人聲的混縮處理

1、人聲的混縮處理人聲一、音頻的定義聲音是發(fā)音體的振動(dòng)通過空氣傳播的一種連續(xù)的波，人耳通過感受空氣的震動(dòng)聽到聲音，頻率在2020khz之間，低于這個(gè)頻率范圍的聲音稱為“次聲波”，高于這個(gè)頻率范圍的聲音稱為 “超聲波”。最簡(jiǎn)單的聲波形式是正弦波。聲音不是一個(gè)單音，而是一個(gè)復(fù)合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構(gòu)成。這些泛音都是基音頻率的倍數(shù)，它對(duì)音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數(shù)量和泛音幅度的不同構(gòu)成音色的頻率特性曲線。這條曲線就體現(xiàn)了音色的表現(xiàn)力。例如，鋼琴的最低音頻率是27Hz,最高音頻率是4100Hz，鋼琴的泛音高頻可達(dá)10kHx-20kHz，男聲基音頻率在64-523Hz左右，泛音

2、可擴(kuò)展到7-9KHz，女聲基音頻率在160Hz-1.2KHz左右，泛音可擴(kuò)展到9-10KHz。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音。如果低頻泛音的幅度較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得混厚；中頻泛音的幅度比較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得圓潤(rùn)、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得明亮、清透、解析力強(qiáng)。二、聲音頻率特性（頻譜儀）任何聲音可以分解為數(shù)個(gè)甚至無限個(gè)基礎(chǔ)正弦波（基音），它又包含有無數(shù)多的諧振波成分（即泛音）。而且時(shí)刻都在變化著。所以一個(gè)聲音的構(gòu)成其實(shí)是很復(fù)雜的。將聲音的頻率分量繪制成曲線，在圖形繪制和頻率的測(cè)量中，通常以倍頻程（后一個(gè)頻率均為前一個(gè)頻率的兩倍）或更細(xì)的1/3倍頻程，如以倍頻程的中心頻

3、率31.5、63、125、250、500、1K、2K、4K、8K、16KHz 這十個(gè)頻率為橫坐標(biāo)，縱坐標(biāo)為分量值（音量值），就形成了頻譜。測(cè)量和描述聲音頻率特性的圖形顯示儀器， 謂之“聲音頻譜儀”。由這個(gè)頻譜儀可以直觀看出聲音各頻點(diǎn)的聲音分量值（聲的大小，即振幅大?。?，一般專業(yè)錄音軟件都有軟頻譜儀，根據(jù)各頻點(diǎn)的音量可分聲音的動(dòng)態(tài)范圍（最大音和最小音的距離）。三、Leading Vocal的處理指南：處理過程中要添加的效果順序是：規(guī)格化（波形相位歸零）降噪（采樣降噪或噪音門降噪）壓限（分頻點(diǎn)壓限或全頻段壓限）均衡（一般是四頻點(diǎn)均衡、各頻點(diǎn)音頻調(diào)整要視各聲部的音域而定）聲場(chǎng)拉寬混響局部的細(xì)節(jié)處理。

4、處理完成后，進(jìn)行試聽和調(diào)整，感覺滿意后，在多軌編輯狀態(tài)下進(jìn)行成品混縮。壓制成其他各種格式的音頻文件，混縮成品時(shí)，要注意：人聲一定要自然、默契的融入到伴奏音樂中，不能給人孤立和脫節(jié)的感覺， 可以通過適當(dāng)添加混響、同時(shí)擴(kuò)展人聲和伴奏的立體聲聲場(chǎng)等。（一）、規(guī)格化和音量調(diào)整：規(guī)格化就是將聲音波形的相位歸零,在保證不出現(xiàn)削波失真的前提下， 將音量調(diào)整到最大。（二）、降噪：消除背景噪音（環(huán)境噪音、設(shè)備噪音，降低或消除設(shè)備噪音、環(huán)境噪音、噴音、爆音等，錄人聲時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)噴音和氣聲，尤其是歌詞中有“不”、“撲”、 “去”、“思”等字時(shí)，可以用均衡進(jìn)行處理濾掉無用的雜音，衰減它們的音量，錄音前先錄些環(huán)境音，

5、用采樣降噪法降噪、此外還可以使用噪音門降噪。（三） 壓縮：對(duì)人聲音軌進(jìn)行動(dòng)態(tài)處理，施加少量壓縮- RATIO：2：1  / Threshold：-10DB  /  Attack time & Release time，根據(jù)音樂風(fēng)格和節(jié)奏類型設(shè)置。  輕柔的人聲使用過度壓縮RATIO 6：1至10：1，可增加“空氣感”和加強(qiáng)動(dòng)態(tài)。Ultrafunkfx CompressorR3里的一參數(shù)參考：作用闕值：-12.0db、比率：6：1、增益:12db、觸發(fā)時(shí)間：2.5ms、釋放時(shí)間：500ms、限制器：開、自緩沖

6、：開(其他的不變)壓縮器調(diào)節(jié)理論->>>錄制得到的人聲音軌總是感覺不到位，顯得太軟，始終得不到足夠的沖擊力。我們可以利用壓縮控制該軌道的動(dòng)態(tài)，壓縮也是限制的意思，音量越大越容易爆，把壓縮比率加大限制聲音的過載自然就提高了動(dòng)態(tài)。這樣做的目的是得到豐滿而有沖擊力的音色。通俗點(diǎn)說就是：把過高的部分降下來，過低的部分升上去，使人聲更均勻。缺陷：通常，音軌的動(dòng)態(tài)受到控制后，聲音會(huì)因動(dòng)態(tài)的收縮而產(chǎn)生張力，但同時(shí)高頻也會(huì)隨之損失，聲音會(huì)顯得呆滯、黯淡。所以接下來應(yīng)用均衡器，在被削減的高頻段范圍作提升調(diào)節(jié)。補(bǔ)償高頻的足夠音量。參數(shù)設(shè)置建議和解析：1. Threshold門閥值參數(shù)通常都被設(shè)置

7、為-5dB與-20dB之間。具體數(shù)值要取決于錄音時(shí)的電平和它的動(dòng)態(tài)范圍。  2. 如果要得到較豐滿和大動(dòng)態(tài)的音色，可以加大壓縮的比率值，就是Ratio。量值通常被設(shè)置在2:1與8:1之間，一般要避免出現(xiàn)超過10:1這情況。因?yàn)檫^壓縮(OverCompressing)只會(huì)導(dǎo)致聲音干澀且毫無生氣。(這點(diǎn)切記！)3. Release釋放時(shí)間一般可設(shè)定為150ms(毫秒)，如果在聲音的段落間聽到因壓縮器產(chǎn)生的靜噪，可以適當(dāng)提升Release，或是再提升一點(diǎn)Threshold門閥值。4.Attack觸發(fā)時(shí)間一般設(shè)為10ms(毫秒)，如果發(fā)現(xiàn)有些聲音變得“口齒不清”，沒有自然的棱角，演

8、唱者演唱的清晰度也受到了影響時(shí)，則可以提升attack觸發(fā)時(shí)間，或適當(dāng)衰減Ratio。5.如果你的壓縮器具有硬拐點(diǎn)和軟拐點(diǎn)選擇(HardKnee選項(xiàng))，即是可選Soft/Hard檔，則選Soft。使用軟拐點(diǎn)的話，當(dāng)信號(hào)超過閥值后，壓縮處理是逐漸產(chǎn)生作用的，壓縮不會(huì)讓聲音變化顯得過分劇烈，這一點(diǎn)在比率參數(shù)值比較大時(shí)非常明顯。P.S.-壓縮器的使用很大程度決定于你的經(jīng)驗(yàn)和聽力，以上方法并不是絕對(duì)的！還是要根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況來決定參數(shù)的設(shè)置的。另外在Compress(壓縮)器后面加放DE-ESSER(嘶聲消除器)消除齒擦音?；蚩烤鈦硐麥p高頻齒音也可。（四）、均衡：提升或衰減某些頻段的音量。因?yàn)槲覀冧浫氲?/p>

9、某段音頻，是由很多頻率段組成（基音的頻率段，和泛音的頻率段）， 由于人發(fā)聲的方法不同，高音很容易“噪”（就是齒音很明顯）或聲音過亮，會(huì)有爆音現(xiàn)象，低頻容易“渾”，感覺吐詞含糊不清此外，還由于電腦中常用電容式話筒的中高頻拾音率或靈敏度高，高頻很容易“噪”，下面是常用的頻點(diǎn)調(diào)整范圍-1、男聲的音色頻率調(diào)節(jié)  男聲基音頻率在64-523Hz左右，泛音可擴(kuò)展到7-9KHz。  （1）對(duì)64-100Hz做小的提升，可以增加一些渾厚感，這一段頻點(diǎn)也是男低音的音域；（2）100Hz以下頻率切除，可以消除低頻噪聲，使音色更加純凈；（3）男聲音域比女聲低一個(gè)8度音程，頻率

10、低一個(gè)倍頻，在100Hz衰減了3dB左右，可以增加清晰度。  （4）在250-330Hz做大的提升，可增加基音的力度和飽滿程度，聲音的響度也會(huì)增強(qiáng)，因?yàn)槟新暬舻闹饕l率在這個(gè)區(qū)域。（如果聲音渾濁，要衰減250hz附近的頻段。250hz左右的頻段范圍決定聲音飽滿或渾濁。）（5）在500-800Hz要小量衰減，使音色不要太生硬。（如果聲音聽起來有喇叭音，請(qǐng)衰減500hz附近的頻段。）（6）對(duì)1KHz左右頻段做小的提升，這樣可保證泛音的頻率表現(xiàn)，增加音色的清晰明亮度，這個(gè)頻段可延續(xù)至3-8KHz；聲音聽起來發(fā)散的話可提升中頻，另外混響量不要過度。（7）4khz 鑲邊，鋒銳感；8

11、khz 高頻哨聲或齒音，輪廓清晰；16khz 空氣感。2、女聲的音色頻率調(diào)節(jié)  女聲基音頻率在160Hz-1.2KHz左右，泛音可擴(kuò)展到9-10KHz。<可以的話，在進(jìn)行處理的一開始，就先加一個(gè)BBE或其他的激勵(lì)器來對(duì)音色的高頻泛音諧波進(jìn)行提升，從而令整體音色增強(qiáng)顆粒感和清澈剔透。>（1）160Hz以下，頻率低于女聲音域，為無用的低頻成分，切除掉；  （2）250-523Hz音區(qū)是女聲基音主要音域，依實(shí)際情況決定是否做提升處理；在320Hz處增加3-5dB，可增強(qiáng)溫暖的感覺。增強(qiáng)清晰度是在150-500hz之間的提升。<以上都是圍繞女聲

12、基音頻段而調(diào)節(jié)的效果，都是為了增強(qiáng)聲音的“凸出”和親切溫暖以及清晰感，其實(shí)在345hz頻點(diǎn)作一定衰減也有可能令人聲更加貼近伴奏，特別是需要強(qiáng)調(diào)女聲飄渺唯美的效果時(shí)。>  （3）對(duì)中頻范圍2-4KHz進(jìn)行提升，其目的是為了使音色結(jié)構(gòu)的泛音表現(xiàn)出良好的頻率導(dǎo)通厚實(shí)特性，使音色更加完美，這是增加音色明亮度的頻段。在2502Hz、4000Hz兩個(gè)頻點(diǎn)上做衰減處理，就相當(dāng)于削弱了中頻的信號(hào)，這樣的調(diào)節(jié)相信會(huì)更加適用于需表現(xiàn)出冰冷、飄渺效果的女聲上面。  （4）10KHz以上頻率給予小的提升，目的是為了使音色的色彩有足夠的表現(xiàn)力，可對(duì)音色微小，細(xì)膩的部分加以表

13、現(xiàn)，但要注意高頻部分容易產(chǎn)生S音（嘶聲），在7-10KHz衰減了3-5dB，可以消除S音  對(duì)演唱和聲的均衡處理：1. 標(biāo)準(zhǔn)的高八度合唱，通常使用與主唱相同的均衡設(shè)置；2. 有3-4個(gè)不同聲部的背景和聲，聲像范圍跨越整個(gè)聲場(chǎng)（最后有提及），這時(shí)要使用不同的均衡設(shè)置，要讓他們聽起來富有空間感并且超凡脫俗：對(duì)于高聲部和聲，我通常過濾掉400Hz以下的頻率，對(duì)于低聲部和聲，過濾掉100Hz以下的頻率，在不喪失合唱清晰度的前提下盡可能的降低中頻(1-4kHz)。在中高頻和高頻我做了較大提升，直到聽前來猶如天使發(fā)出的聲音。對(duì)念白的均衡處理：對(duì)于那種不許要與音樂相融合的念白，可以讓聲音

14、盡量厚重，盡可能保留更多的低頻。如果想讓宣講者的聲音聽起來猶如上帝般宏亮，可以根據(jù)情況提升60Hz及120Hz。然后提升7kHz附近的高頻。有時(shí)需要降低一點(diǎn)中頻，但要注意不要喪失聲音的清晰度。（五）拉寬聲場(chǎng)把人聲的聲場(chǎng)拉寬，能有效的調(diào)整聲音的縱深，從聽感上可以感受人聲是靠后的而并非飄在伴奏音樂之前而造成一種分離感。一種方法是利用延遲效果器。延遲效果器一般都是通過“干濕比”來控制延遲聲的比例，這個(gè)參數(shù)需要邊聽邊調(diào)，找到最合適的點(diǎn)。另一種方法就是使用立體聲擴(kuò)張器。利用立體聲擴(kuò)展器來達(dá)到拉寬聲場(chǎng)的目的可以說很簡(jiǎn)便且有效，不過要注意的是，這里拉寬的幅度并不能很大，原因在于，過分的拉寬聲場(chǎng)，會(huì)產(chǎn)生&qu

15、ot;中空"的不良效應(yīng)。這一點(diǎn)很多朋友不太注意，經(jīng)常為了"寬"而無度地做立體聲擴(kuò)展處理，最后人聲的聲場(chǎng)中間顯得很空，實(shí)際上也破壞了整體的聲場(chǎng)和聽感。要提醒的是，用立體聲擴(kuò)展器，只要稍稍做出一點(diǎn)能讓自己聽出發(fā)音位置在靠后移動(dòng)的效果就行了，因?yàn)榱Ⅲw聲效果的制作最好不要在這個(gè)擴(kuò)展器上得到。要制造出真正的立體聲音效，還得需要在同期錄制的音頻中選取幾軌效果相對(duì)于置中的一軌來聽不那么好的音頻，先把音量收小，再分別進(jìn)行相等的左右相位擺放（這是疊加處理方法，同期錄音選取最好一段置中，然后有兩軌Pan到兩邊40%，再用兩軌Pan到兩邊100%，像周董這樣的歌曲中一般會(huì)存在10軌以上

16、的疊加）。（六）混響：混響器各選項(xiàng)定義：“低頻切點(diǎn)”與“高頻切點(diǎn)”（low cut & high cut）指高低頻的濾點(diǎn)，選擇低于某頻段或者高于某頻段的聲音信號(hào)，將不會(huì)在混響器內(nèi)產(chǎn)生混響效果。一般為了混響聲的清晰和溫暖，都會(huì)把低頻和高頻去掉一部份?！霸缙诜瓷鋾r(shí)間”（predelay）想象我們的聲音出去時(shí)，首先碰到墻、桌子、窗，等等。因此而產(chǎn)生第一波的反射音，這就叫早期反射。這個(gè)參數(shù)就是設(shè)置反射的時(shí)間，單位是毫秒。這個(gè)用處不是很大，因?yàn)樵绶瓷淙硕穆犛X分辨不大清楚?！翱臻g廣度”（size / room size）指虛擬中產(chǎn)生混響的空間的大小。調(diào)節(jié)的數(shù)值小，聲音在聲場(chǎng)的位置靠后，數(shù)值大便聲

17、音靠前。這個(gè)還是比較有用，可以調(diào)節(jié)聲音的位置?！皵U(kuò)散程度”（diffusion）指我們的聲音的反射音擴(kuò)散度，和“空間廣度”相輔相成。傳統(tǒng)上是叫做 Early reflections diffusion（早反射的散射度）。我們知道早反射就是一組比較明顯的反射聲。這些反射聲的相互接近程度，就是 diffusion 。    墻壁越不光滑，聲音的散射度就越大，反射聲越多，相互之間越接近，混響是連聲一片的，聲音很溫和；墻壁越光滑，聲音的散射度就越小，反射聲越少，相互之間隔得越開，混響聲聽起來就比較接近回聲了，聲音很清晰。   

18、60;<在FL自帶的Reverb2效果器里的該選項(xiàng)中，就是說數(shù)值調(diào)的越小聲音便越溫和，數(shù)值越大的話聲音越清晰。>“低混比率”（bass multiplier）這個(gè)是調(diào)節(jié)聲音的厚度和飽滿程度?！胺诸l點(diǎn)”（crossover）就是高、低頻的切分點(diǎn)。和“低混比率”一起調(diào)整 ?！皻堩憰r(shí)間”（decay time）這個(gè)是影響效果的一個(gè)主要參數(shù)，指混響存在的時(shí)間。就是整個(gè)混響的總長(zhǎng)度?！案哳l衰點(diǎn)”（high damping）指混響聲的高頻部分衰弱的切點(diǎn)。原理是一般來說混響中的高頻是很容易大幅度衰減的。空間越大，空間內(nèi)物體越多，物體和墻壁表面越不光滑，高頻的衰減 就越厲害。只有在中小空間中，并且

19、空間表面比較光滑的情況下，高頻的衰減才與低頻接近。但我們做音樂混音的時(shí)候，有時(shí)為了聲音的好聽，也并不一定要遵循高頻更容易衰弱的自然規(guī)律。   （可以高點(diǎn)哈當(dāng)然了，如果你高音很自信可以和阿信有一拼的話0）“原始干音”（dry level）就是我們進(jìn)入混響器的原始人聲信號(hào)的音量。    在混響中，要想使聲音聽起來離麥克風(fēng)更遠(yuǎn)，就把數(shù)值拉小,數(shù)值越大便感覺聲音距離MIC越近。（好多朋友說人聲和伴奏不在一體，其實(shí)就是聲場(chǎng)問題?？梢杂眠@個(gè)干聲調(diào)節(jié)來配合解決。“早反射音”（early reflection level）早期反射音的音量設(shè)置。這個(gè)不建議調(diào)，忽略掉 “混響音量”（wet level / reverb）混響聲的音量設(shè)置。也就是混響效果聲的大小。（這個(gè)偶還要說么？當(dāng)然了，你想大就大想小就小，水平高的GGJJ就調(diào)小點(diǎn)讓人聽著嫉妒，水平少點(diǎn)滴DDMM就調(diào)大點(diǎn)來遮蓋一下哦）“聲場(chǎng)寬度”（stereo separation）指我們的聲音所在的模擬聲場(chǎng)的空間寬度，調(diào)整可增大或收窄聲音的體積。適合做立體聲效果。（輔助調(diào)節(jié)）（現(xiàn)代流行樂的人聲處理，已經(jīng)趨向于“小混響”，使用過混響美化效果而不易被聽出有混響痕跡就最好?。┮粋€(gè)參考數(shù)值-（當(dāng)然.完全僅供