十大鏡頭分析

1、視聽(tīng)語(yǔ)言十大鏡頭分析1. 在亂世佳人中，開(kāi)篇的部分有一個(gè)鏡頭是頗有深意的。斯佳麗和她的父親站在小山坡上，俯視屬于他們的田地，一個(gè)拉的鏡頭將他們周圍的事物呈現(xiàn)出來(lái)：廣袤的土地，廣闊的天空，生機(jī)勃勃的大樹(shù)，富有詩(shī)意的傍晚，一切的一切都是那樣的讓人入境！豐富的畫面以及父親意義深遠(yuǎn)的話語(yǔ)，放在本片的開(kāi)頭，定是給人一種釋懷的感覺(jué)！而且那棵大樹(shù)也是本片的重要取景，在每一次斯佳麗回到桃瑞園時(shí)，它也總是出現(xiàn)。無(wú)疑，在片中取景是重要的一部分。也給人以無(wú)限的想象.2. 仍然是在亂世佳人中，在斯佳麗與瑞德結(jié)婚之后，他們生活的家中，有一樣景物也十分重要：樓梯。沒(méi)錯(cuò)，在這個(gè)樓梯上發(fā)生了太多太多事，也許他們?cè)谏厦娴臓?zhēng)吵并

2、不重要，也許斯佳麗從上面摔下來(lái)流產(chǎn)并不重要，也許斯佳麗在上面與小寶尼擁抱并不重要。但發(fā)生在其中的太多就不得不讓人有些感觸。在他們的女兒寶尼死去之后，梅勒尼前來(lái)看望，我要說(shuō)的是奶媽和梅勒尼一起上樓的一個(gè)鏡頭。這是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，用搖鏡頭的方式來(lái)表現(xiàn)。隨著一節(jié)一節(jié)的走上樓，聽(tīng)著奶媽一句一句的哭訴。這一刻的情感仿佛隨著階梯的上升在慢慢的蔓延。此時(shí)的氛圍充滿了傷感，回望那樓梯，仿佛許多事還是一樣歷歷在目。3. 斯佳麗曾有一次做惡夢(mèng)，她說(shuō)：我找不到它，我跑過(guò)濃霧還是找不到它。在影片的最后有一個(gè)鏡頭與之是十分切合的。當(dāng)斯佳麗發(fā)現(xiàn)她真正愛(ài)的是瑞德時(shí)，外面下起了霧，瑞德在前面騎馬前行，斯佳麗從后面追趕。但卻追不到

3、，就仿佛在夢(mèng)中一樣，但又是那樣真實(shí)，又不是夢(mèng)。她的感情是否注定要在其中追尋。當(dāng)然，它也表現(xiàn)了斯佳麗愛(ài)情的迷茫，最后終于發(fā)現(xiàn)了卻還要苦苦追尋。4. 第四個(gè)鏡頭要說(shuō)的還是與那個(gè)樓梯有關(guān)的：當(dāng)斯佳麗已無(wú)法挽留瑞德，絕望的站在門旁，慢慢的走到樓梯上，搖鏡頭之后切到樓梯下，緊接著定格在斯佳麗身上，而后又以一個(gè)推鏡頭推進(jìn)到她身上，伴著父親的話語(yǔ)，斯佳麗慢慢抬頭，最后是一個(gè)臉部的特寫，也引出了一句經(jīng)典的話：明天又是另外一天。至此，斯佳麗終于懂得了父親的話，也找到了自己愛(ài)的人，頓時(shí)給人一種豁達(dá)的感覺(jué)。最后疊化出桃瑞園的景象，還是與開(kāi)篇一樣的景色，不過(guò)是那棵樹(shù)已經(jīng)歷了風(fēng)霜雨打，也象征著斯佳麗變得堅(jiān)強(qiáng)和成熟了。5

4、. 在羅生門中，有這樣一組鏡頭很有特點(diǎn)。故事的開(kāi)始首先是從三個(gè)人的對(duì)話開(kāi)始。從樵夫的角度來(lái)看，就有了一組跟鏡頭。其中對(duì)于樵夫背后的跟拍以及對(duì)斧頭的特寫，再加上凝重而詭異的音樂(lè)，無(wú)形中給人一種疑惑感和求知欲?；诒酒质呛诎灼?，效果就更加明顯。而且還通過(guò)搖的方法很好的表現(xiàn)了人物與周圍環(huán)境的關(guān)系，在表現(xiàn)鏡頭效果方面很出色。6. 這個(gè)鏡頭來(lái)自影片公民凱恩。內(nèi)景 ：客廳， 凱恩太太的寄宿宿舍 攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)窗戶拍攝，但窗框處于畫面外。我們只看見(jiàn)雪地。查爾斯在做另一個(gè)雪球?，F(xiàn)在攝影機(jī)往后拉，出現(xiàn)窗框，可以看出這是寄宿宿舍的客廳。凱恩太太二十八歲左右，向外望著她的兒子，但是她的兒

5、子跑開(kāi)了，凱恩太太轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，我們看到了她的臉一張堅(jiān)強(qiáng)、飽經(jīng)風(fēng)霜和仁慈的臉。隨后攝影機(jī)進(jìn)一步往后拉，表現(xiàn)出賽切爾站在一張桌前，桌上擺著他的高頂帽和文件。他是一個(gè)有脾氣的二十六歲的青年。在隨后的談話和細(xì)節(jié)中都可以看出凱恩太太是管事的，她全權(quán)負(fù)責(zé)這些，顯然老凱恩是不太像這個(gè)家的主人的。這個(gè)鏡頭很好的將劇情中人物在一個(gè)鏡頭中交代了出來(lái)。而且連劇中人物的關(guān)系也表現(xiàn)的相當(dāng)清晰。7. 在公民凱恩中還有一組鏡頭是非常出色的。它是艾米麗和凱恩在餐桌前的一次次對(duì)話。起初的他們有說(shuō)有笑，互相友善，然而隨著服裝和早點(diǎn)的改變，兩人的話也越來(lái)越少，甚至到最后：凱恩和愛(ài)米麗服裝與食物改變。他們?nèi)寄蛔髀暤刈x報(bào)紙。凱恩在讀

6、他的問(wèn)事報(bào)。愛(ài)米麗在讀一份紀(jì)實(shí)報(bào)。這組鏡頭的特點(diǎn)是通過(guò)語(yǔ)言，動(dòng)作，服裝以及早餐的變化來(lái)表現(xiàn)兩人的關(guān)系的變化。8. 在公民凱恩中還有一個(gè)長(zhǎng)達(dá)2分鐘的鏡頭。它是凱恩和記者之間的談話。在一個(gè)鏡頭內(nèi)，通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度在畫面上形成各種景別和構(gòu)圖，因此又被稱為鏡頭內(nèi)部蒙太奇。因?yàn)槟軌蛐纬梢粋€(gè)比較完整的鏡頭段落，長(zhǎng)鏡頭能更好的體現(xiàn)被攝體時(shí)空的連續(xù)性、完整性和真實(shí)性。可以讓觀眾面對(duì)長(zhǎng)鏡頭可以自由地進(jìn)行審美判斷，發(fā)揮自己對(duì)影片中某一事物的思考和評(píng)價(jià)的主動(dòng)性。9. 疊化在影片公民凱恩中運(yùn)用的也相當(dāng)多。在影片的最后部分，報(bào)紙和各種場(chǎng)景疊化在一起，呈現(xiàn)了報(bào)紙上文字所不能呈現(xiàn)的畫面。疊化的運(yùn)用將不同的時(shí)空相互交錯(cuò)，一方面表現(xiàn)它的真實(shí)性，另一方面，也顯得動(dòng)靜相結(jié)合。這種轉(zhuǎn)換往往能傳達(dá)很好的信息和表達(dá)效果。10. 羅生門的最后，當(dāng)小嬰兒的衣服被掠奪走時(shí)，樵夫和抱著孩子的和尚站在羅生門的屋檐