中國美術史論文

1、中國美術史論文 題目：淺析商周青銅器紋飾幾何造型及其規(guī)律 指導老師： 學生姓名： 班級學號： 專 業(yè)：建筑學淺析商周青銅器紋飾幾何造型規(guī)律摘要： 商周青銅器的造型隨冶鑄技術的提和歷史的發(fā)展也存在不同時代的差別。從商代早期開始，中國的先民就已經可以在青銅器表面鑄造出成熟的紋飾。如果當時具有一定的繪畫水平，青銅器紋飾的發(fā)展就應該與同時期玉器的紋飾相一致。但從出土的情況看，玉器紋飾落后于青銅器，始終顯得與其不同步。通過對商周青銅器紋飾制作工藝的研究，以及做相應的范鑄模擬實驗后，我們認為，商周青銅器紋飾的制作一般屬于幾何造形，是普通人較容易操作的，基本不需要繪畫技能。本文以商周青銅器中乳釘紋的制作工藝

2、為例，說明商周青銅器紋飾的制作工藝屬于幾何造形。關鍵詞：夏商周 青銅器 范鑄工藝一、商周青銅器造型藝術的演變 商周青銅器的造型隨冶鑄技術的提和歷史的發(fā)展也存在不同時代的差別。公元前16世紀至公元前11世紀的商代，是奴隸社會的重要發(fā)展階段，也是青銅藝術由成熟到鼎盛的時期，除鑄造工具、武器外，還制造了大量的青銅禮樂器。商代前期的青銅器，以河南鄭州二里崗與杜嶺、湖北黃坡盤龍城出土者為代表，器形有鼎、越、觚等；鄭州杜嶺出土的饕餮乳丁紋方鼎，造型規(guī)整莊重，器壁較薄，紋飾簡潔疏朗，為商代前期青銅器的代表作。商代后期，青銅器的鑄造工藝更加精湛，形豐富，流行裝飾各種紋飾。這一時期的青銅器皆具形制凝重結實、紋飾

3、繁麗雄奇的特征。如安陽殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龍虎紋尊等。 公元前11世紀至公元前8世紀的西周，是奴隸社會的鼎盛時期，青銅工藝沿襲商代后期凝重典雅的風格，酒器稍減，食器增多。淳化史家塬出土的獸首鏨大鼎，通高117厘米，重226公斤，形制莊重，紋飾清新，堪稱西周早期青銅器之杰作。西周中后期，奴隸制趨向停滯衰落，青銅器的形制與紋飾El趨簡率。陜西扶風出土的毛公鼎、大盂鼎及史墻皿皆屬西周中后期的典型器物。二、幾何紋樣的分析西周以前至夏代青銅器的紋飾，多是在范面進行手工制作的。春秋以后，發(fā)明了單元紋飾范拚兌技術，大多不需要再在泥范表面進行手工制作紋飾。所以，本文中所謂的商周青銅器紋飾制作技

4、術，主要是指西周及其以前青銅器的紋飾制作工藝技術。 經研究證明，商周青銅器上的紋飾多是在范面制作的，其起稿的方法類似今天的機械制圖。自商早期青銅器的紋飾技術成熟之時，我們可以看到，不論是什么種類的青銅器，只要鑄有紋飾，多講究左右對稱。在商早期至商中期青銅器的紋飾中，只有主紋沒有地紋，且可以看到紋飾以鋬或扉棱為中心左右對稱。到了商晚期，紋飾分出了主紋和地紋，但還是一樣講究左右對稱。這種左右對稱的思想本身就是機械造型的思想，這與器物形體的造型思想也是相一致的。人們采用了機械造型的方法制作出了青銅器的模，在模的制作過程中，自然會包括幾何造形思想。那么，也就是可以采用幾何造形的方法制作紋飾。不論有無繪

5、畫技能，只要采用一般人都能操作的幾何造形方法，就可以在泥范表面制作紋飾。下面，以商代青銅器中具有典型意義的乳釘紋，作為青銅器紋飾中的幾何造形標本，進行討論與研究。（1）乳釘 最早將乳釘作為紋飾鑄造在青銅器表面的， 似乎是陜西城固出土的簋，但此簋腹部一周只有橫向一排乳釘，這里的乳釘似乎是作為點綴的。到商晚期的青銅器表面，已經有了大量的乳釘紋，多為橫向五排乳釘，這明顯是作為主紋飾進行制作的。商晚期至西周早期，以乳釘紋作為主紋飾的青銅器逐漸增多。此時，不光簋有乳釘紋，許多圓形鼎也鑄造了乳釘紋，但還是鑄有乳釘紋的簋為數(shù)最多。圖一為陜西扶風縣博物館藏乳釘雷紋簋2，此簋為三分法制模、制范。白色箭頭所指之處

6、是三等分縱向分范的其中一處，可看到有一條合范的鑄造披縫，并可看到由于合范時錯位而造成的左邊高右邊低?？v觀商晚期到西周之間的圓形簋，分別有二分法、三分法、四分法及六分法制模、制范。例如此簋采用了三分法制模，就說明此簋是用了三塊范對合后澆鑄而成。那么，在此簋的一周，就會存在三條等分的縱向鑄造披縫。如果是采用了四分法制模，澆鑄出的簋一周必然會留下四條等分的縱向鑄造披縫。采用六分法的， 可依此類推。這里面存在一個問題，澆鑄的范可以根據(jù)需要分，但澆鑄出的紋飾卻是完整的。（2）田字格 圖中為寶雞市下馬營旭光村出土的商晚期簋，在此簋一周可看到有六條縱向的鑄造披縫，說明此簋采用了六分法制模及制范。由六塊范對合

7、澆鑄的簋，自然會產生六條鑄造披縫。在兩個白色箭頭所指的范圍內，可看到有兩條披縫，每條披縫上都各有兩個乳釘。由于范面的尺寸沒有足夠的空間，容納不下 兩個豎“田”字方格并排連接，所以，此簋就采用了兩個豎“田”字方格疊壓的方法，用以縮短紋飾面積。這既是乳釘紋制作的機動性，又是規(guī)律性。其規(guī)律很明顯，都是豎“ 田” 字方格的一角頂著披縫。這種方格的疊壓排列相對少，但并非絕無僅有。當然，也可以向兩邊退一格，形成一個接一個完整的豎“田”字方格排列，這樣就延長了方格在范面的尺寸，關鍵是依照范面的寬度而定。如果再將豎“田”字方格縱向或橫向的尺寸拉申或壓縮，就又可以根據(jù)泥范表面的實際面積，將線圖恰到好處地畫滿范面

8、，并實現(xiàn)兩塊范面的完整對接。 如果把乳釘紋制作的進步看成是技術的進步，倒不如看成是平面幾何應用的進步。繪畫是現(xiàn)代名詞，幾何造形亦是現(xiàn)代名詞。與繪畫相比，將幾何造形安到商周先民的身上似乎更為貼切。上圖中有兩個商晚期鼎，左邊為上海博物館的藏品，右邊為河南安陽孝民屯南1118號墓出土的告寧鼎?？煽吹阶筮叾Φ母共恐行挠幸粭l縱向披縫，如白色箭頭所指之處一樣，這條披縫本應與足的外側中心為一條垂直的線。整條足的一周呈現(xiàn)了加工態(tài)，是將原有的披縫打磨加工掉了，因為商代三足圓形鼎的分型部位多應該在足的外側中心，即此鼎的披縫處。由此可見，鼎腹部乳釘紋的分型方法與上述簋腹部乳釘紋的分型方法完全一致，也是以分型的披縫為

9、中心， 并且亦是在分型線上有兩個乳釘。再看右邊的鼎，兩個白色箭頭所指范圍內，為此鼎的兩條縱向鑄造披縫，即一塊范的面積。通過標示的五條白線，可看到此鼎兩個足之間有四個完整豎“田”字方格。這就可以說明，此鼎在澆鑄前，每塊范面都有四個豎“田”字方格并排連接。其實左右兩個鼎的乳釘紋排列完全一樣。與左鼎完全相同的是，右鼎也是在每個分型線上各有兩個乳釘。觀察其他出土的乳釘紋青銅器我們注意到一個規(guī)律，一般情況下，凡采用三分法的青銅器如三足圓鼎等，每兩條披縫之間一般會有四個完整豎“田”字并排連接；凡采用四分法的青銅器，如許多圓形乳釘紋簋，每兩條披縫之間一般會有三個完整豎“田”字方格并排連接。這是一個普遍規(guī)律，

10、因為在相同直徑的前提下，分范越多，范面的寬度就會越短。前面所舉出土乳釘紋簋及乳釘紋鼎的實例，不是在同一個地方出土的，也并非一人制作。雖然出土地各不相同，但制作乳釘紋的工藝卻是一樣的。這就說明，他們可能遠隔千里，但他們都是華夏人，處在同一個文化圈里的人，其形象思維是一樣的，都應該掌握了相同的紋飾排列規(guī)律，才可能制作出一樣結構一樣效果的青銅器紋飾。其實這種規(guī)律及這種紋飾制作的工藝技術并不復雜，是一般都較容易掌握的。因為不論工匠有沒有繪畫的技能， 只要按形象思維制作方形樣板，拓在泥范表面畫出格子及線條，就可以制作出乳釘紋。對于一般人而言，只需要看看別人的操作，就可以自己操作了。圖十一是我們在制作乳釘

11、紋泥范的場面一角。在這些參與操作的人里，除一人為管理者，其余都是打工者。他們并沒有制作過這種泥范，只是在操作前，我們先剪好了樣板，拓在一塊泥范表面進行畫稿、壓槽、壓乳釘?shù)?，給大家做示范看一遍制作工藝后，大家就可以較順利地進行操作了，并沒有出現(xiàn)十分難學的事情發(fā)生。如果沒有掌握乳釘紋制作的規(guī)律，那么看滿身乳釘紋的青銅器就會很復雜，甚至看得人眼花繚亂。但當掌握了乳釘紋的制作規(guī)律后，再看乳釘紋的排列并不復雜， 而是十分簡單。本文只是討論了豎“田”字方格的排列規(guī)律，因為這是成熟了的商晚期乳釘紋制作技術。在此之前，再簡單的技術，都會有個發(fā)明及發(fā)展的過程。我們可以看到，在商晚期偏早的時期，還存在別的乳釘紋排

12、列規(guī)律。如在一些商代瓿的乳釘紋飾中，具有豎“ 口” 字方格的橫向三排乳釘排列，這可能就是乳釘紋作為主紋飾的開始，顯示出乳釘紋制作技術的初級階段。接下來是豎“日”字長方格的錯位排列，即橫向四排乳釘?shù)呐帕?，顯示出乳釘紋制作技術的發(fā)展階段。這些也都屬于幾何造形，也都具有明顯的規(guī)律性。在制作時代上，都早于橫向五排乳釘?shù)那嚆~器。結尾我們就是采用了幾何制圖方法，順利地制作出了各種各樣的斝、鼎、簋、尊等紋飾。根據(jù)乳釘紋的制作規(guī)律，也順利地制作出了乳釘紋鼎。在本文中，雖然是以乳釘紋來說明幾何造形及其紋飾規(guī)律，但青銅器上的雷紋、火焰紋，甚至龍紋、虎紋等一些主紋的造形，仍然屬于幾何造形 5。盡管我們的工作人員并不具有繪畫的技能，但采用這種規(guī)律性的幾何造形工藝，我們都能較順利地制作出各種各樣的青銅器紋飾。所以我們認為，商周青銅器紋飾的制作者，并不一定需要具有繪畫技能，而是采用了最原始的幾何造形方法，制作出了商周青銅器上的各種紋飾。研究商周青銅器的鑄造技術，不僅需要研究形體的制作，還要研究紋飾的制作， 這既屬于文化亦包含