古建筑知識匯總

1、       梁架分件示意圖       梁架內(nèi)部的結(jié)合點，稱為結(jié)點。1、脊槫，又稱脊檁，架在木結(jié)構(gòu)屋架上面最高的一根橫木。明清之前用叉手支撐，后用侏儒柱支撐。2、襻間，中國古代建筑的一種構(gòu)件。襻間用于椽下，是聯(lián)系各梁架的重要構(gòu)件，以加強(qiáng)結(jié)構(gòu)的整體性，有單材、兩材、實拍等組合形式。明清時期檁下只用墊板、枋，合稱一檁三件，廢除襻間。明清時襻間改稱枋，并在它與檁間空隙處加豎板，稱墊板。檁、墊板、枋聯(lián)用是明清官式建筑通常做法。       山西陵川禮義鎮(zhèn)南吉祥寺中殿（宋）殿內(nèi)梁架結(jié)

2、構(gòu)3、丁華抹頦栱，頦k，臉的最下部分，下巴。一般在平梁之上用蜀柱、叉手與丁華抹頦栱拖脊槫。       山西陵川禮義鎮(zhèn)南吉祥寺前殿（宋）殿內(nèi)梁架結(jié)構(gòu) 4、蜀柱，即瓜柱，蜀柱是宋代名稱，又叫侏儒柱，意思為短柱。早期只用在平梁上，支撐脊槫，而在其他承梁處用斗栱、矮木和駝峰。蜀柱頭也安斗，柱頭間用襻間，柱角處裝木。5、叉手，叉手也用在平梁上支撐脊槫。實際是一對人字型的支撐。叉手的上述用法通用于漢至唐，晚唐五代起，逐漸改用蜀柱支撐脊槫，叉手成為托在兩側(cè)的加強(qiáng)穩(wěn)定的構(gòu)件。明清時期，各梁均用瓜柱支撐，瓜柱下用角背，取消了叉手。6、平槫，除脊槫和檐槫以外，跟

3、脊槫平行的槫子。7、合（tà），置于平梁上與蜀柱交接處，可加固梁與柱的連接。明清稱角背，繳背或腳背。8、平梁，宋式建筑稱謂，位于脊槫下的梁，長二椽。明清稱三架梁。      山西平順大云院彌陀殿（五代）梁架結(jié)構(gòu) 9、駝峰， 駝峰系用在各梁架之間配合斗栱承托梁栿的構(gòu)件，因起外形似駱駝之背，故名之。駝峰有全駝峰和半駝峰之分。全駝峰又有鷹嘴、掐瓣、戾帽、卷云多種形式。半駝峰比較少見，僅山西五臺山佛光寺大殿（唐）上使用了半駝峰。       山西萬榮稷王廟正殿（宋金）駝峰    &#

4、160;   山西五臺佛光寺東大殿梁架示意圖（唐）之半駝峰10、四椽栿，宋稱謂，承傳五個檁的力，長（四步）四架椽。兩槫之間的水平距離稱為一椽，四椽栿就是長四椽的梁，即五檁之間距離的梁。清稱五架梁。11、托腳，托腳是支撐平槫的構(gòu)件。唐至元代使用較多，明清時期已極少用。12、搭牽，又稱剳牽，zh，長一椽的梁。明清稱抱頭梁。13、乳栿，長兩椽的梁。14、柱，是建筑物中垂直放置的主結(jié)構(gòu)件，承托其上方構(gòu)件的重量。15、順栿串，在最下一梁之下安于兩柱之間與梁平行的枋,稱順栿串(跨空隨梁枋)，明清時又有緊貼梁下的枋，稱隨梁枋。16、替木，起拉接作用的輔助構(gòu)件，常用于對接的槫（檁）、枋之下，與檁、枋

5、平行，用于兩構(gòu)件對接的接口之下，以增加連接的強(qiáng)度，有防止檁、枋拔榫的作用，并產(chǎn)生縮短跨距的作用。替木在唐宋是必用的，明清建筑已不用。       山西陵川禮義鎮(zhèn)南吉祥寺前殿（宋）柱頭鋪作       17、撩檐枋，亦稱橑檐枋，宋斗栱外端用以承托屋檐之枋料。此枋荷載大，故斷面高度為其他枋之1倍，如用圓料，則稱撩風(fēng)槫，其下以小枋料或替木托之，此法多見于北方之唐（山西五臺佛光寺大殿）、遼（天津薊縣獨樂寺觀音閣）建筑。18、柱頭枋，斗栱內(nèi)泥道栱或慢栱承托的枋料，稱謂柱頭枋，最上的柱頭枋，稱為壓槽枋。19、栱眼壁，兩斗栱中泥

6、道栱、慢栱之間的墻壁，即兩攢斗栱間的墻壁。       山西五臺佛光寺東大殿（唐）栱眼壁       枋， 在柱子之間起聯(lián)系和穩(wěn)定作用的水平向的穿插構(gòu)件，它往往是隨著梁或檁而設(shè)置。枋以其位置之不同而名稱不同，在檐柱上的稱為額枋，在脊瓜柱上的稱為脊枋。       一般來說，枋都是沿面闊方向水平放置，而梁是沿進(jìn)深方向水平放置。枋的斷面多為矩形，而梁的斷面為矩形或圓形。  明清建筑構(gòu)架分件1、脊檁、金檁和檐檁相當(dāng)于宋式的脊槫、金槫和檐槫。2、抱頭梁、

7、三架梁和五架梁相當(dāng)于宋式的剳牽、平梁和四椽栿。       斗栱，又稱斗科、欂櫨，是中國木構(gòu)架建筑結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵性部件，在橫粱和立柱之間挑出以承重，將屋檐的荷載經(jīng)斗栱傳遞到立柱。主要由方形的斗和前后左右挑出的弓形橫木栱經(jīng)多重交叉組合而成，它可傳遞荷載，將建筑物上部的重量平均分配在這承托的構(gòu)架上，以分散橫梁和立柱銜接的地方橫梁所受的集中剪力，使梁木不易折損。每一組合稱一攢。斗栱對屋檐有支撐和減震作用，也有較強(qiáng)的裝飾性，因此，多用于較高等級建筑上。斗栱發(fā)明后逐步成為大型建筑物所不可缺少的構(gòu)件，也是中國古典建筑顯著特征之一。     

8、  斗栱按位置分為三類：宋式分柱頭鋪作（柱頭之上的斗栱）、補(bǔ)間鋪作（柱間額枋或普拍枋上的斗栱）和轉(zhuǎn)角鋪作（屋角柱頭之上的斗栱）。清分別稱柱頭科、平身科、角科。       宋式鋪作造栱之制華栱斷面有單材、足材之分；其它各栱斷面均為單材。       重栱，在泥道栱、瓜子?xùn)砩席B慢栱；單栱，沒用重疊慢栱。       計心造，在跳頭上有橫栱；偷心造，跳頭上沒橫栱；唐宋常用偷心，金元以后多用重栱計心。        橫栱：宋式斗拱構(gòu)

9、件橫向（面闊方向）擺放的栱。按所處位置不同，有泥道拱、瓜子拱、令拱、慢拱、騎栿拱、騎昂拱、絞栿拱、絞昂拱等。1、飛子，又做飛椽，如用飛檐，即在檐椽上釘截面矩形的飛子。2、椽子，chuán zi，是屋面基層最底層構(gòu)件，垂直安放在檁木之上。椽子截面圓形，首尾釘在上下兩檁上。每一條水平長度即椽的長度間距，稱為一椽或一架、一步架。       山西五臺佛光寺東大殿外檐斗栱側(cè)視圖（原圖轉(zhuǎn)自網(wǎng)絡(luò)，紅色批注原創(chuàng)） 3、撩檐枋，橑檐枋、也稱挑檐枋，宋代斗栱外端用以承托屋檐之枋料，在令栱上的枋。此枋荷載大，故斷面高度為其他枋之1倍，如用圓料，

10、則稱撩風(fēng)槫，其下以小枋料或替木托之，此法多見于北方之唐、遼建筑。4、羅漢枋，在內(nèi)外跳慢栱上，位于撩檐枋和柱頭枋之間，有連接開間內(nèi)各攢斗栱的作用。宋用來表示斗栱出跳，清稱拽枋，分里拽和外拽。5、柱頭枋，斗栱附屬構(gòu)件，用于泥道栱正上方，有連接開間內(nèi)各攢斗栱和傳導(dǎo)屋面荷載的作用。6、平棊枋，斗拱附屬構(gòu)件，用于里跳最里側(cè)令栱上的枋，與井口天花相接的枋子。清稱井口枋。7、襯枋頭，斗栱的附屬構(gòu)件，位于耍頭之上與耍頭平行，外端不露面，只在里端出頭，交外面的撩檐枋和里面的井口枋撐住，在耍頭后尾露出，?？搪槿~頭。清稱撐頭木。       山西五臺佛光寺東大殿外檐斗栱透視圖

11、（原圖轉(zhuǎn)自網(wǎng)絡(luò)，紅色、黑色批注原創(chuàng)）8、散斗，宋代稱謂，在各種橫向栱（慢栱、泥道栱）的兩端，開口一字形，承托上層?xùn)砘蜩?，方向與枋一致。清稱三才升。9、齊心斗，位于橫栱中心的斗，一字開口承托上層?xùn)砘蜩?，方向與枋一致。清稱槽升子。10、令栱，最外（上）一跳華栱或昂之上的橫栱。11、耍頭，最上一層?xùn)砘虬褐?，與令栱相交而向外伸出，昂之上，切與昂平行大小相近的直木；襯方頭下所用出跳木料，多為螞蚱頭狀。清式稱螞蚱頭。耍頭前后兩端都露在外面，外端多作螞蚱頭狀，里端作成麻葉頭狀。12、交互斗，位于橫拱與華拱相交處，承托橫拱和華拱傳來的雙向合力的拱。開口十字形。13、慢栱，瓜子?xùn)砗湍嗟罇碇系臋M栱。14、瓜子

12、栱，跳頭上第一層橫栱 。清稱瓜栱。15、泥道栱，櫨斗內(nèi)的第一層橫栱。清稱正心瓜栱。16、騎栿栱，與栿（梁）相正交的橫栱，好像騎在梁栿之上一樣，上承栱或枋。17、昂，是斗栱中斜置的構(gòu)件，起杠桿作用，利用內(nèi)部屋頂結(jié)構(gòu)的重量平衡出挑部分屋頂?shù)闹亓俊Ｓ猩习汉拖掳褐?，其中以下昂使用為多。上昂僅作用于室內(nèi)、平坐斗栱或斗栱里跳之上。下昂是順著屋面坡度，自內(nèi)向外，自上而下斜置的昂。其功能是使出檐的重量通過杠桿原理與檐柱中心線以內(nèi)檁、梁的重量相平衡，用于外檐。上昂是向外向上挑的受壓受彎構(gòu)件，昂身不過柱中心線。結(jié)構(gòu)上起斜撐作用，可減少斗栱出跳。       山西

13、晉城青蓮寺藏經(jīng)閣二樓柱頭斗栱下昂（宋）       昂下有華頭子，昂嘴批竹狀。           蘇州玄妙觀三清殿上昂 （南宋）       補(bǔ)間鋪作透視圖       補(bǔ)間斗栱側(cè)視圖       上海真如寺大殿內(nèi)轉(zhuǎn)斗栱上昂       上昂多用于內(nèi)檐、外檐斗栱里跳或平座斗栱的外跳中。18、華頭子，為檐內(nèi)（里轉(zhuǎn)）斗栱的華栱外伸出的頭子，

14、砍削成斜向，上承昂的構(gòu)件。19、華栱，斗栱垂直（進(jìn)深方向）出跳構(gòu)件。宋營造法術(shù)曰：“或謂之抄栱，mio又謂之卷頭，或謂之跳頭。出一跳華栱稱為“一抄”，或“出一卷頭”；出二跳華栱稱為兩抄，或出兩卷頭。”清叫“翹”。20、櫨斗，又名大斗，櫨斗在全攢斗栱最底層，承托全攢重量的斗狀方木塊，開十字卯口。清稱坐斗。21、遮椽板，斗栱上方斜置或平置的木板，主要用來遮蔽上面的椽子，清稱蓋斗板。22、栿， fú 即梁，宋代稱謂，一般為進(jìn)深方向水平放置。23、闌額，是柱子上端聯(lián)絡(luò)和承重的木構(gòu)件，位于柱子上端承托斗栱等。隋、唐以后移到柱間，宋代始稱“闌額”。它有時兩根并用，上面的一根叫

15、（清稱大額枋），下面叫由額（清稱小額枋），兩者之間使用由額墊板。在內(nèi)柱中使用的額枋又被稱作“內(nèi)額”，位于柱腳處的類似木結(jié)構(gòu)叫做“地栿”。清稱額枋。24、普拍枋，位于闌額之上，與闌額在斷面上作T字形，用來承托斗栱的木結(jié)構(gòu)。四周交圈，猶如一道腰箍梁介于柱子與斗栱之間，既起拉結(jié)木構(gòu)架作用，又可與闌額共同承載補(bǔ)間鋪作。明清稱為平板枋。始見于唐代，目前最早的實例為五代時期山西大云院大殿。25、柱，是建筑物中垂直的主結(jié)構(gòu)件，承托其上方構(gòu)件重量。26、柱礎(chǔ)，或柱礎(chǔ)石，承柱的礎(chǔ)石，柱下的基礎(chǔ)。它是承受屋柱壓力的墊基石，使落地屋柱不致潮濕腐爛，令柱腳與地坪隔離防潮，同時，又加強(qiáng)柱基的承壓力。27、平棊，q

16、37;，棊同“棋”，即今之天花板，古代也叫做"承塵"?！捌狡濉笔翘旎ǖ囊环N，在木框間放較大的木板，板下施彩繪或貼以有彩色圖案的紙，因為是由大方格組成，仰看就像一個棋盤，故得名?！捌狡濉边@個名稱是宋式天花名稱的說法。28、雀替，通常被置于建筑的橫材（梁、枋）與豎材（柱）相交處，承托梁枋的木構(gòu)件，可以縮短梁枋的凈跨距離，減少梁與柱相接交處的向下剪力。也用在柱間的落掛下，或為純裝飾性構(gòu)件。宋代稱“角替”，清代稱為“雀替”，“插角”或“托木”。29、卷剎，或卷殺，宋代栱、梁、柱等構(gòu)件端部作弧形（其輪廓由折線組成），形成柔美而有彈性的外觀，稱為卷殺。“卷”有圓弧之意，“殺”有砍削之意

17、。       幾種特殊樣式斗栱：        1、把頭絞項造       把頭絞項造外視圖（轉(zhuǎn)自直立人營造學(xué)社）       最大的特點是簡單，沒有出跳。       把頭絞項造后視圖 （轉(zhuǎn)自直立人營造學(xué)社）       把頭絞項造是一種特殊的柱梁結(jié)合方式（也可以認(rèn)為是一種特殊的斗栱），沒有出跳。具體做法是將內(nèi)部伸出的梁栿端部砍成挑尖梁頭或者耍頭或昂的形

18、式，與泥道栱直接相交于柱頂?shù)臋径飞?。泥道栱上再置兩個散斗和一個齊心斗（類似于清的一斗三升），然后直接承接撩檐枋、檐檁等。該種形制出現(xiàn)較早，在唐宋前就有出現(xiàn)，宋元后基本沒有出現(xiàn)。       山西晉城西溪二仙廟東梳妝樓一樓廊柱斗栱（金）       山西博物院藏品屋形石龕（北魏）       2、斗口跳       斗口跳正視（轉(zhuǎn)自直立人營造學(xué)社）       斗口跳側(cè)視（轉(zhuǎn)自直立人營造學(xué)社）

19、60;       斗口跳后側(cè)視 （轉(zhuǎn)自直立人營造學(xué)社）       這是一種特殊的斗栱樣式，斗口跳，即櫨斗口內(nèi)向外出一抄（華栱）出跳，跳頭上置交互斗以承撩檐枋。       華栱跳頭上置斗，斗內(nèi)置替木以承撩風(fēng)槫，實物見于山西平順王曲天臺庵大殿（唐）。       平順龍門寺西配殿柱頭斗栱        最早的懸山頂木建筑，五代，它的斗口跳較特殊，櫨斗內(nèi)置實拍栱，上承華栱和泥道栱。

20、60;        3、單斗只替        是最簡單的斗栱，在柱頭櫨斗上加一替木以承梁枋或槫。若為補(bǔ)間斗栱，亦用大斗一枚。目前遺存極為少見。實例僅見大雁塔門楣石線刻圖（唐）中，而河北定興義慈惠石柱（北齊）小殿斗栱為最早實物遺存。       北齊義慈惠石柱（河北省定興縣）       大雁塔門楣石線刻圖中的單斗只替 4、斜栱      栱是水平放置的構(gòu)件，一般沿進(jìn)深方向水

21、平放置（如華栱）或沿面闊方向水平放置，如令栱、泥道栱、瓜子?xùn)怼⒙龞淼?，斜栱就是既不沿進(jìn)深方向也不沿面闊方向水平放置的栱，多與面闊方向呈45°或60°。初期斜栱內(nèi)外多對稱，受力平衡，后期斜栱出現(xiàn)內(nèi)外不對稱，（跟斗栱出跳一樣）多為外多里少。同時逐步由（遼金時期）結(jié)構(gòu)件演變?yōu)椋髑鍟r期）裝飾件。       山西平順龍門寺天王殿外檐明間補(bǔ)間斗栱（金）       斜栱45°、60° 并用       山西陵川禮義鎮(zhèn)南吉祥寺中殿（北宋）當(dāng)心間補(bǔ)

22、間斗栱 內(nèi)檐斜栱       這是目前中國現(xiàn)存最早的斜栱實例，呈45°，建于北宋天圣八年（公元1030年）。個人觀點，認(rèn)為轉(zhuǎn)角鋪作的角華栱不算真正的斜栱。       山西陵川禮義鎮(zhèn)南吉祥寺中殿（北宋）當(dāng)心間補(bǔ)間斗栱 外檐斜栱        斜栱，作為古代木結(jié)構(gòu)鋪作的一個構(gòu)件，從未給出過明確的定義，營造法式中也未提及。但現(xiàn)存的古代木結(jié)構(gòu)建筑實物卻經(jīng)常出現(xiàn)?！靶睎怼笔侵福轰佔髦械哪承〇硎撬叫敝玫模磁c建筑物的面闊和進(jìn)深呈非90°角度的栱，多為45

23、°或60°。斜栱始于宋，鼎盛于遼金，金以后衰落，逐漸消亡于清?，F(xiàn)存實物中，遼金時期是“斜栱”出現(xiàn)最頻繁、數(shù)量最大、種類最多的時期，比宋時期出現(xiàn)的多，因而一般稱“斜栱”為“遼金斜栱”，我個人認(rèn)為應(yīng)為“（宋）遼金斜栱”。       河北正定隆興寺摩尼殿（宋）      “（宋）遼金斜栱”名稱形成的原因：在我國現(xiàn)存的木結(jié)構(gòu)建筑中，“斜栱”1、最早出現(xiàn)在轉(zhuǎn)角鋪作中的實例是薊縣獨樂寺觀音閣，建于遼統(tǒng)和二年（公元984年）；2、最早出現(xiàn)在補(bǔ)間鋪作中的實例是山西陵川禮義鎮(zhèn)南吉祥寺中殿建于北宋天圣八年（公元1

24、030年）；3、最早出現(xiàn)在柱頭鋪作中的實例是正定隆興寺摩尼殿，建于北宋皇祐四年（公元1052年）。這其中，斜栱（確切說此處為角華栱）出現(xiàn)的最早時間是遼代，出現(xiàn)時間稍微的南吉祥寺中殿（北宋）是真正意義上斜栱的最早實例，而宋代的隆興寺雖然時代三者中最晚，但摩尼殿是轉(zhuǎn)角、柱頭和補(bǔ)間鋪作中全部出現(xiàn)了斜栱，因此最具代表性。       河北正定隆興寺摩尼殿（宋）        轉(zhuǎn)角、補(bǔ)間及柱頭鋪作均作斜栱，這是迄今唯一的遺存實例。       基于實際考察和綜合判斷，久之形成

25、“（宋）遼金斜栱”的印象。迄今沒有發(fā)現(xiàn)更早的實例，我們基本可認(rèn)定“宋遼之前沒有斜栱”。       在了解斗栱的基本知識后，我們再來學(xué)習(xí)斗栱計算和描述方法：1、宋式斗拱形制的表示方法為：幾鋪作幾抄幾下昂。算法：每朵斗拱的鋪作數(shù)為出跳數(shù)加3。即n（鋪作數(shù)）m（出跳數(shù)）3（常數(shù)項）。常數(shù)項可以理解為櫨斗、耍頭和襯方頭。 2、清式斗拱形制的表示方法為：幾踩幾翹幾昂（以“單”、“重”表示一、二）。算法：清式斗拱每拽架都有橫拱，故每攢斗拱里外拽架數(shù)加正心上的一道正心拱枋，即每攢的踩數(shù)。即n（踩數(shù)）m（拽架數(shù)）×2（常數(shù)項，里外的拽架）1（常數(shù)項

26、，一道正心拱枋）。下面分別描述。       單抄雙昂六鋪作里轉(zhuǎn)雙抄五鋪作       由此圖可以計算斗栱的鋪作數(shù)：       首先，判斷出跳數(shù)，出跳的部件只有華栱和昂，一般有幾個就出幾跳，數(shù)唄！注意昂式的耍頭不要計入，如上圖外跳一個華栱和兩個昂，則為出三跳；里跳出兩華栱，則為出兩跳。斗栱每增高一層為一鋪。出一跳為四鋪作（至下而上層疊為櫨斗、華栱、耍頭木、襯方頭共四鋪，故稱四鋪作）出兩跳為五鋪作、出三跳為六鋪作以此類推；一般出跳數(shù)不超過六跳。    &#

27、160;  最后描述方式，出幾個華栱則為幾抄mio，出幾個昂則為幾昂，如上圖里跳斗栱出兩跳，兩個華栱，則里跳斗栱為雙抄五鋪作；外跳斗栱出三跳，一個華栱兩個昂，所以斗栱為單抄雙昂六鋪作。如果出跳的華栱上有瓜子?xùn)?橫栱)，則該跳為計心造；如果出跳的華栱上沒有橫栱，則該跳為偷心造。從目前遺存的唐代建筑看，未發(fā)現(xiàn)唐代建筑的斗栱使用全計心造的。這是宋式斗栱的算法，里跳和外跳處理和出跳數(shù)多不一致，故里跳、外跳分別計算的。       而清式（包括明代）的斗栱基本從結(jié)構(gòu)件，轉(zhuǎn)為裝飾件，且昂多為假昂，里外出跳多一致，故清式的斗栱多用踩來描述，同宋式的一樣，出跳

28、的也只有華栱和昂，不過清稱華栱為翹，斗栱一般描述為幾翹幾昂幾踩什么科，出幾個翹（華栱）稱幾翹，出幾昂為幾昂，踩數(shù)=2m+1，m為拽架數(shù)也就是出跳數(shù)即總的出翹和出昂的數(shù)目。如下圖       長治南宋玉皇觀玉皇殿  單翹五昂十三踩平身科  清       出六跳，其中出一翹,出五昂，補(bǔ)間斗栱，故名。踩數(shù)=2x6+1=13       這估計是目前發(fā)現(xiàn)遺存最多出跳的斗栱，一般斗栱出跳多在六跳之內(nèi)，如果你發(fā)現(xiàn)出跳多余六跳，恭喜你，你發(fā)現(xiàn)國寶了

29、。       長子法興寺碑廊 單翹三踩斗栱       出跳數(shù)為1，僅出一翹（華栱）沒有昂。踩數(shù)=2x1+1=3       重昂五踩柱頭科       出兩跳，不出翹，出兩昂，假昂。踩數(shù)=2x2+1=5        凡構(gòu)屋均以材為單位，也就是說一個建筑修多大幾間那么對于的材用幾等就決定了，同樣斗口（斗栱）的大小也決定了。斗栱或素方用料的斷面尺寸為一材，高寬比為：。栔（音自zi）兩層

30、栱之間填充的木件斷面尺寸，一材一栔為足材。其中材高分，寬分，栔高分，寬分；可見一足材為分，材分八等。一等材寸×寸，相當(dāng)于四個八等材。如柱徑大小為足材材，即分分之間。足材拱高21“分”，寬仍為10“分”。      營造法式（宋）和工部工程做法（清），分別記載了用“材分”和“斗口”為模數(shù)設(shè)計單體建筑的方法。自梁思成、劉敦楨二位先生創(chuàng)建中國古代建筑研究這一學(xué)科以來，數(shù)十年間，經(jīng)過兩三代學(xué)者的研究，對這兩部書中所載模數(shù)制度已基本了解。但因這兩部書是為工程驗收而編著，詳于構(gòu)件斷面尺寸，而對建筑物的面闊、間廣、柱高等大的比例關(guān)系較少涉及。如在營造法式中只有“若副階

31、、廊舍，下檐柱雖長，不越間之廣”一句，即柱高等于或小于間廣；工部工程做法則記載一般建筑下檐柱高為0.8面闊，也是柱高小于間廣。但二者都屬于控制數(shù)宇，并未涉及更具體的比例關(guān)系。由于在古代典籍和建筑專著中迄今尚未發(fā)現(xiàn)有關(guān)記述，我們要探討古代木構(gòu)建筑在外觀設(shè)計中大的比例關(guān)系問題，只能通過研究現(xiàn)存的實物來進(jìn)行，這就需要對有精確實測圖或?qū)崪y數(shù)據(jù)的建筑物進(jìn)行深人的分析，用綜合、歸納尋找共同點的方法逐步把它們反推出來。        欹q, 傾斜，歪向一邊。       斗栱的栱上有內(nèi)則表示斗栱的年代不會晚，至遲不會晚

32、于宋。（凹的異體字，音義同）。       下昂前端通常制成尖嘴狀，宋人稱之為昂尖(清式稱“昂嘴”)，是集結(jié)構(gòu)功能與藝術(shù)造型為一體的特殊部位。歷史上各時代的昂尖體現(xiàn)出不同的時代風(fēng)尚和藝術(shù)追求，唐代建筑五臺山佛光的東大殿柱頭鋪作中有國內(nèi)現(xiàn)存已如最早的批竹昂實例，宋代建筑除此之外還廣泛地使用琴面昂，元代出現(xiàn)象鼻形昂，但盛行于明清。明末清初盛行龍頭、象鼻形昂，后期又出現(xiàn)云卷頭及各類雕花昂，是刻意追求華麗，片面強(qiáng)調(diào)裝飾的產(chǎn)物。       昂的演變是從大至小、由簡至繁、由真變假，同時也從唐宋時的結(jié)構(gòu)件演變到明清的裝飾件。自

33、宋起，有將華栱栱頭做成昂式的，其結(jié)構(gòu)作用與栱無異，此種昂稱為假昂，與上述真昂并用。元代起假昂漸居統(tǒng)治地位，清代則已全部用假昂。昂的外觀，又有批竹、琴面及象鼻多種。也有將耍頭作成昂狀的，稱昂式耍頭。        山西晉城青蓮寺上寺正殿（宋）補(bǔ)間鋪作        耍頭成昂狀，出一華栱一昂共兩跳，華栱上未置橫栱，單抄單昂五鋪作偷心造。        山西晉城青蓮寺上寺正殿（宋）        耍頭成昂狀，出一華栱一昂共兩跳，單抄單昂五鋪作

34、計心造。       山西長治原起寺正殿（宋）斗栱       斗口跳，耍頭昂狀 ，單抄四鋪作，這里比較獨特的是華栱下的華頭子處理。       山西五臺佛光寺東大殿斗栱批竹昂（唐）       山西太原晉祠圣母殿（宋）        山西芮城永樂宮三清殿假昂（元）              山西芮城永樂宮龍虎殿真昂琴

35、面昂（元）       山西平順大云院山門天王殿斗栱（清）       重昂五踩斗栱，昂嘴為如意狀，下刻華頭子，典型的清式做法，重裝飾，輕結(jié)構(gòu)。      飛昂可分為“下昂”與“上昂”兩大類。       上昂與下昂       山西芮城永樂宮重陽殿上昂（元）      上昂僅適用于殿身槽內(nèi)里跳及平座外檐外跳實物較少見，應(yīng)用不多，其作用是在較短的出跳距離內(nèi)，有效地提高鋪作總高度

36、，藉以創(chuàng)造一定的室內(nèi)空間，現(xiàn)遺存多見于內(nèi)檐、外檐斗栱里跳或平座斗栱的外跳中。      下昂      下昂的作用與上昂恰恰相反，主要用于檐下斗拱，實物極多，應(yīng)用亦廣，其作用是可以在盡可能少增加鋪作高度的前提條件下，有效地增加檐部挑出深度，藉以適應(yīng)屋面坡度的變化。       山西陵川龍巖寺過殿補(bǔ)間斗栱（金代）       下昂為水平放置的假昂 ，相當(dāng)于是將出跳的華栱頭削成昂狀，昂下為隱刻的華頭子。       山西陵川龍巖寺過殿轉(zhuǎn)角斗栱（金代）       下昂為斜置的真昂，昂下有華頭子，華頭子卷殺。 同一建筑上真假昂并用，體現(xiàn)出靈活多變的建筑風(fēng)格。       元以前真昂昂底常墊有華頭子，假昂不僅昂底線為隱刻線，下部華頭子亦為隱刻花紋，習(xí)稱“假華頭子”。    &#