錄音技術(shù)基礎(chǔ)知識

1、錄 音 技 術(shù) 基 礎(chǔ) 知 識基本錄音/多軌錄音無論是盒式磁帶錄音機、數(shù)碼多軌錄音機、硬盤錄音機，還是其它錄音媒體, 其錄音過程大致相同，目的都是將聲音獲取到縮混帶上。做此工作，錄音工程師采用兩個步驟：1、 多軌錄音一一各種樂器和人聲的錄音與疊加錄音的過程，每種錄音都有各自的“音軌”。2、 多軌縮混一一將這些多軌內(nèi)容同步錄在一組立體聲軌上（“母帶錄音”），可以用某種播放系統(tǒng)如CD播放機或磁帶卡座等進行再制作。錄音基礎(chǔ)/多軌錄音多軌錄音指多種樂器或人聲的互相“疊加”，以便在播放任意一種音色時，同 時聽到其它的音色。有的錄音設(shè)備具備將不同樂器錄在每個“軌”上的能力。多 軌錄音好比將16個盒帶錄音機

2、的磁帶并列在一起。就成為16軌磁帶（實際32軌, 因為盒式磁帶是立體聲，有兩個軌），從而具備了每軌錄制不同樂器的潛力。換言之，假如您為一個鼓手、一個貝司和一個伴奏吉他手彈奏的曲子錄音， 用一臺多軌錄音機將每種樂器錄在各自軌上。由于是一起演奏的曲子，音符要互 相合拍，播放時，聽起來仍好象幾個樂手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加 入一個主音吉他，既然每個樂器都錄在各自音頻上，就要先播放前三個軌，使吉 他手在第四軌上錄制主音吉他時，能與其它樂器“合拍”。這個過程就叫疊加。按傳統(tǒng)方式，錄音師要先錄制“節(jié)奏軌”，包括：鼓、貝司、伴奏吉他、鍵盤 以及一個將被替換的主音人聲，所有都錄在一起。下一步，錄音師

3、開始做疊加， 加入其它節(jié)奏，主聲部，背景人聲，所有其它樂器，最后錄制主音人聲。而現(xiàn)代錄音方式通常是一次制作一個軌，按排序的樂器、鼓的循環(huán)，或者人聲開始錄音。關(guān)鍵點是最終你的樂器必須被同時錄制在一起。一旦完成后，混音過程才能 開始。錄音基礎(chǔ)/多軌縮混縮混的目的是將你所錄制的軌道縮到兩個軌道（立體聲）上或一個軌（單聲） 上。這樣就可以在傳統(tǒng)的播放系統(tǒng)如卡帶或CD播放機上今昔播放了。按傳統(tǒng)方法，多軌錄音機連在多通道的調(diào)音臺上，這樣每一個軌在調(diào)音面板 上都可以被單獨進行處理了。換句話說，多軌錄音機的每一個輸出都連接到調(diào)音 臺的每一個輸入通道上，從那里再進行合并，成為單一的立體聲輸出。這個立體 聲的輸出

4、可以連接到母帶處理機上錄制立體聲信號。在合并許多通道到兩個通道時，調(diào)音臺還處理其它一些重要工作，如：- 調(diào)節(jié)樂器的頻率內(nèi)容，一般稱為EQ。- 給樂器增加效果，如混響，回聲或合唱。- 調(diào)節(jié)每一軌的音量，保證不會有單獨的樂器音量太過于大或者小。如今，多軌錄音機，多通道調(diào)調(diào)音臺，均衡和效果器上的所有功能都可以集 中在一個裝置上。而且還可以用光盤刻錄機、數(shù)碼錄音機或硬盤作為母帶處理機。 當然重要的是您的曲子中的所有的樂器都被錄音、加工、縮混最后成為一種媒介 而被大眾聽到。一般連接端子輸入端子在開始錄音之前，你需要將樂器或者是話筒連接到錄音機或調(diào)音臺的輸入部分。 可能你會注意到有一些不同的連接類型，如：

5、RCA型（在家用的立體聲設(shè)備上也可 以找到），XLR （一般用于話筒）和l/4inch （一般用于樂器）。主輸出這些輸入一般連接到錄音棚的監(jiān)聽上（或者是它們的功放上，如果監(jiān)聽不帶放大 系統(tǒng)的話），或者是接到卡帶或者是DAT機的輸入上。監(jiān)聽輸出監(jiān)聽輸出和主輸出一般的功能類似，但是有些時候是作為從調(diào)音臺發(fā)送不同混音 輸出的作用。通常的情況是，主輸出連接到盒式卡座或數(shù)碼錄音機，用于錄制混 音；監(jiān)聽音箱直接與功放音箱或者是音頻監(jiān)聽音箱連接。數(shù)字輸出數(shù)字輸出都專用于將信號傳送到另一個數(shù)字設(shè)備。一般用于將你所使用的主設(shè)備混音信號以數(shù)字形式送入另一臺數(shù)字設(shè)備。輔助發(fā)送輔助發(fā)送一般用于發(fā)送來自調(diào)音臺的數(shù)據(jù)，通

6、過效果處理器來進行處理。您還可 以使用輔助發(fā)送將混音的信號送到其它設(shè)備，同使用主輸出或監(jiān)聽音箱輸出，或 作為各自音軌輸出將H己的音軌內(nèi)容傳送到其它錄音機。輔助返回輔助返回可以將效果處理器的信號返送回來。但是也可以用于只輸出立體聲源如CD播放機的信號送入您的調(diào)音臺。耳機輸出將一副耳機接至調(diào)音臺。平衡與不平衡接口涉及到前文討論的各種接口時，有兩個問題需要考慮：阻抗和平衡。這些概 念對理解如何發(fā)揮設(shè)備效用時具有非常重要的作用。阻抗阻抗也叫電阻，即電子器件本身對交流電源的阻力。換句話說，所有電子線路對 電的自然流動都有一種固有的阻力，就好象跑步時感受到風的阻力一樣。低阻抗 音頻信號比高阻抗信號跟強，因

7、為它所受到阻力小。在實際應(yīng)用中各種器材的阻抗都應(yīng)該相符。如果連接一個輸出時，是從高阻抗輸 入到低阻抗輸入，就有可能出現(xiàn)問題。因為傳送的電流過大。舉個例子，一個低 阻抗話筒應(yīng)該輸入到低阻抗調(diào)音臺的輸入端子。如果需要連接兩個不同阻抗的設(shè) 備，應(yīng)該使用匹配的變壓潛，改變其中的一個設(shè)備的阻抗，使兩者相符。阻抗類型高阻抗：阻抗率為1, 000歐姆以上的電路低阻抗：阻抗率為600歐姆以下的電路平衡與不平衡概括的說，音頻設(shè)備的輸入端和輸出端或是平衡，或是不平衡。平衡電纜用輔助 線作屏蔽阻止由于線長所造成電阻中的噪音。一般的大二芯電纜和蓮花型電纜是 不平衡型的；卡儂或立體聲大三芯電纜是平衡型（有三個連接腳，不

8、是兩個）。每件器材都有平衡或不平衡輸入輸出口。如果您將平衡輸出連接到平衡輸入端， 應(yīng)該用平衡電纜。-不平衡輸入輸出連接到不平衡輸入輸出，可以使用不平衡電纜；如果使用平衡電 纜不會造成什么損害，只是不能使用輔加線，也不會有任何收益。-不平衡輸入/輸出連接至平衡輸入輸出，同上-平衡輸入/輸出連接至平衡輸入輸出，應(yīng)使用平衡電纜，如果使用不平衡電纜的 話，則容易引起連線噪音，特別是長度在3-5米或長的電纜中更容易產(chǎn)生噪音。需要注意的是，平衡與不平衡插頭不完全與阻抗有關(guān)。如卡儂電纜幾乎都是低阻 抗的，而l/4inch電纜可以是平衡也可以是不平衡，可以是低阻抗也可以是高阻 抗。而且，如果您用一根很長的電纜

9、（3-5米以上）將平衡輸出端連接到不平衡輸入端。 那么整個電纜使用平衡電纜，并在連接不平衡輸入之前使用接線盒或匹配的變壓 器，都是好辦法。這樣可以利用平衡電纜的很強的防止噪音的特點。平衡線路音頻線路有三種線：高、低以及一個接地屏蔽。高頻線路和低頻線路接到地面時 的電壓相同。這種設(shè)計有助于防止較長電纜中的噪音干擾。不平衡線路音頻線路有兩種線：高和低。高頻線傳載信號，低頻線接地。地面導體對其它導 體起著屏蔽作用。由于高頻線路和低頻線路到地面的電壓不同，所以叫作不平衡。 話筒將信號送到調(diào)音臺在將其錄入多軌錄音機，總體來說方法有兩種。第一種方法很 簡單：直接線路輸入。直接線路輸入與接線有關(guān)。從電子樂器

10、輸出端子到調(diào)音臺 輸入端，通常用普通吉他型號1/4''電纜。這是輸入鍵盤、鼓機、音源、吉他或 貝司音箱（從音箱后面直接輸出或線路輸出）的信號的常用方法。如果您的調(diào)音 臺沒有1/4''線路輸入口，您可以使用接線盒將這些線路輸出轉(zhuǎn)接到調(diào)音臺的話 筒輸入口。信號送入調(diào)音臺的第二種方法是將話筒直接與調(diào)音臺的話筒輸入端連接。話筒的 主要用途是錄入人聲、所有傳統(tǒng)樂器聲音，如傳統(tǒng)鋼琴或吉他，也常錄入吉他音 箱和貝司音箱的聲音。錄入不同樂器應(yīng)使用什么類型的話筒，也許是錄音工程師 面臨的最嚴峻的難點。不同的話筒發(fā)聲有所不同。怎么樣匹配，怎樣放置，放置 的角度以及離樂器的距離，這些

11、都是很重要的因素。關(guān)于話筒技術(shù)問題，如果向 十個工程師咨詢，會得到十個不同的回答。雖然教授話筒技術(shù)不是在本文的技術(shù) 范圍，但是搞清楚話筒之間的基本區(qū)別還是很有必要的。使您在實踐之前了解一 些知識，錄音師們就是通過這種方法來學習話筒技術(shù)的。話筒類型話筒就象揚聲器一樣，就是傳送器。傳送器是將一種能量轉(zhuǎn)換成另一種能量的裝 置。話筒能將聲波能量轉(zhuǎn)換為電磁能。轉(zhuǎn)換的方式取決于話筒的類型。最常見的話筒的類型是動態(tài)（也有叫動圈）話筒。動圈話筒是用線圈纏繞在磁鐵 上，當聲音沖擊附在磁鐵上的薄膜時，線圈振動，結(jié)果導致類似于音頻波形的電 壓波形進入話筒。這樣，你所使用的錄音機就能錄制這些電壓。動圈話筒一般都很結(jié)實

12、，相對比較便宜，而且能夠處理高電平聲音。因此，這種話筒在錄音室中作為“大功率話筒”起著非常重要的作用。適用于鼓 演奏、背景人聲、吉他和貝司音箱等兒乎所有場合。然而，動圈話筒往往不帶頻 率響應(yīng)，而在主音人聲、吊鏤或高架鼓等重要環(huán)節(jié)都需要頻率響應(yīng)。而這時電容 話筒就出現(xiàn)了。帶振話筒是一種少見的話筒。它使用帶狀物而不是線圈懸掛在磁場中。帶式話筒 比動圈話筒的高端頻率響應(yīng)要強，但在使用方面和聲壓電平方面易受損壞。因此 常用在有較高頻率但聲音不很響的樂器，如管弦樂等。電容話筒只使用兩個板，其中一塊由于聲音沖擊而發(fā)生振動，兩個板之間產(chǎn)生磁 場。電容話筒的特點是具有很寬的頻率響應(yīng)，能傳送很逼真的穿透力很強的

13、聲音。但是，電容話筒需要單獨的電源，而且價格也不菲。因此多數(shù)小型錄音棚只購買 一兩只這種話筒，在關(guān)鍵時刻使用，如主音人聲、房間擴音等。極性方向圖 各種話筒都有不同的極性方向圖，也叫傳感方向圖。它限定了話筒可以接收到聲 音的區(qū)域范圍。只有搞清楚您的的話筒的極性方向，才能懂得怎樣有效的放置話 筒。例如您的話筒只傳感正前方的聲音，您就要將話筒直接放在樂潛的前面。多數(shù)話筒都有一個心型傳感方向圖。即話筒直接傳感前方的聲音，兩側(cè)擴展范圍 較小。超心型話筒可接收前方較遠范圍的聲音，但兩側(cè)的聲音接收的很少。特心型話筒可接收前方更大范圍的聲音，但兩側(cè)的聲音接收不到。這些話筒，也叫定向性話筒。最適于防止泄露聲。泄

14、露即除用話筒拾取的聲音之 外，不需要拾取的樂器聲音。例如，將定向性話筒放在您的小鼓上以避免拾取高 帽衩的聲音。其它話筒，叫非定向性話筒。這類話筒拾取各方向的聲音，最適于拾取房間的環(huán) 境效果。如鼓上方話筒拾取，錄制整個弦樂聲部或合唱。另一種花筒叫作雙向性話筒。這種話筒拾取兩測的聲音。而不是前方或者后方的 聲音。典型的用途是放在兩個樂器之間，以供兩種聲音錄在一起，又保留了兩者 的獨立性。話筒前置放大和幻象電源前置放大器是許多調(diào)音臺的輸入部分所帶的一種放大器類型，也是一種獨立性處置器材。前置放大的作用是將話筒電平信號增益到線性電平信號。大多數(shù)調(diào)音臺使用這種信號。前置放大有助于控制信號電平，還能對可能

15、引起信號路徑噪音的 外界干擾起一定的隔離作用。前置放大器通常有一個輸出口或前置放大微調(diào)鈕， 用于調(diào)整輸出電平。如果前置放大器輸出過高，可以加入失真、噪音，還可以為 聲音潤色。當錄音鏈中的所有設(shè)備都設(shè)置為最恰當?shù)碾娖?，而信號電平仍然過低 時，應(yīng)該使用前置放大器。而且，多數(shù)電容話筒都內(nèi)置前置放大器，需要電源進行正常運作。這種電源叫作 幻象電源。通常由內(nèi)部電池或調(diào)音臺供電。調(diào)音臺通過音頻線傳送電壓（通常為 +48伏直流）進行供電。在多數(shù)話筒前置放大器中和調(diào)音臺輸入部分都有個ON/OFF 開關(guān)，用于確定是否傳送幻象電源，并供給電容話筒所需要的電壓，以提供足夠 強的信號?；驹捦布夹g(shù)對于話筒技術(shù)，關(guān)鍵要

16、明白做任何事情在方法上沒有明確的正確和錯誤之分。 擴音技術(shù)，如話筒部分，帶有很強的主觀性，而個人技術(shù)也是長期積累的過程。 而且，擴音技術(shù)隨音樂風格的不同以及發(fā)展和變化的趨向而變化。因此，本文只 介紹一些基本知識和建議，可以作為個人實踐的一些提示。話筒技術(shù)大致可以分為四類：近距離拾音，遠距離拾音、重點拾音以及環(huán)境拾音。 近距離拾音近距離拾音是錄音室中最常用的拾音類型。近距離拾音是將話筒放置在離聲音源 很近的地方，一般在厘米遠。近拾音可以使要錄制的聲音源相對避免外界噪音（泄 露），如其它樂器聲等。近拾音還能提供緊貼的“面前”的聲音。在多樂器樂曲中 最常用。一般來說，近拾音使用定向話筒，如心型、超心

17、型或特心型，將話筒略微帶點兒角度地放在發(fā)聲點附近。例如，吉他音箱的近拾音，是將話筒放在距音箱架約厘 米遠的位置，使話筒在喇叭邊緣與中心之間，稍想中心傾斜。小號拾音就是將話 筒放在距喇叭厘米的地方，這是典型的近拾音。但是，每次要一邊在聲音源周圍移動話筒，一邊試聽。以檢測話筒位放置位置。遠距離拾音遠距離拾音是將一個或多個話筒放在距離聲音源60-90厘米的位置。遠距離拾音 常用在一次錄制多種樂器的時候，如一個弦樂部分或合唱團的合唱等。遠距離拾 音可以使這幾個組作為一個整體錄音，不需要單個話筒就能達到全面自然音色的 平衡。遠距離錄音還可以錄入房間（環(huán)境）的聲音，最好在音響效果好的房間如 錄音室或教堂。

18、需要通過實際操作找到最佳的話筒位置。一般來說，用一個話筒時，就要將其放 在中間。如放在一組歌手的前邊約米的位置。用兩個話筒時，將話筒放在距離中 央相等的位置，相隔約米，然而，在遠距離拾音時，要一邊放置一邊試聽效果， 從而找到最佳點。這樣做尤為重要。重點拾音重點拾音與遠距離拾音結(jié)合使用。對于一組樂器的特殊部分進行附加拾音。例如, 您可能要在管弦樂中的獨奏者前面放置一個話筒。然而，您一定要將話筒放在能 拾取獨奏聲音的足夠近的地方，又不能過近。當獨奏演員停止演奏時，不會影響 樂隊的聲音平衡，通常，重點拾音的話筒放置稍遠一些。當然，還是要通過實際 操作最后確定放置距離。重點拾音也可以在單個樂器拾音中使

19、用。例如，將一個話筒放在音孔的底部，另 一個話筒放在音品板上，您可能得到最佳的傳統(tǒng)吉他的聲音效果。也可以考慮在 撥弦處前面直接放置第三個話筒，用以混入一點點撥弦噪聲，增加錄音的真實效 果，尤其在只錄音一種吉他樂器的時候效果更好。環(huán)境拾音 環(huán)境拾音的主要功能是保存自然混響和特殊錄音環(huán)境的室內(nèi)音響。除此之外，它 與遠距離拾音類似。在現(xiàn)場錄音中用環(huán)境拾音尤為重要。因為這兒個話筒拾取的 環(huán)境效果可使您的聽眾體驗現(xiàn)場表演的感覺。環(huán)境拾音通常是放置一對話筒。用心型或非定向型，將話筒放置在舞臺前方的兩 側(cè)，靠近音板的位置?？偩€信號怎樣輸入調(diào)音臺或錄音設(shè)備又怎樣通過調(diào)音臺到達最終目的地。初學者 對這個概念往往

20、搞不清楚。信號流動的重要環(huán)節(jié)是總線的概念。簡言之，總線就 是信號流動的路徑；從音軌到音軌，從音軌或輸入端到效果處理器等。當“總線I信號從一個地方傳送到另一個地方時，信號正穿過一種布線矩陣。 布線矩陣是加法放大器的又一種叫法；一種在保持各H音量電平和聲象位置的同 時組合多種信號的放大器。對于錄音總線最恰當?shù)谋扔?，就好比自來水的控制?水通常從一個位置進入目標地，通過幾個管子進入房間的不同位置，開關(guān)水龍頭, 就能控制水流的路徑。調(diào)音臺普遍都有“立體聲總線”，用來將信號引導到一處或兩處位置。例如，錄音 總線通常成對設(shè)置，如：1軌和2軌（或A和B）, 3軌和4軌（或C和D）等。送 到立體聲總線每一邊的

21、信號量由聲象位置控制。如果您將信號設(shè)置在錄音總線的1 軌和2軌，并將聲象信號都設(shè)在左邊，那么所有信號將錄入1軌，而2軌中未錄 入任何信號。如果將聲象設(shè)在右側(cè)，將得到相反效果。如果將聲象位置設(shè)在，信 號將均等地錄在1軌和2軌中?？梢詫⒘Ⅲw聲總線想象為一條兩車道的公路。聲象好比方向盤，能控制走哪個車道。請看下圖:推子前和推子后推子前和推子后的概念是由推子控制得來的。顧名思義，推子前是指到達推子前 前的音頻信號；推子后是指到達推子后的音頻信號。當音頻不受推子控制的時候，常用推子前。不必用推子改變電平就可以聽到音頻 信號的原電平。這種設(shè)置對錄音總監(jiān)聽輸入電平十分重要。當傳送獨立耳機混音 而不改變調(diào)音臺

22、設(shè)置時，最好使用推子前設(shè)置。在這里使用推子前可以調(diào)高耳機 中各種樂器的音量，而不影響主調(diào)音。還能用推子前降低主音人聲的推子電平， 同時保留了主音人聲的混響。請看下圖：推子后設(shè)置因提供推子控制而被廣泛使用。推子后可以使您監(jiān)聽輸出電平并控制 每軌各H的電平。在使用推子后效果時，能控制更多的效果。可以全面控制返回 特定軌的效果數(shù)和原始音頻信號的電平。獲得正確輸入電平優(yōu)質(zhì)的錄音工作的關(guān)鍵，首先是正確的輸入電平。電平過高或過低，會毀壞一個 本來很優(yōu)秀的演奏。如果輸入的電平過低，在縮混中提高電平時，很可能會造成 混音中夾雜不必要的噪音。另一方面，如果輸入電平過高，常常導致音軌失真。 動態(tài)范圍當錄音時，可能

23、注意到由于演奏和音樂風格的不同，電平的變化很大。例如，在 一首民謠中，鼓手在某一節(jié)中演奏小軍鼓擊邊音，在合唱中又改為重擊小軍鼓。 這種電平的變化叫做動態(tài)范圍。動態(tài)范圍與音量不同。音量是指在任意時間的振 幅，動態(tài)范圍是振幅的變化量。請看下圖解釋層+由'臼eta四問r卜在殊“八R”出口品卜生且益II出/.4l d2 ?n模擬與數(shù) 碼在設(shè)置電平時，模擬錄音與數(shù)碼錄音之間區(qū)別很大。用模擬錄音，可以錄制OdB 以上的輸入電平，而不會失真。有時錄制OdB以上的輸入電平有助于使磁帶得到 較熱或較溫暖的信號。較高電平也能防止磁帶錄音機中容易出現(xiàn)的噪音（磁帶噬 噬聲）。在數(shù)字區(qū)域內(nèi)，輸入電平不能超過Od

24、B。而且絕對不能高。事實上，多數(shù)數(shù)碼錄音 機在OdB以上不會有任何顯示。如果輸入電平超過OdB,錄音中有可能出現(xiàn)失真。 這種失真通?！皵?shù)字失真”。這對錄音十分不利。要想在數(shù)碼錄音中得到最佳效 果，錄音輸入電平應(yīng)該在T2至-4dB之間。這樣不僅能使您獲得均等的好的模擬 錄音電平，也會為錄入軌的縮混留下一些自由空間。數(shù)碼錄音機不存在模擬錄音 機上常帶的噪音床的問題。能夠錄制較低電平而不會加入噪音。如果沒有把握， 就以較低電平錄音。但錄入過低電平的音軌往往就固定不變了，要從錄音中去除 噪音是不可能的。前置電平與后置電平為保證能以適當?shù)碾娖戒浺?，重要一點就是弄懂調(diào)音臺上的表的運行原理。在多 數(shù)調(diào)音臺的

25、表上可以看到兩個設(shè)置中的其中一個：前置電平和后置電平。推子前電平的設(shè)置顯示通過推子之前被送往調(diào)音臺的信號電平。這是信號電平輸 入調(diào)音臺時最準確的顯示。錄音時，建議將推子改置在OdB,將表設(shè)為前置電平, 并使用輸入微調(diào)，設(shè)置最好的錄音電平。推子后電平設(shè)置顯示通過推子以后的信號電平。這是為觀察錄音軌電平而最常做 的設(shè)置。信號通過推子后，常常到達混音總線或主輸出端。因此后置電平改置成 為最適合于觀察縮混的設(shè)置。監(jiān)聽效果效果處理是改變、加大或修改音頻信號的過程。當音頻信號加入效果時，被稱為 濕音。當一個音頻信號未使用效果時，被稱為干音。那么，什么時候錄制濕音，什么時候又該錄制干音呢錄制濕音信號的長處是

26、您不 必再用效果器來制作需要的效果。該效果是錄音內(nèi)容的一部分，可以將效果處理器省出來用于另一個軌或制作其它效果。錄制干音信號的長處是能保留以后改變 效果的靈活性。如果沒有確定使用哪種效果，就要使用此種辦法。另一個常用的錄音技巧是將信號干音錄在一個軌上。再將信號濕音錄在另一軌上, 這樣，可以制作干音信號和帶效果信號的混合提。這在混響和延時等效果中特別 有用。而且，如果保留了干音軌，將來就可以按需要改變效果。如果有許多軌， 或者如果你的錄音機上有虛擬軌的話，可以使用此技巧。效果編輯/插入與循環(huán)在音頻錄音中有兩種常用的效果路徑：插入或循環(huán)（也有叫返回的）。當插入一效 果時，即將效果置于源信號（通常為

27、輸入端或前面錄制的軌）與信號目標（通常 為混音或錄音總線）之間。插入效果將改變源信號的物理特性。一般都是以插入 形式使用效果，包括壓縮、失真、嗡音消除器、話筒模擬器以及吉他放大模擬器 等。請看下圖；當以插入形式編輯效果時，就是將效果處理器用在了您要傳送的源信號中。這意 味著當用此方法編輯效果時，不能將效果處理器用于其它輸入端或軌上。當在循環(huán)（或返回）中使用效果時，要將信號目標與效果處理器之間的源信號分 開。這樣，就有了獨立的干音信號（原始源信號）和濕音信號（效果處理器的返 回）。您可以控制干音信號和效果信號的混音。使用“l(fā)oop”這個術(shù)語是因為源信 號通常由調(diào)音臺的輸入部分傳送到效果處理器，再

28、送回輸入部分，從而形成一個 源信號的“l(fā)oop”。常用于循環(huán)方式的效果有：混響、延時、合唱和鑲邊。多數(shù)調(diào)音臺為您提供兩種選擇：信號到達推子之前送至效果處理器（推子前）還 是通過推子以后送至效果處理器（推子后）。用推子前，可以在不改變效果傳送電 平的情況下，控制音軌或輸入電平。例如，制作一種聲音環(huán)繞的幻覺，好象聲音 由懸崖墜下，可以使用推子前傳送至混響效果。這樣，就能用推子降低干音音量, 而混響電平保持不變。在保持混響電平的同時，降低干音信號，所產(chǎn)生的效果猶 如聲音來自遠處。另一方面，用推子后可以控制音軌或輸入電平，以及從同一個 推子送出的效果。在大部分效果應(yīng)用中可能會用到推子后路徑。請看下圖所

29、示：壓縮器壓縮器是一種效果處理器用于對經(jīng)過壓縮器的各種信號的動態(tài)范圍進行壓縮。主 要用于使響亮的聲音變?nèi)岷?，使柔和聲音變響亮。壓縮器的主要任務(wù)是降低信號 響亮部分的振幅。此過程就叫增益降低。隨著響亮信號振幅的降低，用少量放大 來增加低電平信號。這幾項操作合在一起就使信號的動態(tài)范圍變窄。下面是壓縮落常用的兒個參數(shù)：門限門限控制用于設(shè)置壓縮器開始作用的振幅電平。輸入電平在門限值以上時壓縮器 開始作用。比率 比率控制用于決定輸入電平到輸出電平量。例如：4： 1的比率即在門限設(shè)置以上 每進入壓縮落4dB,將有l(wèi)dB輸出。實際上，此控制就是表示壓縮器的壓限量，即 增益減量。起音時間起音時間設(shè)置用于控制從

30、輸入信號到達門限電平以上到壓縮器開始衰減信號的時間。換言之，即從信號超過門限到壓縮潛開始作用的時間的時間量。釋放時間釋放時間用于控制輸入信號降至門限電平以下后，壓縮器使信號保持在門限電平的時間。換言之，即信號降至門限電平以下，壓縮器保持的時間量。輸出增益輸出增益用于調(diào)整已壓縮信號的輸出電平。用輸出增益，可以為壓縮器的所有輸 出電平做最佳設(shè)置。均衡器基本知識EQ簡稱“均衡”，是調(diào)整某個頻率幅度的過程。汽車立體聲的音量控制是最早的EQ控制。通?？梢杂靡粋€EQ增加或截斷一組以上的頻率或頻段。有高、中、低頻 控制的EQ叫做三段均衡。EQ的用途最常見的有：修正EQ,多用于補償聲音品質(zhì)低或錄音質(zhì)量不好的樂

31、器或人聲。例如，在縮混中, 如果認為吊鑲聲音沉悶，可以用EQ在吊鍍中加入一些高音，使聲音發(fā)出哧哧響聲。 另一個例子，比如您正在錄一個人聲，這時發(fā)現(xiàn)經(jīng)過話筒的聲音有點鼻音。用截 斷一些高中頻率的方法，就可獲得歌手溫和的聲音。但此處要注意，EQ不能替代 低質(zhì)錄音技術(shù)。當您選好適當?shù)脑捦膊⒎胖玫轿缓?，除個別時候使用外，很少需 要修正EQo創(chuàng)作EQ是專為創(chuàng)作而調(diào)整頻率的過程。例如也許你喜歡聲音聽起來猶如收音機唱 出來的效果。嚴格限制人聲頻率的波段寬度，就能獲得此效果?；旌?，專業(yè)工程師能夠通過對某種樂器設(shè)定一定頻率范圍的方法，使這些范圍不 互相重疊地排列在一起，以覆蓋整個頻譜，從而建起一道聲音之墻。EQ

32、也可用于錄音過程，而且多用于縮混。用EQ錄制您的音軌時要謹慎，因為以后 不能修改。還要記住，加入均衡常常導致噪音的加入。因此，使用時要慎重（主 要用于模擬均衡，不用于數(shù)字式均衡）。EQ的類型從獨立機架型EQ到調(diào)音臺內(nèi)置EQ控制器，形狀大小不同，種類很多。下列是一 些最常見的EQ類型:圖式均衡最常見的均衡類型是圖式均衡。圖式均衡是對一系列預(yù)選頻率進行增益/截斷控 制，涉及的頻率范圍很寬。圖式均衡很容易辨認，因為控制鈕都是一些互相排列 的推子，本身就提供了全部的均衡曲線的圖式顯示。這些均衡常用于調(diào)整調(diào)音臺 的總聲音，并因您所在房間的頻率特性不同而有所不同。參數(shù)均衡參數(shù)均衡可供您選擇需要增益或截斷的

33、特定頻率。例如，調(diào)音臺上的EQ部分可能 每段有兩個控制鈕：一個用于選擇頻率，另一個用于增加或截斷選擇的頻率。請 注意盡管您常聽到全參數(shù)均衡的名字，但它實際上就是弧形或半?yún)?shù)均衡，不是 全參數(shù)均衡。全參數(shù)均衡每段有一個附加的控制鈕：Q值調(diào)整鈕，改鈕用于確定頻 段的寬窄。當EQ增加或截斷一個已選的頻率時，實際上會影響選定頻率周圍的一 組頻率（頻段），搞明白這點是很有意義的。Q值調(diào)整鈕確定頻段寬度。半?yún)?shù)和 全參數(shù)均衡通常用于對特定頻率的調(diào)整，不會影響總聲音。傾斜均衡調(diào)音臺中的另一種典型的均衡叫做傾斜均衡。這種均衡只有一個增益/截斷鈕用于 控制高或低頻段。增加/截斷高頻段或低頻段，就是在增加或截斷某

34、個固定頻率（一 般高頻段為10kHz或12kHz,低頻段為80Hz或100Hz）或所有高于或低于該頻段 的頻率。傾斜均衡用于增加某個音軌的亮度或“底部結(jié)束點二并軌將前次錄制的數(shù)據(jù)混到一個單軌或一對立體聲軌上。這是常需要做的工作。這個 過程叫做并軌。關(guān)鍵要明白，并軌是一個錄音過程。不是將現(xiàn)場樂器或人聲錄制 在一個或多軌上，而是將前次錄制的音軌內(nèi)容錄制在其它軌上。工程師做并軌的原因：將幾個單軌上的音頻組合為較少的軌；用均衡設(shè)置錄制已 錄過的音軌內(nèi)容；將效果與源軌一起復制在一個軌上。并軌有很多好處。例如， 如果您將8個獨立的鼓音軌并到一對立體聲軌上，最后得到一對立體聲鼓的混音, 聲音與原8個軌一樣，

35、但僅僅用了兩個軌。您可以使用原來那8個軌錄制其它樂 器。另外，有時可能需要在歌曲中加入比您的音頻設(shè)備中的效果還要多的效果。 在這種情況下，你可以將一軌或多軌并到已使用效果的其它軌上。源軌內(nèi)容及各 自效果都錄進去。效果錄入后，效果器就可以用在其它軌上了。并軌時，一定要在并軌前將電平、均衡、效果等設(shè)置調(diào)整好。各軌一旦被并軌， 源軌被覆蓋，您只能調(diào)整這些軌的混合版。例如，如果您將8個鼓音軌并到一組 立體聲軌上，就無法將混響只加在大鼓上，而其余鼓上不加。如果您需要并軌， 就可能想用一種能讓您在并軌后仍保留源軌內(nèi)容的錄音機。您可以有空余軌用于 并軌錄音，同時又能保留對源軌的個別控制。這個概念通常稱為“虛

36、擬軌”，下章 我們將詳細介紹虛擬軌。虛擬軌什么是虛擬軌過去，大部分專輯的錄制都是在錄音室用昂貴的多軌磁帶錄音機來完成的。為了 保留兒種不同版本的主音或吉他獨奏，藝術(shù)家通常需要許多軌。有時他們要在不 同軌上留下兒個背景人聲用于后期的混音。他們需要大量的音軌的原因是不想扔 掉他們錄制的任何樂段。我們前面提及的并軌，可以騰出空軌來錄制其它內(nèi)容內(nèi) 容。但是為了錄制附加軌，只有覆蓋源聲軌。然而現(xiàn)在，對“我的音軌總不夠用” 這個難題有了新的解決辦法，這就是虛擬軌。虛擬軌使您能夠在并軌后仍然能保留源軌，以備將來對比、編輯或混音用。虛擬軌的工作原理就象電腦里的文件夾一樣，它也是一層層地向上疊落，下面也有幾層。

37、虛擬軌的 工作方式與之相同。每軌都有一個選擇的虛擬軌?？梢月犱浽谠撥壣系膬?nèi)容或在 該軌上錄制新的樂段。在一個虛擬軌上錄音不會抹掉在其它虛擬軌上的內(nèi)容。您可以選擇任何虛擬軌來進行播放。實際上，甚至可以將多個虛擬軌縮混為一個 單軌。最適合制作音響較豐富的弦樂聲部或加厚人聲音軌。虛擬軌最適用于新的 靈感的嘗試。下面是在錄音過程中，虛擬軌的幾種用法：用虛擬軌錄制吉他獨奏錄制吉他獨奏時，試著在吉他軌中的不同虛擬軌上錄入獨奏的不同樂段。不必刪 除上一個樂段，也不必刪除其它軌，只是改變虛擬軌以錄制每個樂段。這種過程 有助于保留錄制中的創(chuàng)作意識流。其后，您可以決定選用哪個獨奏（或獨奏聲部）。 用虛擬軌錄制背景

38、人聲在一個播放軌之內(nèi)的不同虛擬軌上錄入背景人聲的兒個樂段。錄音后，將這些虛 擬軌暫時指定到不同的播放軌。使您能同時聽到所有軌。將一軌開至錄音狀態(tài)， 然后按需要調(diào)整其它各軌的電平，再將其并到準備錄音的軌上。由此，在一個音 軌上為您提供了所有背景人聲樂段的“混合版”?，F(xiàn)在，您可以調(diào)出用新背景人聲 軌播放的源虛擬軌的內(nèi)容。如果您需要調(diào)整原始樂段，不用擔心，它仍安全地保 存在虛擬軌上。用虛擬軌同時錄制干聲和處理后的吉他聲試著分離您的吉他信號，以便將吉他輸出接到一個輸入端，再將效果處理器的輸 出輸出連接到另一個輸入端。然后，將吉他聲部錄入兩個不同的軌。錄音完成后, 將“干聲”和“濕聲”隨意混合，再并到一

39、個空的虛擬軌上。這樣，如果將來您 想體驗不同的吉他效果，可以調(diào)出“干聲”吉他軌，將新效果加進去。音軌管理用出色的音軌錄音設(shè)施錄音，通常將每種樂器或人聲分別錄在單軌上，以便 為各軌加入不同的均衡、效果、聲像和音量。這種工作大多是在縮混中完成的。 目的是將所有樂器混在一起，制作立體聲母帶錄音，達到理想的聲音效果。對于錄音工程師來說，他們沒有完美的多軌錄音設(shè)施。盡管現(xiàn)在確實有64軌 甚至是128軌錄音設(shè)施，但一般在大型專業(yè)錄音中才可以看到。而且費用在每小 時400美圓以上。因此我們多數(shù)日呢使用的錄音系統(tǒng)音軌數(shù)還是有限。但是，這 并不意味著我們制作不出具專業(yè)音響水平的豐富的多層式錄音制品，只是我們要

40、提前做好計劃。為各樂器和人聲制作音軌計劃的過程稱為音軌管理。如果您不提 前做此工作，就可能出現(xiàn)音軌不夠用或沒有足夠的選擇余地來完成您的曲子。 并軌您最有用的工具之一就是“并軌”的過程。并軌實際上就是錄音過程中的小 型縮混工作。例如，您在單軌上錄入鼓演奏時，占用了 16軌錄音機中的8個軌， 您可以將這8個軌的內(nèi)容并為一組立體聲軌。由此，又騰出6個空軌。但并軌時 您必須謹慎，因為在源軌上覆蓋錄音后，總縮混時將無法選擇單個音軌。當然，在數(shù)碼錄音機上并軌比在模擬錄音機上更好，因為數(shù)字式并軌不會損 失聲音品質(zhì)。而且，一些數(shù)碼錄音機便于您錄制新軌而不會刪除前一次錄入的音 軌內(nèi)容。此概念一般稱為“虛擬軌”。

41、它可為您提供豐富的并軌，而不會失去對獨 立軌的控制。如果你使用模擬錄音系統(tǒng)，就要明白，每次并軌都損失一定的音頻 質(zhì)量。一般來說，對某一個軌做二、三次并軌后會造成噪音過大而失去其使用價 值。疊加音軌另一個有用的技巧是在某個特定軌上錄入一種以上的樂器，稱為“疊加音軌”。 例如，在您的曲子前奏中有一段鋼琴獨奏。在淡出時有一段吉他獨奏。您可以將 上述兩種獨奏錄在一個軌上。因為兩者不會覆蓋。疊加音軌時，記住要使用不怎么需要效果處理的樂器?；蝽敹嗍褂锰幚眍愋?相似的樂器，以便在縮混時您不必擔心變化太大。如果您在一個音軌中需要多一 些效果處理，就要考慮隨音軌一起錄入效果處理，而不必在縮混時加入處理。另 外，要選擇在曲子中盡可能隔得遠的樂器，以便您有足夠的時間在各樂器之間做 需要的變化。音軌表至此，我們就會明白，這些復雜的音軌管理手段是應(yīng)該提前想到的。多數(shù)工 程師都使用音軌表。在這一張表格上，每軌各對應(yīng)一個格，可以列出設(shè)定在該軌 的樂港以及其它軌的注釋。您可以利用音軌表，事先訂出使用各軌計劃。如果您 沒有音軌表，就要在做設(shè)定