拙政園之中部景區(qū)分析（課堂PPT）

1、1拙政園 中部景區(qū)分析 2園林文化拙政園拙政園中區(qū)分析概況景區(qū)分析拙政造園藝術(shù)3 園林與京劇、烹飪、山水畫并稱為中國的“文化四絕”。 園林是指在一定的地域運(yùn)用工程技術(shù)和藝術(shù)手段，通過改變地形（如筑山、疊石、理水等）、種植花草、營造建筑和布置園徑等途徑創(chuàng)作而成的休閑與游憩境域。 私家園林最大的特點是，善于把有限的空間巧妙地組合成千變?nèi)f化的園林景色，利用咫尺山林，再現(xiàn)大自然的美景。規(guī)模較小，所以常用假山假水，建筑小巧玲瓏表現(xiàn)其淡雅素凈的色彩。整個園林顯得十分秀麗、雅致、幽靜。如果用一個字來概括，即“秀”。園林文化4園林之骨山石園林之血脈水體園林之肌膚植物園林之五官建筑5 拙政園始建于1509年明朝

2、正德年間，是王獻(xiàn)臣棄官回鄉(xiāng)后拓建而成，取晉代文學(xué)家潘岳閑居賦中“筑室種樹，逍遙自得此亦拙者之為政也”句意,將此園命名為拙政園。王獻(xiàn)臣在建園之期,曾請吳門畫派的代表人物文征明為其設(shè)計藍(lán)圖,形成以水為主，疏朗平淡，近乎自然風(fēng)景的園林。四百多年來拙政園屢換園主，曾一分為三，直到上個世紀(jì)50年代才完璧合一，恢復(fù)初名“拙政園”。拙政園為中國的四大名園之一，與北京頤和園，承德的避暑山莊，蘇州的留園齊名。作為蘇州園林中的經(jīng)典作品，被譽(yù)為“中國園林之母”，也是全國重點文物保護(hù)單位，1997年被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。今拙政園轄地面積約83.5畝，其中開放面積約73畝。私家園林之拙政園拙政園：江南園林

3、的代表，蘇州園林中面積最大的古典山水園林。位于蘇州市東北街一百七十八號6 因地制宜，以水見長因地制宜，以水見長庭院錯落，曲折變化庭院錯落，曲折變化園林景觀，花木為勝園林景觀，花木為勝 拙政園的不同歷史階段，園林布局有著一定區(qū)別，特別是早期拙政園與今日現(xiàn)狀并不完全一樣。正是這種差異，逐步形成了拙政園獨(dú)具個性的特點，主要有：7因地制宜，以水見長因地制宜，以水見長據(jù)王氏拙政園記和歸園田居記記載，園地“居多隙地，有積水亙其中，稍加浚治，環(huán)以林木”，“地可池則池之，取土于池，積而成高，可山則山之。池之上，山之間可屋則屋之?！背浞址从吵鲎菊@利用園地多積水的優(yōu)勢，疏浚為池；望若湖泊，形成晃漾渺彌的個性和特

4、色。拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺榭，皆因水為面勢”，用大面積水面造成園林空間的開朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點。8庭院錯落，曲折變化庭院錯落，曲折變化 拙政園的園林建筑。早期多為單體，到晚清時期發(fā)生了很大變化。首先拙政園的園林建筑。早期多為單體，到晚清時期發(fā)生了很大變化。首先表現(xiàn)在廳堂亭榭、游廊畫舫等園林建筑明顯地增加。中部的建筑密度達(dá)到表現(xiàn)在廳堂亭榭、游廊畫舫等園林建筑明顯地增加。中部的建筑密度達(dá)到了了16.3。其次是建筑趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。如小滄浪，從。其次是建筑趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。如小滄浪，從文征明拙政園圖中可以看出，

5、僅為水邊小亭一座。而八旗奉直會館時期，文征明拙政園圖中可以看出，僅為水邊小亭一座。而八旗奉直會館時期，這里已是一組水院。由小飛虹、得真亭、志清意遠(yuǎn)、小滄浪、聽松風(fēng)處等這里已是一組水院。由小飛虹、得真亭、志清意遠(yuǎn)、小滄浪、聽松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨(dú)具特色。水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，軒亭廊橋依水圍合而成，獨(dú)具特色。水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽雨軒、嘉實亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在由海棠春塢、聽雨軒、嘉實亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了

6、住宅與園林之間的過渡。同時，對山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對比襯的過渡。同時，對山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開闊。托，主體空間顯得更加疏朗、開闊。9園林景觀，花木為勝園林景觀，花木為勝拙政園向以拙政園向以“林木絕勝林木絕勝”著稱。數(shù)百年來一脈相承，沿襲不衰。早期王氏著稱。數(shù)百年來一脈相承，沿襲不衰。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，如桃花片，拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，如桃花片，“夾岸植桃，夾岸植桃，花時望若紅霞花時望若紅霞”；竹澗，；竹澗，“夾澗美竹千挺夾澗美竹千挺”，“境特幽回境特幽回”；瑤圃百本

7、，；瑤圃百本，花時燦若瑤華?；〞r燦若瑤華。”歸田園居也是叢桂參差，垂柳拂地，歸田園居也是叢桂參差，垂柳拂地，“林木茂密，石蘚林木茂密，石蘚然然”。每至春日，山茶如火，玉蘭如雪。杏花盛開，。每至春日，山茶如火，玉蘭如雪。杏花盛開，“遮映落霞迷澗壑遮映落霞迷澗壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲，獨(dú)傲冰霜。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲，獨(dú)傲冰霜。有泛紅軒、至梅亭、竹香廊、竹郵、紫藤塢、奪花漳澗等景觀。至今，拙有泛紅軒、至梅亭、竹香廊、竹郵、紫藤塢、奪花漳澗等景觀。至今，拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統(tǒng)，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大政園仍然保持了以植

8、物景觀取勝的傳統(tǒng)，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。如特色花卉。僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。如遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭的荷（遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭的荷（“香遠(yuǎn)益清香遠(yuǎn)益清”，“荷風(fēng)來四面荷風(fēng)來四面”）；倚玉軒、）；倚玉軒、玲瓏館的竹（玲瓏館的竹（“倚楹碧玉萬竿長倚楹碧玉萬竿長”，“月光穿竹翠玲瓏月光穿竹翠玲瓏”）；待霜亭的桔）；待霜亭的桔（“洞庭須待滿林霜洞庭須待滿林霜”）；聽雨軒的竹、荷、芭蕉（）；聽雨軒的竹、荷、芭蕉（“聽雨入秋竹聽雨入秋竹”，“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”）；玉蘭堂的玉

9、蘭（）；玉蘭堂的玉蘭（“此生當(dāng)如玉此生當(dāng)如玉蘭潔蘭潔”）；雪香云蔚亭的梅（）；雪香云蔚亭的梅（“遙知不是雪，為有暗香來遙知不是雪，為有暗香來”）；聽松風(fēng)處）；聽松風(fēng)處的松（的松（“風(fēng)入寒松聲自古風(fēng)入寒松聲自古”），以及海棠春塢的海棠，柳蔭路曲的柳，枇），以及海棠春塢的海棠，柳蔭路曲的柳，枇杷園、嘉實亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。杷園、嘉實亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。10111213吳門畫派代表人物之一的文征明，以翰墨自娛，優(yōu)游林下，吳門畫派代表人物之一的文征明，以翰墨自娛，優(yōu)游林下，畫風(fēng)清遠(yuǎn)恬淡。他與園主王獻(xiàn)臣交往甚密，園建成后，王氏畫風(fēng)清遠(yuǎn)恬淡。他與園主王獻(xiàn)臣交往甚密，園建成后，王

10、氏經(jīng)常邀其宴飲、賞游，他對園中美景樂而忘返，拙政園成了經(jīng)常邀其宴飲、賞游，他對園中美景樂而忘返，拙政園成了他創(chuàng)作的藍(lán)本。他曾數(shù)次為拙政園作畫，其中比較有影響、他創(chuàng)作的藍(lán)本。他曾數(shù)次為拙政園作畫，其中比較有影響、流傳至今的流傳至今的文待詔拙政園圖文待詔拙政園圖集詩、書、畫于一體，各全集詩、書、畫于一體，各全其美，相互映發(fā)，堪稱巨構(gòu)杰作。文征明當(dāng)年親手種植的紫其美，相互映發(fā)，堪稱巨構(gòu)杰作。文征明當(dāng)年親手種植的紫藤，歷經(jīng)藤，歷經(jīng)400余年，仍身姿矯健，綠蔭滿庭，被李根源先生余年，仍身姿矯健，綠蔭滿庭，被李根源先生稱為稱為“蘇州三絕蘇州三絕”之一。之一。 文征明所作的文征明所作的王氏拙政園記王氏拙政園

11、記石石刻，現(xiàn)位于倒影樓下拜文揖沈之齋，他的字疏朗清秀，風(fēng)骨刻，現(xiàn)位于倒影樓下拜文揖沈之齋，他的字疏朗清秀，風(fēng)骨自在，自在，千字文千字文置西部水廊內(nèi)，系文征明八十歲時所作的置西部水廊內(nèi)，系文征明八十歲時所作的蠅頭小楷，筆勢空靈飛動，書法高超，其藝術(shù)風(fēng)格與拙政園蠅頭小楷，筆勢空靈飛動，書法高超，其藝術(shù)風(fēng)格與拙政園的典雅特色似乎有著某些相同之處，名人名園，交相輝映。的典雅特色似乎有著某些相同之處，名人名園，交相輝映。14名園金戈鐵馬聲名園金戈鐵馬聲 太平天國的杰出將領(lǐng)忠王李秀成與蘇州有著千絲萬縷的聯(lián)系，與太平天國的杰出將領(lǐng)忠王李秀成與蘇州有著千絲萬縷的聯(lián)系，與拙政園也有著不解的緣份。拙政園也有著不解

12、的緣份。 清咸豐十年（清咸豐十年（1860），李秀成率軍攻占蘇），李秀成率軍攻占蘇州后，建立蘇福省。據(jù)州后，建立蘇福省。據(jù)載載,“以復(fù)園吳宅東拓于潘，西以復(fù)園吳宅東拓于潘，西拓于汪，兼而并之，建為王府拓于汪，兼而并之，建為王府”。據(jù)說。據(jù)說,李秀成在忠王府時李秀成在忠王府時,喜歡在后花喜歡在后花園見山樓辦公園見山樓辦公,此樓依山而筑此樓依山而筑,臨水而建臨水而建,樓上樓下互不相通樓上樓下互不相通,比較安全比較安全,公公務(wù)之余務(wù)之余,放眼窗外放眼窗外,可遠(yuǎn)眺西部群山，近觀則園中景色盡收眼底?？蛇h(yuǎn)眺西部群山，近觀則園中景色盡收眼底。100多多年過去了，如今英雄已去，樓榭依然，見山樓載荷著一段令人難

13、忘的年過去了，如今英雄已去，樓榭依然，見山樓載荷著一段令人難忘的歷史風(fēng)云。歷史風(fēng)云。15拙政園平面圖（拙政園全園分東、中、西三部分）（原“歸園田居”）（原“拙政園”）（原“補(bǔ)園”） 現(xiàn)園大體為清末規(guī)模，經(jīng)修復(fù)擴(kuò)建，分為東區(qū)（原“歸田園居”）、中區(qū)（原“拙政園”）、西區(qū)（原“補(bǔ)園”）三部分?？傮w布局特點，東疏西密，綠水環(huán)繞。N16中區(qū) 原“拙政園”17全園的精華所在，它的主景以大水池為中心。水面有聚有散，聚處以遼闊見長，散處以曲折取勝。拙政園原來的園門是邸宅備弄（火巷）的巷門，經(jīng)過長長的夾道進(jìn)入腰門，迎面的假山猶如屏障，免得使園景一覽無余。山后小池一泓，渡橋過池或循廊繞池便轉(zhuǎn)入豁然開朗的主景區(qū)，

14、這就是造園空間大小空間轉(zhuǎn)換、開合對比手法運(yùn)用之一。18中區(qū)概況 中部部分為全園精華之所在，以水為主，池中堆山，環(huán)池布置堂、榭、亭、軒，基本上延續(xù)了明代的格局。 中區(qū)現(xiàn)有面積約為18.5畝，水面面積約占全園面積1/3，水面有分有聚，是全園的紐帶和靈魂。 為了在有限的面積內(nèi)構(gòu)成富于變化的風(fēng)景，江南私家園林在布局上，采取劃景區(qū)和空間的辦法。層次為景區(qū)，主要依據(jù)水體、路徑、廊架和主體建筑來分割空間，拙政園共分為5個景區(qū)。 中部與東部用一條復(fù)廊隔開，透過每一個窗戶看去有“移步換景”的效果。 見山樓景區(qū)一池三山景區(qū)小飛虹景區(qū)遠(yuǎn)香堂景區(qū)枇杷園景區(qū)中部園區(qū)平面圖中區(qū)水面積平面圖1920拙政園入口拙政園入口腰門

15、腰門遠(yuǎn)香堂遠(yuǎn)香堂拙政園倚玉軒拙政園倚玉軒拙政園小飛虹拙政園小飛虹拙政園香洲拙政園香洲拙政園別有洞天拙政園別有洞天從別有洞天觀中部水景從別有洞天觀中部水景見山樓見山樓荷風(fēng)四面亭荷風(fēng)四面亭雪香云蔚亭雪香云蔚亭梧竹幽居梧竹幽居玲瓏館玲瓏館21遠(yuǎn)香堂遠(yuǎn)香堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各種各樣的景觀都是圍繞這個建筑而展開的。遠(yuǎn)香堂是一座四面廳，建于原“若墅堂”的舊址上，為清乾隆時所建，青石屋基是當(dāng)時的原物。正立面橫剖面遠(yuǎn)香堂平面對景1南北主軸線 對景實際上就是通過特意設(shè)置的門洞或窗口去看某一景物，從而使景物若似一幅圖畫嵌與框中，因為是隔著層次看，所以會顯得含蓄深遠(yuǎn)，常可使兩個景物互成對

16、景。22遠(yuǎn)香堂23遠(yuǎn)香堂與西山上的雪香云蔚亭隔水互成對景24枇杷園 水平空間劃分的元素主要有圍墻、廊架、建筑小品、山石、水體、植物等，運(yùn)用不同的分割的手段把空間特性展現(xiàn)得淋漓盡致。此處用云墻來劃分空間，曲線的運(yùn)用給空間增添了一些情趣。枇杷園剖面圖枇杷園景觀對景2透過枇杷園的門洞看雪香云蔚婷 由海棠春塢、聽雨軒、嘉實亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。25繡綺亭平面圖繡綺亭 繡綺亭三面開敞，北可俯看大荷花池之滄浪，西可遠(yuǎn)眺遠(yuǎn)香堂之紅裳，南可近望枇杷園之晚翠。亭柱有 “生平直且勤，處世和而厚” 之勸世聯(lián)文，亭墻窗額復(fù)有 “曉丹晚翠”之匾，兩側(cè)還有“露香紅玉樹，風(fēng)綻紫蟠桃”這樣的應(yīng)景之對。枇杷園荷

17、花池遠(yuǎn)香堂26海棠春塢海棠春塢平面圖 連廊與墻體形成小院，延廊看過去直到小院底部，是空間產(chǎn)生一種延伸感。27梧竹幽居 梧竹幽居亭四面均為園洞門，透過門洞可以看到拙政園中部園景，空間層次極富變化?？蚓?框景2框景328對景3東西次軸線在別有洞天遠(yuǎn)望梧竹幽居29綠漪亭綠漪亭平面圖 綠漪亭又名“勸耕亭”，是分割中部與東部的端頭。亭子突出水中，點染端頭，靜影沉璧，頗費(fèi)心機(jī)，是園中的死角起死回生，情趣盎然。30利用山石把水面劃分為南北兩部分BA 利用假山石分割的空間相互連綿、延伸、滲透，找不出一條明確的分界線。 景觀較平淡、優(yōu)雅、寧靜。 景觀較集中，而富變化。一池三山31一池三山景區(qū)待霜亭亭香云蔚亭荷風(fēng)

18、四面亭 取唐韋應(yīng)物故人重九日求桔詩歌中的“書后欲題三百顆，洞庭須待滿林霜”詩意。洞庭山產(chǎn)橘，待霜降始紅。此地原植柑桔數(shù)本，王右軍黃柑帖亦云“霜未降，未可多得”。以“待霜”名亭，含蓄而發(fā)人暇思。本意點出橘紅時的佳境，霜降橘始紅，所以必須“待”之。 “四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。此聯(lián)是仿山東濟(jì)南大明湖小滄浪亭的一副對聯(lián)“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，該聯(lián)由清朝著名的文人劉鳳誥所撰。拙政園中的這幅對聯(lián)巧妙地點出了在這里可觀賞到的四季之景，說出了春夏秋冬四季。 譯意：白梅飄香樹木蔥茂。雪香云蔚亭草書匾額“山花野鳥之間”富有山林野趣的山花和野鳥，充滿了春的活力，雪香云蔚亭南柱楹聯(lián)：蟬噪林愈靜，

19、鳥鳴山更幽。以聲顯靜的藝術(shù)手法，成功地創(chuàng)造出一個幽靜、深邃、富有情趣的自然景色，描繪世界的靜止和安謐，頗富佛教禪意。 32荷風(fēng)四面亭33見山樓 此樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，底層被稱作“藕香榭”，從西部可通過平坦的廊橋進(jìn)入底層，而上樓則要經(jīng)過爬山廊或假山石級。重檐卷棚，歇山頂，坡度平緩，粉墻黛瓦，色彩淡雅，樓上的明瓦窗，保持了古樸之風(fēng)。上層為見山樓，陶淵明有名句曰：“采菊東籬下，悠然見南山。”此樓高敞，可將中園美景盡收眼底。見山樓高而不危，聳而平穩(wěn)，與周圍的景物構(gòu)成均衡的圖畫。 見山樓的游廊分別通往一二樓，其中二樓的爬山廊隨山勢高低轉(zhuǎn)折，極富變化與情趣。34柳陰曲路 柳陰曲路空廊起到了導(dǎo)游的作用，而

20、且是貫穿在兩個景區(qū)之間的線索。35別有洞天 “別有洞天”有“前后風(fēng)景不同、此處別有一番風(fēng)景”之意,是園林“起、承、轉(zhuǎn)、合”造景手法中的“轉(zhuǎn)”手法中的特殊造景主題之一。借“別有洞天”營造“轉(zhuǎn)”空間的造景手法,如框景提示轉(zhuǎn)折空間、 加強(qiáng)空間序列的收放對比、起伏對比、轉(zhuǎn)折對比等。別有洞天平面圖別有洞天剖面圖別有洞天橫剖面36玉蘭堂 玉蘭堂是一處獨(dú)立封閉的幽靜庭院，玉蘭堂高大寬敞，院落小巧精致。 玉蘭堂曾名“筆花堂”，與文徵明故居中的“筆花堂”同名。 “夢筆生花”也是古時文人對創(chuàng)作靈感的一種追尋。37香洲香洲底層平面香洲頂層平面 為“舫”式結(jié)構(gòu)，有兩層樓艙，香洲寄托了文人的理想與情操。古時常以香草來比

21、喻清高之士，此處以荷花景觀來喻意香草。在中國古典園林眾多的石舫中，拙政園香洲大概稱得上是造型最為美觀的一個。船頭是臺，前艙是亭，中艙為榭，船尾是閣，閣上起樓，線條柔和起伏，比例大小得當(dāng)。香洲位于水邊，正當(dāng)東、西水流和南北向河道的交匯處，三面環(huán)水，一面依岸，由三塊石條所組成的跳板登“船”，站在船頭，四周開敞明亮，滿園秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地卻荷風(fēng)陣陣，舉目清涼。香洲船頭上懸有文徵明寫的題額，后人還專門為之題跋。 東西北南香洲38小飛虹 小飛虹作為架空的廊橋，既有分割空間的作用，又可使兩側(cè)空間相互滲透，從而加強(qiáng)了空間的層次感。半通半隔，意境悠遠(yuǎn)。自松風(fēng)亭透過小飛虹看香洲，前者為近景，后者為遠(yuǎn)

22、景。自香洲透過小飛虹看松風(fēng)亭，原來作為近景的松風(fēng)亭則變?yōu)檫h(yuǎn)景。39小滄浪 小滄浪位于拙政園西部，面積約占600平方米，約占中部面積的1/20，曲折變化豐富，小滄浪水院在整個境域組織中屬于幽深屈曲，利用建筑和水景域的典型，小滄浪平面圖40拙政園造園藝術(shù) 拙政園的不同歷史階段，園林布局有著一定區(qū)別，特別是早期拙政園與今日現(xiàn)狀并不完全一樣。正是這種差異，逐步形成了拙政園獨(dú)具個性的特點，主要有： （1）因地制宜，以水見長。 拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺榭，皆因水為面勢”，用大面積水面造成園林空間的開朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點。 （2）疏朗典雅，天然野趣。 拙政園中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點綴幾座亭榭小筑，景區(qū)顯得疏