吐奏的音色、彈性與舌“切割點”的關(guān)系（一）

1、吐奏的音色、彈性與舌“切割點”的關(guān)系。唐詩人白居易在琵琶行中曾有一段描寫琵琶輪奏技巧聲響特點的絕妙詩句，詩云：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。所謂“大珠小珠落玉盤”，即清晰且富有彈性的、顆粒般的聲響。這種聲響效果在笛子上的生成亦是靠 “舌”的運動實現(xiàn)的。其演奏技法在西洋音樂演奏術(shù)語中稱為“斷奏”，在我國民族管樂演奏中的傳統(tǒng)稱謂叫做“吐奏”或“吐音”。此演奏技法在五線譜中的標(biāo)記符號為“”，標(biāo)于符頭上方或下方；簡譜中的標(biāo)記符號為“”，標(biāo)于音符見譜20上方。“吐奏”對所有吹管樂器而言都是一種極其重要的演奏方法，因其體現(xiàn)出的音響性格非常鮮明，故常被作曲家作為最有效的“對

2、比素材”用以表達作品內(nèi)容陳述中，場景、音樂形象性格、旋律拓展等變化。因此，“吐奏”亦是我國民族管樂演奏中使用率極高的演奏技巧之一。過去，由于最能體現(xiàn)我國“南派”笛子藝術(shù)的傳統(tǒng)經(jīng)典作品，大多與演奏風(fēng)格上“忌用舌”，而講究旋律典雅流暢、運氣纏綿婉轉(zhuǎn)的昆劇、江南絲竹有密切的淵源，故“吐奏”亦被約定俗成地視為“北派”笛子的傳統(tǒng)技法。不過，我們今天已可看到不少將吐奏技法巧妙運用于南方曲笛作品且無損其整體風(fēng)格的優(yōu)秀范例。簡單地說，“吐奏”是由舌尖快速伸縮運動切斷了氣流而產(chǎn)生的“顆?！睜畹穆曧?。由于演奏時的舌尖運動細節(jié)均藏于口腔內(nèi)，與其發(fā)音質(zhì)量密切相關(guān)的舌運動形態(tài)難以從示范中得以直觀的了解，因此，教師通常都

3、以發(fā)音情況作為判斷教學(xué)對象演奏時舌運動形態(tài)是否正確的依據(jù)。一般來說，吐奏發(fā)音質(zhì)量的基本要求可概括為：顆粒清晰，富有彈性八個字。其絕巧主要有兩點：一、舌伸縮動作要小舌伸縮動作的大小，不但直接影響到聲音的彈性，同時還關(guān)系到衡量吐奏技術(shù)的另外一個重要方面，即：速度。此處所謂“動作小”包含兩層意思，一是指舌伸縮動作的擊發(fā)點要集中于舌尖，同時盡可能不牽扯舌根部聯(lián)動。當(dāng)然，作為相互的一部分，舌尖與舌根均不可能獨立于一方作任何動作。準(zhǔn)確地講，吐奏時，舌根僅在放松狀態(tài)下保持支撐作用即可。這就像打擊樂器演奏高手擊鼓時的手部運動狀態(tài)，即用力點在手腕（如同舌尖），支撐點在手臂（如同舌根）。二是動作要“輕巧”。即舌伸

4、縮動作不應(yīng)觸及上腭、牙、唇部。我們稍加注意不難發(fā)現(xiàn)，大凡“吐奏”技術(shù)較好的演奏者，幾乎不會在吐奏時顯現(xiàn)腮部和嘴唇鈄動現(xiàn)象。換句話說，當(dāng)吐奏時，腮部和嘴唇鈄動明顯，則說明舌伸縮動作的擊發(fā)點太靠后，由此不僅造成舌擊發(fā)動作過大，還會造成舌根部位肌肉過于緊張，其結(jié)果必然是發(fā)音干澀，且速度慢。二、準(zhǔn)確選擇氣流的切割點。氣流切割點的適當(dāng)，對于發(fā)音的干凈、清晰至關(guān)重要。我們知道，笛子屬“邊棱”吹孔類樂器，其不同音區(qū)的發(fā)音對氣流射角有不同的要求，因此要用吐奏的方法把旋律中快速游動于不同音區(qū)的每一個音都吹的干凈、清晰，亦需要舌對氣流的切割點作相應(yīng)的調(diào)整。 首先要說明的是，吐奏中，舌對氣流切割點的準(zhǔn)確定位無法量化。這到不是因為存在諸如“手之大小”、“唇之厚薄”之類因人而異的先天條件問題，事實上，目前還沒有聽到過有關(guān)吐奏中舌之長短、厚薄條件的優(yōu)劣之說。我歷來認為，在器樂演奏技能的學(xué)習(xí)過程中，某些先天條件方面的優(yōu)勢固然有利于技能的掌握，但它絕不是主要因素，且作為教師亦不應(yīng)對此過于看重，甚至迷性。事實證明，唯有勤奮加善于思考才是打開成功之門的鑰匙。盡管氣流“切割點”的精準(zhǔn)定位無法量化，但從演奏與教學(xué)的經(jīng)驗中，我們?nèi)匀豢梢哉J識到一個接近于精確，且具有普遍性的規(guī)律。如以使用梆笛吐奏時的情況見圖123為例：舌對氣流的切割點大至位于上牙齦（A點）處，會使得中高音區(qū)的發(fā)音更為干凈、清晰且有彈性；與此同時，由于低