宮崎駿動(dòng)畫風(fēng)格探究

1、宮崎駿動(dòng)畫風(fēng)格探究提到動(dòng)畫那么必然不能忽略日本，提到日本動(dòng)畫則不能不提及宮崎駿。作為日本的一代動(dòng)畫大師，他繼承了動(dòng)畫大師手冢治蟲的藝術(shù)風(fēng)格，并將其風(fēng)格推進(jìn)的更具相待花氣息和先代意識(shí)。他用他美麗清新的畫面、勇敢善良的人物、奇幻跌宕的故事情節(jié)為我們帶來一部部?jī)?yōu)秀而新奇的動(dòng)畫，展現(xiàn)出的藝術(shù)、人文、自然與和諧深深影響著這一年代的所有人。他繼承發(fā)揚(yáng)了日本動(dòng)畫，告訴我們動(dòng)畫不僅僅是小孩子的，它是可以屬于任何人的，它有思想，有靈魂，有只屬于動(dòng)畫本身的印記。而宮崎駿在動(dòng)畫里能給我們展現(xiàn)的則更多，比如人生、生存、生命、環(huán)境、夢(mèng)想······ 手冢治蟲動(dòng)

2、畫鐵臂阿童木 宮崎駿動(dòng)畫龍貓宮崎駿是繼承了日本動(dòng)畫大師手冢治蟲的藝術(shù)風(fēng)格，并將其風(fēng)格推進(jìn)到更具現(xiàn)代氣息和現(xiàn)代意味的又一位動(dòng)畫大師。在2002年2月17日，第52屆柏林電影節(jié)破例把金熊獎(jiǎng)授予了一部動(dòng)畫片，讓評(píng)委們做出這一打破歷史的決定的正是日本導(dǎo)演宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影千與千尋，在柏林電影節(jié)的歷史上，還從未把最高獎(jiǎng)授予過一部動(dòng)畫片。一部不把商業(yè)化放在第一位的影片反而在藝術(shù)和商業(yè)上都取得了驚人的成功，讓人不得不佩服宮崎駿的過人之處。該片在2003年3月又獲得了奧斯卡的動(dòng)畫片獎(jiǎng)，這部影片贏得了多項(xiàng)榮譽(yù)，這不僅是對(duì)動(dòng)畫片地位的肯定，也是對(duì)宮崎駿的肯定。除去商業(yè)上的成功，宮崎駿的動(dòng)畫風(fēng)格也越來越被重視，其

3、動(dòng)畫電影中所蘊(yùn)含的特殊的美學(xué)與人文意義，使其作品更具研究?jī)r(jià)值。宮崎駿的動(dòng)畫片既有對(duì)日本動(dòng)畫的繼承也有對(duì)日本動(dòng)畫的創(chuàng)新。先是繼承：一、 宮崎駿動(dòng)畫片對(duì)日本動(dòng)畫的繼承日本人追求美，特別是在現(xiàn)實(shí)中不可求的完美就在文藝中力圖表現(xiàn)。日本動(dòng)畫的最大特點(diǎn)就是“視覺系”的運(yùn)用?！耙曈X系”是動(dòng)畫研究領(lǐng)域提出的新概念，它是指在唯美主義的意識(shí)支配下，使作品呈現(xiàn)表層上的、完全以娛樂視覺為目的，由色彩和線條組成的令人賞心悅目的樣子，它超脫了現(xiàn)代普遍意義上的審美規(guī)則。日本在這方面似乎要更為超前一點(diǎn)，從古到今，從文學(xué)作品到生活環(huán)境，而日本的優(yōu)秀動(dòng)畫作品以精湛的對(duì)電影鏡頭語言的運(yùn)用和讓人驚嘆的畫面制作更充分地體現(xiàn)出“視覺系”

4、。 宮崎駿作品中“視覺系”的具體運(yùn)用： 1、理想化的人物 首先，大多數(shù)動(dòng)畫作品人物的形象是被美化的，雖顯老套，但作為觀眾，一般都喜歡漂亮的人物，所以俊美的男女主角依然是宮崎駿的首選形象。其次，作品里人物的理想化。故事中的女孩或者活潑樂觀，而男主角一般都是勇敢的人，而且，男主角往往具有俊美的外形、出眾的能力、美好的品格。在人物塑造上，宮崎駿同樣會(huì)套用一些“模式”。 一是感情至上。對(duì)于動(dòng)畫中的主角甚至重要的配角而言，“最重要的”往往是某個(gè)所愛的人，而絕非金錢和名譽(yù)。二是在動(dòng)畫作品比較注重于發(fā)掘人物的內(nèi)心世界，在那個(gè)世界里沒有絕對(duì)的“壞人”。三是主角多是純真、樂觀的男孩和女孩，他們都是善良、積極、百

5、折不撓的。四是普通人最幸福，平凡人一般渴望超力量，但得到力量之后往往并不感到幸福。而那些與眾不同的人，比如擁有超能力或高貴身份的人都總是渴望普通人的生活。2、戲劇化的情節(jié) 首先，動(dòng)畫的情節(jié)是具體、完整的故事，一般來說，動(dòng)畫作品中少有類似于小說中“意識(shí)流”的敘述，因?yàn)楫嬅姹旧砭捅任淖志唧w，動(dòng)畫里即使是抽象的主題也要靠具體的畫面來體現(xiàn)。只有讓被畫面吸引的觀眾不斷地看下去，才能慢慢接受創(chuàng)作者所要傳達(dá)的理念。 其次，動(dòng)畫的情節(jié)更戲劇化，創(chuàng)作者需要不斷地磨練主角才能使故事進(jìn)行下去。但是動(dòng)畫中存在的一些“規(guī)律”使觀眾盡可以放松心情，不必為主人公操心，比如說“意志決定一切”，有志者事競(jìng)成，魔女宅急便里小魔女

6、憑信念重新飛了起來，也救了她的朋友。還有主角們總能夠逢兇化吉，弱小的主角能憑借堅(jiān)強(qiáng)不屈的意志戰(zhàn)勝敵人，不斷成長(zhǎng)，取得最終的勝利。3、夢(mèng)幻般的生活 一般來說，日本動(dòng)畫表現(xiàn)的內(nèi)容比較接近生活，日本動(dòng)畫中的“夢(mèng)” 并不是完全脫離現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)，就使讀者有認(rèn)同感?！皦?mèng)幻般的生活”意為在生活的細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出浪漫色彩。宮崎駿的動(dòng)畫接近普通人的生活，生活中常見的內(nèi)容也反映在動(dòng)畫題材中，在動(dòng)畫作品里普通人的生活也往往具有唯美的傾向。人與人之間的感情趨向純真化，里面的人物都比較“執(zhí)著”，體現(xiàn)出理想勝于現(xiàn)實(shí)，精神勝過物質(zhì)。很多作品里的親情、友情、愛情等內(nèi)容幾乎是模式化的，是從現(xiàn)實(shí)中抽象出來，純粹而沒有雜質(zhì)。 可以說，宮崎

7、駿的動(dòng)畫體現(xiàn)了一個(gè)整體的日本“民族化”的審美傾向，他的動(dòng)畫作品有很好的繼承性。而作為大師，宮崎駿的作品又有自己鮮明的風(fēng)格特色及追求。 “我的作品不想強(qiáng)加人們一個(gè)簡(jiǎn)單化的信息，影片在電影院里一放映，它就屬于全體觀眾了”。這應(yīng)該是動(dòng)畫大師宮崎駿的創(chuàng)作追求。理想與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合夢(mèng)幻般的千與千尋二、宮崎駿動(dòng)畫片對(duì)日本動(dòng)畫的創(chuàng)新1、動(dòng)畫作為電影的藝術(shù)化從宮崎駿的所有作品整體來看，他對(duì)電影影像有著近乎癡狂的迷戀，在宮崎駿的作品中，我們能看到人物動(dòng)作、畫面景致的細(xì)膩逼真。還有電影音效，為了達(dá)到實(shí)景電影的效果，他甚至不惜重金遠(yuǎn)赴歐洲收集音效素材，包括在石頭投入平靜的湖水中的聲音，都市里吵雜喧鬧的車輛和腳步聲以及幽

8、靜的街道上走路的回聲等等，一切都為達(dá)到一種逼真性，給人一種真實(shí)的感覺。動(dòng)畫和電影是有著很大不同的，動(dòng)畫人物沒有常人的生命感，而電影的主人公一般 則必須是人。而電影演繹的就“人 ”的故事。宮崎駿的作品就是這樣，他的作品主人公從來都是“人".他的故事也都十分簡(jiǎn)潔單一明快完整，卻又令人感動(dòng)不已，引人深思。 2、電影主題的人文化宮崎駿把自己的動(dòng)畫定位為電影，因此，他的作品品味也定位在了電影上，他懂得一部動(dòng)畫，或者說是一部電影，用什么去打動(dòng)別人，那就是人文。在宮崎駿的作品中，從風(fēng)之谷到懸崖上的金魚姬都具有強(qiáng)烈的哲理性和思想性，充滿了人道關(guān)懷和啟發(fā)性，他的主題包括環(huán)保、戰(zhàn)爭(zhēng)、生命、親情、友情等，

9、通過影片，他想讓人們看到希望，未來的世界依然美好，值得繼續(xù)生存和探索。3、電影人物形象的純真化宮崎駿作品風(fēng)格的人文化也決定了他筆下的人物形象是一個(gè)個(gè)活生生的人，而不是一個(gè)個(gè)沒有知覺的卡通。作為人，這些形象卻又都十分純真，無論男女老少，純真的近乎可愛，遠(yuǎn)不同于現(xiàn)實(shí)中浮躁虛偽，迷失自我的我們。4、電影作品想象的神奇化也許正是動(dòng)畫的特殊性質(zhì)決定了它必須以神奇的想象來征服觀眾，實(shí)景真人拍攝的電影和電視節(jié)目已經(jīng)把現(xiàn)實(shí)世界的種種真實(shí)或可能逼真地展現(xiàn)在了人們的視野里，動(dòng)畫在當(dāng)今社會(huì)存在的意義也就在于充分展示人類神奇的想象力和種種不可企及的幻想。日本動(dòng)畫向來都是以想象的神奇性聞名于世界的，無論是電視動(dòng)畫片還是動(dòng)畫電影，其內(nèi)容的神奇都是其他國家和地區(qū)難以企及的。相比之下，宮崎駿獨(dú)立創(chuàng)作的幾部電影想象力的神奇卻更具原創(chuàng)性，龍貓中那可愛的“多多洛”和會(huì)飛的“貓巴士”； 千與千尋中那現(xiàn)代化的“神的世界”和各種各樣的神靈形象這些都讓人有一種眼前一亮的新奇感。宮崎駿的想象力和原創(chuàng)力在日本絕對(duì)是出類拔萃的，他想象的神奇性讓所有的同行都不得不只有感嘆佩服自愧不如的份兒，而卻很難超越。 純真而神奇的龍貓動(dòng)畫的發(fā)展是一種不可阻擋的時(shí)代潮流,它將人們的視線引向了全新的領(lǐng)域.宮崎駿是日本動(dòng)畫界的一個(gè)傳奇, 他動(dòng)畫里的獨(dú)特主題、民族化與多元文化的融合、文學(xué)化的動(dòng)畫電影都是他獨(dú)樹