風(fēng)光攝影于老師第二講

1、風(fēng)光攝影講座主講：于靜濤 遼寧大學(xué)安塞爾.亞當(dāng)斯說，“風(fēng)光攝影是對攝影師的最高測試，而且往往也最令人失望”。也就是說，風(fēng)光攝影需要攝影師具備較高的攝影技術(shù)水準(zhǔn)和較深厚的藝術(shù)修養(yǎng)底蘊(yùn)。風(fēng)光攝影在當(dāng)今條件下，人人都可以拍，甚至用手機(jī)也可也拍攝出很有特色的風(fēng)光作品來?？墒敲看卧u選作品，將數(shù)萬張風(fēng)光照片放到一起，初選就可能淘汰掉一多半。原因是，這些照片子毫無用光、構(gòu)圖和視覺美感，大多屬于隨意拍。那么，成功的風(fēng)光攝影作品大多成功在那里呢？我認(rèn)為，充分思考、突出主體、善于用光、巧妙構(gòu)圖、描繪和諧以及融入靈感是至關(guān)重要的。當(dāng)然，不要把風(fēng)光攝影放到神壇上去看，真正拍攝起來，風(fēng)光攝影并不神秘，更不是高不可攀。我

2、感到，好的風(fēng)光作品就在我們每個(gè)人身邊，只要用心，便可以信手拈來。我今天拿掉了那些難以理解的攝影專業(yè)術(shù)語，以交談的方式和口頭語言來講解怎樣拍攝風(fēng)光攝影。我的經(jīng)驗(yàn)是：一、拍攝前的充分思考和準(zhǔn)備 1、初次與重復(fù)拍攝自己拍攝過的景物有機(jī)會再次拍攝時(shí)，要對前次的拍攝進(jìn)行總結(jié)，找出哪些是成功的，那些事欠缺的，用光有什么問題，構(gòu)圖需要做哪些調(diào)整，拍攝角度存在什么不足。往往第二次拍攝要好于第一次拍攝。2、預(yù)覽相關(guān)資料將要去沒有去過的地方拍攝，最好在網(wǎng)上找到相關(guān)圖片資料，看看別人在什么地點(diǎn)、角度，用什么光線，效果如何，等等。這樣會省去很多臨時(shí)找拍攝地點(diǎn)的時(shí)間。也能注意到，躲開別人拍過的角度，避免與他人拍攝重復(fù)。

3、3、檢查設(shè)備以及備品考慮好攜帶那些必備的攝影器材。如果去拍攝飛禽，就要帶上長焦距鏡頭和穩(wěn)固的三腳架（野外風(fēng)大，輕便三腳架晃動）。如果拍大場面，一定要帶廣角鏡頭。適時(shí)帶上防雨、防風(fēng)、防凍等相關(guān)物品（我的攝友們在雪鄉(xiāng)數(shù)碼相機(jī)經(jīng)常罷工；雨中拍攝瀑布，相機(jī)鏡頭的鏡片內(nèi)部出現(xiàn)一片霧氣，只得望景興嘆；在沙漠里，有人的鏡頭測光時(shí)鏡頭旋轉(zhuǎn)速度不正常，細(xì)沙進(jìn)了變焦環(huán)等）。二、全面進(jìn)行現(xiàn)場觀察有些人到了拍攝地點(diǎn)以后，急急忙忙的進(jìn)行拍攝，那里人多就擠到哪里拍攝。我在第一時(shí)間是繞場一周，看哪里景色最好，再決定自己的拍攝位置。 1、先確定主要景物及其放在畫面中的位置。比如，我們來到內(nèi)蒙白樺林里，大家都在搶拍成排的白樺林

4、，回來觀片時(shí)，千篇一律，差別不大。我卻獨(dú)自來到林邊水潭旁，觀看水塘里的倒影，地面上的樹形變化和光線方向等，拍攝了這幅畫面： 把雪山頂部較亮的部分作為主體，放在畫面接近中心的位置，前景山坡為陪襯，公路的方向引導(dǎo)觀賞者將目光集中到雪山的主峰方向。山形由近及遠(yuǎn)形成弧形構(gòu)圖。當(dāng)然，天空濃厚的云層更加烘托出了雪域高原的壯觀美麗。焦距80毫米，F(xiàn)16光圈，速度1/200秒。2、 選擇合適的光線以及景物的線條。攝影是用光來繪畫。因此，選擇好光線照射的方向極其重要。大多數(shù)情況下，順光不利于拍攝風(fēng)光照片，逆光、側(cè)逆光是最好的光線條件。我看到群內(nèi)好多攝友拍的景觀很好，只是選擇的光線方向有問題，一副好的風(fēng)光照變得平

5、淡了，很是可惜。因此，我們拍攝前，要繞著主要景觀的東北、北、西北這三個(gè)方向轉(zhuǎn)，以便選擇好的光線時(shí)機(jī)。比如，我們來到荷塘邊，喜歡拍攝荷花以及昆蟲，更要選擇逆光、側(cè)逆光。一只蜻蜓突然落到荷花桿上，我因?yàn)槭孪冗x擇了逆光的方向，就及時(shí)抓住了這個(gè)機(jī)會，拍攝了這個(gè)會面。直立的荷花桿在傍晚斜陽照射下出現(xiàn)金黃色，蜻蜓以傾斜的角度與荷花桿這條直線交叉，背景荷葉被虛化，光線勾勒出荷葉的邊緣弧形曲線，葉脈呈放射狀，將觀賞者的視線引導(dǎo)到主體蜻蜓上。蜻蜓放在偏右側(cè)，居于興趣中心點(diǎn)上，畫面顯得簡潔亮麗。焦距200毫米，F(xiàn)4.5光圈，速度1/500秒。大家都清楚，拍攝風(fēng)光最好能選擇早晨或者傍晚，這時(shí)的光線效果很有特點(diǎn)，反差

6、比較好，景物輪廓清晰，金黃色的光線可以增加畫面的暖色調(diào)等。我在云南元陽多依樹，利用早晨的光線拍攝到了這個(gè)畫面：清晨，我來到云南元陽多依樹景區(qū)附近，看到初醒的小山村映印在晨霧之中，光影效果很好，拍下了這幅畫面。晨光透過山巒，穿透了樹木的間隙，形成若干光柱，灑在山脊的梯田上，梯田以斜線角度貫穿畫面，成了畫面中最亮的部分，側(cè)逆光使前景樹木、中景梯田以及遠(yuǎn)景民居得以區(qū)分，而且，由于光線的變化，前景至遠(yuǎn)景呈現(xiàn)出由黑暗至亮灰的層次變化，增強(qiáng)了透視感。鏡頭80毫米，F(xiàn)8光圈，速度1/30秒（三腳架）。3、 近、中、遠(yuǎn)景合理搭配近、中、遠(yuǎn)景合理搭配在風(fēng)光攝影中是很重要的，有助于畫面的完整性，增加透視感，交代主

7、體與環(huán)境的關(guān)系等等。許多影友往往忽視近、中、遠(yuǎn)景合理搭配，習(xí)慣于看哪個(gè)風(fēng)景好，就單獨(dú)拍攝這個(gè)風(fēng)景，忽略了其周邊景物與這個(gè)主體風(fēng)景的陪襯作用，主體成了近乎于特寫，很是乏味。拍攝風(fēng)光作品一定要注意到畫面布局中合理的處理好近景、中景與遠(yuǎn)景的關(guān)系。例如：“黃山晨曦”是我去年11初雪后登黃山拍攝的。前一天看了拍攝方位，住在黃山頂峰東側(cè)的索道賓館地平線剛剛出現(xiàn)亮光就架好了相機(jī)。借著微光，將近處的山巒作為前景，連綿的山脈作為中景，遠(yuǎn)處的隱約可見的山影作為遠(yuǎn)景。太陽出現(xiàn)在地平線上剛剛露出1/3，開始拍照。拍照時(shí)，躲開了太陽直射的光線，避免出現(xiàn)光斑的干擾，畫面很是壯觀。前景呈現(xiàn)幾乎全黑的暗色調(diào)，中景山脈呈現(xiàn)灰黃

8、色調(diào)，遠(yuǎn)景呈現(xiàn)較亮的色調(diào)，畫面穩(wěn)定和諧。由于拍攝地點(diǎn)很高，鏡頭向下俯拍，的確有一覽眾山小的視覺效果。設(shè)想，如果去掉了中景和遠(yuǎn)景，那是什么效果呢？如下圖：山峰也很有特色，但是，明顯的感到乏味和單調(diào)。在遇到較為復(fù)雜的景物環(huán)境時(shí)，就要適當(dāng)取舍了。要決定用哪一個(gè)景物作為主體。我在四川稻城亞丁同時(shí)遇到兩座有著不同特點(diǎn)的雪山，我做出了這樣的選擇，如下圖：右上角的是四川三大神山之一的“仙乃日”雪山，由于形似坐佛而為人們頂禮膜拜。其左側(cè)有風(fēng)帽的是白度母雪山。由于有眾山遮擋而很難拍攝。另外，我考慮到，神是相對人而言的，于是，我將左下角藏族民居納入了畫面，神山高高在上，子民在其庇護(hù)下生活，強(qiáng)化了作品的人文寓意。前

9、景較低的山上樹木、中景山峰處于暗色調(diào)，用光線勾勒出輪廓，有利于突出處于高光位置的雪山和民居。同時(shí)也增加了畫面的縱深感。如果不考慮到近景、中景與遠(yuǎn)景的搭配效果，一定是單獨(dú)拍攝雪山，效果是這樣了，如下圖：這樣是否過于單調(diào)呢？結(jié)論很明顯，前一張是風(fēng)光作品，后一張是景點(diǎn)簡介似的小品。我看到很多發(fā)燒友熱衷于這樣拍，結(jié)果是跑了很遠(yuǎn)的路，拍個(gè)熱鬧而已，怎么看也不像作品。以上這一些都不是絕對的，也有很多情況下無法確切安排近景、中景和遠(yuǎn)景，比如某建筑極具特色的某一部分，院落中的某一方位，雨霧中的某一山峰等，也可以把主體放在相應(yīng)的周邊氛圍中，也是經(jīng)?？梢姷摹?.顧及人物與動物在畫面里的作用拍攝風(fēng)光攝影時(shí)，我們遇到

10、的一定是大多的自然景物，不可避免的會遇到人和動物在這些自然景物里活動。我們就要巧妙地把人與動物的形態(tài)合理的安排在畫面里，盡可能的增加畫面的人文氣息而又不影響風(fēng)光作品的魅力。例如下圖：10月1日，在四川稻城亞丁的香格里拉鄉(xiāng)，一場秋雨過后，清晨，高山上云霧繚繞，煞是壯觀。幾位攝友登上山坡盡享美景。我感到眼前有人物的畫面更有味道，高速曝光將人物拍成剪影，突出了云霧的變化，表現(xiàn)出了人對大自然的熱愛以及高原上風(fēng)起云涌的自然景觀。我們經(jīng)常拍攝河流、湖泊，如果畫面里融入了人與小船以及動物可能會活躍畫面。例如：在內(nèi)蒙古額爾古納河邊，我看到S形的河流配合金黃色的河岸很美，好像還是缺少點(diǎn)什么。等了一會，恰巧，兩頭

11、牛進(jìn)入了河里，河水濺起了細(xì)小的水花，當(dāng)牛走到合適位置時(shí)，我按下了快門。這張風(fēng)光照里，由于有了牛而顯得富有生氣。當(dāng)牛走過去了，再拍攝一張，那是什么效果呢？如下圖：沒有牛，畫面變成很平淡的一個(gè)場景，誰看了都會感到似乎缺了點(diǎn)什么。三、合理使用鏡頭 照相機(jī)鏡頭在攝影過程中的作用是顯而易見的，但其在風(fēng)光攝影創(chuàng)作中的作用卻是千變?nèi)f化的。不同焦距的鏡頭應(yīng)用于不同的拍攝目的，會產(chǎn)生不同的拍攝效果，在同一場景可以拍攝出渾然不同的攝影作品來。恰如其分的發(fā)揮鏡頭在攝影創(chuàng)作中的作用，對于能否獲得理想的風(fēng)光攝影作品是極其重要的。我不贊成“一頭拍天下”的見解。大變焦鏡頭拍攝的效果與定焦距鏡頭相比，細(xì)度、銳度以及清晰度都相

12、差很多。我大多數(shù)情況下，使用定焦距鏡頭。時(shí)間來不及了，只好將就變焦距鏡頭了。 （一）廣角鏡頭廣角鏡頭或者超廣角鏡頭（俗稱魚眼鏡頭）有著最寬闊的視角，焦距大約在12毫米至35毫米之間。它的特點(diǎn)是焦距比較短，有著幾乎無限遠(yuǎn)的景深。如果選擇較小的光圈就可以獲得由近處至無限遠(yuǎn)景物都清晰的圖片，非常適合拍攝風(fēng)光作品或者是用來表現(xiàn)較大的場面，也有時(shí)用于具有夸張效果的創(chuàng)作。1. 廣角鏡頭的涵蓋效果在有限的距離內(nèi)拍攝風(fēng)光作品時(shí)大多使用廣角鏡頭。不同焦距的廣角鏡頭的視角也各不相同，但共同的特點(diǎn)是拍攝風(fēng)光作品時(shí)可以產(chǎn)生開闊感較強(qiáng)的攝影效果，涵蓋的信息量較多。例如“風(fēng)車村”這幅作品。這幅作品拍攝于荷蘭的風(fēng)車村，眼前

13、的小河并不寬闊，河岸與房屋的距離較近，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭很難營造出開闊無際的效果。但由于使用了廣角鏡頭，根據(jù)該鏡頭近大遠(yuǎn)小的原理，近景的小河顯得格外開闊，原本高大的風(fēng)車并不突兀，并且將較多的景物都拍在了畫面里，收入了更多的云層，較好的表現(xiàn)了風(fēng)車村優(yōu)美的景色。鏡頭16毫米，光圈 F 16，速度，1250秒。2. 廣角鏡頭的視覺效果廣角鏡頭在拍攝時(shí)具有近大遠(yuǎn)小的攝影效果，近處的景物往往會被夸大，產(chǎn)生一定的變形。運(yùn)用廣角鏡頭對近景的變形作用來適當(dāng)夸大作者希望突出和渲染的部位，有助于增強(qiáng)作品的感染力。利用好廣角鏡頭的這一變形效果，可以拍攝出具有理想視覺效果的攝影作品。例如“黃金海岸

14、之晨”這幅作品。這是從另一個(gè)角度拍攝的黃金海岸，廣角鏡頭使得從左側(cè)高樓到右側(cè)海面都囊括進(jìn)來了，特別是涵蓋了大面積云層，有利于強(qiáng)化此時(shí)此地的風(fēng)光效果。3. 超廣角鏡頭的夸張效果在極其有限的距離范圍內(nèi)，想要拍攝盡可能大的場景，那就非超廣角鏡頭莫屬了，它可以將有限的空間進(jìn)行必要的夸張，展示出一種寬闊高大的景物形象。例如“凱旋門”這幅作品。面對世人熟知的法國凱旋門，如果在其周邊拍攝則畫面顯得平淡。但是，變化一下角度，在凱旋門內(nèi)用超廣角鏡頭進(jìn)行拍攝，效果就完全不同了。此時(shí)的畫面既顯示出了凱旋門的高大，又表現(xiàn)出了凱旋門里的某些細(xì)部，如刻在大理石上的文字、雕塑以及在紀(jì)念戰(zhàn)爭勝利的凱旋門下閑庭信步的

15、人物形象，進(jìn)一步深化了作品的主題。鏡頭12毫米，光圈 F 16，速度1/30秒。（二）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距在50毫米左右，是我們最常見和最常用的鏡頭，也是拍攝人物和常見景物用的主要鏡頭，拍攝出來的圖片效果與人們平時(shí)用肉眼看到的景物基本一致。在中等距離內(nèi)使用，能夠保持被攝景物的原有比例，不會產(chǎn)生明顯變形。利用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在足夠的距離內(nèi)拍攝風(fēng)光作品時(shí)，適當(dāng)縮小光圈，可以得到格外清晰的畫面，特別是用中等畫幅底片進(jìn)行拍攝效果更好。例如“香港灣”這幅作品。   這幅作品拍攝于夏、秋之交的香港灣。當(dāng)時(shí)天氣格外晴朗，選擇一處較高的拍攝點(diǎn)，以俯拍的角度表現(xiàn)出了香港灣青山碧水的美麗景

16、色。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭使景物比例保持原貌，基本沒有變形，符合人們的視覺習(xí)慣。鏡頭50毫米，光圈 F 16，速度1/125秒。再如一下作品的效果：這都屬于基本不變形的景觀效果。 （三）長焦距鏡頭一般來說，焦距超過55毫米以上的鏡頭都可以統(tǒng)稱為中長焦距鏡頭，也有人將其細(xì)分為中焦距和長焦距兩種，并無定論。使用長焦距鏡頭的時(shí)候，應(yīng)該盡量使用三腳架或者獨(dú)角架，必要時(shí)使用快門線更穩(wěn)妥，主要是增加拍攝的穩(wěn)定性，避免鏡頭晃動。一般來說，不用三腳架時(shí)，快門的速度要高于鏡頭長度的倒數(shù)。1. 拍攝鳥類攝影初學(xué)者使用長焦距鏡頭的機(jī)會并不多，可是對于熱衷于拍攝野生動物和鳥類的攝影者來說，長焦距鏡頭卻

17、是必備的“武器”了。長焦距鏡頭的特點(diǎn)是可以將較遠(yuǎn)的景物拉得很近，有望遠(yuǎn)鏡的效果；可以將畫面里的景物壓縮得很緊湊；可以虛化景深以外的背景，凈化畫面。例如“翔歸”這幅作品。    拍攝這幅作品時(shí)將照相機(jī)固定在三腳架上，使用了長焦距鏡頭對白鷺欲落的枝頭進(jìn)行調(diào)焦，將遠(yuǎn)在百米以外的白鷺拉近了，虛化了遠(yuǎn)山的背景，突出了白鷺的形象。鏡頭400毫米，光圈 F 5.6，速度1/125秒。     2. 拍攝風(fēng)光風(fēng)光攝影作品不是廣角鏡頭的獨(dú)家天下，長焦距鏡頭在足夠的距離內(nèi)也可以用來拍攝風(fēng)光作品，

18、其畫面展示的景物有一定的局限，但是可以使畫面緊湊，其效果別具特色。例如“雪山暮色” 這幅作品。用長焦距鏡頭拍攝的四姑娘山遠(yuǎn)眺這幅作品拍攝的是日出時(shí)分的四川四姑娘山。當(dāng)太陽還沒有升起時(shí)就需要將照相機(jī)在三角架上安放妥當(dāng)，同時(shí)將長焦距鏡頭對準(zhǔn)山的主峰進(jìn)行調(diào)焦。當(dāng)早晨第一縷陽光映亮了主峰時(shí)，使用快門線控制快門曝光。該作品因長焦距鏡頭接近遠(yuǎn)山，使山峰醒目，薄霧縹緲，畫面簡潔。鏡頭200毫米，光圈 F 11，速度1/200秒。（五）微距鏡頭   微距鏡頭也稱作近攝鏡頭，是在與被攝物體極近的距離內(nèi)進(jìn)行拍攝，可以表現(xiàn)出被攝物體的許多細(xì)節(jié)，使處于微觀狀態(tài)下的一種攝影方法。這種微距攝影與顯微攝影是兩種截然不同的攝影概念。一般情況下，人們很少青睞微距攝影，不習(xí)慣使用微距鏡頭。實(shí)際上，將微距鏡頭運(yùn)用得當(dāng)，可以拍攝出人們不常見的景觀，作品往往令人耳目一新。  3.  拍攝昆蟲對于許多較小的昆蟲拍攝起來并不十分容易，這是因?yàn)橛行├ハx處于飛動過程中，用照相機(jī)鏡頭捕捉時(shí)，昆蟲會隨時(shí)飛出畫面，特別是用短小的近攝鏡頭進(jìn)行拍攝很容易驚動昆蟲，導(dǎo)致拍攝的失敗。經(jīng)驗(yàn)告訴我們，如果拍攝飛動的昆蟲，最好的辦法是將照相機(jī)鏡頭固定在三腳架上，事先對準(zhǔn)