讀《設計基礎》有感

1、個人資料整理，僅供個人學習使用讀設計基礎有感普陀小學潘紅新媒介、 新藝術和新圖像被引入本書， 與不同時代和多元文化的作品一起，詮釋設計的基本知識。 每一章加入了新的內容。 第二章和第三章增加了圖形設計的新案例。第四章，介紹了當代藝術家的新作。第五章，以人類的臉為例，討論了對稱問題。第六章，用兩張爵士樂海報闡述節(jié)奏的變化。 第七章，新添了很多關于線的圖例。第八章， 從不同的藝術和設計原則出發(fā)， 為我們提供了更多的視角。 第九章， 談到藝術家是如何發(fā)現(xiàn)材料并且將它的紋理轉換為裝飾的。第十章，通過透視作品，比如達?芬奇未完成的繪畫作品，以及弗蘭克?勞埃德 ?賴特的圖紙，呈現(xiàn)一場關于空間的討論。第十一

2、章，進一步將我們的討論拓展到運動，比如卡地亞 ?布列松的 “決定性時刻 ”，還有艾略特 ?巴納森所制作的舞者的數(shù)字圖像。第十二章，利用羅曼 ?歐帕爾卡的繪畫作品，探索了我們感知能力的局限性。第十三章包含一些新的視角，比如幾個世紀以來藝術家調色板的發(fā)展。通過對這本書的閱讀， 我學習到了設計的基礎知識： 矚慫潤厲釤瘞睞櫪廡賴賃軔。構成的藝術及其概念：所謂構成就是將不同形態(tài)的兩個以上的單元重新綜合成為一個新的單元，并賦予視覺化的概念。這是一個造型概念，也是現(xiàn)代造型設計的用語。聞創(chuàng)溝燴鐺險愛氌譴凈禍測。平面構成的特點：平面構成不是以表現(xiàn)具體的物象為特征， 但是它反映了自然界變化的規(guī)律性。 平面構成在構

3、成中采取數(shù)量的等級增長、 位置的遠近聚散、 方向的正反轉折等變化， 在結構上整體或局部地運用重復、漸變、變異、放射、密集等方法分解組合，構成有組織、有秩序的運動。平面構成就是通過這種視覺語言對人的心理和生理狀態(tài)產(chǎn)生影響，比如緊張、松弛、平靜、刺激、喜悅、痛苦、茫然等等。在實際的設計過程中，經(jīng)常會運用到視覺語言中的構成來傳達作品的特征 ! 殘騖樓諍錈瀨濟溆塹籟婭騍。平面構成的分類：依據(jù)構成的原理，任何形態(tài)都可以進行構成。構成對象的形態(tài)主要有自然形態(tài)和抽象形態(tài)。自然形態(tài)的構成是通過對形象整體或者是局部的分割、組合、排列，重新構成一個新圖形。抽象形態(tài)的構成是以抽象的幾何形象為基礎的構成，即以點、線、

4、面等構成元素，按照一定的規(guī)律進行組合排列。釅錒極額閉鎮(zhèn)檜豬訣錐顧葒。第二節(jié)：平面構成的形式美法則探討形式美法則， 幾乎是藝術學科共通的話題。 形式美是美的事物外在形式所具有的相對獨立的審美特性，而視覺美表現(xiàn)為具體的美的形式。狹義地說，形式美是指自然、生活、藝術中各類形式因素(色彩、線條、形體、聲音等)及其有規(guī)律組合所具有的美。彈貿攝爾霽斃攬磚鹵廡詒爾。變化與統(tǒng)一的辯證關系是一切藝術都必須遵循的規(guī)律與原則。 變化是指將性質不同的東西并置在一起，形成鮮明對比、活潑、生動、豐富的特征。統(tǒng)一則是將性質不同的、相近的或者相同的東西，按照一定的意念秩序并置在一起，造成一種同存和諧、嚴肅、穩(wěn)定的趨勢感覺，而

5、過分地追求又易流于單調死板。謀蕎摶篋飆鐸懟類蔣薔點鉍。因此，在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化， “亂中求整 ”“平中求奇 ”，是一切藝術形式美所遵循的基本法則。條理與反復按照一定的有序規(guī)律組織成有條理的裝飾性圖形，表現(xiàn)出一種整齊美和節(jié)奏美。比如二方連續(xù)、四方連續(xù)等重復構成裝飾等。二方連續(xù)是屬于設計應用領域的學習的內容，這一藝術形式在生活中隨處可見。 二方連續(xù)是由一個單獨紋樣 (一個紋樣 或兩三個紋樣相組合為一個單位紋樣 )，向上下或左右兩個方向反復連續(xù)而形成的紋樣。二方連續(xù)紋樣是指一個單位紋1 / 2個人資料整理，僅供個人學習使用樣向上下或左右兩個方向反復連續(xù)循環(huán)排列， 產(chǎn)生優(yōu)美的、 富有節(jié)奏和韻律感的橫式或縱式的帶狀紋樣 .亦稱花邊紋樣。設計時要仔細推敲單位紋樣中形象的穿插、大小錯落、簡繁對比、色彩呼應及連接點處的再加工。二方連續(xù)紋樣廣泛用