貴州特崗教師院長筆記音樂

1、交流目錄前目言1錄2第一章第二章第三章第四章第五章第六章第七章第八章第九章第十章基本樂理3基礎(chǔ)和聲10曲式與分析11歌曲創(chuàng)作12器樂編配14中國音樂史16中族民間音樂25西方音樂史28外族民間音樂37音樂教學(xué)論402交流第一章基本樂理考點·音及音的性質(zhì)1. 音的分類：樂音指的是物體有規(guī)則振動產(chǎn)生的音，噪音指的是物體不規(guī)則振動產(chǎn)生的音。2. 音的性質(zhì)音值：決定于發(fā)音體振動時延續(xù)時間的長短音高：決定于發(fā)音體每秒鐘內(nèi)振動次數(shù)的多少（頻率） 音量：決定于發(fā)音體振動時振幅的大小音色：決定于發(fā)音體材質(zhì)和振動時泛音的多少及出現(xiàn)的次序等多種因素其中，國際標(biāo)準(zhǔn)音 a1 的頻率是 440Hz?！窘?jīng)典例題

2、】由物體規(guī)則振動產(chǎn)生的音是（A.音C.噪音）。B.樂音D.音高考點·音的分組鋼琴中共有 88 鍵，音域為A2c5。其中黑鍵 36 個，52 個。共有 9 個組，7 個完整組和 2 個整組。其中，國際標(biāo)準(zhǔn)音為 a1、【經(jīng)典例題】C 為 c1。1.“國際標(biāo)準(zhǔn)音”在五線譜高音譜表上的位置是（）。A.第一間C.第三間2.大字組G 至小字組b 之間包含（A.10 C.14B.第二間D.第四間）個半音。B.12 D.16考點·音樂術(shù)語1.音樂常用速度標(biāo)記Grave 莊板、Largo 廣板、Lento 慢板、Adagio 柔板、Andante 行板、Moderato 中板、Allegre

3、tto小快板、Allegro 快板、Vivace 急快板、Presto 急板、rit.漸慢、a tempo 回2.音樂常用力度標(biāo)記f 強(qiáng)、p 弱、mf 中強(qiáng)、mp 中弱、cresc.漸強(qiáng)、dim.漸弱、sf 特強(qiáng)。在力度標(biāo)記中，有一點需要注意，即“mp”比“p”要強(qiáng)；“mf”比“f”要弱?！窘?jīng)典例題】3交流1.音樂術(shù)語“a tempo”表示的是（A.按原來速度進(jìn)行C.恢復(fù)原來的速度）。B.較原來速度慢些D.較原來速度快進(jìn)）。B mp D.pp2.下列音樂力度記號中，表示“中強(qiáng)”的是（A.mf C ff考點·演奏法記號【經(jīng)典例題】1.由“”表示斷音，稱為（ A.中斷音C.大斷音），表示

4、該音只奏一半的B.小斷音D.長斷音，另一半休止。2.在音樂中標(biāo)有“”的記號叫（A.連音記號C.反復(fù)記號）。B.換氣記號D.斷音記號考點·裝飾音記號【經(jīng)典考題】1.實際演奏效果為的選項是（）。A.B.C.D.該樂譜中記號是（）。2.4名稱記法倚音回音（）波音（）（）顫音（）名稱記法連音奏法斷奏記法“”和“”保持音奏法琶音奏法滑音記號（）交流波音記號B.復(fù)順波音記號D.復(fù)逆波音記號A.C.單逆波音記號考點·省略記號【經(jīng)典例題】1.D.S.的意思為（ A.從頭反復(fù)記號C.休止記號）。B.終止記號D.從標(biāo)記處反復(fù)記號）。23.如下圖所示，演唱（奏）順序正確的是（A.C.B.D.考點

5、·節(jié)奏劃分的特殊形式三連音：代替基本劃分的兩部分。二連音、四連音：代替基本劃分的三部分。五連音、六連音、七連音：代替基本劃分的四部分。八連音：代替基本劃分的六部分。【經(jīng)典例題】將原來六等分的音均分為八等分，稱為（A.六連音C.八連音）。B.七連音D.十連音考點·拍子的分類5名稱記法名稱記法移動八度記號反復(fù)記號/（/）（）重復(fù)八度記號長休止記號D.S.前面必須接“”D.C.從頭反復(fù)震音記號交流1. 單拍子：每小節(jié)只有兩拍或三拍，也就是只有強(qiáng)拍和弱拍的拍子，例如 2/2、3/8 等。2. 復(fù)拍子：由相同的單拍子結(jié)合而成，例如 4/4、6/8 等。3. 混合拍子：由不同的單拍子，

6、也就是兩拍的單拍子和三拍的單拍子結(jié)合而成，例如 5/4、5/8 等。4. 變換拍子：根據(jù)樂曲的不同需要在樂句中不同位置加上不同拍號。5.交錯拍子：在樂，不同的拍子同時進(jìn)行。6.散拍子：用表示，在樂曲的開頭或中間過渡部分，節(jié)奏自由，可根據(jù)的強(qiáng)弱規(guī)律。風(fēng)格改變節(jié)拍7.戲的節(jié)拍：板代表強(qiáng)拍，眼代表弱拍?！窘?jīng)典例題】1. 下列各拍子，屬于單拍子的是（ A.3/8C.4/42. 四拍子、六拍子、九拍子都屬于（ A.單拍子C.混合拍子）。B.5/8 D.6/8）。B.復(fù)拍子D.變換拍子考點·音程1. 音程的在音程中，高的音叫做上方音（2. 自然音程與變化音程）。低的音叫做下方音（根音）。自然音程

7、：即純音程、大音程、小音程、增四度和減五度音程，一共有十四種。備注：增四度和減五度又叫“三全音”。變化音程：除增四度與減五度外的一切增、減音程和倍增、倍減音程。3.音程的擴(kuò)大與縮小下表中的音程每向左遞進(jìn)一級則縮小半個音；每向右遞進(jìn)一級則擴(kuò)大半個音。4.協(xié)和音程與不協(xié)和音程根據(jù)和聲音程在聽覺上所產(chǎn)生的印象，音程被分為協(xié)和與不協(xié)和兩類。5.音程的轉(zhuǎn)位度數(shù)變化：原位音程與轉(zhuǎn)位音程度數(shù)之和是 9。【經(jīng)典例題】6倍減音程減音程純音程增音程倍增音程倍減音程減音程小音程大音程增音程倍增音程交流1.以 E 音為下方音向上A.CC.降 C大七度音程，其上方音應(yīng)該是（B.升 D D.降 D）。2.下列選項中，（A

8、.減四度C.純十度）音程是純十二度的轉(zhuǎn)位。B.純五度D.相隔兩個八度的純四度考點·三和弦由三個音按三度關(guān)系疊置原則的和弦，稱為三和弦。三和弦由低至高分別為：根音、三音、五音。三和弦共有四種：大三和弦、三和弦的第一轉(zhuǎn)位稱之為【經(jīng)典例題】和弦、增三和弦、減三和弦。弦，第二轉(zhuǎn)位稱之為四弦。1.以D 為根音的大弦是（）。A.B.C.D.2.關(guān)于三和弦的A.三個音疊置，描述準(zhǔn)確的是（）。B.三個音按大三度疊置C.三個音按三度關(guān)系疊置D.三個音按度疊置考點·七和弦由四個音按三度關(guān)系疊置而成的和弦，稱為七和弦。七和弦由低至高分別為：根音、三音、五音、七音。七和弦共有七種：大大七和弦、大小

9、七和弦、小小七和弦、減小七和弦、增大七和弦、七和弦、減減七和弦。七和弦的第一轉(zhuǎn)位稱之為五【經(jīng)典例題】弦，第二轉(zhuǎn)位稱之為三四和弦，第三轉(zhuǎn)位稱之為二和弦。1.將七和弦 D-F-A-C 的五音降低半音后，其應(yīng)為（）。A.減小七和弦C.小小七和弦2.七和弦的第一轉(zhuǎn)位叫（B.大小七和弦D.減減七和弦）。A.四弦B.五弦C.三四和弦D.二和弦考點·大小調(diào)式1.自然大調(diào)式7交流按照全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的順序排列而得來的調(diào)式音階。2. 自然小調(diào)式按照全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的順序排列而得來的調(diào)式音階。3. 和聲大調(diào)式將自然大調(diào)式音階的第級降低半音。4. 和聲小調(diào)式

10、將自然小調(diào)式音階的第級升高半音。5. 旋律大調(diào)式上行為自然大調(diào)式音階，下行-降低半音。6. 旋律小調(diào)式上行升高自然小調(diào)的-半音，下行還原。7. 關(guān)系大小調(diào)（平行大小調(diào)）自然調(diào)式中，音列相同、調(diào)號相同的大調(diào)與小調(diào)?！窘?jīng)典例題】1.下列調(diào)式中，（）不是以升F 為主音。A.以D 為 VI 級的和聲大調(diào)C.以 B 為下屬音的和聲小調(diào)式2.c 和聲小調(diào)的第級音是（A.ba C.bB.以升 C 為屬音的和聲小調(diào)D.以G 為商的羽調(diào)式）。B.bb D.a考點·調(diào)式以宮、商、角、徵、羽的五聲調(diào)式及以五聲為基礎(chǔ)的六聲和七聲調(diào)式稱為調(diào)式。六聲調(diào)式一種是在五聲音階中加入偏音入偏音變宮（宮音下方小二度）。（

11、上方小二度），另一種是在五聲音階中加七聲音階有三種，分別是：清樂音階、雅樂音階和音階。清樂音階是在五聲音階中加入偏音和變宮；雅樂音階是在五聲音階中加入偏音變徵（徵音下方小二度）和變宮；音階是在五聲音階中加入偏音【經(jīng)典例題】和閏（宮音下方大二度）。1.G 音是 A 徵A.變宮C.調(diào)式的（）。B.變徵D.閏2.C 商調(diào)式的宮音為（A.GC.F）。B.DD.降 B考點·調(diào)式中的音級8交流正音級：I、IV、V副音級：II、III、VI、VII 穩(wěn)定音級：I、III、V不穩(wěn)定音級：II、IV、VI、VII【經(jīng)典例題】下列調(diào)式中，哪個不是以F 為主音？（A.以D 為 VI 級的和聲大調(diào)C.以 b

12、 為下屬音的和聲小調(diào)）B.以c 為屬音的和聲小調(diào)D.以G 為商的羽調(diào)式考點·轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)調(diào)性音樂中，從某一調(diào)到另一調(diào)的變換，并在新調(diào)中有完全的終止，叫做轉(zhuǎn)調(diào)。把一首或它的一部分不作任何改變從一個調(diào)移到另一個調(diào)性，叫做移調(diào)。移調(diào)的方法：移動音程的移調(diào)、改變調(diào)號的移調(diào)、改變譜號的移調(diào)。【經(jīng)典例題】F 調(diào)圓號，降B 調(diào)小號這兩件移調(diào)樂器在吹奏 C 大調(diào)音階時，實際發(fā)出的音響。它們分別比 C 大調(diào)低了（）。A.純四度、小二度C.純五度、大二度B.小二度、純五度D.大二度、純五度9交流第二章基礎(chǔ)和聲考點·和弦排列法密集排列法：上方三聲部中相鄰聲部之間的距離是三度或四度。開放排列法：上方

13、三聲部中相鄰聲部之間的距離是五度、六度或八度?！窘?jīng)典例題】（）是指四個聲部中，上方三個聲部中每相鄰聲部之間的距離是四度或四度以下。A.和聲排列法C.開放排列法B.混合排列法D.密集排列法考點·和聲功能進(jìn)行的一般公式完全進(jìn)行：TSDT 正格進(jìn)行：TDT變格進(jìn)行：TST【經(jīng)典例題】TST 和弦序列進(jìn)行屬于（A.正格進(jìn)行C.補(bǔ)充進(jìn)行）。B.變格進(jìn)行D.阻礙進(jìn)行考點·終止四弦定義：常出現(xiàn)在終止或半終止的屬和弦之前，前面以下屬功能的和弦做準(zhǔn)備，多用于強(qiáng)拍。【經(jīng)典例題】終止四弦連接屬和弦時，下列說法正確的是（）。A.有自由跳進(jìn)、不交錯，可B.以次中音的形式出現(xiàn)在外聲部D.只保持低音C.

14、不聲部10交流第三章曲式與分析考點·一部曲式由樂段的曲式，稱為一段曲式或一部曲式。樂段是規(guī)模最小的曲式。【經(jīng)典例題】曲式中最小規(guī)模的完整的結(jié)構(gòu)A.樂句C.是（）。B.樂段D.考點·單二部曲式由內(nèi)容互不相同、既對比的兩個樂段的曲式，稱為二段曲式。單二部曲式大體可以分為兩類，分別是再現(xiàn)單二部曲式和并列單二部曲式。【經(jīng)典例題】歌曲歡樂頌出自的第九（合唱）交響曲。這首歌曲的曲式結(jié)構(gòu)是（B.再現(xiàn)單二部曲式D.單一部曲式）。A.再現(xiàn)單式C.并列單二部曲式考點·奏鳴曲式通常由三個部分組成，分別是：呈示部、展開部與再現(xiàn)部。其中呈示部又包含了主題、連接部、副部以及結(jié)束部四個部分。【

15、經(jīng)典例題】奏鳴曲式是樂曲的結(jié)構(gòu)形式之一，下列選項不屬于其結(jié)構(gòu)的是（）。A.呈示部C.展開部B.中部D.再現(xiàn)部11交流第四章歌曲創(chuàng)作考點·旋律發(fā)展手法重復(fù)：（1） 完全重復(fù)（2） 變化重復(fù)：分為同頭換尾、同尾換頭、裝飾重復(fù)、節(jié)奏伸縮重復(fù)（3） 模進(jìn)（移位重復(fù)）：分為嚴(yán)格模進(jìn)、自由模進(jìn)對比：（1） 節(jié)奏、節(jié)拍對比（2） 音區(qū)對比（3） 音量與音色對比（4） 調(diào)式、調(diào)性對比（5） 速度對比螺螄結(jié)頂：音樂創(chuàng)作的一種技法。所謂螺螄結(jié)頂是指將原有的樂句逐步緊縮，直至最后形成簡潔的頂端。如管弦樂曲狂舞。尾尾是指前一句旋律的結(jié)束音和下一句旋律的第一個音相同的結(jié)構(gòu)，也叫銜尾式、接龍式，是中國傳統(tǒng)音樂的

16、一種結(jié)構(gòu)形式，也是音樂的一種創(chuàng)作手法?！窘?jīng)典例題】下列歌曲采用螺螄結(jié)頂發(fā)展手法的是（A.歌聲與微笑）。B.謠C.狂舞D.櫻花考點·模進(jìn)（移位重復(fù)）將旋律的某個片段作為原型，移到不同音高上進(jìn)行重復(fù)，稱為“模進(jìn)”。它能使旋律在保持音調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上產(chǎn)生新的變化，增添新的色彩。模進(jìn)與完全重復(fù)相比較，能使進(jìn)一步發(fā)展。但在歌曲創(chuàng)作中，由于篇幅及音域所限，不宜過多使用。模進(jìn)又分為“嚴(yán)格模進(jìn)”與“自由模進(jìn)”兩種。（1） 嚴(yán)格模進(jìn)是把模進(jìn)的原型原封不動地在另一個高度上重復(fù)，只是音高不同，音程關(guān)系和節(jié)奏完全一致。在歌曲創(chuàng)作中，常用二度、三度以及四五度的模進(jìn)。在模進(jìn)時，大、小音程可以通用。（2） 自由模進(jìn)

17、當(dāng)旋律移位模進(jìn)以后，與原型在音程關(guān)系和節(jié)奏安排上有一定的變化。這種變化幅度一般不大，在保持總體節(jié)奏與旋律線條基本一致的條件下，音程關(guān)系不受嚴(yán)格約束。由于它比較自由、靈活，在詞曲結(jié)合上又較容易安排，因此是歌曲創(chuàng)作常用的手法之一?！窘?jīng)典例題】音樂片段隨后以原來形式出現(xiàn)在同一聲部的不同音級上被稱為（）。A.模仿C.模型B.模進(jìn)D.模擬12交流13交流第五章器樂編配考點·室內(nèi)樂【經(jīng)典例題】下列樂器中既可作為銅管五重奏，也可作為五重奏的是（）。A.長號C.定音鼓B.圓號D.長笛考點·交響樂隊交響樂隊是音樂的器樂大，一般來說它分為五個器樂組：弦樂組、組、銅管組、打擊樂組和色彩樂器組。交

18、響樂隊以作為判定編制的標(biāo)志。（1） “雙管”編制的樂隊（總?cè)藬?shù)約有 60（2） “三管”編制的樂隊（總?cè)藬?shù)約有 90）；）；（3）“四管”編制的樂隊（總?cè)藬?shù)約有 110 多人）。【經(jīng)典例題】交響樂隊的各類編制，如“單管編制”“雙管編制”等一般是以（）的數(shù)量來區(qū)分的。A.樂器C.弦樂器B.銅管樂器D.打擊樂器考點·管弦樂隊【經(jīng)典例題】14拉弦樂器組高胡、二胡、中胡、革胡、倍革胡彈撥樂器組柳琴、揚(yáng)琴、琵琶、中阮、大阮、三弦、箏吹管樂器組曲笛、梆笛、新笛、嗩吶、笙（校音）打擊樂器組堂鼓、排鼓、碰鈴、鑼、云鑼、吊镲、軍鼓、木魚弦樂組小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴。組短笛、長笛、雙簧管、單簧

19、管、大管。銅管組圓號、小號、長號、大號。打擊樂組定音鼓、鑼、鈸、吊鈸、鈴鼓、三角鐵色彩樂器組鋼琴、豎琴、木琴、排鐘、管風(fēng)琴、鋼片琴弦樂四重奏第一小提琴+第二小提琴+中提琴+大提琴五重奏長笛+雙簧管+單簧管+大管+圓號鋼琴五重奏鋼琴+第一小提琴+第二小提琴+中提琴+大提琴或：鋼琴+小提琴+中提琴+大提琴+低音提琴銅管五重奏兩支小號+圓號+長號+低音號交流學(xué)校要組建一支民樂隊，其基本的樂器組是（A. 樂、銅管樂、弦樂、打擊樂B. 吹管樂、拉弦樂、彈撥樂、打擊樂C. 樂、銅管樂、彈撥樂、打擊樂D. 樂、銅管樂、拉弦樂、打擊樂）?？键c·交響詩交響詩是一種單樂章的標(biāo)題交響音樂，按照文學(xué)、繪畫、

20、歷史故事和民間等構(gòu)思作成的大型管弦樂曲。它是標(biāo)題音樂的主要體裁之一，音詩、音畫、交響童畫、交響幻想曲等體裁也屬于交響詩的范疇?！窘?jīng)典例題】下列屬于單樂章結(jié)構(gòu)的樂曲體裁是（A.交響曲C.協(xié)奏曲）。B.奏鳴曲D.交響詩15交流第六章中國音樂史考點·骨笛河南舞陽縣骨笛是迄今為止中國考古發(fā)現(xiàn)的最古老的樂器，約有 8000 年可考的歷史?！窘?jīng)典例題】1.我國迄今為止最古老的實物樂器是（）。編鐘B.骨笛D.編磬A.C.塤2.現(xiàn)今中國古代音樂史以骨笛的出土為起始標(biāo)志，其出土地是（）。A.浙江余姚河姆渡C.敦煌藏經(jīng)洞B.河南舞陽D.湖南長沙馬王堆考點·六代樂舞六代樂舞又稱“六舞”，被后世儒

21、家奉為雅樂的最高典范。包括：黃帝云門（或叫云門大卷） 堯大咸（或叫咸池）舜韶（或叫九韶，評價“三月不知肉味”“”）夏大夏（歌頌大禹治水的功績）商大濩（歌頌伐 的功績）周大武（歌頌武王伐紂的功績，【經(jīng)典例題】評價為“盡美矣，未盡善也”）論語·述而記載，觀賞一部分舞后“三月不知肉味”，贊其“”，這部樂舞是（）。A.九韶B.云門C.D.咸池考點·詩經(jīng)詩經(jīng)是我國第一部詩歌總集。今存詩經(jīng)共 305 首，分為風(fēng)、雅、頌三類。“風(fēng)”是各國的民歌；“雅”是文人的；“頌”為古老的祭歌和舞曲?！窘?jīng)典例題】下列選項中對詩經(jīng)描述錯誤的是（）。A.詩經(jīng)是我國第二部詩歌總集，共有 305 首B.其中“

22、風(fēng)”包括十五國風(fēng)，為各國的民歌16交流C.其中“雅”是指的文人的D.其中“頌”指的是古老的祭歌和舞曲考點·八音分類法周代按照制作材料將樂器分為“八音”：金、石、土、革、絲、木、匏、竹。這種樂器分類法名稱的產(chǎn)生，標(biāo)志著我國古代器樂藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入了一個成階段。金類有鐘、 ；石類有石磬、玉磬；土類有塤、缶；革類有土鼓、足鼓；絲類有琴、瑟；木類有柷、敔；匏類有簧、笙；竹類有簫、管?！窘?jīng)典例題】1.下列樂器中，屬于“竹”類材料制作的是（）。A.磬B.笙C.簫D.瑟2.我族樂器按制作材料分為“八音”，即金、石、土、革、絲、木、匏和（）。A.弦B.板C.銅D.竹考點·三分損益法春秋時

23、期產(chǎn)生了以弦長為計算基礎(chǔ)的論?！叭謸p益法”是我國古代最早記載的，采用數(shù)算的方法。最早記載于管子·地員篇中。【經(jīng)典例題】1.“十二律”產(chǎn)生方法的最早記載是在（ A.管子·地員篇C.夢溪筆談）中的“三分損益法”。B.樂記D.中原2.三分損益法產(chǎn)生的時期為（A.西周C.戰(zhàn)國）。B.春秋D.漢代考點·聲無哀樂論聲無哀樂論是著名的文學(xué)家、音樂家所著的一本音樂美學(xué)著作，其基本觀點即是：音樂不能表達(dá)人的喜怒哀樂的情感。他認(rèn)為音樂是客觀的實體，哀樂是情感的表現(xiàn)，兩者沒有直接的，從而了音樂能表現(xiàn)人的哀樂情感，不承認(rèn)音樂有一定的思想內(nèi)容。聲無哀樂論涉及音樂美學(xué)的一系列西方 19 世

24、紀(jì)著名音樂家問題，如音樂的本質(zhì)、音樂的功能、音樂的審美感受等，它與立克的音樂美學(xué)代表性論著論音樂的美有不少論點十分17交流相似，這是我國在一千七百年前提出的帶有自律論色彩的音樂美學(xué)論著。所以聲無哀樂論至今仍不失為我國古代一部重要的音樂論著，它以其獨(dú)特的表達(dá)方式而獨(dú)樹一幟。【經(jīng)典例題】聲無哀樂論集中體現(xiàn)了A.C.文人（）的音B.想。D.郭沔考點·碣石調(diào)·幽蘭我國現(xiàn)存最古老的文字譜。【經(jīng)典例題】我國現(xiàn)存年代最早的一首用文字譜記寫的琴曲是（）。A.碣石調(diào)·幽蘭C.流水B.廣陵散D.梅花三弄考點·廣陵散古琴曲廣陵散又名廣陵止息，即古時的擅彈廣陵散。【經(jīng)典例題】刺

25、曲，保存于神奇。1.琴曲廣陵散講述了“刺”的故事，它收錄在下列哪個曲譜中？（）A.神奇B.琵琶譜C.弦索十三套D.九宮大成南北詞2.琴曲（A.大夏C.彈歌）在結(jié)構(gòu)布局、主題發(fā)展、調(diào)性調(diào)式安排等方面已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?。B.廣陵散D.大濩考點·霓裳羽衣曲霓裳羽衣曲是唐代最著名的歌舞大曲，相傳由根據(jù)門曲改編，是一部非常富有浪漫【經(jīng)典例題】色彩的。1.唐代著名大曲霓裳羽衣舞是A.摩訶兜勒根據(jù)（）改編而成。B.“新聲二十八解” D.大羅天曲C.門曲2.霓裳羽衣舞是（的明珠。A.漢C.宋）代歌舞的集大成之作，至今仍無愧于音樂舞蹈史上的一個璀璨B.元D.唐考點·秦王破陣樂18交流秦王破

26、陣樂是唐代樂中的一部著名樂舞，創(chuàng)作時期。公元 620 年，秦王擊敗叛軍劉武周，使得剛建立的唐朝轉(zhuǎn)危為安，人們于是將軍中流傳的一首歌曲破陣樂填入新詞，在凱旋慶功時演唱，后來又不斷的進(jìn)行加工、改編。【經(jīng)典例題】1.秦王破陣樂是（ A.漢代C.魏晉時期2.秦王破陣樂是唐代A.C.）中的一部著名樂舞。B.周代D.唐代樂中的一部著名歌舞，描寫秦王（B.D.）擊敗叛軍的故事。考點·南宋音樂家和詞人。代表作：自度曲白石道人歌曲六卷，其中包括揚(yáng)州慢凄涼犯杏花天影鬲溪【經(jīng)典例題】暗香疏影。1.宋人（白石道人）是為后世留有曲譜的罕見的詞曲作家，（）即他的代表。A.陽關(guān)三疊C.念奴嬌2.白石道人歌曲的作者

27、是（ A.C.康昆侖B.揚(yáng)州慢D.）。B.D.考點·元雜劇元雜劇最有代表性的作家有（竇娥冤救風(fēng)塵望江亭）、（漢宮秋）、祖（倩女離魂）、（墻頭馬上梧桐雨），被稱為“元曲四大家”。（西廂記）和曲六大家”?！窘?jīng)典例題】1.西廂記的作者是（ A.C.（兩世姻緣）也占有重要地位，常與關(guān)、馬、鄭、白并稱“元）。B.D.2.竇娥冤是元代戲曲家（A.C.）的。B.D.考點·南戲19交流因于浙江溫州，出名“溫州雜劇”或“永嘉雜劇”。其中影響最大的有記劉知遠(yuǎn)（又名白兔記）殺狗記，簡稱“荊、劉、拜、殺”，并稱“四大”。琵琶記與“荊、劉、拜、殺”并稱“五大【經(jīng)典例題】”。1.元代南戲“四大本”是指

28、A.西廂記C.殺狗記2.元代四大南戲不包括（記和（）。B.竇娥冤D.琵琶記）。A.記B.C.琵琶記D.殺狗記考點·以戲曲臨川四夢名聞天下，“四夢”是記還魂記（即牡丹亭）記邯鄲記。【經(jīng)典例題】經(jīng)久不衰的昆曲牡丹亭是（A.C.）的。B.任D.考點·宋元音樂論著，北宋撰，是我國最早的一部規(guī)模較大的音樂百科全書。 碧雞漫志，南宋王灼撰，是一部研究歌曲的專著。 詞源，南宋 唱論，元代，是研究古代樂律及宋詞音樂的重要文獻(xiàn)。芝庵撰，是我國古代關(guān)于歌唱藝術(shù)的一部較為全面的理論著述。 夢溪筆談，北宋。1.我國最早的一部音樂百科全書是（A.詞源C.碧雞漫志）。B.夢溪筆談D.2.（）是我國古代

29、有關(guān)歌唱藝術(shù)較為全面的論著。A.詞源C.唱論B.夢溪筆談D.碧雞漫志考點·四大聲腔元代末期，風(fēng)靡一時的北方雜劇逐漸，南戲在流行中與各地民間音樂相結(jié)合，派生出來的許多聲腔得到了發(fā)展。至，形成了具有代表性的海鹽腔、余姚腔、弋陽腔、昆山腔，號稱為“四大聲腔”。其中昆山腔流傳最【經(jīng)典例題】，對我國戲曲音樂的影響最。四大聲腔有海鹽腔、昆山腔。20交流考點·學(xué)堂樂歌學(xué)堂樂歌，是指 20 世紀(jì)初隨著我國新式學(xué)堂的建立而興起的一種歌唱開設(shè)的樂歌課和課上所唱的歌曲。，一般是指學(xué)堂學(xué)堂樂歌的內(nèi)容主要反映富國強(qiáng)兵、抵御外辱的愛國思想；宣傳男女平等、婦女；反映學(xué)生的思想情感和生活等。曲調(diào)特點是舊曲

30、填詞，主要選取歐美、的流行歌曲、軍歌和學(xué)校歌曲，其次是選用中國傳統(tǒng)樂曲或民歌小調(diào)，有少部分是當(dāng)時的創(chuàng)作。學(xué)堂樂歌是近代音樂的開端，它使集體歌唱這一新形式得到確立和；普及了簡譜，介紹五線譜和西方知識；其歌曲體裁對其后音樂創(chuàng)作影響很大；“樂歌運(yùn)動”影響培養(yǎng)了一批音樂，所以這一切都具有啟蒙時期的開創(chuàng)意義，它直接影響了我國“”運(yùn)動以后的音樂發(fā)展。代表人物：【經(jīng)典例題】、忞。學(xué)堂樂歌的主要音樂家代表是（）。、忞A.B.D.C.忞、考點·填詞歌曲：竹馬春游體操兵操等；創(chuàng)作歌曲：船等?！窘?jīng)典例題】必先革人心黃河的采蓮曲鐵匠賣布賽學(xué)堂樂歌體操兵操的曲作者（A.C.）。忞B.D.考點·被譽(yù)為

31、“中國近代音樂教育的宗師”。代表：群眾歌曲紀(jì)念愛、獨(dú)唱歌曲問、合唱歌曲柏樹林回旋歌、管弦樂曲新霓裳羽衣舞、大提琴曲秋思。他是我國近現(xiàn)代第一位真正改變“選曲填詞”方式，完全根據(jù)詩詞進(jìn)行音樂創(chuàng)作（曲調(diào)及鋼琴伴奏）的有重要影響的作曲家?！窘?jīng)典例題】A.C.紀(jì)念愛的曲作者是（）。B.任D.考點·劉天華21交流在中國音樂史上第一次把二胡這一樂器搬上了音樂獨(dú)奏的舞臺。二胡曲：良宵月夜苦悶之謳歌空山鳥語閑居吟。琵琶曲：改進(jìn)操歌舞引虛籟?！窘?jīng)典例題】病中吟燭影搖紅光明行悲下列選項中，（A.空山鳥語C.病中吟）不是劉天華創(chuàng)作的二胡曲。B.二泉映月D.光明行考點·又名阿炳，江蘇無錫人。他的二胡

32、、琵琶演奏深湛的技巧，深受群眾的喜愛。二胡曲：二泉映月聽松曲。琵琶曲：大浪淘沙昭君出塞龍船?！窘?jīng)典例題】樂曲二泉映月是A.二胡C.鋼琴創(chuàng)作的一首（）曲。B.笛子D.古箏考點·20 世紀(jì) 30 年代著名作曲家、音樂教育家、音樂理論家。代表合唱：抗敵歌旗正飄飄；藝術(shù)歌曲南鄉(xiāng)子點絳唇花春思曲思鄉(xiāng)玫瑰三愿；兒童歌曲西風(fēng)的話雨后西湖踏雪尋梅；管弦樂懷舊等。創(chuàng)作了我國現(xiàn)代音樂史上第一部清唱劇長恨歌?！窘?jīng)典例題】我國第一部清唱劇是（）。的黃河大合唱的新霓裳羽衣舞的長恨歌A.B.D.C.的鳳凰涅槃考點·原名聶守信，中國 20 世紀(jì) 30 年代杰出音樂家，中國無產(chǎn)音樂的開路先鋒”。音樂的重要

33、奠基人，被譽(yù)為“無產(chǎn)在群眾歌曲方面，以義勇軍進(jìn)行曲畢業(yè)歌前進(jìn)歌（這三首均為作詞）自衛(wèi)歌等最為重要。這些歌曲鮮明地反映了當(dāng)時最迫切的主題大眾反帝愛國。其次，像大路歌開路先鋒碼頭工人打長江等勞動歌曲，也有著特殊的意義。這22交流些歌曲深刻揭示了當(dāng)時處在和思想感情。和國內(nèi)雙重下，我國無產(chǎn)勞動群眾的生活在抒曲方面，以鐵蹄下的歌女塞外村女梅娘曲飛花歌等最具代表性。歌曲所反映的題材內(nèi)容，大多數(shù)也是當(dāng)時被、被剝削的的痛苦生活和他們的思想感情。在兒童歌曲方面，最著名的是賣報歌。另外，還改編整理了狂舞翠湖春曉昭君出塞等民間器樂合奏曲。金蛇狂舞是根據(jù)我【經(jīng)典例題】中民A.、間樂曲倒八板改編整理而成。的詞、曲作者分

34、別是（）。、B.D.、C.考點·黃河大合唱在這部里，以黃河為背景，熱頌了堅強(qiáng)不屈的戰(zhàn)斗意志，歌頌了具生活的巨大變化，痛訴了敵人的有悠久歷史的偉大的祖國，描述了在抗日前后黃河和所的深重，最后又以驚人的筆墨勾畫出一幅幅群眾紛紛起來祖國、反抗敵人的壯麗情景。黃河大合唱分為序曲和八個樂章。分別為：第一樂章黃河船夫曲（混聲合唱）、第二樂章黃河頌（男中音獨(dú)唱）、第三樂章黃河之水天上來（配樂詩朗誦）、第四樂章黃水謠（女聲合唱、混聲合唱）、第五樂章河邊對口曲（男聲對唱、重唱、混聲合唱）、第六樂章黃河怨（女高音獨(dú)唱）、第七樂章黃河（齊唱、輪唱）、第八樂章怒吼吧，黃河（混聲合唱）?！窘?jīng)典例題】黃河大合唱

35、一共包含（A.7C.9）個樂章。B.8 D.10考點·歌曲游擊隊歌墾春泥嘉陵江上。鋼琴獨(dú)奏牧童短笛搖籃曲、管弦樂曲森最著名。牧童短笛榮獲作曲家品舉辦的“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”比賽一等獎?！窘?jīng)典例題】1934 年獲品“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”比賽一等獎的鋼琴曲是（）。A.牧童短笛C.到敵人后方去B.搖籃曲D.游擊軍考點·中國第一代小提琴音樂作曲家與演奏家。他創(chuàng)作了大量的小提琴曲，如第一回旋曲內(nèi)蒙組曲音詩牧歌F 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲等。內(nèi)蒙組曲的第二樂章思鄉(xiāng)曲根據(jù)內(nèi)蒙民歌城墻上跑馬的音調(diào)改編而來。23交流【經(jīng)典例題】思鄉(xiāng)曲采用的是（A.小白菜C.繡荷包）。B.城墻上跑馬D.考點&

36、#183;白毛女1945 年 4 月，在上演了由等人編劇、等人作曲，具有中族特色的歌劇白毛女。該劇在音樂創(chuàng)作上創(chuàng)造性地吸取了民間音樂，并借鑒了西洋歌劇的創(chuàng)作經(jīng)驗，成為我國新歌劇的標(biāo)志性，是中劇探索的里程碑，標(biāo)志著中劇的發(fā)展進(jìn)入了一個新階段。歌劇白毛女吸收了河北民歌小白菜的音調(diào)，其中著名的唱段有北風(fēng)吹頭繩我要活太陽出來啦【經(jīng)典例題】勞大紅棗兒甜又香哭爹十里風(fēng)雪等。下列哪個曲目出自歌劇白毛女？（）A頭繩B.清粼粼的的天C.這一仗打得真漂亮D.繡24交流第七章中族民間音樂考點·昆曲昆曲，是中國古老的戲曲劇種，現(xiàn)又被稱為“昆劇”，被譽(yù)為“百戲之祖”。昆曲在 2001年被教科文組織列為“人類口

37、述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”?！窘?jīng)典例題】有“中國百戲之祖”雅稱的是（A.南戲C.京劇）。B.昆曲D.豫劇考點·京劇京劇也稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)和昆曲曲牌。1790 年，乾隆詔四大徽班（三慶班、四喜班、春臺班、和春班）進(jìn)京，后的徽班藝人與其他劇種（特別是漢?。┧嚾诉M(jìn)行頻繁的交流，吸收各種劇種的藝術(shù)營養(yǎng)，逐漸演變?yōu)榫﹦?。有“國劇”“國粹”之稱，是近代中國戲曲的代表。四大名旦：、 慧生；四大行當(dāng)：生、旦、凈、丑；“四功”為唱、念、做、打； “五法”為手、眼、身、法、步；京劇的三大伴奏樂器為京胡、京二胡和月琴。京劇代表人物及有：培（“小

38、叫天”）代表有空城計四郎探母；（梅派）代表有貴妃醉酒霸王別姬；（“麒麟童”）代表有四進(jìn)士；（）代表有荒山淚竇娥冤。【經(jīng)典例題】京劇中為女性人物行當(dāng)?shù)氖牵ˋ.生C.凈）。B.旦D.丑考點·民歌的體裁分類號子、山歌、小調(diào)。號子，又稱勞動號子，是產(chǎn)生并應(yīng)用于勞動，具有協(xié)調(diào)與指揮勞動的實際功用的民間歌曲。不同的勞動的方式產(chǎn)生了不同的勞動號子，如搬運(yùn)號子、挑擔(dān)號子、工程號子、農(nóng)事號子、作坊號子、號子。山歌，多在戶外演唱，其曲調(diào)往往高亢嘹亮，節(jié)奏自由、悠長，是勞動用以自由抒發(fā)感情的民歌種類。山歌主要分為一般山歌、放牧山歌山歌三類。25交流小調(diào)，又被稱為小曲或俗曲等，是中歌體裁類別的一種，一般是指

39、流行于城鎮(zhèn)集市的民間歌曲小曲，具有結(jié)構(gòu)均衡、節(jié)奏規(guī)整、曲調(diào)細(xì)膩、婉柔的特點。包括吟唱調(diào)、謠曲、時調(diào)?！窘?jīng)典例題】民歌體裁大致可分為（A.長調(diào)、短調(diào)C.號子、山歌、小調(diào)）多種類型。B.山歌、花兒、小調(diào)D.信天游、囊瑪考點·1.長調(diào)典型的族民歌族音樂風(fēng)格的代表，節(jié)奏自由、曲式篇幅較長大，帶有濃厚的草原氣息。氣息寬廣情感深沉，在持續(xù)的長音上有類似于馬頭琴演奏時的顫動和裝飾。2005 年被織公布為“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。教科文組牧歌、贊歌、思鄉(xiāng)曲以及一部分禮俗歌屬于長調(diào)范疇。代表2.有遼闊的草原牧歌。一種借由喉嚨緊縮而唱出“雙聲”的泛音詠唱技法。“雙聲”（潮爾）指一個人在演唱同時發(fā)出

40、兩個高低不同，一種有金屬般質(zhì)地的音。據(jù)說，已經(jīng)有千年歷史，而今已是國寶級的藝術(shù)，在全世界獨(dú)一無二。2009 年 10 月 1 日，中國族入選“世界非物質(zhì)遺產(chǎn)”?！窘?jīng)典例題】遼闊的草原是A.小調(diào)C.短調(diào)族（）歌曲。B.長調(diào)D.考點·少數(shù)代表種類：族的 藏族的囊瑪、民間歌舞和樂舞、賽乃姆；、鍋莊；族的農(nóng)樂舞、長鼓舞；瑤族的銅鼓舞；族的彝族的“；跳月”；傣族的孔雀舞和象腳鼓舞；高山族的歡樂舞、杵舞?！窘?jīng)典例題】流行于廣西、云南一帶少數(shù)A.侗族大歌C.賽乃姆民間歌舞是（）。B.D.26交流考點·江南絲竹流行于蘇南、浙江一帶的絲竹音樂。其樂隊有“絲竹板”和“清客串”兩種。樂隊的編制少

41、者二人，多者七八人。所用樂器有：二胡、弦、琵琶、揚(yáng)琴、笛、簫、笙、鼓、板、木魚、鈴等。江南絲竹音樂格調(diào)清晰、秀麗，曲調(diào)流暢、委婉，富有情韻。著名的樂曲有歡樂歌合如意八大曲?！窘?jīng)典例題】行街三六慢三六中花六慢六板四樂曲行街屬于（A.音樂C.江南絲竹）。B.潮州音樂D.福建考點·流行于音樂地區(qū)的絲竹音樂。早期樂隊由二弦、提琴、笛子、月琴和三弦組成。后受江南絲竹影響，改用高胡為主奏樂器，輔以揚(yáng)琴和。音樂音色清脆明亮，曲調(diào)流暢優(yōu)美，節(jié)奏活潑明快，有雨打芭蕉旱天雷雙聲恨賽龍奪錦鳥投林等膾炙人口的優(yōu)秀傳統(tǒng)樂曲?！窘?jīng)典例題】下列不屬于A.雨打芭蕉C.旱天雷音樂曲目的是（）。B.賽龍奪錦D.采茶撲蝶

42、27交流第八章西方音樂史考點·復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展西方最早的復(fù)調(diào)音樂是，后又出現(xiàn)了一種新的風(fēng)格特征，即華麗；12 世歌成為當(dāng)時紀(jì)下半葉出現(xiàn)了一種運(yùn)用節(jié)奏模式加以的手法，即；至 13 世紀(jì)，新的音樂最流行的樣式，是中世紀(jì)晚期最重要的復(fù)調(diào)體裁?！窘?jīng)典例題】1.復(fù)調(diào)音樂產(chǎn)生于（A.14 世紀(jì)初C.9 世紀(jì)末）。B.8 世紀(jì)末D.10 世紀(jì)2.西方復(fù)調(diào)音樂最早的形式為（A.C.孔）。B.D.考點·文藝復(fù)興時期復(fù)調(diào)音樂發(fā)展的四個階段第一階段：勃艮第，代表作曲家、；第二階段：佛蘭德斯，代表作曲家、若斯坎、（奏合唱回聲）；第三階段：派，代表作曲家帕；第四階段：，代表作曲家特、A·利、

43、G·利?！窘?jīng)典例題】派的代表人物是（A.帕）。特B.D.C.A·里考點·歌劇的發(fā)展1.第一部歌劇是由尼寫劇本、作曲的（整）。尼寫2.通常把 1600 年上演于意大利佛羅倫薩，保留完整的，由，和卡契尼作曲的3.作為最早的一部歌劇。的歌劇是歌劇史上第一部真正意義上的歌劇。【經(jīng)典例題】A.宣敘調(diào)C.長歌是音樂史上曲譜完整的第一部歌劇，它以（）為主，中間穿插合唱和舞蹈。B.詠嘆調(diào)D.短歌考點·28交流意大利作曲家、小提琴家；被譽(yù)為“協(xié)奏曲之父”“最杰出的小提琴家”。對大協(xié)奏曲的定型起決定性的作用，確立了快、慢、快的三樂章結(jié)構(gòu)，賦予了慢樂章詠嘆調(diào)的特征。大協(xié)奏曲四

44、季（分別題為春、夏、秋、冬）為標(biāo)題音樂作出一定的貢獻(xiàn)。【經(jīng)典例題】小提琴協(xié)奏曲四季的曲作者是意大利的，他的音樂風(fēng)格屬于（）。B.古典A.C.浪漫D.考點·德國作曲家，被譽(yù)為“復(fù)調(diào)大師”“西方近代音樂之父”； 溪，是大?！?。對的評價“他不是小主要創(chuàng)作領(lǐng)域是聲樂、器樂（管風(fēng)琴是創(chuàng)作）。聲樂：器樂：受難樂（被稱為“現(xiàn)存音樂的頂峰”）受難樂。管風(fēng)琴g 小調(diào)幻想曲與賦格d 小調(diào)與賦格。鋼琴平均律鋼琴曲集，被稱為“舊約全書”。室內(nèi)樂勃蘭登堡協(xié)奏曲音樂的奉獻(xiàn)。晚年賦格的藝術(shù)，對復(fù)調(diào)進(jìn)行了全面的總結(jié)?！窘?jīng)典例題】音樂的代表人物之一是（）人。B.英國 D.意大利）。B.D.1.A.美國C.德國2.被譽(yù)

45、為“復(fù)調(diào)大師”的作曲家是（A.C.考點·英籍德國作曲家，被譽(yù)為“英清唱?。簭涃悂啠ㄗ逡魳芳摇薄扒宄獎≈浮?。主要創(chuàng)作領(lǐng)域是清唱劇。最為著名）、以色列人在埃及猶太·白。管樂組曲：水上音樂皇室焰火音樂。歌劇：【經(jīng)典例題】。選自的清唱劇（）。A.以色列人在埃及B.彌賽亞D.參孫C.猶太29交流考點·奧地利作曲家，被譽(yù)為“交響曲之父”和“弦樂四重奏之父”。交響曲代表四重奏代表：交響曲驚愕交響曲時鐘交響曲交響曲。：云雀。清唱?。簞?chuàng)世紀(jì)四季。其藝術(shù)成就表現(xiàn)在：（1）奠定了交響曲的結(jié)構(gòu)形式；（2）確立了弦樂四重奏的體裁特征。【經(jīng)典例題】在西方音樂史上，被稱為“交響曲之父”的是（

46、A.C.）。B.D.考點·奧地利作曲家，被譽(yù)為“音樂”。歌劇代表：費(fèi)加羅的婚禮女人心魔笛后宮誘逃。交響曲：D 大調(diào)第 35 交響曲C 大調(diào)第 36 交響曲D 大調(diào)第 38 交響曲g 小調(diào)第 40 交響曲（曾被用于流行音樂組合 S.H.E 演唱的歌曲不想長大副歌旋律）?！窘?jīng)典例題】下列中不屬于創(chuàng)作的是（）。A.渴望春天B.法謠變奏曲C.交響曲D.進(jìn)行曲考點·德國作曲家，被譽(yù)為“樂圣”。交響曲代表：第三（）交響曲第五（命運(yùn)）交響曲第六（田園）交響曲最引人入勝的就是在末樂章將合唱和獨(dú)唱的人聲引入到龐大第九（合唱）交響曲（這部的管弦樂音響中）。鋼琴奏鳴曲：奏鳴曲悲愴奏鳴曲歌?。簥W同時，他把交響音樂中典雅的小步舞曲樂章?lián)Q成了具有強(qiáng)烈動力的諧謔曲樂章。【經(jīng)典例題】是維也納古典的代表人物，其創(chuàng)作的唯一一部歌劇是（）。1.A.雅典的廢墟B.D.與C.2.奧一生創(chuàng)作了大量的音樂迪西，以下哪部是他全部創(chuàng)作的和總結(jié)？（）A.第三（）交響曲B.第五（命運(yùn)）交響曲D.第九（合唱）交響曲C.第六（田園）交響曲30交流考點·1797 生于維也納近郊創(chuàng)作了 600 多首藝術(shù)歌曲。代表作：，奧地利作曲家、音樂家。被后人稱為“歌曲之王”，藝術(shù)歌曲魔王鱒魚小夜曲搖籃曲；聲樂套曲美麗的磨坊女冬之旅（）（著名選段菩提樹）等；鋼琴六首音樂的瞬間和八首即興曲；交響曲b 小