷色光往往在視網膜前成像，而且較波長長的暖色光呈像??；波像，而且較波長長的暖色光呈像小；波長長的暖色光往往在視網膜后呈像，而長長的暖色光往往在視網膜后呈像，而且較波長短的冷色光呈像大。故波長長且較波長短的冷色光呈像大。故波長長的紅橙色有迫近感與擴張感，而波長短的紅橙色有迫近感與擴張感，而波長短的藍紫色有遠逝感與收縮感。的藍紫色有遠逝感與收縮感。 色彩的膨脹與收縮感不僅與波長有色彩的膨脹與收縮感不僅與波長有關，而且與明度有關。關，而且與明度有關。 .1.2.1 色彩分類 4. 色彩的前進與后退色彩的前進與后退 如果等距離地看兩種顏色，給人不同的遠近感。如果等距離

17、地看兩種顏色，給人不同的遠近感。 5. 色彩的易見度色彩的易見度 在白紙上寫黃字不醒目，而寫黑字醒目在白紙上寫黃字不醒目，而寫黑字醒目明明度對比強，易見度高；明度對比弱，易見度低。另度對比強，易見度高；明度對比弱，易見度低。另外，光線弱，易見度低；光線過強，有眩目感，易外，光線弱，易見度低；光線過強，有眩目感，易見度也差；色彩面積大，易見度高；色彩面積小，見度也差；色彩面積大，易見度高；色彩面積小，易見度低。如果當兩組光源與形相同時，形是否能易見度低。如果當兩組光源與形相同時，形是否能看清楚，則取決于形色與背景色的明度、色相、純看清楚，則取決于形色與背景色的明度、色相、純度上的對比關系。其中明

18、度對比最強的對比做用最度上的對比關系。其中明度對比最強的對比做用最大，對比強的清楚，弱的模糊。大，對比強的清楚，弱的模糊。 .1.2.3 色彩的對比種類 1. 色相對比色相對比 色相對比是利用各色相的差別而形成的對比，色相對比是利用各色相的差別而形成的對比，其強弱可以用色相環(huán)上的度數表示。其強弱可以用色相環(huán)上的度數表示。 色相距離在色環(huán)中色相距離在色環(huán)中1515以內的對比，一般看做以內的對比，一般看做同色相的不同明度與不同純度的對比，因為距同色相的不同明度與不同純度的對比，因為距離離1515的色相屬于較難區(qū)分的色相。這樣的色相的色相屬于較難區(qū)分的色相。這樣的色相對比稱為同類色相對比，是最弱的色

19、相對比；對比稱為同類色相對比，是最弱的色相對比；色相間在色相間在15451545左右的對比，稱為鄰近色相對左右的對比，稱為鄰近色相對比，或近似色相對比，這是較弱的色相對比；比，或近似色相對比，這是較弱的色相對比；色相距離在色相距離在130130左右的對比，一般稱為對比色左右的對比，一般稱為對比色相對比，這是色相中等對比；色相距離在相對比，這是色相中等對比；色相距離在180180左右的對比，稱為互補色相對比，是色相最強左右的對比，稱為互補色相對比，是色相最強的對比，如圖所示。的對比，如圖所示。 .1.2.3 色彩的對比種類 2. 明度對比明度對比 明度對比是色彩的明暗程度的對比，明度對比是色彩的

20、明暗程度的對比，也稱色彩的黑白度對比。明度對比是色彩也稱色彩的黑白度對比。明度對比是色彩構成中最重要的因素，色彩的層次與空間構成中最重要的因素，色彩的層次與空間關系主要依靠色彩的明度對比來表現。只關系主要依靠色彩的明度對比來表現。只有色相的對比而無明度對比，或只有純度有色相的對比而無明度對比，或只有純度的對比而無明度的對比，圖案的輪廓形狀的對比而無明度的對比，圖案的輪廓形狀難以辨認。據日本色彩學家大智浩的估計，難以辨認。據日本色彩學家大智浩的估計，色彩明度對比的力量要比純度大色彩明度對比的力量要比純度大3倍，可倍，可見色彩的明度對比是十分重要的。見色彩的明度對比是十分重要的。 .1.2.3 色

21、彩的對比種類 3. 純度對比純度對比 純度對比是指較鮮艷的色與含有各種比例的黑、白、純度對比是指較鮮艷的色與含有各種比例的黑、白、灰的色彩，即模糊的濁色對比?；业纳剩茨：臐嵘珜Ρ?。 將不同純度的色彩并置所產生的對比，其中和低純將不同純度的色彩并置所產生的對比，其中和低純度配置會使色彩顯得較鮮明，而與高純度配置會使度配置會使色彩顯得較鮮明，而與高純度配置會使色彩顯得較濁。色彩顯得較濁。 低純度顏色對比易產生臟灰、含混且無力等弊病，低純度顏色對比易產生臟灰、含混且無力等弊病，中純度顏色具有溫和、柔軟且沉靜。為了加強色彩中純度顏色具有溫和、柔軟且沉靜。為了加強色彩的感染力，不一定依賴色相對比。

22、有時一堆鮮艷的的感染力，不一定依賴色相對比。有時一堆鮮艷的純色堆在一起顯得吵鬧雜亂，相互排斥。有時相互純色堆在一起顯得吵鬧雜亂，相互排斥。有時相互削弱，只有跳躍、喧鬧的效果，而無突出某一主色削弱，只有跳躍、喧鬧的效果，而無突出某一主色的效果。若想突出某一主色，用降低輔色的純度襯的效果。若想突出某一主色，用降低輔色的純度襯托主色，這樣可以主次分明且主題突出。托主色，這樣可以主次分明且主題突出。.1.2.3 色彩的對比種類 4. 冷曖對比冷曖對比 我們會因心理作用而對色彩產生寒我們會因心理作用而對色彩產生寒冷或溫暖的感覺，冷或溫暖的感覺，其中紅、橙、黃、紅其中紅、橙、黃、紅紫屬于暖色；紫屬于暖色；

23、而藍、藍綠、綠為冷色；而藍、藍綠、綠為冷色；黃綠色和紫色是中性。黃綠色和紫色是中性。 .1.2.3 色彩的對比種類 5. 面積對比面積對比 面積對比是指各種色彩在構圖中占據量的對比，面積對比是指各種色彩在構圖中占據量的對比，這是數量多與少，面積大與小的對比。色彩感覺與這是數量多與少，面積大與小的對比。色彩感覺與面積對比關系很大，同一組色，面積大小不同，給面積對比關系很大，同一組色，面積大小不同，給人的感覺不同。比如，面積小的紅綠色點混合，在人的感覺不同。比如，面積小的紅綠色點混合，在一定距離之外的感覺接近暗金黃；而面積大的紅綠一定距離之外的感覺接近暗金黃；而面積大的紅綠色塊的配置，給人以強烈的

24、刺激感覺。色塊的配置，給人以強烈的刺激感覺。 在用色彩構圖時，有時會感到色彩太跳，有時在用色彩構圖時，有時會感到色彩太跳，有時則顯得力量不足。為了調整這種關系，除改變各種則顯得力量不足。為了調整這種關系，除改變各種色彩的色相和純度外，合理安排各種色彩占據的面色彩的色相和純度外，合理安排各種色彩占據的面積是必要的。積是必要的。 歌德研究的原色和間色的和諧面積比例關系為：歌德研究的原色和間色的和諧面積比例關系為：黃黃33橙橙44紅紅66紫紫99藍藍88綠綠6 6，如圖所示。，如圖所示。.1.2.4 色彩的感情與聯想 1. 色彩的冷暖色彩的冷暖 紅、橙、黃色常常使人聯想到旭日東升和紅、橙、黃色常常使

25、人聯想到旭日東升和燃燒的火焰，因此有燃燒的火焰，因此有溫暖的感覺溫暖的感覺；藍青色常；藍青色常常使人聯想到大海、晴空、陰影，因此常使人聯想到大海、晴空、陰影，因此有寒有寒冷的感覺。冷的感覺。凡是帶紅、橙、黃的色調都帶暖凡是帶紅、橙、黃的色調都帶暖感，凡是帶藍、青的色調都帶冷感。色彩的感，凡是帶藍、青的色調都帶冷感。色彩的冷暖與明度、純度也有關，高明度的色一般冷暖與明度、純度也有關，高明度的色一般有冷感，低明度的色一般有暖感。有冷感，低明度的色一般有暖感。高純度的高純度的色一般有暖感，低純度的色一般有冷感。色一般有暖感，低純度的色一般有冷感。無無彩色系中白色有冷感，黑色有暖感，灰色屬彩色系中白色

26、有冷感，黑色有暖感，灰色屬于中性。于中性。.1.2.4 色彩的感情與聯想 2. 色彩的輕重感色彩的輕重感 色彩的輕重感一般由明度決定，色彩的輕重感一般由明度決定，高明度具有輕感高明度具有輕感，低明度具有重感低明度具有重感。白色最輕，黑色最重。低明度基調白色最輕，黑色最重。低明度基調的配色具有重感，高明度基調的配的配色具有重感，高明度基調的配色具有輕感。色具有輕感。 .1.2.4 色彩的感情與聯想 3. 色彩的華麗感與樸素感色彩的華麗感與樸素感 這與純度關系最大，其次與明度有關。這與純度關系最大，其次與明度有關。凡是鮮艷而明亮的色具有華麗感，凡是渾凡是鮮艷而明亮的色具有華麗感，凡是渾濁而深暗的色

27、具有樸素感。運用色相對比濁而深暗的色具有樸素感。運用色相對比的配色具有華麗感，其中補色最為華麗。的配色具有華麗感，其中補色最為華麗。強對比色調具有華麗感，弱對比色調具有強對比色調具有華麗感，弱對比色調具有樸素感。樸素感。.1.2.4 色彩的感情與聯想 4. 色彩與四季色彩與四季 對四季的聯想可以產生色彩的豐富感覺，對四季的聯想可以產生色彩的豐富感覺，對春、夏、秋、冬的聯想。對春、夏、秋、冬的聯想。 5. 色彩與味覺色彩與味覺 對食物的聯想可以產生色彩的味覺，對食物的聯想可以產生色彩的味覺，對酸、甜、苦、辣、咸、澀的聯想。對酸、甜、苦、辣、咸、澀的聯想。 .1.2.4 色彩的感情與聯想 6. 色

28、彩與形狀色彩與形狀 色彩與幾何圖形的關系，若能相輔相成，可色彩與幾何圖形的關系，若能相輔相成，可以增加形色的價值。一般常見的基本形狀與色以增加形色的價值。一般常見的基本形狀與色彩的關系可總結為如下幾點。彩的關系可總結為如下幾點。 (1)(1) 圓形：溫和、輕快、圓滑，適合藍色的特征。圓形：溫和、輕快、圓滑，適合藍色的特征。 (2)(2) 正方形：明確、安定有重量，適合藍色的特正方形：明確、安定有重量，適合藍色的特征。征。 (3)(3) 三角形：尖銳、積極，適合黃色的特征。三角形：尖銳、積極，適合黃色的特征。 (4)(4) 長方形：介于黃、紅之間，適合橙色的特征。長方形：介于黃、紅之間，適合橙色

29、的特征。 (5)(5) 橢圓形：介于紅、藍之間，適合紫色的特征。橢圓形：介于紅、藍之間，適合紫色的特征。 (6)(6) 六角形：介于黃、藍間，適合綠色的特征。六角形：介于黃、藍間，適合綠色的特征。.1.2.5 色彩的調和 在視覺上，既不過分刺激，又不過分的在視覺上，既不過分刺激，又不過分的曖昧的配色才是調和的。過分刺激的配色容曖昧的配色才是調和的。過分刺激的配色容易使人產生視覺疲勞、精神緊張且煩躁不安；易使人產生視覺疲勞、精神緊張且煩躁不安；過分曖昧的配色由于過分接近模糊，以致分過分曖昧的配色由于過分接近模糊，以致分不出顏色的差別，同樣也容易使人產生視覺不出顏色的差別，同樣也容易使人產生視覺疲

30、勞，乏味且無興趣。因此，變化與統(tǒng)一是疲勞，乏味且無興趣。因此，變化與統(tǒng)一是配色的基本法則。配色的基本法則。 1. 同類色相調和同類色相調和 2. 類似色調和類似色調和 3. 對比色調和對比色調和 4. 互補色調和互補色調和 .1.2.5 色彩的調和 配色的運用因人而異，主要為追求色配色的運用因人而異，主要為追求色彩的和諧與穩(wěn)定。而在配色的原理應用上通彩的和諧與穩(wěn)定。而在配色的原理應用上通常有均衡、強調、律動、支配等原則，若能常有均衡、強調、律動、支配等原則，若能靈活應用，通常可以取得和諧的色彩。靈活應用，通?？梢匀〉煤椭C的色彩。 1. 均衡均衡 配色的均衡是指色彩配置時，上、下、配色的均衡是指

31、色彩配置時，上、下、左、右有平穩(wěn)安定感。通常色彩的明暗和面左、右有平穩(wěn)安定感。通常色彩的明暗和面積最能影響配色的均衡，積最能影響配色的均衡，明度高明度高的色彩在的色彩在上上，明度低明度低的色彩在的色彩在下下，容易獲得色彩的安定均，容易獲得色彩的安定均衡衡 .1.2.5 色彩的調和 1. 均衡均衡 另外，另外，純度高、暖色的面積應小于純度高、暖色的面積應小于純度低、冷色，純度低、冷色，才可以色彩均衡才可以色彩均衡 .1.2.5 色彩的調和 2. 韻律韻律 韻律能使色彩產生活潑的動感，可由韻律能使色彩產生活潑的動感，可由反復韻律和漸變韻律完成。反復韻律是以反復韻律和漸變韻律完成。反復韻律是以單位的

32、色彩作有規(guī)律的反復。單位的色彩作有規(guī)律的反復。 .1.2.5 色彩的調和 2. 韻律韻律 漸變韻律是色彩由明而暗，或色漸變韻律是色彩由明而暗，或色相漸進的變化。相漸進的變化。 .1.2.5 色彩的調和 3. 漸變漸變 色彩的漸進變化由一端移至另一端，色彩的漸進變化由一端移至另一端，造成柔和的傳動效果。造成柔和的傳動效果?？衫蒙唷⒚鞫瓤衫蒙?、明度或純度的漸變。或純度的漸變。.1.2.5 色彩的調和 4. 強調強調 若整體色彩單調，可在畫面的小部若整體色彩單調，可在畫面的小部份使用強而醒目的色彩，使配色效果生份使用強而醒目的色彩，使配色效果生動。強調色應使用整體色調的對比色，動。強調色應使

33、用整體色調的對比色，若整體色為明色，則強調色為暗色。若整體色為明色，則強調色為暗色。.1.2.5 色彩的調和 5. 支配支配 在畫面上均勻地敷上一層色彩，使其有共同在畫面上均勻地敷上一層色彩，使其有共同的色彩而達成調和，這個色彩就是支配色，支配的色彩而達成調和，這個色彩就是支配色，支配色可協調不相調和的色彩，使畫面獲得統(tǒng)一和諧色可協調不相調和的色彩，使畫面獲得統(tǒng)一和諧的效果。支配色可以分為明度支配色和色相支配的效果。支配色可以分為明度支配色和色相支配色。色。 （1）明度支配色：）明度支配色：在各色中加入白或加黑，在各色中加入白或加黑，以得到相同的明度。以得到相同的明度。 .1.2.5 色彩的調和 （2）色相支配色：）色相支配色：在全部色彩中加入同一色在全部色彩中加入同一色相。相。 色彩構成最重要的關鍵是怎么樣有和諧