塞尚作品分析

1、 塞尚作品分析穿紅背心的少年1895年，油畫(huà)95.5×64厘米，蘇黎世，比爾勒收藏。塞尚曾以一位名叫羅薩·德·米開(kāi)朗基羅的意大利少年為模特兒，畫(huà)了四幅角度不同的油畫(huà)肖像。而這幅取四分之三側(cè)面角度的肖像，是其中最成功和最著名的一幅。在這幅畫(huà)中，人物的頭部倚靠在彎曲的左臂，右臂則隨意地垂放在腿上。這種姿勢(shì)與德國(guó)畫(huà)家丟勒的著名版畫(huà)憂郁中的人物姿勢(shì)頗為相似。也許，這種姿勢(shì)本身便帶著某種傷感意味。這一姿勢(shì)在塞尚后來(lái)其它一些肖像畫(huà)中也曾有出現(xiàn)，如：吸煙的男子、坐在頭蓋骨旁的男孩、意大利女孩等。在穿紅背心的少年中，男孩的形象占滿整個(gè)畫(huà)面，他那呈弓形的身軀是整個(gè)構(gòu)圖中主

2、要的構(gòu)成要素。這一形象被牢牢地限定在一個(gè)緊密的空間結(jié)構(gòu)中左側(cè)被窗簾的斜線限定；上端被后部墻上的水平線框住；而右側(cè)則被那三角形的深顏色所限制?；⌒蔚氖直叟c弧形的身體彼此協(xié)調(diào)。全畫(huà)形、色、點(diǎn)、線等因素，均按一定的理性秩序一起組構(gòu)。為求得畫(huà)面結(jié)構(gòu)的妥貼與和諧，畫(huà)家有意改變客觀形象的外形及比例。他特別拉長(zhǎng)了畫(huà)中少年的左臂，從而使那延長(zhǎng)下垂的冷色袖子，在畫(huà)中成為一瀉而下、有著足夠份量的白色塊，與上部大面積的白色及冷色取得均衡。畫(huà)中那些不同形狀與顏色的色塊的安排，皆獨(dú)具匠心。就連少年發(fā)問(wèn)和額頭那閃光的白色與留空，也決非隨意或偶然之筆；少年左肘下那塊方形白紙，在畫(huà)中則更是舉足輕重，假如我們將它遮擋，整幅畫(huà)便

3、失卻了平衡，失去了光彩。玩紙牌者1890年1892年，油畫(huà)，45×57厘米，巴黎奧塞博物館藏。    塞尚曾畫(huà)過(guò)多幅玩紙牌者題材的畫(huà)，畫(huà)上人物多寡不一(其中最大的一幅上，共畫(huà)了五個(gè)人物)。而最為著名的，要算是這幅只畫(huà)有兩個(gè)人物的<玩紙牌者)。在這幅畫(huà)上，塞尚將兩個(gè)沉浸于牌戲中的普通勞動(dòng)者形象，表現(xiàn)得平和敦厚，樸素親切。雖然主題十分平凡，然而畫(huà)家卻通過(guò)對(duì)形狀的細(xì)心分析以及通過(guò)諸形式要素的微妙平衡，使得平凡的題材獲得崇高和莊嚴(yán)之美。    在這里，相對(duì)而坐的兩個(gè)側(cè)面形象，&apos;一左一右將畫(huà)面占滿。一只酒瓶置于

4、桌子中間，一束高光強(qiáng)化了其圓柱形的體積感。這酒瓶正好是整幅畫(huà)的中軸線，把全畫(huà)分成對(duì)稱的兩個(gè)部分，從而更加突出了牌桌上兩個(gè)對(duì)手的面對(duì)面的角逐。兩個(gè)人物手臂的形狀從酒瓶向兩邊延展，形成一個(gè)“W”形，并分別與兩個(gè)垂直的身軀相連。這一對(duì)稱的構(gòu)圖看起來(lái)是那樣的穩(wěn)定、單純和樸素。全畫(huà)充分顯示了塞尚善以簡(jiǎn)單的幾何形來(lái)描繪形象和組建畫(huà)面結(jié)構(gòu)的藝術(shù)風(fēng)格。畫(huà)面的色調(diào)柔和而穩(wěn)重。一種暖紅色從深暗的色調(diào)中滲透出來(lái)。左邊人物的衣服是紫監(jiān)色；右邊人物的是黃綠色。所有遠(yuǎn)近物象都是用一片片色彩所組成。不同的色塊在畫(huà)中形成和諧的對(duì)比。塞尚其實(shí)是以所謂的“變調(diào)”來(lái)代替“造型”，即以各色域的色彩有節(jié)奏的變換來(lái)加強(qiáng)形象的塑造。正象他

5、自己所言： “當(dāng)顏色豐富時(shí)，形狀也就豐滿了?！北Ａ_·塞尚 維基百科，自由的百科全書(shū) (重定向自塞尚) 跳轉(zhuǎn)到： 導(dǎo)航, 搜索 保羅·塞尚（18391906，法國(guó)人），是印象派到立體主義畫(huà)派之間的重要畫(huà)家。 塞尚由畢沙羅介紹加入印象派，并參加了第一屆印象派畫(huà)展。有人依他的風(fēng)格也歸于后期印象派。 塞尚認(rèn)為“線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對(duì)比。物象的體積是從色調(diào)準(zhǔn)確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來(lái)”。他的作品大都是他自己藝術(shù)思想的體現(xiàn)，表現(xiàn)出結(jié)實(shí)的幾何體感，忽略物體的質(zhì)感及造型的準(zhǔn)確性，強(qiáng)調(diào)厚重、沉穩(wěn)的體積感，物體之間的整體關(guān)系。有時(shí)候甚至為了尋求各種關(guān)系的和諧而放棄個(gè)體的獨(dú)立

6、和真實(shí)性。 塞尚認(rèn)為：“畫(huà)畫(huà)并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求各種關(guān)系的和諧。”從塞尚開(kāi)始，西方畫(huà)家從追求真實(shí)地描畫(huà)自然，開(kāi)始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自我，并開(kāi)始出現(xiàn)形形色色的形式主義流派，形成現(xiàn)代繪畫(huà)的潮流。 塞尚這種追求形式美感的藝術(shù)方法，為后來(lái)出現(xiàn)的現(xiàn)代油畫(huà)流派提供了引導(dǎo)，所以，其晚年為許多熱衷于現(xiàn)代藝術(shù)的畫(huà)家們所推崇，并尊稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。 塞尚的名作玩紙牌的人，充分表現(xiàn)他對(duì)色彩和明暗對(duì)比的安排編輯 代表作品 靜物 圣維克多山塞尚：圣維克多山 世界藝術(shù)品網(wǎng)    2007-7-12 圣維克多山     

7、;  在這幅作品的構(gòu)圖中，最為顯眼的是畫(huà)面中央挺立著的那棵松樹(shù)，它成了眺望畫(huà)中平原的障礙。按照常規(guī)是不可以這樣構(gòu)圖的?？赡苁悄甏?，作者在萊斯塔克進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，已經(jīng)做過(guò)將前景中的小樹(shù)林與它對(duì)面的風(fēng)景結(jié)合起來(lái)的嘗試?？紤]到業(yè)已畫(huà)過(guò)的、與此次構(gòu)圖相似的另一幅油畫(huà)，以及曾作過(guò)松樹(shù)梢與對(duì)維克多山頂?shù)乃孛璧惹闆r，本幅作品的構(gòu)圖，可能是意在松樹(shù)與圣維克多山的對(duì)峙。從畫(huà)面上看，這棵松樹(shù)的確是正在與對(duì)面的山嶺進(jìn)行著對(duì)話。同時(shí)，大樹(shù)又在遠(yuǎn)望著那片平原。在這幅風(fēng)景畫(huà)中，人們還可以覺(jué)察到當(dāng)極目遠(yuǎn)眺畫(huà)中平原的時(shí)候，自己所占據(jù)的位置正好是與松樹(shù)重疊。     &

8、#160;                               圣維克多山的作者是法國(guó)著名繪畫(huà)大師保羅·塞尚。塞尚是后期印象畫(huà)派的代表人物，他畢生追求表現(xiàn)形式，被人們譽(yù)為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”，也是20世紀(jì)立體主義和抽象繪畫(huà)之父。塞尚的畫(huà)具有鮮明的特色，他強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的純粹性，重視繪畫(huà)的形式

9、構(gòu)成。這幅圣維克多山是塞尚最后一幅描繪這座山的畫(huà)，作者讓我們從冷杉樹(shù)的丘陵上眺望，在這廣闊天地間，雄偉的大山似乎從明朗清澈的大氣中升起，它堅(jiān)實(shí)，凹凸起伏的身形映現(xiàn)在閃爍的光影之中。全畫(huà)氣勢(shì)莊嚴(yán)、崇高，又略帶憂郁，就像塞尚深沉的精神世界。圖中的每一個(gè)體塊和造型都被處理得極為嚴(yán)謹(jǐn)，他樸實(shí)有序的筆觸，敏感而理性地放置在畫(huà)面上，成為厚重而富有肌理變化的色塊。筆觸的種種走勢(shì)、排列、連接、轉(zhuǎn)換和交織，構(gòu)成了空間，也產(chǎn)生結(jié)構(gòu)，形成對(duì)比和諧的秩序。整個(gè)畫(huà)面恰似一首和諧的色彩交響樂(lè)。破<滑鐵盧橋>紀(jì)錄 莫奈<睡蓮>天價(jià)成交(圖) 法國(guó)印象派畫(huà)家莫奈（Claude Monet）名作睡蓮（N

10、ympheas），19日在倫敦蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，以1850萬(wàn)英鎊（3680萬(wàn)美元）成交，打破莫奈另一名畫(huà)云霧中的滑鐵盧橋（Waterloo Bridge,Temps Couvert）的拍賣(mài)紀(jì)錄。 據(jù)相關(guān)報(bào)道，睡蓮是莫奈于1904年所畫(huà)的作品，八十年前由莫奈的兒子賣(mài)給一個(gè)法國(guó)家族。自1936年以來(lái)，這幅畫(huà)從未公開(kāi)曝光。這次是由一位法國(guó)收藏家拿出來(lái)拍賣(mài)，結(jié)果由一名匿名買(mǎi)家投得。   睡蓮未能破莫奈個(gè)人作品拍賣(mài)紀(jì)錄 睡蓮原先估價(jià)1000萬(wàn)至1500萬(wàn)英鎊（2000萬(wàn)至3000萬(wàn)美元），結(jié)果以遠(yuǎn)超此價(jià)成交。它的成交價(jià)也高出莫奈的云霧中的滑鐵盧橋的售價(jià)。云霧中的滑鐵盧橋18日在倫敦佳士

11、得拍賣(mài)會(huì)上，以接近1800萬(wàn)鎊售出。 但睡蓮的成交價(jià)，卻未能打破莫奈另一幅以睡蓮池為主題的畫(huà)作Bassin aux nympheas et sentier au bord de l'eau的成交價(jià)。后者在1998年以1980萬(wàn)鎊成交。 睡蓮過(guò)去七十多年來(lái)從未公開(kāi)亮相，因此非常珍貴，它也是少數(shù)僅余在私人收藏家手上的莫奈睡蓮系列作品之一。蘇富比拍賣(mài)行形容稱，睡蓮是近年來(lái)在拍賣(mài)會(huì)上亮相的莫奈最佳作品。     1900年底，莫奈在丟朗呂厄的畫(huà)廊里初次展出他的睡蓮連作，共13幅，那座日本式拱橋在他的畫(huà)上已被覆蓋著索藤；池岸的背景是一片翠綠。從1904年起，他畫(huà)的池塘已不見(jiàn)那座日本式拱橋了。 >>>> 音畫(huà)中國(guó)睡蓮香飄聽(tīng)莫耐睡蓮是莫奈晚年的作品。莫奈初到巴黎的時(shí)候生活窘迫，藝術(shù)上受到主流的排斥，但是他頑強(qiáng)地堅(jiān)持著，組織了印象派畫(huà)家的多次展覽，隨著時(shí)間的延續(xù)他們逐漸得到了社會(huì)的承認(rèn)。 中年以后的莫奈在繪畫(huà)上有了市場(chǎng)，經(jīng)濟(jì)狀況大為好轉(zhuǎn)。于是他在巴黎郊外的吉維尼村建造了一個(gè)人工的池塘，并引入河水，形成一個(gè)水上的花園。莫奈還在池塘周?chē)N植了各種垂柳和花卉，在池塘里則繁殖了大量睡蓮。在午后的陽(yáng)光下，