畢業(yè)創(chuàng) 作

1、畢 業(yè) 創(chuàng) 作 創(chuàng)作題目 國畫現(xiàn)代工筆人物的表現(xiàn)方式   談思考者創(chuàng)作感言 學(xué) 院 美術(shù)與設(shè)計學(xué)院專 業(yè) 美術(shù)學(xué)年 級 12級美教二班姓 名 林美戀指導(dǎo)教師 劉威職 稱 教師（20 15 年 5 月）宜春學(xué)院教務(wù)處制中國畫創(chuàng)作中與畫面的關(guān)系 談思考者創(chuàng)作感言宜春學(xué)院 美術(shù)與設(shè)計學(xué)院 12美術(shù)學(xué)2班 林美戀 指導(dǎo)老師：劉威摘要：工筆人物畫發(fā)展到現(xiàn)在，無論是用線、還是設(shè)色都有了很大的發(fā)展。工筆畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，立足于現(xiàn)代生活，借鑒和吸收現(xiàn)代各種藝術(shù)觀念和思潮，使現(xiàn)代工筆人物畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了長足的發(fā)展。尤其是以現(xiàn)代手法的用線、用色和肌理的處理為主 要表現(xiàn)形式，使現(xiàn)代工筆

2、人物畫已經(jīng)以全新的面貌出現(xiàn)在人們的面前。關(guān)鍵詞：表現(xiàn)手法 線條 染色 肌理的處理 Abstract: Figure painting development to the present, regardless of the use of lines, colors or have a lot of development. On the basis of inheriting the tradition, fine brushwork painter is based on modern life, drawing on and absorbing the modern art ideas

3、and thoughts. Especially with the use of modern techniques, the use of color and texture of the main form of treatment, so that modern Meticulous figure painting has a new look in front of people.前言藝術(shù)創(chuàng)作來源于自己的對小提琴的向往，我的國畫思考者的創(chuàng)作靈感來源于一位女孩拿著小提琴彈奏完歌曲的一張照片。在彈奏完歌曲后，女孩輕輕的閉上眼，只是把手上的弦軸放下來，并沒有放開琴身，似乎是在對自己剛彈奏完的

4、歌曲有所思想，畫面中還出現(xiàn)兩只蝴蝶，蝴蝶在小提琴旁周旋，看來蝴蝶是聽聞琴聲而來的。小時候的我，很喜歡小提琴，鋼琴，但是由于條件限制，沒有繼續(xù)學(xué)下去，所以很羨慕能夠拿著小提琴彈奏，我喜歡這張照片的原因是因為她的狀態(tài)很放松，很安靜的一種狀態(tài)，特別是在彈奏完的心情。在進行創(chuàng)作之前，為了能讓我的作品充分的表達這份情感，我在染色和造型的應(yīng)用上做了了解和思考。以下是我在創(chuàng)作中得到的一些收獲：1、表現(xiàn)手法在繪畫創(chuàng)作中的作用 工筆人物畫從發(fā)展到現(xiàn)在,無論是用線、還是用色都有了很大的發(fā)展。工筆畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,立足于現(xiàn)代生活,借鑒和吸收現(xiàn)代各種藝術(shù)觀念和思潮,使現(xiàn)代工筆人物畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了長足的發(fā)展。

5、尤其是以現(xiàn)代手法的用線、用色和肌理的處理為主要表現(xiàn)形式,使現(xiàn)代工筆人物畫已經(jīng)以全新的面貌出現(xiàn)在人們的面前。2、工筆畫線條用線特點用線造型師中國畫的重要特點，在中國畫中，現(xiàn)代變化無窮無盡。中國畫主張隨類賦彩，不要求描寫具體，物象的絕對真實，也不注意物象在時間中光線的變化，有意加大了色彩與客觀現(xiàn)實的距離?，F(xiàn)在畫面中的運用主要在兩個方面：一是線條本身的變化，在我的作品中，頭發(fā)分3部分來畫，與皮膚連接的碎發(fā)是用細細的線，輕筆輕畫來描，這樣才能更加真實，更加柔和；女孩子的頭發(fā)比較細根需要仔細的畫好每根發(fā)絲，越往后面的發(fā)絲越要輕輕的勾勒，才能體現(xiàn)虛實的變化；其次，按發(fā)髻線和發(fā)型的結(jié)構(gòu)畫，用中墨細細地鉤出發(fā)

6、絲，鉤發(fā)絲的線條要注意虛起虛收。發(fā)絲鉤好后。接下來就是衣紋的處理，在衣紋外輪廓要運用細的線來描，而不能用粗，重的線，衣紋的處理也是有輕也有重，即不同線型及用筆產(chǎn)生的線的粗細、濃淡、輕重、虛實等等變化；二是由線在畫面上的安排和組織疏密、長短、穿插等關(guān)系，像我的作品中，衣紋的陰影部分就用粗的線，才能有立體感，也有起伏的變化。小提琴是實物，用線的時，候要運用結(jié)構(gòu)空間組織疏密，層次來裝飾風(fēng)格。手部跟腳部的刻畫要仔細，手指頭和腳趾頭的線要淡淡的提一遍，要按照結(jié)構(gòu)來畫。在衣紋與手部之間用穿插關(guān)系來描繪，是為了更好的融合為一體，還有衣紋的走向都是依靠穿插關(guān)系。這些都是用以表現(xiàn)結(jié)構(gòu)空間、層次、節(jié)奏、韻律來裝飾

7、風(fēng)格。在現(xiàn)代中國工筆畫人物畫中，畫面除了注重線條本身的變化和表現(xiàn)力之外，更注重線在畫面中的安排。工筆畫造型主要體現(xiàn)在“應(yīng)物用線”，不同的表現(xiàn)對象，采取不同的用筆理念和技巧。像蝴蝶用游絲描、結(jié)實的小提琴用鐵線描等等。 最后，用線的“虛實”是一個復(fù)雜的問題，它包含了濃淡變化、虛實變化、枯潤變化、力度彈性變化、拋物線變化、直曲變化、節(jié)奏韻律變化等一系列綜合要素，囊括了造型、色彩、空間、創(chuàng)意等多方面面臨的問題。需要強調(diào)的是：把握“單純不單調(diào)”、“微妙才能豐富”這兩點，是使自己的工筆作品中用線能做到“虛實相生”的關(guān)鍵。3、染色在畫面中的技巧 設(shè)色也稱著色、上色、施色、敷色、染色。首先先在熟宣下墊生宣，往

8、紙上噴水，是為了讓紙更好的吸收，也更好的上色。一般常用于工筆重彩人物畫的染色法有：蝴蝶的描繪進行窄染、在畫面中的背景采用的是大范圍的分染、背景色跟人物的兩種顏色的自然銜接、疊染、掏染、旋染分染、罩染等等染色方法。在我的作品中，我先把畫中的人物白描一遍，然后在往背景上色，背景底色可用熟赫+赭石+少許的墨進行染色，然后在人物的衣紋用葉筋描畫。先在暗部分染底色，方法是手握兩支狼毫筆，一只筆蘸淡赭石色，一只筆蘸清水，先用淡赭筆局部染色，隨即用清水筆推開。再來畫頭發(fā)是先鉤后染。頭發(fā)不是厚重的就可以，頭發(fā)也是有實有虛，再用中墨分染，不要一次染足，如一次染得很黑，染出來的效果板滯，要層層暈染，逐步加深。在我

9、的作品中一般是需要五至八遍。在分染的過程中，如果感覺所鉤發(fā)絲被覆蓋，還要再提一遍。分染是為了表現(xiàn)面部的凹凸起伏變化。在臉部先用赭石把眼窩、鼻梁溝、脖子、耳朵窩等處的暗部渲染1至2遍，以增加立體感，現(xiàn)代人不宜過分強調(diào)臉上的結(jié)構(gòu)，以柔和為美。在著色和渲染之后，要對臉部罩染一次皮膚色，在畫女人的皮膚色的配色：赭石+曙紅+藤黃+花青+白粉調(diào)成薄薄的肉色，罩染臉部、耳部、脖子等所有皮膚。在眉毛的刻畫，是用毛筆蘸淡花青把眉毛按結(jié)構(gòu)染一遍，再用淡花青加淡墨染第二遍，第三遍用中墨在眉心處稍微加重，層層加深，直到滿意。注意眉毛的眉頭、眉中、眉梢的變化。畫眼睛如同畫眉毛一樣，也需要幾遍才能畫好，眼睛是閉上眼，所以

10、應(yīng)當(dāng)在眼睫毛的走向和長短，一層層的加深。4、情感與意境的傳達技法和材料的運用僅是繪畫的表現(xiàn)手段而已，畫面對于作者情緒、意境、氣韻的表達才是工筆畫所真正追求的。對于畫面的境界及意趣的表現(xiàn)來說,染起到了重要的作用。若染不到位,則使畫面顯得很空,不能體現(xiàn)工筆的效果,使畫面自身缺乏語言的表達。反之,則會讓畫面顯得膩而沉悶,更不能達到理想的效果,使畫面失去氣韻，甚至?xí)绊懙角懊嫠吹木€。染既是畫法、程序和過程,同時也是心情的表達和獨白,是使畫面最終走向深入、漸入佳境和完整的過程。在我對自己的作品進行創(chuàng)作的過程中，即經(jīng)過了前面所提到的創(chuàng)作過程，同時也在運用各種技法來表現(xiàn)作品的時侯更加深刻的體會到了工筆畫通

11、過技法傳達情感的力量。在我的作品中，通過女孩提完小提琴后卻吸引來兩只蝴蝶的停留和留戀，表現(xiàn)出了一種恬淡的情趣，雖然我的作品不盡完美，但是這種對情趣的表現(xiàn)仍然能夠體現(xiàn)出工筆畫所特有的藝術(shù)表現(xiàn)力?？偠灾?，在當(dāng)代的中國工筆畫的創(chuàng)作中，都要求畫家們無論在技法、材料還是在畫面情感、意境之上，都要能夠表現(xiàn)出獨到之處；同時也要與時代接軌，努力汲取其他藝術(shù)門類的營養(yǎng)，不斷的創(chuàng)新。我們在遵循傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法的同時，也要開辟出適合于自己的新技法，從當(dāng)代的審美形態(tài)出發(fā)，使工筆畫能夠在繼承中繼續(xù)發(fā)展，在保持中得到純化，在開放和吸收中不斷的前進。五、總結(jié)工筆畫是以精謹細膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式，用細致的筆法制作

12、，工筆畫著重線條美，一絲不茍，是工筆畫的特色。因此，在思考者在人物的臉部進行了細膩的繪畫，眼部的神情剛好表現(xiàn)了將來要面對社會面對問題就應(yīng)該要鎮(zhèn)定的去思考。同時也運用了不用的毛筆工具和繪畫技法，把畫面中的整體變得更加和諧，自然。畫面中的少女頭靠著小提琴，小提琴上面還停留了兩只蝴蝶，可見蝴蝶對琴聲也是念念不忘和女孩對與小提琴的用心。表達了我對女孩的琴聲更為喜歡，和對女孩對于自己的專業(yè)的嚴格要求和處事方式。 注釋：1 何家英 大眾文藝 【M】湖北美術(shù)學(xué)院出版社 2014年6期2 何家英 中國當(dāng)代工筆人物畫 【M】南陽文化藝術(shù)學(xué)校出版社2014年8月參考文獻： 1黃莎 淺談現(xiàn)代工筆人物畫的表現(xiàn)手法 【M】美與時代旬刊出版社 2012年2羅寒蕾 談中國畫色彩的賦情，賦意 【M】美術(shù)界出版社 2005年 3李陽 當(dāng)代中國工筆人物畫筆繪肌理研究 【M】美術(shù)教育研究出版社 2013年4毅明 淺談工筆畫的筆墨和色彩 【M】老年教育：書畫藝術(shù)出版社 2015年5羅寒蕾 肌理的啟示 【M】國畫家出版社 2010年謝 辭四年時間，不知不覺已到盡頭，記憶中留下了太多的片段，有太多的不舍太多的留戀。首先要感謝劉威老師在創(chuàng)作期間對與