瘋狂的石頭影評(píng)

1、簡(jiǎn)介 山城重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在翻建公共廁所時(shí)發(fā)現(xiàn)一塊價(jià)值連城的翡翠。為緩解廠里連續(xù)八個(gè)月沒(méi)有開(kāi)支的窘迫，謝廠長(zhǎng)頂著建筑開(kāi)發(fā)商馮董和他的助手秦經(jīng)理的壓力，決定舉辦翡翠展覽，地點(diǎn)就選在工藝品廠附近的關(guān)帝廟。為籌備展覽，全廠唯一上過(guò)警校的保衛(wèi)科長(zhǎng)包世宏承擔(dān)起展覽的安全保衛(wèi)工作。 就在包世宏周密部署安保防范措施時(shí)，電視新聞播出這樣一則新聞：山城連續(xù)發(fā)生多起入室盜竊案件，盜賊以搬家公司為掩護(hù)，招搖過(guò)市、屢屢得手。入室盜竊的主犯叫道哥。在道哥帶著他的兩個(gè)小兄弟黑皮和小軍靠入室盜竊害怕遭遇交警、靠演雙簧騙財(cái)于女士也難以得手時(shí)，一個(gè)從香港飛來(lái)的神秘男士被道哥盯住。隨即，道哥和黑皮略施小技，順手提走剛剛走

2、出機(jī)場(chǎng)的神秘男士的手提箱。 神秘男士名叫麥克，是房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商馮董授意秦經(jīng)理請(qǐng)來(lái)的高手，目的在于拿到工藝品廠發(fā)現(xiàn)的翡翠。打開(kāi)到手的手提箱，道哥發(fā)現(xiàn)來(lái)者是同行，結(jié)合報(bào)紙和電視上關(guān)于工藝品廠發(fā)現(xiàn)翡翠的新聞，道哥以他多年行走江湖的經(jīng)驗(yàn)推斷，來(lái)者是沖著翡翠而來(lái)的。很快，道哥帶著他的兄弟住進(jìn)了工藝品廠舉辦展覽附近的夜巴黎招待所。巧合的是，道哥的房間，和準(zhǔn)備“居高臨下、盡在掌握”的包世宏只隔著一堵薄薄的墻。 從這一天開(kāi)始，包世宏在墻這邊和三寶研究如何防范，一墻之隔的那邊道哥和他的倆兄弟在琢磨如何突破。與此同時(shí)，麥克也在暗中踩點(diǎn)調(diào)查，而謝廠長(zhǎng)的兒子謝小萌一個(gè)號(hào)稱搞人體藝術(shù)研究卻干著游手好閑粘花惹草差事的年輕人

3、，為討好那些漂亮的女孩子，也打起了翡翠的主意。圍繞翡翠展開(kāi)的防范和突破，發(fā)生著“偷梁換柱”、“得來(lái)全不費(fèi)工夫”、“以真換假”、“完璧歸趙”等巧合奇遇的故事。故事的結(jié)尾，出人意料的是心思費(fèi)盡的馮董和他的秦經(jīng)理在利用與被利用中雙雙殞命，麥克發(fā)現(xiàn)雇傭他的人已經(jīng)被自己的暗器奪命后，最終卻落在包世宏的手里。包世宏因勇擒國(guó)際大盜而受到表彰，道哥和他的兄弟如過(guò)街老鼠，在山城的環(huán)形高架橋上，亡命而逃。 電影網(wǎng)主旨從瘋狂的石頭的石頭中我們可以體會(huì)到，“瘋狂”本身就是一個(gè)很有意思的話題，它不但可以暗指我們社會(huì)近三十年來(lái)令人瞠目結(jié)舌的快速發(fā)展，同時(shí)，也可以喻示在發(fā)展的過(guò)程中社會(huì)思想上的種種雜亂與矛盾。從某種意義上講

4、，我們的確長(zhǎng)期生活于一種瘋狂的狀態(tài)之中，虛無(wú)而沒(méi)有信仰，所有可以支撐我們?yōu)槿说?，是投機(jī)的信念和對(duì)利益的貪婪。寧浩導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用多線索敘事結(jié)構(gòu)的方式，把在社會(huì)轉(zhuǎn)型中的各種社會(huì)底層人物，通過(guò)某些核心動(dòng)機(jī)，將他們雜糅、交叉在一起，給世人展示了一場(chǎng)純粹的、徹底的小人物的悲喜奇遇。黑色幽默“黑色幽默”的一個(gè)重要特征是強(qiáng)調(diào)世界的荒謬和社會(huì)的瘋狂。它是一種哭笑不得的幽默，悲劇內(nèi)容和喜劇形式交織的混雜，表現(xiàn)世界的荒誕、社會(huì)對(duì)人的異化、理性原則破滅后的惶惑、自我掙扎的徒勞，是其中心內(nèi)容。面對(duì)這一切，人們發(fā)出玩世不恭的笑聲，用幽默的人生態(tài)度拉開(kāi)與現(xiàn)實(shí)的距離，以維護(hù)飽受摧殘的人的尊嚴(yán)，即所謂的“黑色幽默”。整部影片

5、中的黑色幽默具體體現(xiàn)在語(yǔ)言、情節(jié)的敘事結(jié)構(gòu)以及小人物的造型上。一、語(yǔ)言的強(qiáng)烈諷刺性影片中一些語(yǔ)言“言在此而意在彼”,表達(dá)的是否定語(yǔ)言能指的含義,構(gòu)成了最常見(jiàn)的語(yǔ)言反諷。如影片中三個(gè)土賊中的老大被命名為“道哥”,字面上的意思應(yīng)該是講道義的大哥;講究道義本是江湖世界中的通行法則,可事實(shí)上,這個(gè)道哥一點(diǎn)都不講道義。在黑皮被困下水道向他求救時(shí),他只想著翡翠,卻不管黑皮的死活。道哥自身的行為否定了“道哥”這個(gè)語(yǔ)詞的含義,從而完成了對(duì)道義的解構(gòu)。在工藝品廠兩次被賊光顧之后,作為保衛(wèi)科長(zhǎng)的老包用沙啞的聲音狂吼:“公共廁所嗎?!想來(lái)就來(lái),想走就走?！闭Z(yǔ)言能指是公共廁所,而語(yǔ)言所指恰恰相反,表明這不是公共廁所,

6、不是你想來(lái)就來(lái)、想走就走的地方。土賊小軍對(duì)國(guó)際大盜麥克“你還挺專業(yè)?！泵菜瓶洫?jiǎng),實(shí)則嘲諷。結(jié)果,有著先進(jìn)裝備并且身手不凡的大盜栽在土賊手里。表面上,保衛(wèi)科長(zhǎng)相對(duì)于賊來(lái)說(shuō)意味著專業(yè),大盜相對(duì)于土賊來(lái)說(shuō)意味著權(quán)威。實(shí)際的情形則是,保衛(wèi)科長(zhǎng)在賊的眼里是形同虛設(shè)想來(lái)就來(lái)、想走就走;土賊對(duì)于大盜是不屑一顧輕松攫取大盜到手的翡翠。影片通過(guò)這兩項(xiàng)二元對(duì)立模式,完成了對(duì)專業(yè)、權(quán)威的解構(gòu)。同時(shí)在語(yǔ)調(diào)上也可以看得出其諷刺的意義所在。比如奸商在賣給大盜麥克繩子時(shí),一邊壞笑,一邊說(shuō):“真正的保質(zhì)保量。”趁著大盜一不留神就把繩子給剪短了。透過(guò)敘述人壞笑的腔調(diào),我們就能感受到他說(shuō)的話有多么言不由衷。這樣的反諷也就把信譽(yù)給

7、解構(gòu)了。在準(zhǔn)備偷翡翠時(shí),黑皮說(shuō):“費(fèi)那事干嘛?用榔頭一砸,搶了東西就跑,誰(shuí)能追得上?”道哥卻嚴(yán)肅地教訓(xùn)他,“要注意素質(zhì),素質(zhì)。”一個(gè)連成語(yǔ)“知彼知己、百戰(zhàn)不殆”都不知道的土賊卻要講究素質(zhì),可見(jiàn)這個(gè)地方的素質(zhì)不能等同于主流文化、精英文化中的素質(zhì),而是指一種特殊的技巧、技能。在一本正經(jīng)的腔調(diào)背后,反映出道哥對(duì)主流文化、精英文化的不滿,同時(shí)也暗含對(duì)自己所從事職業(yè)的熱愛(ài)。搶東西是明目張膽,沒(méi)有絲毫技術(shù)含量。道哥作為一個(gè)很有職業(yè)精神的行家,是不屑干那種不上檔次的事。偷東西則是需要智商的,有智商,才能上檔次。正是在這個(gè)背景下,道哥要講究素質(zhì)。這種語(yǔ)調(diào)反諷使作品具有一定的喜劇性帶有黑色幽默感,又加深了反思的

8、深度。二、多線索的敘事結(jié)構(gòu)瘋狂的石頭是一部低成本小制作的商業(yè)喜劇電影，它的總體結(jié)構(gòu)雖然沿用了經(jīng)典戲劇化敘事結(jié)構(gòu)即單指向性，淺顯來(lái)講，就是在事情已經(jīng)發(fā)生的情況下，某些你覺(jué)得不可能發(fā)生的情節(jié)往往發(fā)生了具有不可逆轉(zhuǎn)性。在瘋狂的石頭中包世宏和道哥較量的兩方做起了鄰居這個(gè)隱性的空間交叉點(diǎn)就是這座破舊的旅館但是兩方面的人都不知道。這樣的場(chǎng)景設(shè)置讓我們看到了這樣的場(chǎng)景:道哥對(duì)著墻上畫著寺廟的地方詳細(xì)地討論著如何將玉偷到手而三寶與包世宏則對(duì)著同一個(gè)方位在釘圖釘。這樣戲謔荒誕的場(chǎng)景讓人忍俊不禁。不僅如此兩條線索的人在同樣的時(shí)空下還有交流在旅館澡堂的更衣室里包世宏與黑皮相遇在這不久前他們還在黑暗的巷子里打了一架更

9、搞笑的是黑皮還細(xì)心地幫他用紅花油涂抹背上的淤青殊不知這些淤青都是自己的杰作。在陽(yáng)臺(tái)上包世宏在陽(yáng)臺(tái)上接電話畫面馬上轉(zhuǎn)開(kāi)道哥在陽(yáng)臺(tái)的隔壁囂張地給包世宏打勒索電話。三、反英雄式的人物這是黑色幽默的必備要素只有非英雄式的小人物甚至邊緣人物才真正反映現(xiàn)實(shí)并帶給觀眾“眾人皆醉我獨(dú)醒的暢然感受”一位得道高僧是不可能同由信仰和生存引發(fā)的危機(jī)聯(lián)袂的成長(zhǎng)于繁華都市的兒童是不會(huì)如此善待一個(gè)普普通通的乒乓球的誠(chéng)如是也只有像包世宏、三寶、道哥、黑皮、麥克等生活在闕限狀態(tài)下的不得志者才能時(shí)常遇到需要憤“撿個(gè)煙屁股也撿不出個(gè)紅塔山”、“咱費(fèi)那勁干嘛”、“頂你個(gè)肺”等等讓人哭笑不得的尷尬”這些人物本身便很好地整合了嚴(yán)肅的哲理

10、與現(xiàn)代人的精神危機(jī)證明了社會(huì)的某些殘酷和不協(xié)調(diào)基于此這種幽默又被稱為“絞架下的幽默或”“大難臨頭時(shí)的幽默”。陷入了被捉弄、被追殺的尷尬和危險(xiǎn)境地。更荒謬的是他們自己卻永遠(yuǎn)只是“劇中人”，“如同水桶中的螃蟹，揮舞著鋒利的大螯，一副無(wú)所不能的樣子，但每當(dāng)他沿著桶壁向上努力攀爬兩三步后便又跌入桶底?！痹趯幒频摹隘偪瘛毕盗杏捌兴茉斓母黝惾宋镄蜗蠖际莵?lái)自社會(huì)底層的小人物，從其作品中我們四處能見(jiàn)小人物聚集區(qū)。如瘋狂的石頭中故事發(fā)生的主要載體是重慶某瀕臨倒閉的工廠：迷茫、焦慮的廠長(zhǎng)；困惑、窘迫的保衛(wèi)科科長(zhǎng)包世宏；一心想著發(fā)財(cái)?shù)谋０踩龑?；還有被翡翠迷了心竅的三個(gè)“土賊”。導(dǎo)演將目光聚焦在無(wú)數(shù)的、各類的小人物身上，以他們作為直接敘事者或者通過(guò)他們的目光來(lái)展開(kāi)影片的敘事，把一個(gè)已經(jīng)引起敘事者興趣的故事展示給觀眾，以引發(fā)觀眾產(chǎn)生和敘事者相同、相近的興趣。褡褳式剪輯平行蒙太奇行平蒙太奇稱并列蒙太奇。兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個(gè)以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個(gè)統(tǒng)一的主題，或一個(gè)情節(jié)。這幾條情節(jié)線，幾個(gè)事件，可以是