古代詩(shī)人的風(fēng)格(舉例)

1、古代詩(shī)人的風(fēng)格舉例三曹詩(shī)風(fēng)的蒼涼雄?。?張九齡詩(shī)風(fēng)的委婉蘊(yùn)藉； 孟浩然詩(shī)風(fēng)的語(yǔ)淡味重、恬靜渾健: 王維詩(shī)風(fēng)的恬淡生動(dòng)；王昌齡詩(shī)風(fēng)的幽寂靜穆：李白詩(shī)風(fēng)的飄逸灑脫；杜甫詩(shī)風(fēng)的沉郁頓挫： 高適、岑參詩(shī)風(fēng)的雄渾奇拔: 韋應(yīng)物詩(shī)風(fēng)的清新典雅； 韓愈詩(shī)風(fēng)的氣勢(shì)磅礴、奇特新穎; 賈島詩(shī)風(fēng)的蕭瑟悲愁； 李賀詩(shī)風(fēng)的憂郁激憤:元稹詩(shī)風(fēng)的艷麗淺近: 白居易詩(shī)風(fēng)的平白清新:劉禹錫詩(shī)風(fēng)的清峻明朗； 李商隱詩(shī)風(fēng)的清麗俊逸： 杜牧詩(shī)風(fēng)的含蓄綽約； 李煜詞風(fēng)的傷感細(xì)膩： 歐陽(yáng)修詞風(fēng)的清麗明媚； 范仲淹詞風(fēng)的蒼涼悲壯； 晏殊詞風(fēng)的明朗疏淡； 蘇軾詞風(fēng)的曠達(dá)豪邁； 柳永詞風(fēng)的纏綿悱惻; 黃庭堅(jiān)詞風(fēng)的自然流暢； 秦觀詞風(fēng)的情真意切

2、； 李清照詞風(fēng)的婉約凄切； 楊萬(wàn)里詞風(fēng)的新鮮活潑； 陸游詩(shī)風(fēng)的雄渾奔放、明朗流暢: 辛棄疾詞風(fēng)的氣勢(shì)雄壯;姜夔詞風(fēng)的精心刻意、清妙秀遠(yuǎn)等常見(jiàn)詩(shī)歌語(yǔ)言特色與風(fēng)格1 平易：其語(yǔ)言力求樸素，不 追求辭藻的華美，顯現(xiàn)出質(zhì)樸無(wú)華的 特點(diǎn)，但于平淡之中蘊(yùn)涵著深意。如 陶淵明的“采菊東籬下， 悠然見(jiàn)南山。 山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還 ，外表看 來(lái)句句平淡，但平淡之中蘊(yùn)涵著詩(shī)人 超脫塵世、悠然自得的情趣，人評(píng)其 詩(shī)“平淡而思致 。賀知章的“少小 離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。兒童 相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái) ，平 易近人，選用確切的字眼直接陳述， 不加修飾，是一種質(zhì)樸的美。2 工麗：既講究辭藻華美，又 講究對(duì)仗工整

3、。理解時(shí)可以借助對(duì) 仗。如杜甫?觀山水圖?中的“紅浸 珊瑚短，青懸薜荔長(zhǎng) 。辭藻華美， 對(duì)仗工整，每句開(kāi)頭的“紅 “青 顏色詞語(yǔ)構(gòu)成一幅色彩鮮明的畫(huà)面。3 直率：語(yǔ)言毫不隱晦，毫不 修飾，依照情感的原樣子直接寫(xiě)出。如?詩(shī)經(jīng)& S226;碩鼠?。4 委婉 含蓄 ：抒情或敘事， 不直接寫(xiě)出，而通過(guò)寫(xiě)與本意看似無(wú) 關(guān)的事物，或者通過(guò)比照而委婉地表 達(dá)內(nèi)心的情感，如李商隱的?夜雨寄 北?，本意在于表達(dá)作者對(duì)妻子的思 念，但是沒(méi)有直接寫(xiě)出，而寫(xiě)了“何 當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí) 曲曲折折地傾訴，言此而意他，或引 而不發(fā)，或欲說(shuō)還休，讓讀者自己去 體味。5 自然：指詩(shī)詞不留雕琢的痕 跡，不使人感

4、到做作。李白曾用“清 水出芙蓉，天然去雕飾說(shuō)明自然風(fēng) 格。如李白?古朗月行?中的“小時(shí) 不識(shí)月呼作白玉盤。又疑瑤臺(tái)鏡， 飛在青云端，寫(xiě)出了兒童時(shí)期對(duì)月 亮稚氣的認(rèn)識(shí)，表現(xiàn)出月亮的形狀和 月光的皎潔可愛(ài)，不加雕飾，生動(dòng)自 然。6 清幽：清靜而又幽深，外表 看似平淡自然，細(xì)細(xì)體味卻意味深 遠(yuǎn)。如王維的?鹿柴?：“空山不見(jiàn)人， 但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔 上。前兩句用不見(jiàn)人影而聞人聲的 情景，襯托出山的空寂清冷，后兩句 用夕陽(yáng)返照之光映著林中的青苔，進(jìn) 一步渲染了山的特點(diǎn)，給人一種無(wú)比 清幽的美感。7 雄奇：氣勢(shì)雄偉，立意奇特。 如李賀?夢(mèng)天?中的“遙望齊州九點(diǎn) 煙，一泓海水杯中瀉 ，就是說(shuō)九

5、州 小得像九個(gè)煙點(diǎn)，大海小得像杯中之 水。8 奔放：指直率而有氣勢(shì)。如蘇軾?念奴嬌&S226;赤壁懷古?“大 江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物的 詞句，將滾滾長(zhǎng)江與歷史長(zhǎng)河融于一 體，凸現(xiàn)了歷史蕩滌千古風(fēng)流的奔放 氣勢(shì)，使讀者體味到作者兀立江岸對(duì) 景抒情的壯懷氣魄。9 悲慨：即悲壯慷慨、寂寥蒼 勁的藝術(shù)風(fēng)格。此風(fēng)格的作品，含思 悲壯，出語(yǔ)高昂，充滿著對(duì)時(shí)代的感 慨，或雄才不得志時(shí)，或感時(shí)傷亂， 憂國(guó)憂民，心中郁結(jié)，憤慨不平。如 陳子昂?登幽州臺(tái)歌?“前不見(jiàn)古人， 后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然 而涕下，詩(shī)歌以蒼茫原野為背景， 勾勒出一位胸懷大志卻因報(bào)國(guó)無(wú)門 而孤獨(dú)悲傷的詩(shī)人形象，蒼涼悲壯

6、，慷慨激昂。10 洗練：語(yǔ)言表達(dá)通過(guò)千錘百 煉而到達(dá)質(zhì)樸、省凈、流暢、圓潤(rùn)灑 脫、意韻無(wú)極的境界。 如王昌齡的?芙 蓉樓送辛漸?： “寒雨連江夜入?yún)牵?平明送客楚山孤。洛陽(yáng)親友如相問(wèn)。 一片冰心在玉壺。“連與“入相 攜，織出一幅煙雨迷蒙的愁網(wǎng)，并以 “孤為動(dòng)力，把人進(jìn)一步推進(jìn)縈懷 的離情之中，加之冰心玉壺的絕妙比 喻，作者孤介傲岸、冰清玉潔的形象 脫然而出。語(yǔ)近俗白卻字字枝根相 連，不可分割，匠意極深而不見(jiàn)斧鑿。11 沉郁：用一種蒼老道勁的筆 調(diào)去描繪廣闊的社會(huì)生活。而在所描繪的生活畫(huà)面上籠罩著凝重深沉的 憂郁色彩和悲劇氣氛，配之相適應(yīng)的 嚴(yán)格詩(shī)律和鏗鏘的音韻。如杜甫?登 高?就是這種風(fēng)格的代表作。杰出的詩(shī)人在創(chuàng)作中往往形成 富有特色的藝術(shù)風(fēng)格。如：陶淵明的 樸素自然，杜甫的沉郁頓挫，白居易 的通俗易懂，李白的豪邁飄