數(shù)碼相機盡力提高照片質(zhì)量的幾個方法

1、數(shù)碼相機盡力提高照片質(zhì)量的幾個方法  1. 盡量使用三腳架很 多情況下，照片圖像模糊、不清晰的原因，是拍攝者在按動快門時產(chǎn)生“手振”或相機反光板抬升產(chǎn)生“機振”所造成的。如果使用了三腳架，無論快門速度設(shè)定到 如何的“慢”，甚至長時間的曝光，即可防止圖像由于“抖動”而產(chǎn)生的圖像模糊。但要注意，使用三腳架時，要盡可能地使用快門線，忽視這一點，仍有可能在手 指接觸快門時產(chǎn)生的震動而影響清晰度。 2. 盡可能地使用高速快門在 手持照相機拍照的情況下，盡可能采用高速快門來拍攝。沒有經(jīng)驗的拍攝者，快門速度設(shè)定在1/30s以下時，照片拍虛的概率較大。即使專業(yè)

2、攝影工作者，也不 能保證在低速快門拍攝時有百分之百的把握。提高快門速度，會相應(yīng)提高照片清晰度的概率。當(dāng)然，在手持照相機提高快門速度的情況下，勢必開大光圈，因而會失 去“大景深”，但為保證照片的清晰度，放棄景深是不得已的辦法。 3.  盡可能使用“最佳光圈”任 何鏡頭都存在不同程度的成像誤差，這些成像誤差將使鏡頭的成像質(zhì)量受到不同程度的影響。由于鏡頭球面的曲率不同，光線經(jīng)過透鏡中心和邊緣時因折射率不同而 不能聚焦于同一焦點，從而導(dǎo)致清晰度下降。如使用鏡頭的最大光圈拍攝，將導(dǎo)致該鏡頭像差缺陷的最大暴露，導(dǎo)致圖像清晰度下降，而使用鏡頭的最小光圈拍攝， 會產(chǎn)生光的衍射，也

3、會導(dǎo)致圖像清晰度下降。為改善像差而引起的清晰度下降問題，通常采用縮小光圈的辦法來提高成像的質(zhì)量。一般來說鏡頭的最佳光圈為該鏡頭 最大光圈縮小23檔左右，拍攝者可對某個鏡頭的最佳光圈進(jìn)行比較。 4. 盡可能采用手動對焦目 前大多數(shù)相機具有自動對焦功能。然而，在景深特別小的情況下，自動對焦往往會聚焦不準(zhǔn)確，特別是在向主體近距離對焦，使用長焦距鏡頭，采用大光圈拍攝人像 特寫的情況下，要特別小心。如果此時采用自動對焦，“靶子”非要對在人物的眼睛上，如果沒有十分的把握，寧可放棄自動對焦，而采用手動對焦。人們不希望照 片上人物的耳朵或鼻子是清晰的，而傳神的眼睛是模糊的。 5.

4、  盡量使用遮光罩遮 光罩的使用，很多人并不在意。在用正面光、前側(cè)光或側(cè)光時，遮光罩的作用并不明顯。但是在逆光或側(cè)逆光拍攝時，必須使用遮光罩，有時即便使用了遮光罩，陽 光仍會直射到鏡頭上，造成畫面“沖光”，產(chǎn)生霧翳，影響被攝體的色彩飽和度和清晰度。這時，應(yīng)調(diào)整鏡頭角度，避開直射到鏡頭上的光線。此外，遮光罩還有助 于防止鏡頭鏡面損傷，同時避免手指接觸到鏡面。 6.  合理利用景深 景 深的大小是根據(jù)拍攝者拍攝的目的來決定。如果是拍攝風(fēng)光攝影，景深就要求大，目的是為讓照片上景物的清晰范圍從近至遠(yuǎn)都表現(xiàn)得很清楚。如果是拍攝特寫，景 深就要求

5、小，目的是讓照片上主體的背景（也可能是前景）虛化（模糊），突出被攝主體。用小景深來表現(xiàn)風(fēng)光題材，或用大景深去表現(xiàn)被攝體特寫，從攝影表現(xiàn)手 法上來說適得其反。如何合理運用景深呢？請記?。翰捎眯」馊?、短焦距鏡頭、遠(yuǎn)距離對焦拍攝三種方法，景深就大。采用大光圈、長焦距鏡頭、近距離對焦拍攝三 種方法，景深就小。采用其中一種或兩種拍攝方法也行，但效果沒有三種方法合起來使用作用更明顯。 7. 盡可能選用低值感光度要獲得影像的高清晰度，讓照片看起來具有豐富的質(zhì)感，除選擇使用高像素的數(shù)碼照相機和大畫幅的傳統(tǒng)相機外，還有個簡便的辦法，即選擇低感光度拍攝。傳 統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像電子傳感元件有個

6、特性：即ISO感光度設(shè)定得越低，膠片的顆粒度就越細(xì)（數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點較少），照片的清晰度就相對高。ISO感 光度設(shè)定得越高，膠片的顆粒度就越大（數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點較大），照片清晰度就相對較低。目前，膠片的感光度在ISO251600范圍可供選擇；數(shù)碼相 機的ISO感光度，根椐廠家對低端、中端、高端相機的不同要求，設(shè)計在ISO503200不同的范圍。了解了傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像傳感元件的這一特 性，在拍照的時候，將ISO感光度設(shè)定為低值，照片的清晰度會得到明顯的改善。8. 把握正確曝光（測光）的方式  曝光過度或曝光不足，都會導(dǎo)致影像清晰度下降和影像色彩偏移。要準(zhǔn)確曝光，必須

7、掌握正確測光的方式。 采 用反射式平均測光時，有時，按測光數(shù)據(jù)將導(dǎo)致曝光不準(zhǔn)確。舉個例子：你想表現(xiàn)冬季的白雪（白雪在畫面中占多數(shù)），如用反射式測光，拍攝結(jié)果，白雪卻不是原 本的白色，而是呈現(xiàn)為淺灰的色調(diào)，經(jīng)驗告訴我們，在這種情況下，就需要在測光提供的“準(zhǔn)確”數(shù)據(jù)上再增加一些曝光，以便使雪呈現(xiàn)“正確”的白色。相反，你 想表現(xiàn)黑色的煤炭（煤炭在畫面中占多數(shù)），結(jié)果，煤炭呈中灰色，這時，就要在測光的基礎(chǔ)上再減少一些曝光量，以便使煤炭看上去更接近本色。 另外，在逆光拍攝人像（背景較亮）時，采用反射式平均測光，人物的面部往往曝光不足。當(dāng)然，用具有“點測光”功能的相機或者用“點測光”功

8、能的測光表去測被攝體的反射光（測人物臉部），曝光的準(zhǔn)確性是毋庸置疑的。采 用入射式測光的原理是測光表直接測量被攝體上的光線照度。因此，無論被攝體是灰色、黑色或白色的物體，入射式測光所得到的結(jié)果，都能正確體現(xiàn)被攝體原有的 影調(diào)和色彩（這比反射式平均測光有利）。但在入射式測光時要注意，測光表必須挪到被攝體的位置測光，同時，測光表上的乳白罩中心須對向攝影鏡頭。   9. 合理設(shè)置白平衡  照片偏色，其中一個重要的原因是色溫偏差所致。呈“白色”的光線的色溫度為5500K。色溫度低于這個值，光線呈紅色，越低，越紅；反之，色溫度越高，光線越藍(lán)。在使用傳統(tǒng)相

9、機時，對色溫的控制，是選擇“日光型”膠片或“燈光型”膠片或使用各種色溫濾色鏡的辦法來解決。 數(shù)碼相機可直接在菜單上控制色溫的白平衡。其原理是利用偏色光的“補光”去“中和”色光，達(dá)到白光的目的。相機的白平衡功能一般有三種：預(yù)設(shè)的白平衡(Preset)； 自動白平衡(Auto)；手動白平衡（Manual）。 如 果光源色溫變化不大，又較明確，如陽光、陰天、白熾燈、熒光燈（分日光燈、暖色熒光燈、冷色熒光燈）等，那么，只要在“預(yù)設(shè)的白平衡”中去“對號入座”就 行了。  如果光源色溫變化很快，如忽晴忽暗的天氣，變化較快的舞臺燈光，使拍攝者無法適從，此時應(yīng)

10、運用“自動白平衡”。如果光源為混合光 或色溫值很高或很低，用“自動白平衡”也不能解決，此時，最佳的辦法就是采用“手動白平衡”。方法是將張無光的白紙放在拍攝對象的現(xiàn)場光線下，將鏡頭對 準(zhǔn)白紙，撐滿畫面，按相機菜單中“手動白平衡”的說明操作，設(shè)定完成后即可拍攝。這個手動的白平衡，只有在此一種光源下有效，換了其他光源，需要按照上述 方法重新設(shè)定白平衡。有意思的是，利用白平衡的“補色”原理，可達(dá)到某種意想不到的藝術(shù)效果。比如，在陽光下拍攝，要想偏藍(lán)，可用設(shè)置白平 衡的“白熾燈”模式，要想偏紅，可用設(shè)置白平衡的“陰天”模式。如果要達(dá)到更多的色彩，可采用“手動白平衡”來自己設(shè)定，如用藍(lán)色的紙預(yù)設(shè)，畫面效果

11、呈現(xiàn) 黃色；如用青色的紙預(yù)設(shè)，畫面效果呈現(xiàn)紅色；等等，還有可以打開Photoshop制圖軟件，選擇或配制需要的“補色”（成千上萬種顏色），儲存于“手動 白平衡”備用，有興趣者可一試。   10. 盡可能選用RAW圖像存儲格式  RAW是一種無損壓縮的文件存儲格式，它能在拍攝的一瞬間將各種有關(guān)參數(shù)，包括相機、鏡頭、焦距、曝光組合等最原始的數(shù)據(jù)完整地記錄下來。 RAW 格式與TIFF格式相比，RAW格式的最大優(yōu)點就是儲存空間要比TIFF格式小。盡管TIFF格式是一種無損壓縮文件格式，且不必轉(zhuǎn)換文件格式便可直接打 印照片，但TIFF格式占用

12、的儲存空間較大。拍攝同樣質(zhì)量的照片，采用RAW格式比TIFF格式要多拍23倍的數(shù)量甚至更多。因此，目前有的生產(chǎn)商在相 機上已不采用TIFF格式，看來是有道理的。 RAW格式與JPEG格式相比，RAW格式的圖像質(zhì)量顯然要比JPEG格式好（照片放得越大越明 顯）。由于JPEG格式是一種有損壓縮文件格式，而且壓縮后是無法恢復(fù)的。如果JPEG格式文件每改動一次，仍用JPEG格式儲存，又有損壓縮一次，導(dǎo)致 圖像再次受損，因此，一個JPEG文件應(yīng)在完成所有編輯后一次性保存。放較大尺寸的照片，最好不要采用JPEG格式拍攝。但JPEG格式仍有優(yōu)點，文件小 速度就快、張數(shù)多、兼容性強，可以通過網(wǎng)絡(luò)傳輸

13、。   11. 用好閃光燈  盡量使用反射閃光法  反射式閃光就是把閃光燈朝天花板和墻壁或反光板等反射閃光。反射式閃光好處是，光線均勻、自然、陰影柔和。但采用時要注 意：1. 在用手動閃光方式時，要注意“閃光燈指數(shù)攝距=光圈系數(shù)”公式中的“攝距”是指：閃光燈至反射物的距離加上反射物至被攝體距離之和。2. 應(yīng)注 意按照“入射角與反射角相等”的光學(xué)常識，掌握好閃光燈射向反光物的角度。3. 如房間太小，避免向天花板反射，不然會產(chǎn)生眼窩陰影和鼻影，可以射向墻壁 或反光板。4. 反射物必須是白色

14、的，不然會改變閃光燈的色溫，使被攝體偏色。用漫射閃光法  就是直接在閃光燈上加乳白色柔光片和蒙上白色的手帕或紗布等，向被攝體閃光。這種閃光能產(chǎn)生柔和的光線效果。使用慢射閃光法，由于在閃光燈上蒙了織物，光線有所減弱，因此，需加大光圈系數(shù)或減小攝距的辦法來彌補閃光的損失。  用閃光燈拍攝帶有夜景人物拍攝，必須使用三腳架  夜景拍攝靠閃光燈是不可能解決背景亮度的，如果加大閃光強度，人物的面部曝光就會過度，背景仍漆黑一 片。使用三腳架的秘訣是在快門速度上，一般根據(jù)背景的亮度來決定，由于夜景的光線一般較暗，曝光“倒易律”失效，此刻快門時間設(shè)定在1s或者2

15、s，感光密 度相差不太大。在決定背景的曝光速度后，就可以讓人物站到指定位置拍攝，光圈系數(shù)可根據(jù)上述公式計算，如：閃光燈指數(shù)為32，人物攝離拍攝距離為4m，經(jīng) 計算，光圈系數(shù)為F8，經(jīng)這樣的曝光組合，人物亮度合適，背景亮度也得到了表現(xiàn)。在室外逆光下拍攝人像用閃光燈手動補光時，要根據(jù)拍攝距離來決定光圈值（或根據(jù)光圈系數(shù)來決定拍攝距離），光圈系數(shù)過大或過?。〝z距或遠(yuǎn)或近），都會影響人像的正確曝光。  使用超廣角鏡頭拍攝時要注意外接式閃光燈的涵蓋力問題。閃光燈的型號頗多，但都指定了各型號閃光燈使用的焦距范圍。比如一只標(biāo)明24105mm鏡頭焦距 范圍內(nèi)使用的閃光燈，在使用24mm鏡頭時，表明閃光涵蓋力是沒有問題的；但是，使用更廣角的鏡頭，這只閃光燈會出現(xiàn)涵蓋力不夠的問題，表現(xiàn)為，照片的中 心部位感光正常，周邊或四角卻發(fā)黑，照片邊緣與中心感光不均。解決的辦法有兩個，