任伯年人物畫研究

1、武漢理工大學碩士學位論文任伯年人物畫研究姓名：孫淑芹申請學位級別：碩士專業(yè)：美術歷史及其理論研究指導教師：徐曉庚20071201武漢理久學碩士學侮論文中文摘要鴉片戰(zhàn)爭以后，中國遭受到帝國主義的侵略，成為半殖民地半封建的國家。在政治、經(jīng)濟、文化等方面，都發(fā)生了一定的變化。清來民初，上海的迅速崛起，無疑是一次劃時代的轉折，由此而產生的海派，其在中國繪畫史上所產生的振動，是巨大的，其影響之深遠，一直延續(xù)到今天。任伯年下是“海派的重要創(chuàng)始人。它筆下的人物、山水、花鳥無一不精，尤以人物廁稱雄畫壇。在人物畫方面，任伯年近取任熊、任薰，遠涉老蓮、新羅，工寫兼擅，自出機杼，同時大膽融入民間繪畫，還多方面地兼收

2、并蓄，成為傳統(tǒng)有史以來最為突出的人物畫大師。徐悲鴻將其推譽為“仇十洲之后，中國畫家第一人。他僅活了五十六歲，但卻以自己獨創(chuàng)的藝術，打破了當時專事摹古，陳陳相因的惡習，為我們留下了大量杰作。本文根基于大量確鑿史料，勘對任伯年的生平及繪畫根本脈絡進行了分析，從任伯年人物畫的根本內容、任氏人物畫藝術風格形成的原因分析，以及與其他畫家的比較等方面，對他的人物畫藝術進行了多層面的探討。目的是，對任伯年在他人物畫藝術上的創(chuàng)新進行研究，由此給后人提供，如何將玨方藝術和中國傳統(tǒng)的審美觀念、造型規(guī)律很好地結合起來，對當今開展中國畫這一傳統(tǒng)藝術的畫家學者們，提供強有力的現(xiàn)實借鑒。本文借助美學、認知科學、心理學、社

3、會學、思維科學以及其他領域的研究成果和方法，系統(tǒng)的、綜合的分析研究任伯年的繪畫藝術。從社會歷史、社會背景、藝術淵源、繪畫特征、同行比較等各個方面，運用分類與類比的方法進行理論及實踐的研究。通過具體的繪畫作品來充當論文有力的論據(jù)，并比照各名家的異同點，歸納出任伯年繪畫藝術的獨特特征及對后世的影響。其中，任伯年人物畫風格形成的原因分析是本文論述的中心，從鑒別真?zhèn)蔚慕嵌瓤慈问先宋锂嬇c他人不同的藝術特征是本文的創(chuàng)新點。通過對大量資料的研究分析，本文認為，在近代中國美術史上，任伯年是海派畫壇承前啟后、最為重要的代表畫家之一。任伯年的藝術既遵循了前代的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又融入了西畫造型中寫實的因素，開創(chuàng)了人物畫的

4、新面貌，概而言之，即“學古而變、取洋而化。從這一層意義來看，可以將任伯年的人物畫看作中國傳統(tǒng)人物畫向近現(xiàn)代人物畫跨越轉變的一個坐標。為此，任伯年的繪畫不僅是傳統(tǒng)的，而且又是有別于古人的，具有鮮明的時代性。關鍵詞：任伯年，人物畫，成因，比較，成就武漢理：人學碩十學位論文，仃，。，：印，¨獨創(chuàng)性聲明本人聲明，所呈交的論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得武漢理工大學或其它教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所作的任何奉獻均已在論文中作了明確的

5、說明并表示了謝意。簽名：蛩塹車同期：三竺竺竺業(yè)日?關于論文使用授權的說明本人完全了解武漢理工大學有關保存、使用學位論文的規(guī)定，即學校有權保存、送交論文的復印件，允許論文被查閱和借閱；學校可以公布論文的全部或局部內容，可以采用影印、縮印或其它復制手段保存論文。保密的論文在解密后應遵守此規(guī)定簽名：魚立逸年導師簽名：乏芻扯日期：洲，嗡。武漢理大學碩士學位論文第一章引言帚一早苗課題研究的目的、意義本項研究工作的理論意義任伯年與海派諸家之問的大量史料和逸聞雅事向我們展現(xiàn)了任氏對海派的產生、開展、鼎盛所起的不可或缺的作用，稱其為中國近代畫壇的巨匠，“仇十洲后中國畫家第一人打轉引自徐悲鴻著?任伯年評傳?，抑

6、或并不為過。用辨證唯物史觀來看任伯年繪畫對中國繪畫的奉獻，任伯年繪畫它揭示現(xiàn)實主義的必然性是時代特征，任何在美術史上起著劃時代的大畫家，他都與社會本身所處的時代相適應。任伯年所生活的時代的火炬與炮劍相映，號角與喪鐘互鳴，新與舊，萌動與腐爛，生命的活潑與窒息的沉悶在戰(zhàn)斗，英雄的誕生是客觀更是主觀的需求；而躋身于時代的浪尖風口，稟賦先天的才智與勤勞，又附新經(jīng)濟和新思潮的刺激，特殊的上海成就了特殊的任伯年。說明他的繪畫是順應歷史潮流和未來的社會的需要。一個在歷史上卓越的畫家，他的探索和實踐經(jīng)驗告訴我們，他用畢生努力推動了藝術的理論向前開展。實踐價值本文在論述任伯年的實踐過程中，對任伯年所在時代突變的

7、清朝末年社會狀況和繪畫多樣性并存的現(xiàn)象進行了研究，揭示了生活是藝術的唯一源泉的這一理論。任伯年人物畫是他運用傳統(tǒng)人物畫加以實踐的結果，他取得的成就告訴我們：實踐是檢驗任何事物的是非的標準。本文力求從多角度解析任氏所處時代背景及任氏全面修養(yǎng)和其畫學思想的內在必然聯(lián)系，尋求總結任氏獨立藝術特征所在，點明任氏直面?zhèn)鹘y(tǒng)的態(tài)度，以及創(chuàng)格立標對我們今天繪畫創(chuàng)作的借鑒作用，為今后的中國人物畫開展提供有益的參考。和本課題有關的國內外研究現(xiàn)狀早在同治年問評價上海畫家的?論滬江書畫七絕?，就將任伯年列入少數(shù)名家之地位。生前就已“聲譽赫然，“年未及壯，已名重大江南北，在上海畫壇上被推為與當時權威畫家胡公壽并重的地位

8、，長期流傳著“任胡合壁的佳話。在十九世紀和二十世紀交替的關于任伯年研究文獻中，有?滬游雜記?、?淞南夢影錄?等，特別推崇任氏，稱他“惟自秘其法的寫真術為“一奇。在所武漢理：人學碩士學位論文有涉及上海畫家的著述中，諸如?上海縣續(xù)志?、?海上墨林?、?寒松閣談藝瑣錄?，以及后來的?海上話語?、?越中歷代畫人傳?、?歷代畫史匯傳補編?、?小陽秋?、?墨林挹秀?等，都以足夠顯著的篇幅給任伯年以高度的贊譽，認為他是上海開港以來“最為杰出的畫家之一。?點石齋畫報?增刊發(fā)行了任伯年的?課徒畫稿?；在任伯年生前就出版了木刻本的?任伯年先生真跡畫譜?，被譽為“六法大觀，并出著名學者俞曲園寫了任氏生平簡介。作為畫

9、學啟蒙的范本?芥子園畫譜?，增刻了任伯年的山水、人物、花鳥多幅。當時上海最有影響的畫店古香室和九華常等，以最高的潤格收購任氏的作品。與任伯年同時代的著名書畫家均與任伯年墨緣深厚、相互品評、如切如磋。胡公壽、張熊、虛谷、胡璋均與任伯年合作過大量畫幅，或為其補景、題識。楊峴、楊伯潤、高邕之、陶浚宣、徐元臨、鐘德祥等名流，更經(jīng)常為任伯年的畫題跋詠贊；任伯年英年早逝。虛谷挽聯(lián)堪稱蓋棺定論之語：“筆無常法，別出新機君藝稱極也；天奪斯人，誰能繼起，吾道其衰乎？轉引自蕉雨?半九書塾雜記?稿本。任伯年人物畫及其精深的畫理影響了他同時代的著名書畫家，虛谷、吳昌碩、胡璋、吳待秋、高邕之、朱夢廬以及倪墨耕、舒萍橋、

10、馬鏡江、徐小倉、王一亭，其私淑弟子那么未盡其數(shù)，由他們挽聯(lián)或念文中均見：甚至后來的陳半丁、王雪濤、董壽平、鄭逸梅等也受到他不同程度的影響。二十世紀二三十年代在關于任伯年研究中，人們常常將吳昌碩與其比照，陳半丁先生認為：“他長于巧，吳長于拙；吳的拙處勝于他，他的巧處勝于吳。吳的學歷勝他，他的畫才勝吳。吳得力于金石書法，而他在文學修養(yǎng)上不是很高；所以他的作品嚴格說起來超脫有余，古拙樸厚缺乏。但是他講究結構，用色舒服，用筆巧妙，這是同時代畫家趕不上的。轉引自?美術?年月號。此評價中肯，在二者的不同根底上，探尋二者的聯(lián)系應給予重視：因為任、吳作為近代畫史的兩位大家，其畫風不同往往是顯而易見的，但其畫風

11、之間的聯(lián)系卻是為人們所無視的，故我們應該從根本意義上去探討二者的異同，由其藝術開展過程中研究這兩位造詣卓絕、畫風殊異的畫壇巨匠。鄭振鐸先生說從任伯年的畫中，我們可以聽到那個時代的回聲，其中有著“怫郁、對抗的情緒，“愛國主義在絕叫著。任伯年來自民間，來自社會的底層，又直面著現(xiàn)實生活，因此他的畫給整個畫壇帶來了新的氣息。中國繪畫在近代以上海畫壇為前哨陣地，以任伯年、虛谷、趙之謙、任熊、吳昌碩等為代表，以生動活潑的寫意花鳥和人物畫為主體的新的畫風，與正統(tǒng)派陳陳相因的復古、擬古畫風相抗衡，徹底沖出了元明以來的重圍，將中國繪畫推向新的開展階段。鄭振鐸稱之為“中國繪畫的復興時期，“趙之謙、任熊、任頤他們相

12、繼地起來，整個趨勢方才扭轉了過來轉引自鄭振鐸?近百年來中國繪畫的開展?。任伯年的英年早逝也更為人們所深深惋惜，武漢理：人學碩七學位論文陳半丁先生嘆到：“總之任伯年是很了不起的畫家，可惜我和他接近后，只有兩年他便逝世徐悲鴻先生為任氏親撰?任伯年評傳?：法國著名畫家達昂這樣評價任伯年的色彩：“多么活潑的天機，在這些鮮明的水彩畫里；多么微妙的和諧，在這些如此密致的色彩中，由于一種如此清新的趣味，一種筆到意隨的手法任伯年真是一位大師?！白陨鲜兰o五十年代以來，伴隨新中國文藝事業(yè)的開展，畫家任伯年只益受到人們的關注，對其理論研究不乏鴻篇高論；王雪濤先生曾說：“畫最怕定型，任伯年的畫的缺點就是有些定型。定型

13、恰像有一個方程式，老是這一套。畫熟了固然好，但熟中要能生，這并不玄，因為熟不能生容易流，獨創(chuàng)性就差這罩大概缺少一點辣味，應該放點辣味彳好。董壽平先生用辯證觀點分析道：“由于任伯年用筆過于流滑，終落甜俗之境。使人感到他的畫浮薄乏味，不耐久看。這正是中國畫中所最忌的。但是他盡管有這些缺點，他的優(yōu)點還是值得我們研究的?！拔乙詾槿尾晔且粋€具有相當智慧和藝術天才的人，他從私下模仿任渭長的作品，到任渭長介紹他上蘇州跟任阜長學習，直至獨立作畫、自成風格，時間并不是很長的。這也就可以看出他在繪畫上的才氣。鄭逸梅先生居阜民路時，屋主孫子山，與任伯年哲嗣堇叔為莫逆之交，因得聞知伯年的往事。子山喜與他談人物掌故，

14、及至任伯年，逸梅先生欣喜命筆，寫下了?小陽秋?，成為珍貴的任伯年生平資料。八五美術新潮之后，畫壇愈發(fā)關注中國美術在世界藝術開展中的位置，由于傳統(tǒng)文人畫的嚴重衰退，窮途末路，蓋棺定論，入博物館云云不絕于耳；九十年代以學院派畫家畫為主流多種藝術形式并存的局面出現(xiàn)，使人們重新開始關注任伯年藝術，加上新文入畫畫派的興起，任氏藝術的價值與日俱進。尤其改革開放以來，得到了海外學術界的關注；海外評論家邁克爾?蘇立文在中記述了任氏許多作品，都帶有一揮而就的“速寫性，“在活潑于上海的任伯年的畫風中，通商港口特有的喧囂的氣氛與溶匯在群眾性之中的蓬勃生氣交融在一起。遠藤光一的?清朝繪畫?總結性說道正是任伯年“繼趙之

15、謙之后將中國的繪畫推進到近代化。關于任伯年研究國內己出版：?任伯年研究?龔產興編著天津人民美術出版社?任伯年?畫集，由理論家薛永年代序海派巨擎任伯年的生平與藝術天津人民美術出版社?任伯年?畫集王靖憲任伯年其人其藝和任伯年龔產興人民美術出版社?任伯年?作品集王靖憲人民美術出版社?任伯年評傳?徐悲鴻武漢理大學碩士學位論文?讀畫札記?蔡假設虹?關于任伯年史料?沈之瑜編著?有關任伯年資料?鄭逸梅編著?任伯年研究文集?吳山明編著?劉大為說任伯年?劉大為編著?海派巨擎任伯年?王小紅編著?任伯年研究朵云?第五十五集?盧輔圣編著?中國畫名家作品真?zhèn)?，任伯?丁羲元編著?任伯年?鄭偉平?中國巨匠美術叢書?任伯年

16、?薛永年編著?任伯年年譜?論文?珍存?作品?丁羲元編著?學任伯年古畫技法解秘?陳葆棣編著?古代名家線描人物精品?任伯年?賈德江編著?中國歷代畫譜匯編?吳樹平編著畫家陳半丁、工雪濤、董壽平、唐云等都有論述，任伯年的繪畫藝術在東南亞各國、港、粵、臺經(jīng)常舉辦任伯年研討會。研究目標、研究內容和需解決的關鍵問題根底目標根基于大量確鑿史料勘對任伯年的生平及繪畫根本脈絡進行了分析，從任伯年人物畫的根本內容、任氏人物畫形成的原因分析，以及與同期其他畫家的比較等方面，對他的人物畫藝術進行了多層面的探討。最終目標在現(xiàn)有任伯年人物畫藝術研究的根底上，尋求總結任氏獨立藝術特征形成原因所在，點明任氏直面?zhèn)鹘y(tǒng)的念度，以及

17、創(chuàng)格立標對我們今天繪畫創(chuàng)作的借鑒作用，為今后的中國繪畫開展提供有益的參考。關鍵問題依據(jù)根底目標的成果，準確把握任氏的藝術思想道路，力求從多角度解析任氏所處時代背景及任氏的全面修養(yǎng)和其畫學思想的內在必然聯(lián)系。研究方法、技術路線武漢理工大學碩士學位論文分析與綜合法：借助美學、認知科學、心理學、社會學、恩維科學以及其他領域的研究成果和方法，系統(tǒng)的、綜合的分析研究任伯年的繪畫藝術。分類與類比法：從社會歷史、社會背景、藝術淵源、繪畫特征、同行比較等各個方面，運用分類與類比的方法進行理論及實踐的研究。舉例與比照法：通過具體的繪畫作品來充當論文有力的論據(jù)，并比照各名家的異點，歸納出任伯年繪畫藝術的獨特特征及

18、對后世的影響。本文研究的重點及創(chuàng)新點研究重點：任伯年人物畫風格形成的原因分析是本文論述的中心。創(chuàng)新點：任伯年這位海派巨擎，早在年少時期就已聲明遠揚，生前就有不少偽手模仿，死后更是有大量偽作充滿市場，本文將從任伯年繪畫作品真?zhèn)螀^(qū)分的角度，來探討任伯年人物畫與他人不同的藝術特征。武漢理大學碩十學位論文第二章任伯年人物畫的根本內容在我國風雨飄搖的近代史上，封建社會最后一個王朝一一清王朝已是遍體瘡痍，社會制度已如枯木將凋，極度衰朽?！邦j運方至，變故漸多，時代的嬗變使士大夫階層的?；罹秤蚣吧鐣睦懋a生很大變化，士林光景一片昏暗。大多數(shù)文人均以感傷、懶散、冷漠心態(tài)來觀照世界。在令人窒息的文化氣氛下，繪畫藝

19、術也愈益走向衰頹和萎靡。正統(tǒng)派遺緒仍彌漫畫壇，“自乾隆、嘉慶兩朝以來，士大夫筆墨克繼王、惲諸公者，又已指不勝屈轉引自?墨林今話?。盡管有畫界人士己意識到繪畫開展所面臨的嚴重危機，有力矯時弊的強烈愿望，卻無力擺脫客觀現(xiàn)實的束縛而陷入思想困境；雖然揚州畫派的余音還不絕于縷，但終究頹風難免，“海內繪事家，不為石谷牢籠，即為麓臺械椏轉引自?山靜居論畫??？轁浼?、秀逸文弱成為普遍風氣，仕女畫的受歡迎也從側面反映了這一時期社會審美意識的取向。隨著鴉片戰(zhàn)爭帝國主義列強的不斷入侵，民族災難加深、階級矛盾激化、社會動亂不安在復古頹衰的畫風中，又摻入了憂傷、苦悶、悲憤的情調。而此時西方由明萬歷中后期羅明堅和利瑪

20、竇首次叩開中國大門傳入華夏的西洋繪畫，如一股汩汩清溪，經(jīng)帕蒂尼、朗世寧、馬國賢等人的發(fā)揚，流入古老的中國繪畫大河。昔年并不引人注目的漁村荻港上海，在鴉片戰(zhàn)爭之后的一二十年間，卻取代了蘇州、揚州和廣州的地位，一躍而成為中國以至遠東最繁華的商業(yè)城市。在十九世紀中葉帝國主義以武力轟醒清王朝酣夢時，上海成了最早的對外通商口岸，“最初開埠在道光二十三年九月二十六日年月日轉引自?上?？h志?卷十四，不日，各國俱在上海洋涇濱和吳淞江北設置租界。無疑上海成為此時中國的經(jīng)濟和文化變革的最前沿浪口。世紀中后期的中國繪畫被緊緊包裹在這場由戰(zhàn)爭引發(fā)的民族文化大沖撞中，死氣沉沉的畫壇一統(tǒng)局面也到了崩解的邊緣，生活在沿海城

21、市的畫家群首先接受了洗禮。長寓于藝術的窒息，外來民族文化思想的影響使他們肩負起努力尋求民族藝術精華的擔子，力糾柔媚，重視生活，不薄洋技，敢于創(chuàng)革使近百年中國的畫壇有了生機。從而揭開了中國繪畫百年來的變革大幕，也創(chuàng)造了屬于彼時代堪稱不朽的藝術頂峰，誠然也為后來者創(chuàng)造難能之經(jīng)驗。這功績不能不首先歸于清術的“海派名家。“海派當中：趙之謙、張熊、任熊、任薰、任頤、虛谷、蒲華、錢慧安、吳俊卿、吳石仙、吳友如，他們是上海繁盛時聚集三佰有余畫家中的名流菁華。概括而言“海派畫家大致可分為兩大類型。一者呈較濃的都市文化特征，以職業(yè)畫家為主體，代表人物有張熊、虛谷、任頤、錢慧安、倪田等人。出身卑微，文化素養(yǎng)不高，

22、以鬻畫為生，創(chuàng)作主要適宜社會需要，尤其漢理人學碩學何論文迎合新興，階層和【椰的趣味。題材多為城市群眾所熟悉和喜斟樂址，如力史傳晚敞?；虺汕?，從而使衰微已久的人物而重新復興。豈術形式汁嘔通俗易隧平清新，披煢造型、筆墨、色彩等繪廁根本功，強調以形傳神、追求寫真，吸收撕方阱州亂市體透視諸法，此類畫家中又存在兩種貞：種蕈視學習統(tǒng)，亡激取文人廁之長，創(chuàng)作巾傾注真切情感，或抒寫情懷，或針砭現(xiàn)實，作品巾允楠著思想性，技藝卜掇博取，洋為中用，敢革敞鼎新，其鮮明】獨創(chuàng)風格：意也打新鮮活，雅俗賞，其杰揣為任伯年。婁要適應商品經(jīng)濟需蛭，迎合、卜比卣姓忐趣愿望和【商業(yè)的審戈心態(tài)，作多行家氣息，以錢慧安、英有如為代

23、表。二者任伯年以師友之的吳昌碩是代表人物，受傳統(tǒng)文化影響較深，此外有趙之謙、胡公壽、吳滔、高岜等人為代表。晰！們年與海派諸家之瑚的大量史料和逸聞雅事向我們腥現(xiàn)了任氏對海派的產乍、開展、鼎盛所起的不?；蛉钡淖饔谩＝倌晷g，我十杰的麗家中，任們年是大家比較熟悉的一位，他的作品曾得到人們普遍的推崇，任伯年，名頤，衲名潤，字小樓，別號山酬道人，浙，特山人，祖籍陰令浙江糾必，生清道光年年，卒于光緒年年，他雖然只走過短暫的年的人生旅程，和：余年的藝術征途，但他卻以自已獨特的繪風格，形成了已鮮明的藝術特色，成為清術同治、光緒年，“海派的重要代表人物，影響極其深遠。任伯年白幼秉承家學，其后又得任熊、任亟任伯年

24、像等人的指教，確藝益進。任伯年擅長】水、花嗎、人物，而法工寫俱佳，其中尤以人物哪稱雄日壇。其筆下的歷史人物，民剛及風俗人情，造型奇古，線描勁健。同時，他能巧妙捕捉人物感情態(tài)，棚棚如，卜。肖像畫肖像畫是任伯年“自庭訓的看家本領，其門任肇書在題伯年所畫?任淞遺像?丐道：“一時刻集冠以小像者，成乞其添毫，無小逼肖。任伯年肖像薊的造掣：繼承傳統(tǒng)；真根底之上參加文人畫的筆墨情趣，并吸收了西方繪【的某些惻素，融會貫穿，形成了自己獨特的造型模式，創(chuàng)了肖像畫】古典樣式向現(xiàn)代樣式轉化的先河。任伯年肖像向的力史價值，很大程度卜在于他時傳統(tǒng)肖像武漢理人學碩十蘆忙論文畫理論技法的繼承和開展。他的肖像畫先是起步波臣派民

25、叫肖像畫傳統(tǒng)，在受到仃及文人麗影響的根底上，既：。追陳洪綬一，贗奇崛的人物面風。關仃們硝像【民盯；真的聯(lián)系，據(jù)徐悲鴻?任們年評傳?也找：“其父能廁像，從陰迂蕭，業(yè)米商。任伯年少隨其父膳蕭爿，年就接受過傳統(tǒng)霉師的訓約；。他成熟期的肖像嘀，從對象而占，一類是各界乞者，另一類便是與任氏交過從的九“家。曲者人多足以乍活小照現(xiàn)的新一“？樂，正電置人物二特定環(huán)境一?以襯托其性情心胸，但血相突出，甚罕不嘶個身。厲行或為單人肖像，或為包舌作肯在內的群像，有的置人物于特定背景巾，有些以道具點破人物身份，背景以，；門代。據(jù)說任們年而遍了同期的畫友。高甚之、沙馥、張熊、胡公壽、吳仲英、錢慧安、趙之謙等皆從他的筆下呼之欲，極妙傳神。后人稱他為“曾波臣后第于。兩類肖像般都通過人物形象動態(tài)細竹要占不繁的準確把握，輔以素描式的州察方法，做到形種兼?zhèn)?，至二代木那么略形而幣神，也更重用筆，到達了筆簡神完。已故畫家董希文所減完成于光緒三年的?仲共先牛打十六歲小像?，是一件只廁半身而妙得刊情的杰作。巾仲英斜頭膝閑坐于蘭石之后，石頭放筲一書，如丌卷有得而其樂陶陶。生活化的寫實特征足任伯年肖像畫的突特點，任伯年經(jīng)常攜帶個奉了為人畫像，