貴州特崗教師院長(zhǎng)筆記音樂(lè)

1、交流目錄前目言1錄2第一章第二章第三章第四章第五章第六章第七章第八章第九章第十章基本樂(lè)理3基礎(chǔ)和聲10曲式與分析11歌曲創(chuàng)作12器樂(lè)編配14中國(guó)音樂(lè)史16中族民間音樂(lè)25西方音樂(lè)史28外族民間音樂(lè)37音樂(lè)教學(xué)論402交流第一章基本樂(lè)理考點(diǎn)·音及音的性質(zhì)1. 音的分類(lèi)：樂(lè)音指的是物體有規(guī)則振動(dòng)產(chǎn)生的音，噪音指的是物體不規(guī)則振動(dòng)產(chǎn)生的音。2. 音的性質(zhì)音值：決定于發(fā)音體振動(dòng)時(shí)延續(xù)時(shí)間的長(zhǎng)短音高：決定于發(fā)音體每秒鐘內(nèi)振動(dòng)次數(shù)的多少（頻率） 音量：決定于發(fā)音體振動(dòng)時(shí)振幅的大小音色：決定于發(fā)音體材質(zhì)和振動(dòng)時(shí)泛音的多少及出現(xiàn)的次序等多種因素其中，國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音 a1 的頻率是 440Hz。【經(jīng)典例題

2、】由物體規(guī)則振動(dòng)產(chǎn)生的音是（A.音C.噪音）。B.樂(lè)音D.音高考點(diǎn)·音的分組鋼琴中共有 88 鍵，音域?yàn)锳2c5。其中黑鍵 36 個(gè)，52 個(gè)。共有 9 個(gè)組，7 個(gè)完整組和 2 個(gè)整組。其中，國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音為 a1、【經(jīng)典例題】C 為 c1。1.“國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音”在五線(xiàn)譜高音譜表上的位置是（）。A.第一間C.第三間2.大字組G 至小字組b 之間包含（A.10 C.14B.第二間D.第四間）個(gè)半音。B.12 D.16考點(diǎn)·音樂(lè)術(shù)語(yǔ)1.音樂(lè)常用速度標(biāo)記Grave 莊板、Largo 廣板、Lento 慢板、Adagio 柔板、Andante 行板、Moderato 中板、Allegre

3、tto小快板、Allegro 快板、Vivace 急快板、Presto 急板、rit.漸慢、a tempo 回2.音樂(lè)常用力度標(biāo)記f 強(qiáng)、p 弱、mf 中強(qiáng)、mp 中弱、cresc.漸強(qiáng)、dim.漸弱、sf 特強(qiáng)。在力度標(biāo)記中，有一點(diǎn)需要注意，即“mp”比“p”要強(qiáng)；“mf”比“f”要弱?！窘?jīng)典例題】3交流1.音樂(lè)術(shù)語(yǔ)“a tempo”表示的是（A.按原來(lái)速度進(jìn)行C.恢復(fù)原來(lái)的速度）。B.較原來(lái)速度慢些D.較原來(lái)速度快進(jìn)）。B mp D.pp2.下列音樂(lè)力度記號(hào)中，表示“中強(qiáng)”的是（A.mf C ff考點(diǎn)·演奏法記號(hào)【經(jīng)典例題】1.由“”表示斷音，稱(chēng)為（ A.中斷音C.大斷音），表示

4、該音只奏一半的B.小斷音D.長(zhǎng)斷音，另一半休止。2.在音樂(lè)中標(biāo)有“”的記號(hào)叫（A.連音記號(hào)C.反復(fù)記號(hào)）。B.換氣記號(hào)D.斷音記號(hào)考點(diǎn)·裝飾音記號(hào)【經(jīng)典考題】1.實(shí)際演奏效果為的選項(xiàng)是（）。A.B.C.D.該樂(lè)譜中記號(hào)是（）。2.4名稱(chēng)記法倚音回音（）波音（）（）顫音（）名稱(chēng)記法連音奏法斷奏記法“”和“”保持音奏法琶音奏法滑音記號(hào)（）交流波音記號(hào)B.復(fù)順波音記號(hào)D.復(fù)逆波音記號(hào)A.C.單逆波音記號(hào)考點(diǎn)·省略記號(hào)【經(jīng)典例題】1.D.S.的意思為（ A.從頭反復(fù)記號(hào)C.休止記號(hào)）。B.終止記號(hào)D.從標(biāo)記處反復(fù)記號(hào)）。23.如下圖所示，演唱（奏）順序正確的是（A.C.B.D.考點(diǎn)

5、·節(jié)奏劃分的特殊形式三連音：代替基本劃分的兩部分。二連音、四連音：代替基本劃分的三部分。五連音、六連音、七連音：代替基本劃分的四部分。八連音：代替基本劃分的六部分?！窘?jīng)典例題】將原來(lái)六等分的音均分為八等分，稱(chēng)為（A.六連音C.八連音）。B.七連音D.十連音考點(diǎn)·拍子的分類(lèi)5名稱(chēng)記法名稱(chēng)記法移動(dòng)八度記號(hào)反復(fù)記號(hào)/（/）（）重復(fù)八度記號(hào)長(zhǎng)休止記號(hào)D.S.前面必須接“”D.C.從頭反復(fù)震音記號(hào)交流1. 單拍子：每小節(jié)只有兩拍或三拍，也就是只有強(qiáng)拍和弱拍的拍子，例如 2/2、3/8 等。2. 復(fù)拍子：由相同的單拍子結(jié)合而成，例如 4/4、6/8 等。3. 混合拍子：由不同的單拍子，

6、也就是兩拍的單拍子和三拍的單拍子結(jié)合而成，例如 5/4、5/8 等。4. 變換拍子：根據(jù)樂(lè)曲的不同需要在樂(lè)句中不同位置加上不同拍號(hào)。5.交錯(cuò)拍子：在樂(lè)，不同的拍子同時(shí)進(jìn)行。6.散拍子：用表示，在樂(lè)曲的開(kāi)頭或中間過(guò)渡部分，節(jié)奏自由，可根據(jù)的強(qiáng)弱規(guī)律。風(fēng)格改變節(jié)拍7.戲的節(jié)拍：板代表強(qiáng)拍，眼代表弱拍?！窘?jīng)典例題】1. 下列各拍子，屬于單拍子的是（ A.3/8C.4/42. 四拍子、六拍子、九拍子都屬于（ A.單拍子C.混合拍子）。B.5/8 D.6/8）。B.復(fù)拍子D.變換拍子考點(diǎn)·音程1. 音程的在音程中，高的音叫做上方音（2. 自然音程與變化音程）。低的音叫做下方音（根音）。自然音程

7、：即純音程、大音程、小音程、增四度和減五度音程，一共有十四種。備注：增四度和減五度又叫“三全音”。變化音程：除增四度與減五度外的一切增、減音程和倍增、倍減音程。3.音程的擴(kuò)大與縮小下表中的音程每向左遞進(jìn)一級(jí)則縮小半個(gè)音；每向右遞進(jìn)一級(jí)則擴(kuò)大半個(gè)音。4.協(xié)和音程與不協(xié)和音程根據(jù)和聲音程在聽(tīng)覺(jué)上所產(chǎn)生的印象，音程被分為協(xié)和與不協(xié)和兩類(lèi)。5.音程的轉(zhuǎn)位度數(shù)變化：原位音程與轉(zhuǎn)位音程度數(shù)之和是 9。【經(jīng)典例題】6倍減音程減音程純音程增音程倍增音程倍減音程減音程小音程大音程增音程倍增音程交流1.以 E 音為下方音向上A.CC.降 C大七度音程，其上方音應(yīng)該是（B.升 D D.降 D）。2.下列選項(xiàng)中，（A

8、.減四度C.純十度）音程是純十二度的轉(zhuǎn)位。B.純五度D.相隔兩個(gè)八度的純四度考點(diǎn)·三和弦由三個(gè)音按三度關(guān)系疊置原則的和弦，稱(chēng)為三和弦。三和弦由低至高分別為：根音、三音、五音。三和弦共有四種：大三和弦、三和弦的第一轉(zhuǎn)位稱(chēng)之為【經(jīng)典例題】和弦、增三和弦、減三和弦。弦，第二轉(zhuǎn)位稱(chēng)之為四弦。1.以D 為根音的大弦是（）。A.B.C.D.2.關(guān)于三和弦的A.三個(gè)音疊置，描述準(zhǔn)確的是（）。B.三個(gè)音按大三度疊置C.三個(gè)音按三度關(guān)系疊置D.三個(gè)音按度疊置考點(diǎn)·七和弦由四個(gè)音按三度關(guān)系疊置而成的和弦，稱(chēng)為七和弦。七和弦由低至高分別為：根音、三音、五音、七音。七和弦共有七種：大大七和弦、大小

9、七和弦、小小七和弦、減小七和弦、增大七和弦、七和弦、減減七和弦。七和弦的第一轉(zhuǎn)位稱(chēng)之為五【經(jīng)典例題】弦，第二轉(zhuǎn)位稱(chēng)之為三四和弦，第三轉(zhuǎn)位稱(chēng)之為二和弦。1.將七和弦 D-F-A-C 的五音降低半音后，其應(yīng)為（）。A.減小七和弦C.小小七和弦2.七和弦的第一轉(zhuǎn)位叫（B.大小七和弦D.減減七和弦）。A.四弦B.五弦C.三四和弦D.二和弦考點(diǎn)·大小調(diào)式1.自然大調(diào)式7交流按照全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的順序排列而得來(lái)的調(diào)式音階。2. 自然小調(diào)式按照全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的順序排列而得來(lái)的調(diào)式音階。3. 和聲大調(diào)式將自然大調(diào)式音階的第級(jí)降低半音。4. 和聲小調(diào)式

10、將自然小調(diào)式音階的第級(jí)升高半音。5. 旋律大調(diào)式上行為自然大調(diào)式音階，下行-降低半音。6. 旋律小調(diào)式上行升高自然小調(diào)的-半音，下行還原。7. 關(guān)系大小調(diào)（平行大小調(diào)）自然調(diào)式中，音列相同、調(diào)號(hào)相同的大調(diào)與小調(diào)?！窘?jīng)典例題】1.下列調(diào)式中，（）不是以升F 為主音。A.以D 為 VI 級(jí)的和聲大調(diào)C.以 B 為下屬音的和聲小調(diào)式2.c 和聲小調(diào)的第級(jí)音是（A.ba C.bB.以升 C 為屬音的和聲小調(diào)D.以G 為商的羽調(diào)式）。B.bb D.a考點(diǎn)·調(diào)式以宮、商、角、徵、羽的五聲調(diào)式及以五聲為基礎(chǔ)的六聲和七聲調(diào)式稱(chēng)為調(diào)式。六聲調(diào)式一種是在五聲音階中加入偏音入偏音變宮（宮音下方小二度）。（

11、上方小二度），另一種是在五聲音階中加七聲音階有三種，分別是：清樂(lè)音階、雅樂(lè)音階和音階。清樂(lè)音階是在五聲音階中加入偏音和變宮；雅樂(lè)音階是在五聲音階中加入偏音變徵（徵音下方小二度）和變宮；音階是在五聲音階中加入偏音【經(jīng)典例題】和閏（宮音下方大二度）。1.G 音是 A 徵A.變宮C.調(diào)式的（）。B.變徵D.閏2.C 商調(diào)式的宮音為（A.GC.F）。B.DD.降 B考點(diǎn)·調(diào)式中的音級(jí)8交流正音級(jí)：I、IV、V副音級(jí)：II、III、VI、VII 穩(wěn)定音級(jí)：I、III、V不穩(wěn)定音級(jí)：II、IV、VI、VII【經(jīng)典例題】下列調(diào)式中，哪個(gè)不是以F 為主音？（A.以D 為 VI 級(jí)的和聲大調(diào)C.以 b

12、 為下屬音的和聲小調(diào)）B.以c 為屬音的和聲小調(diào)D.以G 為商的羽調(diào)式考點(diǎn)·轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)調(diào)性音樂(lè)中，從某一調(diào)到另一調(diào)的變換，并在新調(diào)中有完全的終止，叫做轉(zhuǎn)調(diào)。把一首或它的一部分不作任何改變從一個(gè)調(diào)移到另一個(gè)調(diào)性，叫做移調(diào)。移調(diào)的方法：移動(dòng)音程的移調(diào)、改變調(diào)號(hào)的移調(diào)、改變譜號(hào)的移調(diào)?！窘?jīng)典例題】F 調(diào)圓號(hào)，降B 調(diào)小號(hào)這兩件移調(diào)樂(lè)器在吹奏 C 大調(diào)音階時(shí)，實(shí)際發(fā)出的音響。它們分別比 C 大調(diào)低了（）。A.純四度、小二度C.純五度、大二度B.小二度、純五度D.大二度、純五度9交流第二章基礎(chǔ)和聲考點(diǎn)·和弦排列法密集排列法：上方三聲部中相鄰聲部之間的距離是三度或四度。開(kāi)放排列法：上方

13、三聲部中相鄰聲部之間的距離是五度、六度或八度?！窘?jīng)典例題】（）是指四個(gè)聲部中，上方三個(gè)聲部中每相鄰聲部之間的距離是四度或四度以下。A.和聲排列法C.開(kāi)放排列法B.混合排列法D.密集排列法考點(diǎn)·和聲功能進(jìn)行的一般公式完全進(jìn)行：TSDT 正格進(jìn)行：TDT變格進(jìn)行：TST【經(jīng)典例題】TST 和弦序列進(jìn)行屬于（A.正格進(jìn)行C.補(bǔ)充進(jìn)行）。B.變格進(jìn)行D.阻礙進(jìn)行考點(diǎn)·終止四弦定義：常出現(xiàn)在終止或半終止的屬和弦之前，前面以下屬功能的和弦做準(zhǔn)備，多用于強(qiáng)拍?！窘?jīng)典例題】終止四弦連接屬和弦時(shí)，下列說(shuō)法正確的是（）。A.有自由跳進(jìn)、不交錯(cuò)，可B.以次中音的形式出現(xiàn)在外聲部D.只保持低音C.

14、不聲部10交流第三章曲式與分析考點(diǎn)·一部曲式由樂(lè)段的曲式，稱(chēng)為一段曲式或一部曲式。樂(lè)段是規(guī)模最小的曲式。【經(jīng)典例題】曲式中最小規(guī)模的完整的結(jié)構(gòu)A.樂(lè)句C.是（）。B.樂(lè)段D.考點(diǎn)·單二部曲式由內(nèi)容互不相同、既對(duì)比的兩個(gè)樂(lè)段的曲式，稱(chēng)為二段曲式。單二部曲式大體可以分為兩類(lèi)，分別是再現(xiàn)單二部曲式和并列單二部曲式?！窘?jīng)典例題】歌曲歡樂(lè)頌出自的第九（合唱）交響曲。這首歌曲的曲式結(jié)構(gòu)是（B.再現(xiàn)單二部曲式D.單一部曲式）。A.再現(xiàn)單式C.并列單二部曲式考點(diǎn)·奏鳴曲式通常由三個(gè)部分組成，分別是：呈示部、展開(kāi)部與再現(xiàn)部。其中呈示部又包含了主題、連接部、副部以及結(jié)束部四個(gè)部分?！?/p>

15、經(jīng)典例題】奏鳴曲式是樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)形式之一，下列選項(xiàng)不屬于其結(jié)構(gòu)的是（）。A.呈示部C.展開(kāi)部B.中部D.再現(xiàn)部11交流第四章歌曲創(chuàng)作考點(diǎn)·旋律發(fā)展手法重復(fù)：（1） 完全重復(fù)（2） 變化重復(fù)：分為同頭換尾、同尾換頭、裝飾重復(fù)、節(jié)奏伸縮重復(fù)（3） 模進(jìn)（移位重復(fù)）：分為嚴(yán)格模進(jìn)、自由模進(jìn)對(duì)比：（1） 節(jié)奏、節(jié)拍對(duì)比（2） 音區(qū)對(duì)比（3） 音量與音色對(duì)比（4） 調(diào)式、調(diào)性對(duì)比（5） 速度對(duì)比螺螄結(jié)頂：音樂(lè)創(chuàng)作的一種技法。所謂螺螄結(jié)頂是指將原有的樂(lè)句逐步緊縮，直至最后形成簡(jiǎn)潔的頂端。如管弦樂(lè)曲狂舞。尾尾是指前一句旋律的結(jié)束音和下一句旋律的第一個(gè)音相同的結(jié)構(gòu)，也叫銜尾式、接龍式，是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的

16、一種結(jié)構(gòu)形式，也是音樂(lè)的一種創(chuàng)作手法?！窘?jīng)典例題】下列歌曲采用螺螄結(jié)頂發(fā)展手法的是（A.歌聲與微笑）。B.謠C.狂舞D.櫻花考點(diǎn)·模進(jìn)（移位重復(fù)）將旋律的某個(gè)片段作為原型，移到不同音高上進(jìn)行重復(fù)，稱(chēng)為“模進(jìn)”。它能使旋律在保持音調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上產(chǎn)生新的變化，增添新的色彩。模進(jìn)與完全重復(fù)相比較，能使進(jìn)一步發(fā)展。但在歌曲創(chuàng)作中，由于篇幅及音域所限，不宜過(guò)多使用。模進(jìn)又分為“嚴(yán)格模進(jìn)”與“自由模進(jìn)”兩種。（1） 嚴(yán)格模進(jìn)是把模進(jìn)的原型原封不動(dòng)地在另一個(gè)高度上重復(fù)，只是音高不同，音程關(guān)系和節(jié)奏完全一致。在歌曲創(chuàng)作中，常用二度、三度以及四五度的模進(jìn)。在模進(jìn)時(shí)，大、小音程可以通用。（2） 自由模進(jìn)

17、當(dāng)旋律移位模進(jìn)以后，與原型在音程關(guān)系和節(jié)奏安排上有一定的變化。這種變化幅度一般不大，在保持總體節(jié)奏與旋律線(xiàn)條基本一致的條件下，音程關(guān)系不受?chē)?yán)格約束。由于它比較自由、靈活，在詞曲結(jié)合上又較容易安排，因此是歌曲創(chuàng)作常用的手法之一?！窘?jīng)典例題】音樂(lè)片段隨后以原來(lái)形式出現(xiàn)在同一聲部的不同音級(jí)上被稱(chēng)為（）。A.模仿C.模型B.模進(jìn)D.模擬12交流13交流第五章器樂(lè)編配考點(diǎn)·室內(nèi)樂(lè)【經(jīng)典例題】下列樂(lè)器中既可作為銅管五重奏，也可作為五重奏的是（）。A.長(zhǎng)號(hào)C.定音鼓B.圓號(hào)D.長(zhǎng)笛考點(diǎn)·交響樂(lè)隊(duì)交響樂(lè)隊(duì)是音樂(lè)的器樂(lè)大，一般來(lái)說(shuō)它分為五個(gè)器樂(lè)組：弦樂(lè)組、組、銅管組、打擊樂(lè)組和色彩樂(lè)器組。交

18、響樂(lè)隊(duì)以作為判定編制的標(biāo)志。（1） “雙管”編制的樂(lè)隊(duì)（總?cè)藬?shù)約有 60（2） “三管”編制的樂(lè)隊(duì)（總?cè)藬?shù)約有 90）；）；（3）“四管”編制的樂(lè)隊(duì)（總?cè)藬?shù)約有 110 多人）?！窘?jīng)典例題】交響樂(lè)隊(duì)的各類(lèi)編制，如“單管編制”“雙管編制”等一般是以（）的數(shù)量來(lái)區(qū)分的。A.樂(lè)器C.弦樂(lè)器B.銅管樂(lè)器D.打擊樂(lè)器考點(diǎn)·管弦樂(lè)隊(duì)【經(jīng)典例題】14拉弦樂(lè)器組高胡、二胡、中胡、革胡、倍革胡彈撥樂(lè)器組柳琴、揚(yáng)琴、琵琶、中阮、大阮、三弦、箏吹管樂(lè)器組曲笛、梆笛、新笛、嗩吶、笙（校音）打擊樂(lè)器組堂鼓、排鼓、碰鈴、鑼、云鑼、吊镲、軍鼓、木魚(yú)弦樂(lè)組小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴。組短笛、長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧

19、管、大管。銅管組圓號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)。打擊樂(lè)組定音鼓、鑼、鈸、吊鈸、鈴鼓、三角鐵色彩樂(lè)器組鋼琴、豎琴、木琴、排鐘、管風(fēng)琴、鋼片琴弦樂(lè)四重奏第一小提琴+第二小提琴+中提琴+大提琴五重奏長(zhǎng)笛+雙簧管+單簧管+大管+圓號(hào)鋼琴五重奏鋼琴+第一小提琴+第二小提琴+中提琴+大提琴或：鋼琴+小提琴+中提琴+大提琴+低音提琴銅管五重奏兩支小號(hào)+圓號(hào)+長(zhǎng)號(hào)+低音號(hào)交流學(xué)校要組建一支民樂(lè)隊(duì)，其基本的樂(lè)器組是（A. 樂(lè)、銅管樂(lè)、弦樂(lè)、打擊樂(lè)B. 吹管樂(lè)、拉弦樂(lè)、彈撥樂(lè)、打擊樂(lè)C. 樂(lè)、銅管樂(lè)、彈撥樂(lè)、打擊樂(lè)D. 樂(lè)、銅管樂(lè)、拉弦樂(lè)、打擊樂(lè)）?？键c(diǎn)·交響詩(shī)交響詩(shī)是一種單樂(lè)章的標(biāo)題交響音樂(lè)，按照文學(xué)、繪畫(huà)、

20、歷史故事和民間等構(gòu)思作成的大型管弦樂(lè)曲。它是標(biāo)題音樂(lè)的主要體裁之一，音詩(shī)、音畫(huà)、交響童畫(huà)、交響幻想曲等體裁也屬于交響詩(shī)的范疇?！窘?jīng)典例題】下列屬于單樂(lè)章結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲體裁是（A.交響曲C.協(xié)奏曲）。B.奏鳴曲D.交響詩(shī)15交流第六章中國(guó)音樂(lè)史考點(diǎn)·骨笛河南舞陽(yáng)縣骨笛是迄今為止中國(guó)考古發(fā)現(xiàn)的最古老的樂(lè)器，約有 8000 年可考的歷史。【經(jīng)典例題】1.我國(guó)迄今為止最古老的實(shí)物樂(lè)器是（）。編鐘B.骨笛D.編磬A.C.塤2.現(xiàn)今中國(guó)古代音樂(lè)史以骨笛的出土為起始標(biāo)志，其出土地是（）。A.浙江余姚河姆渡C.敦煌藏經(jīng)洞B.河南舞陽(yáng)D.湖南長(zhǎng)沙馬王堆考點(diǎn)·六代樂(lè)舞六代樂(lè)舞又稱(chēng)“六舞”，被后世儒

21、家奉為雅樂(lè)的最高典范。包括：黃帝云門(mén)（或叫云門(mén)大卷） 堯大咸（或叫咸池）舜韶（或叫九韶，評(píng)價(jià)“三月不知肉味”“”）夏大夏（歌頌大禹治水的功績(jī)）商大濩（歌頌伐 的功績(jī)）周大武（歌頌武王伐紂的功績(jī)，【經(jīng)典例題】評(píng)價(jià)為“盡美矣，未盡善也”）論語(yǔ)·述而記載，觀賞一部分舞后“三月不知肉味”，贊其“”，這部樂(lè)舞是（）。A.九韶B.云門(mén)C.D.咸池考點(diǎn)·詩(shī)經(jīng)詩(shī)經(jīng)是我國(guó)第一部詩(shī)歌總集。今存詩(shī)經(jīng)共 305 首，分為風(fēng)、雅、頌三類(lèi)?！帮L(fēng)”是各國(guó)的民歌；“雅”是文人的；“頌”為古老的祭歌和舞曲?！窘?jīng)典例題】下列選項(xiàng)中對(duì)詩(shī)經(jīng)描述錯(cuò)誤的是（）。A.詩(shī)經(jīng)是我國(guó)第二部詩(shī)歌總集，共有 305 首B.其中“

22、風(fēng)”包括十五國(guó)風(fēng)，為各國(guó)的民歌16交流C.其中“雅”是指的文人的D.其中“頌”指的是古老的祭歌和舞曲考點(diǎn)·八音分類(lèi)法周代按照制作材料將樂(lè)器分為“八音”：金、石、土、革、絲、木、匏、竹。這種樂(lè)器分類(lèi)法名稱(chēng)的產(chǎn)生，標(biāo)志著我國(guó)古代器樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)成階段。金類(lèi)有鐘、 ；石類(lèi)有石磬、玉磬；土類(lèi)有塤、缶；革類(lèi)有土鼓、足鼓；絲類(lèi)有琴、瑟；木類(lèi)有柷、敔；匏類(lèi)有簧、笙；竹類(lèi)有簫、管。【經(jīng)典例題】1.下列樂(lè)器中，屬于“竹”類(lèi)材料制作的是（）。A.磬B.笙C.簫D.瑟2.我族樂(lè)器按制作材料分為“八音”，即金、石、土、革、絲、木、匏和（）。A.弦B.板C.銅D.竹考點(diǎn)·三分損益法春秋時(shí)

23、期產(chǎn)生了以弦長(zhǎng)為計(jì)算基礎(chǔ)的論。“三分損益法”是我國(guó)古代最早記載的，采用數(shù)算的方法。最早記載于管子·地員篇中?！窘?jīng)典例題】1.“十二律”產(chǎn)生方法的最早記載是在（ A.管子·地員篇C.夢(mèng)溪筆談）中的“三分損益法”。B.樂(lè)記D.中原2.三分損益法產(chǎn)生的時(shí)期為（A.西周C.戰(zhàn)國(guó)）。B.春秋D.漢代考點(diǎn)·聲無(wú)哀樂(lè)論聲無(wú)哀樂(lè)論是著名的文學(xué)家、音樂(lè)家所著的一本音樂(lè)美學(xué)著作，其基本觀點(diǎn)即是：音樂(lè)不能表達(dá)人的喜怒哀樂(lè)的情感。他認(rèn)為音樂(lè)是客觀的實(shí)體，哀樂(lè)是情感的表現(xiàn)，兩者沒(méi)有直接的，從而了音樂(lè)能表現(xiàn)人的哀樂(lè)情感，不承認(rèn)音樂(lè)有一定的思想內(nèi)容。聲無(wú)哀樂(lè)論涉及音樂(lè)美學(xué)的一系列西方 19 世

24、紀(jì)著名音樂(lè)家問(wèn)題，如音樂(lè)的本質(zhì)、音樂(lè)的功能、音樂(lè)的審美感受等，它與立克的音樂(lè)美學(xué)代表性論著論音樂(lè)的美有不少論點(diǎn)十分17交流相似，這是我國(guó)在一千七百年前提出的帶有自律論色彩的音樂(lè)美學(xué)論著。所以聲無(wú)哀樂(lè)論至今仍不失為我國(guó)古代一部重要的音樂(lè)論著，它以其獨(dú)特的表達(dá)方式而獨(dú)樹(shù)一幟。【經(jīng)典例題】聲無(wú)哀樂(lè)論集中體現(xiàn)了A.C.文人（）的音B.想。D.郭沔考點(diǎn)·碣石調(diào)·幽蘭我國(guó)現(xiàn)存最古老的文字譜。【經(jīng)典例題】我國(guó)現(xiàn)存年代最早的一首用文字譜記寫(xiě)的琴曲是（）。A.碣石調(diào)·幽蘭C.流水B.廣陵散D.梅花三弄考點(diǎn)·廣陵散古琴曲廣陵散又名廣陵止息，即古時(shí)的擅彈廣陵散?！窘?jīng)典例題】刺

25、曲，保存于神奇。1.琴曲廣陵散講述了“刺”的故事，它收錄在下列哪個(gè)曲譜中？（）A.神奇B.琵琶譜C.弦索十三套D.九宮大成南北詞2.琴曲（A.大夏C.彈歌）在結(jié)構(gòu)布局、主題發(fā)展、調(diào)性調(diào)式安排等方面已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨取.廣陵散D.大濩考點(diǎn)·霓裳羽衣曲霓裳羽衣曲是唐代最著名的歌舞大曲，相傳由根據(jù)門(mén)曲改編，是一部非常富有浪漫【經(jīng)典例題】色彩的。1.唐代著名大曲霓裳羽衣舞是A.摩訶兜勒根據(jù)（）改編而成。B.“新聲二十八解” D.大羅天曲C.門(mén)曲2.霓裳羽衣舞是（的明珠。A.漢C.宋）代歌舞的集大成之作，至今仍無(wú)愧于音樂(lè)舞蹈史上的一個(gè)璀璨B.元D.唐考點(diǎn)·秦王破陣樂(lè)18交流秦王破

26、陣樂(lè)是唐代樂(lè)中的一部著名樂(lè)舞，創(chuàng)作時(shí)期。公元 620 年，秦王擊敗叛軍劉武周，使得剛建立的唐朝轉(zhuǎn)危為安，人們于是將軍中流傳的一首歌曲破陣樂(lè)填入新詞，在凱旋慶功時(shí)演唱，后來(lái)又不斷的進(jìn)行加工、改編。【經(jīng)典例題】1.秦王破陣樂(lè)是（ A.漢代C.魏晉時(shí)期2.秦王破陣樂(lè)是唐代A.C.）中的一部著名樂(lè)舞。B.周代D.唐代樂(lè)中的一部著名歌舞，描寫(xiě)秦王（B.D.）擊敗叛軍的故事?？键c(diǎn)·南宋音樂(lè)家和詞人。代表作：自度曲白石道人歌曲六卷，其中包括揚(yáng)州慢凄涼犯杏花天影鬲溪【經(jīng)典例題】暗香疏影。1.宋人（白石道人）是為后世留有曲譜的罕見(jiàn)的詞曲作家，（）即他的代表。A.陽(yáng)關(guān)三疊C.念奴嬌2.白石道人歌曲的作者

27、是（ A.C.康昆侖B.揚(yáng)州慢D.）。B.D.考點(diǎn)·元雜劇元雜劇最有代表性的作家有（竇娥冤救風(fēng)塵望江亭）、（漢宮秋）、祖（倩女離魂）、（墻頭馬上梧桐雨），被稱(chēng)為“元曲四大家”。（西廂記）和曲六大家”。【經(jīng)典例題】1.西廂記的作者是（ A.C.（兩世姻緣）也占有重要地位，常與關(guān)、馬、鄭、白并稱(chēng)“元）。B.D.2.竇娥冤是元代戲曲家（A.C.）的。B.D.考點(diǎn)·南戲19交流因于浙江溫州，出名“溫州雜劇”或“永嘉雜劇”。其中影響最大的有記劉知遠(yuǎn)（又名白兔記）殺狗記，簡(jiǎn)稱(chēng)“荊、劉、拜、殺”，并稱(chēng)“四大”。琵琶記與“荊、劉、拜、殺”并稱(chēng)“五大【經(jīng)典例題】”。1.元代南戲“四大本”是指

28、A.西廂記C.殺狗記2.元代四大南戲不包括（記和（）。B.竇娥冤D.琵琶記）。A.記B.C.琵琶記D.殺狗記考點(diǎn)·以戲曲臨川四夢(mèng)名聞天下，“四夢(mèng)”是記還魂記（即牡丹亭）記邯鄲記。【經(jīng)典例題】經(jīng)久不衰的昆曲牡丹亭是（A.C.）的。B.任D.考點(diǎn)·宋元音樂(lè)論著，北宋撰，是我國(guó)最早的一部規(guī)模較大的音樂(lè)百科全書(shū)。 碧雞漫志，南宋王灼撰，是一部研究歌曲的專(zhuān)著。 詞源，南宋 唱論，元代，是研究古代樂(lè)律及宋詞音樂(lè)的重要文獻(xiàn)。芝庵撰，是我國(guó)古代關(guān)于歌唱藝術(shù)的一部較為全面的理論著述。 夢(mèng)溪筆談，北宋。1.我國(guó)最早的一部音樂(lè)百科全書(shū)是（A.詞源C.碧雞漫志）。B.夢(mèng)溪筆談D.2.（）是我國(guó)古代

29、有關(guān)歌唱藝術(shù)較為全面的論著。A.詞源C.唱論B.夢(mèng)溪筆談D.碧雞漫志考點(diǎn)·四大聲腔元代末期，風(fēng)靡一時(shí)的北方雜劇逐漸，南戲在流行中與各地民間音樂(lè)相結(jié)合，派生出來(lái)的許多聲腔得到了發(fā)展。至，形成了具有代表性的海鹽腔、余姚腔、弋陽(yáng)腔、昆山腔，號(hào)稱(chēng)為“四大聲腔”。其中昆山腔流傳最【經(jīng)典例題】，對(duì)我國(guó)戲曲音樂(lè)的影響最。四大聲腔有海鹽腔、昆山腔。20交流考點(diǎn)·學(xué)堂樂(lè)歌學(xué)堂樂(lè)歌，是指 20 世紀(jì)初隨著我國(guó)新式學(xué)堂的建立而興起的一種歌唱開(kāi)設(shè)的樂(lè)歌課和課上所唱的歌曲。，一般是指學(xué)堂學(xué)堂樂(lè)歌的內(nèi)容主要反映富國(guó)強(qiáng)兵、抵御外辱的愛(ài)國(guó)思想；宣傳男女平等、婦女；反映學(xué)生的思想情感和生活等。曲調(diào)特點(diǎn)是舊曲

30、填詞，主要選取歐美、的流行歌曲、軍歌和學(xué)校歌曲，其次是選用中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲或民歌小調(diào)，有少部分是當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作。學(xué)堂樂(lè)歌是近代音樂(lè)的開(kāi)端，它使集體歌唱這一新形式得到確立和；普及了簡(jiǎn)譜，介紹五線(xiàn)譜和西方知識(shí)；其歌曲體裁對(duì)其后音樂(lè)創(chuàng)作影響很大；“樂(lè)歌運(yùn)動(dòng)”影響培養(yǎng)了一批音樂(lè)，所以這一切都具有啟蒙時(shí)期的開(kāi)創(chuàng)意義，它直接影響了我國(guó)“”運(yùn)動(dòng)以后的音樂(lè)發(fā)展。代表人物：【經(jīng)典例題】、忞。學(xué)堂樂(lè)歌的主要音樂(lè)家代表是（）。、忞A.B.D.C.忞、考點(diǎn)·填詞歌曲：竹馬春游體操兵操等；創(chuàng)作歌曲：船等?！窘?jīng)典例題】必先革人心黃河的采蓮曲鐵匠賣(mài)布賽學(xué)堂樂(lè)歌體操兵操的曲作者（A.C.）。忞B.D.考點(diǎn)·被譽(yù)為

31、“中國(guó)近代音樂(lè)教育的宗師”。代表：群眾歌曲紀(jì)念?lèi)?ài)、獨(dú)唱歌曲問(wèn)、合唱歌曲柏樹(shù)林回旋歌、管弦樂(lè)曲新霓裳羽衣舞、大提琴曲秋思。他是我國(guó)近現(xiàn)代第一位真正改變“選曲填詞”方式，完全根據(jù)詩(shī)詞進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作（曲調(diào)及鋼琴伴奏）的有重要影響的作曲家?！窘?jīng)典例題】A.C.紀(jì)念?lèi)?ài)的曲作者是（）。B.任D.考點(diǎn)·劉天華21交流在中國(guó)音樂(lè)史上第一次把二胡這一樂(lè)器搬上了音樂(lè)獨(dú)奏的舞臺(tái)。二胡曲：良宵月夜苦悶之謳歌空山鳥(niǎo)語(yǔ)閑居吟。琵琶曲：改進(jìn)操歌舞引虛籟。【經(jīng)典例題】病中吟燭影搖紅光明行悲下列選項(xiàng)中，（A.空山鳥(niǎo)語(yǔ)C.病中吟）不是劉天華創(chuàng)作的二胡曲。B.二泉映月D.光明行考點(diǎn)·又名阿炳，江蘇無(wú)錫人。他的二胡

32、、琵琶演奏深湛的技巧，深受群眾的喜愛(ài)。二胡曲：二泉映月聽(tīng)松曲。琵琶曲：大浪淘沙昭君出塞龍船?！窘?jīng)典例題】樂(lè)曲二泉映月是A.二胡C.鋼琴創(chuàng)作的一首（）曲。B.笛子D.古箏考點(diǎn)·20 世紀(jì) 30 年代著名作曲家、音樂(lè)教育家、音樂(lè)理論家。代表合唱：抗敵歌旗正飄飄；藝術(shù)歌曲南鄉(xiāng)子點(diǎn)絳唇花春思曲思鄉(xiāng)玫瑰三愿；兒童歌曲西風(fēng)的話(huà)雨后西湖踏雪尋梅；管弦樂(lè)懷舊等。創(chuàng)作了我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上第一部清唱?jiǎng)￠L(zhǎng)恨歌?！窘?jīng)典例題】我國(guó)第一部清唱?jiǎng)∈牵ǎ?。的黃河大合唱的新霓裳羽衣舞的長(zhǎng)恨歌A.B.D.C.的鳳凰涅槃考點(diǎn)·原名聶守信，中國(guó) 20 世紀(jì) 30 年代杰出音樂(lè)家，中國(guó)無(wú)產(chǎn)音樂(lè)的開(kāi)路先鋒”。音樂(lè)的重要

33、奠基人，被譽(yù)為“無(wú)產(chǎn)在群眾歌曲方面，以義勇軍進(jìn)行曲畢業(yè)歌前進(jìn)歌（這三首均為作詞）自衛(wèi)歌等最為重要。這些歌曲鮮明地反映了當(dāng)時(shí)最迫切的主題大眾反帝愛(ài)國(guó)。其次，像大路歌開(kāi)路先鋒碼頭工人打長(zhǎng)江等勞動(dòng)歌曲，也有著特殊的意義。這22交流些歌曲深刻揭示了當(dāng)時(shí)處在和思想感情。和國(guó)內(nèi)雙重下，我國(guó)無(wú)產(chǎn)勞動(dòng)群眾的生活在抒曲方面，以鐵蹄下的歌女塞外村女梅娘曲飛花歌等最具代表性。歌曲所反映的題材內(nèi)容，大多數(shù)也是當(dāng)時(shí)被、被剝削的的痛苦生活和他們的思想感情。在兒童歌曲方面，最著名的是賣(mài)報(bào)歌。另外，還改編整理了狂舞翠湖春曉昭君出塞等民間器樂(lè)合奏曲。金蛇狂舞是根據(jù)我【經(jīng)典例題】中民A.、間樂(lè)曲倒八板改編整理而成。的詞、曲作者分

34、別是（）。、B.D.、C.考點(diǎn)·黃河大合唱在這部里，以黃河為背景，熱頌了堅(jiān)強(qiáng)不屈的戰(zhàn)斗意志，歌頌了具生活的巨大變化，痛訴了敵人的有悠久歷史的偉大的祖國(guó)，描述了在抗日前后黃河和所的深重，最后又以驚人的筆墨勾畫(huà)出一幅幅群眾紛紛起來(lái)祖國(guó)、反抗敵人的壯麗情景。黃河大合唱分為序曲和八個(gè)樂(lè)章。分別為：第一樂(lè)章黃河船夫曲（混聲合唱）、第二樂(lè)章黃河頌（男中音獨(dú)唱）、第三樂(lè)章黃河之水天上來(lái)（配樂(lè)詩(shī)朗誦）、第四樂(lè)章黃水謠（女聲合唱、混聲合唱）、第五樂(lè)章河邊對(duì)口曲（男聲對(duì)唱、重唱、混聲合唱）、第六樂(lè)章黃河怨（女高音獨(dú)唱）、第七樂(lè)章黃河（齊唱、輪唱）、第八樂(lè)章怒吼吧，黃河（混聲合唱）?！窘?jīng)典例題】黃河大合唱

35、一共包含（A.7C.9）個(gè)樂(lè)章。B.8 D.10考點(diǎn)·歌曲游擊隊(duì)歌墾春泥嘉陵江上。鋼琴獨(dú)奏牧童短笛搖籃曲、管弦樂(lè)曲森最著名。牧童短笛榮獲作曲家品舉辦的“征求有中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲”比賽一等獎(jiǎng)。【經(jīng)典例題】1934 年獲品“征求有中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲”比賽一等獎(jiǎng)的鋼琴曲是（）。A.牧童短笛C.到敵人后方去B.搖籃曲D.游擊軍考點(diǎn)·中國(guó)第一代小提琴音樂(lè)作曲家與演奏家。他創(chuàng)作了大量的小提琴曲，如第一回旋曲內(nèi)蒙組曲音詩(shī)牧歌F 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲等。內(nèi)蒙組曲的第二樂(lè)章思鄉(xiāng)曲根據(jù)內(nèi)蒙民歌城墻上跑馬的音調(diào)改編而來(lái)。23交流【經(jīng)典例題】思鄉(xiāng)曲采用的是（A.小白菜C.繡荷包）。B.城墻上跑馬D.考點(diǎn)&

36、#183;白毛女1945 年 4 月，在上演了由等人編劇、等人作曲，具有中族特色的歌劇白毛女。該劇在音樂(lè)創(chuàng)作上創(chuàng)造性地吸取了民間音樂(lè)，并借鑒了西洋歌劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，成為我國(guó)新歌劇的標(biāo)志性，是中劇探索的里程碑，標(biāo)志著中劇的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新階段。歌劇白毛女吸收了河北民歌小白菜的音調(diào)，其中著名的唱段有北風(fēng)吹頭繩我要活太陽(yáng)出來(lái)啦【經(jīng)典例題】勞大紅棗兒甜又香哭爹十里風(fēng)雪等。下列哪個(gè)曲目出自歌劇白毛女？（）A頭繩B.清粼粼的的天C.這一仗打得真漂亮D.繡24交流第七章中族民間音樂(lè)考點(diǎn)·昆曲昆曲，是中國(guó)古老的戲曲劇種，現(xiàn)又被稱(chēng)為“昆劇”，被譽(yù)為“百戲之祖”。昆曲在 2001年被教科文組織列為“人類(lèi)口

37、述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”?！窘?jīng)典例題】有“中國(guó)百戲之祖”雅稱(chēng)的是（A.南戲C.京?。?。B.昆曲D.豫劇考點(diǎn)·京劇京劇也稱(chēng)“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂(lè)素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)和昆曲曲牌。1790 年，乾隆詔四大徽班（三慶班、四喜班、春臺(tái)班、和春班）進(jìn)京，后的徽班藝人與其他劇種（特別是漢?。┧嚾诉M(jìn)行頻繁的交流，吸收各種劇種的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，逐漸演變?yōu)榫﹦?。有“?guó)劇”“國(guó)粹”之稱(chēng)，是近代中國(guó)戲曲的代表。四大名旦：、 慧生；四大行當(dāng)：生、旦、凈、丑；“四功”為唱、念、做、打； “五法”為手、眼、身、法、步；京劇的三大伴奏樂(lè)器為京胡、京二胡和月琴。京劇代表人物及有：培（“小

38、叫天”）代表有空城計(jì)四郎探母；（梅派）代表有貴妃醉酒霸王別姬；（“麒麟童”）代表有四進(jìn)士；（）代表有荒山淚竇娥冤?！窘?jīng)典例題】京劇中為女性人物行當(dāng)?shù)氖牵ˋ.生C.凈）。B.旦D.丑考點(diǎn)·民歌的體裁分類(lèi)號(hào)子、山歌、小調(diào)。號(hào)子，又稱(chēng)勞動(dòng)號(hào)子，是產(chǎn)生并應(yīng)用于勞動(dòng)，具有協(xié)調(diào)與指揮勞動(dòng)的實(shí)際功用的民間歌曲。不同的勞動(dòng)的方式產(chǎn)生了不同的勞動(dòng)號(hào)子，如搬運(yùn)號(hào)子、挑擔(dān)號(hào)子、工程號(hào)子、農(nóng)事號(hào)子、作坊號(hào)子、號(hào)子。山歌，多在戶(hù)外演唱，其曲調(diào)往往高亢嘹亮，節(jié)奏自由、悠長(zhǎng)，是勞動(dòng)用以自由抒發(fā)感情的民歌種類(lèi)。山歌主要分為一般山歌、放牧山歌山歌三類(lèi)。25交流小調(diào)，又被稱(chēng)為小曲或俗曲等，是中歌體裁類(lèi)別的一種，一般是指

39、流行于城鎮(zhèn)集市的民間歌曲小曲，具有結(jié)構(gòu)均衡、節(jié)奏規(guī)整、曲調(diào)細(xì)膩、婉柔的特點(diǎn)。包括吟唱調(diào)、謠曲、時(shí)調(diào)。【經(jīng)典例題】民歌體裁大致可分為（A.長(zhǎng)調(diào)、短調(diào)C.號(hào)子、山歌、小調(diào)）多種類(lèi)型。B.山歌、花兒、小調(diào)D.信天游、囊瑪考點(diǎn)·1.長(zhǎng)調(diào)典型的族民歌族音樂(lè)風(fēng)格的代表，節(jié)奏自由、曲式篇幅較長(zhǎng)大，帶有濃厚的草原氣息。氣息寬廣情感深沉，在持續(xù)的長(zhǎng)音上有類(lèi)似于馬頭琴演奏時(shí)的顫動(dòng)和裝飾。2005 年被織公布為“人類(lèi)口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。教科文組牧歌、贊歌、思鄉(xiāng)曲以及一部分禮俗歌屬于長(zhǎng)調(diào)范疇。代表2.有遼闊的草原牧歌。一種借由喉嚨緊縮而唱出“雙聲”的泛音詠唱技法。“雙聲”（潮爾）指一個(gè)人在演唱同時(shí)發(fā)出

40、兩個(gè)高低不同，一種有金屬般質(zhì)地的音。據(jù)說(shuō)，已經(jīng)有千年歷史，而今已是國(guó)寶級(jí)的藝術(shù)，在全世界獨(dú)一無(wú)二。2009 年 10 月 1 日，中國(guó)族入選“世界非物質(zhì)遺產(chǎn)”?！窘?jīng)典例題】遼闊的草原是A.小調(diào)C.短調(diào)族（）歌曲。B.長(zhǎng)調(diào)D.考點(diǎn)·少數(shù)代表種類(lèi)：族的 藏族的囊瑪、民間歌舞和樂(lè)舞、賽乃姆；、鍋莊；族的農(nóng)樂(lè)舞、長(zhǎng)鼓舞；瑤族的銅鼓舞；族的彝族的“；跳月”；傣族的孔雀舞和象腳鼓舞；高山族的歡樂(lè)舞、杵舞?！窘?jīng)典例題】流行于廣西、云南一帶少數(shù)A.侗族大歌C.賽乃姆民間歌舞是（）。B.D.26交流考點(diǎn)·江南絲竹流行于蘇南、浙江一帶的絲竹音樂(lè)。其樂(lè)隊(duì)有“絲竹板”和“清客串”兩種。樂(lè)隊(duì)的編制少

41、者二人，多者七八人。所用樂(lè)器有：二胡、弦、琵琶、揚(yáng)琴、笛、簫、笙、鼓、板、木魚(yú)、鈴等。江南絲竹音樂(lè)格調(diào)清晰、秀麗，曲調(diào)流暢、委婉，富有情韻。著名的樂(lè)曲有歡樂(lè)歌合如意八大曲?！窘?jīng)典例題】行街三六慢三六中花六慢六板四樂(lè)曲行街屬于（A.音樂(lè)C.江南絲竹）。B.潮州音樂(lè)D.福建考點(diǎn)·流行于音樂(lè)地區(qū)的絲竹音樂(lè)。早期樂(lè)隊(duì)由二弦、提琴、笛子、月琴和三弦組成。后受江南絲竹影響，改用高胡為主奏樂(lè)器，輔以揚(yáng)琴和。音樂(lè)音色清脆明亮，曲調(diào)流暢優(yōu)美，節(jié)奏活潑明快，有雨打芭蕉旱天雷雙聲恨賽龍奪錦鳥(niǎo)投林等膾炙人口的優(yōu)秀傳統(tǒng)樂(lè)曲。【經(jīng)典例題】下列不屬于A.雨打芭蕉C.旱天雷音樂(lè)曲目的是（）。B.賽龍奪錦D.采茶撲蝶

42、27交流第八章西方音樂(lè)史考點(diǎn)·復(fù)調(diào)音樂(lè)的發(fā)展西方最早的復(fù)調(diào)音樂(lè)是，后又出現(xiàn)了一種新的風(fēng)格特征，即華麗；12 世歌成為當(dāng)時(shí)紀(jì)下半葉出現(xiàn)了一種運(yùn)用節(jié)奏模式加以的手法，即；至 13 世紀(jì)，新的音樂(lè)最流行的樣式，是中世紀(jì)晚期最重要的復(fù)調(diào)體裁。【經(jīng)典例題】1.復(fù)調(diào)音樂(lè)產(chǎn)生于（A.14 世紀(jì)初C.9 世紀(jì)末）。B.8 世紀(jì)末D.10 世紀(jì)2.西方復(fù)調(diào)音樂(lè)最早的形式為（A.C.孔）。B.D.考點(diǎn)·文藝復(fù)興時(shí)期復(fù)調(diào)音樂(lè)發(fā)展的四個(gè)階段第一階段：勃艮第，代表作曲家、；第二階段：佛蘭德斯，代表作曲家、若斯坎、（奏合唱回聲）；第三階段：派，代表作曲家帕；第四階段：，代表作曲家特、A·利、

43、G·利?！窘?jīng)典例題】派的代表人物是（A.帕）。特B.D.C.A·里考點(diǎn)·歌劇的發(fā)展1.第一部歌劇是由尼寫(xiě)劇本、作曲的（整）。尼寫(xiě)2.通常把 1600 年上演于意大利佛羅倫薩，保留完整的，由，和卡契尼作曲的3.作為最早的一部歌劇。的歌劇是歌劇史上第一部真正意義上的歌劇?！窘?jīng)典例題】A.宣敘調(diào)C.長(zhǎng)歌是音樂(lè)史上曲譜完整的第一部歌劇，它以（）為主，中間穿插合唱和舞蹈。B.詠嘆調(diào)D.短歌考點(diǎn)·28交流意大利作曲家、小提琴家；被譽(yù)為“協(xié)奏曲之父”“最杰出的小提琴家”。對(duì)大協(xié)奏曲的定型起決定性的作用，確立了快、慢、快的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)，賦予了慢樂(lè)章詠嘆調(diào)的特征。大協(xié)奏曲四

44、季（分別題為春、夏、秋、冬）為標(biāo)題音樂(lè)作出一定的貢獻(xiàn)?！窘?jīng)典例題】小提琴協(xié)奏曲四季的曲作者是意大利的，他的音樂(lè)風(fēng)格屬于（）。B.古典A.C.浪漫D.考點(diǎn)·德國(guó)作曲家，被譽(yù)為“復(fù)調(diào)大師”“西方近代音樂(lè)之父”； 溪，是大?！?。對(duì)的評(píng)價(jià)“他不是小主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域是聲樂(lè)、器樂(lè)（管風(fēng)琴是創(chuàng)作）。聲樂(lè)：器樂(lè)：受難樂(lè)（被稱(chēng)為“現(xiàn)存音樂(lè)的頂峰”）受難樂(lè)。管風(fēng)琴g 小調(diào)幻想曲與賦格d 小調(diào)與賦格。鋼琴平均律鋼琴曲集，被稱(chēng)為“舊約全書(shū)”。室內(nèi)樂(lè)勃蘭登堡協(xié)奏曲音樂(lè)的奉獻(xiàn)。晚年賦格的藝術(shù)，對(duì)復(fù)調(diào)進(jìn)行了全面的總結(jié)?！窘?jīng)典例題】音樂(lè)的代表人物之一是（）人。B.英國(guó) D.意大利）。B.D.1.A.美國(guó)C.德國(guó)2.被譽(yù)

45、為“復(fù)調(diào)大師”的作曲家是（A.C.考點(diǎn)·英籍德國(guó)作曲家，被譽(yù)為“英清唱?jiǎng)。簭涃悂啠ㄗ逡魳?lè)家”“清唱?jiǎng)≈浮薄Ｖ饕獎(jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域是清唱?jiǎng)?。最為著名）、以色列人在埃及猶太·白。管樂(lè)組曲：水上音樂(lè)皇室焰火音樂(lè)。歌劇：【經(jīng)典例題】。選自的清唱?jiǎng)。ǎ?。A.以色列人在埃及B.彌賽亞D.參孫C.猶太29交流考點(diǎn)·奧地利作曲家，被譽(yù)為“交響曲之父”和“弦樂(lè)四重奏之父”。交響曲代表四重奏代表：交響曲驚愕交響曲時(shí)鐘交響曲交響曲。：云雀。清唱?jiǎng)。簞?chuàng)世紀(jì)四季。其藝術(shù)成就表現(xiàn)在：（1）奠定了交響曲的結(jié)構(gòu)形式；（2）確立了弦樂(lè)四重奏的體裁特征。【經(jīng)典例題】在西方音樂(lè)史上，被稱(chēng)為“交響曲之父”的是（

46、A.C.）。B.D.考點(diǎn)·奧地利作曲家，被譽(yù)為“音樂(lè)”。歌劇代表：費(fèi)加羅的婚禮女人心魔笛后宮誘逃。交響曲：D 大調(diào)第 35 交響曲C 大調(diào)第 36 交響曲D 大調(diào)第 38 交響曲g 小調(diào)第 40 交響曲（曾被用于流行音樂(lè)組合 S.H.E 演唱的歌曲不想長(zhǎng)大副歌旋律）。【經(jīng)典例題】下列中不屬于創(chuàng)作的是（）。A.渴望春天B.法謠變奏曲C.交響曲D.進(jìn)行曲考點(diǎn)·德國(guó)作曲家，被譽(yù)為“樂(lè)圣”。交響曲代表：第三（）交響曲第五（命運(yùn)）交響曲第六（田園）交響曲最引人入勝的就是在末樂(lè)章將合唱和獨(dú)唱的人聲引入到龐大第九（合唱）交響曲（這部的管弦樂(lè)音響中）。鋼琴奏鳴曲：奏鳴曲悲愴奏鳴曲歌?。簥W同時(shí)，他把交響音樂(lè)中典雅的小步舞曲樂(lè)章?lián)Q成了具有強(qiáng)烈動(dòng)力的諧謔曲樂(lè)章?！窘?jīng)典例題】是維也納古典的代表人物，其創(chuàng)作的唯一一部歌劇是（）。1.A.雅典的廢墟B.D.與C.2.奧一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)迪西，以下哪部是他全部創(chuàng)作的和總結(jié)？（）A.第三（）交響曲B.第五（命運(yùn)）交響曲D.第九（合唱）交響曲C.第六（田園）交響曲30交流考點(diǎn)·1797 生于維也納近郊創(chuàng)作了 600 多首藝術(shù)歌曲。代表作：，奧地利作曲家、音樂(lè)家。被后人稱(chēng)為“歌曲之王”，藝術(shù)歌曲魔王鱒魚(yú)小夜曲搖籃曲；聲樂(lè)套曲美麗的磨坊女冬之旅（）（著名選段菩提樹(shù)）等；鋼琴六首音樂(lè)的瞬間和八首即興曲；交響曲b 小