初中升高中美術(shù)理論測試題

1、肥城市美術(shù)特長生 2007-2008學(xué)年度理論測試模擬試題一、填空：1、簡單的講，素描就是 色畫。2、中小學(xué)階段專業(yè)生學(xué)習(xí)的素描通常是指用鉛筆繪制而成的()素描。3、中小學(xué)學(xué)習(xí)的美術(shù)知識中，色彩通常是 由、三原色構(gòu)成的。4、素描中的綢子通常是由精細均勻的 排列而成的。5、自然界中色彩的變化主要隨 的變化而發(fā)生變化。6、一幅素描畫中，每個物體的體積感一般通過 、 三大面的對比處理來產(chǎn)生。7、在色彩繪畫訓(xùn)練中，黃與藍相調(diào)可產(chǎn)生 。8、在素描訓(xùn)練中，上調(diào)子時我們一般從最 的調(diào)子畫起。9、畫一組靜物素描，應(yīng)先觀察分析整組靜物各物體之間的關(guān)系，然后再對比分析整組靜物的 關(guān)系。10、無論畫素描，還是畫色彩

2、，我們都要先觀察整組靜物所呈現(xiàn)的,再在畫 紙上定出上下左右范圍，然后構(gòu)出各物體的基本形。11、常見的畫面具有立體效果，這對于物體本身是指 , 對于整組物體而言，則是物體與物體之間的 -12、起輪廓時，畫面上常有多余的線條，一般不要擦去，而應(yīng)通過上大調(diào)子將其統(tǒng)一在畫面的 中。13、同樣大小的兩個物體，近處的比遠處的顯大，這是一種()現(xiàn)象。14、老師要求學(xué)生在寫生時對整組物體的面貌進行對比觀察，而只能將每個物體孤立來看，在美術(shù)上叫 。15、在美術(shù)學(xué)色相環(huán)上相對的兩種顏色稱 L 16、在物體組合寫練中，一般要求整體觀察主要是因 為。17、一幅彩的畫面效果太“火”是因為 。18、 一般來講，人的手掌長

3、度與臉面高度比 較。19、一般來講，人的身高相當(dāng)于 的個頭高。20、在寫生練習(xí)中，老師通常讓我們離被畫物體遠一些，目的21、在一幅肖像素描中 可使畫面?zhèn)魃?2、在落筆起稿之前我總喜歡伸直胳膊用筆桿量一量面前的物體這23、美術(shù)屬于造型藝術(shù)，它包括 、 四大類。24、簡單的講，雕塑分 和 兩種。25、常見的畫面具有立體效果，這對于物體本身是指 對于整 組物體而言，則是物體與物體之間的 。26、同樣大小的兩個物體，近處的比遠處的顯大，這是一種 現(xiàn)象。27、老師要求學(xué)生在寫生時，對整組物體的面貌進行對比觀察，而不 能將每個物體孤立開來看，在美術(shù)上叫 。28、美術(shù)屬于造形藝術(shù)，它包括 、 四大類。29、

4、常見的畫面具有立體效果，這對于物體本身是指（）,對于整組物體而言則是物體與物體之間的（）。30、同樣大小的兩個物體，近處的比遠處的顯大，這是一種（）現(xiàn)象。31、老師要求學(xué)生在寫生時對整組物體的面貌進行對比觀察，而不能將每個物體孤立開來看，在美術(shù)上叫（）。32、素描中的調(diào)子通常是由精細均勻的（）排列而成的。33、自然界中色彩的變化主要隨（）的變化而發(fā)生變化的。二、選擇1、在美術(shù)教學(xué)中取材于生活相關(guān)的物體進行繪畫寫生訓(xùn)練稱練習(xí)。A自然靜物寫生B、 石膏幾何型寫生C肖像素描寫生D石膏像寫生2、紅色與綠色相比，在色性上紅色屬于 jA 暖色B、 冷色C 有彩色D無彩色3、被描繪的物體受周圍環(huán)境色彩的反射

5、光影響所呈現(xiàn)的色彩稱。A 光源色B環(huán)境色B 固有色D互補色4、在物體組合寫生練習(xí)中，老師常常要求整體觀察，這是因為（）A、 整體觀察能對比黑白灰大關(guān)系并能看準(zhǔn)物體的色彩傾向；B、 老師的教法太傳統(tǒng)；C整體觀察能使我們的眼睛盯住某一個物體觀察的更深入5、某同學(xué)畫了一張靜物素描，老師說畫面太膩是因為（）A 畫面太光滑，沒有準(zhǔn)確的形體轉(zhuǎn)折；B、畫面黑白灰大關(guān)系對比強烈；C調(diào)子豐富而有變化6、一幅素描的畫面效果太花是因為（）A遠一點看畫面時，畫面上出現(xiàn)許多小黑點或小白點；B、畫面的調(diào)子豐富，但太重；C畫面黑白灰關(guān)系豐富而對比強烈；7、一幅色彩作品，整體看起來宛如秋日的清晨，給人一種涼爽的感覺這是因為（

6、）A、暖色調(diào)，可能以紅色為主；B、冷色調(diào)，可能以藍色為主；C冷色調(diào)，可能以黃色調(diào)為主。8、在教室里老師在一塊綠色的襯布上放了一個白色杯子，杯子的暗部反光傾向于（）A 淡藍色B 淡紫色C 灰綠色9、人在陽光下的影子和在月光下的影子相比較，你認為（）更暗一些。A 在陽光下B在月光下C 同樣暗10、有一幅靜物素描，物體刻畫的非常精致，但老師卻說畫面效果不好，原因是（）A、面面俱到，缺乏整體感B、刻畫太深入D老師的評價不準(zhǔn)確11、觀察老師的眼睛，當(dāng)她半側(cè)身直立時，發(fā)現(xiàn)眼睛一高一低，在美術(shù)上講屬（）12、黃色與綠色相比，在色性上黃色屬于（A 暖色B、冷色C 有彩色D 無彩色13、在美術(shù)教學(xué)色相環(huán)上相對的

7、兩種顏色稱（）A光源色B、環(huán)境色C固有色D互補色14、一張靜物素描，如果畫面太膩是因為（）A畫面太光滑，沒有準(zhǔn)確的形體轉(zhuǎn)折；B畫面黑白灰大關(guān)系對比強烈；C調(diào)子豐富而有變化15、一幅色彩的畫面效果太“火”是因為（）A畫面用色太均勻；B色調(diào)豐富但太重；C畫面近中遠關(guān)系對比強烈；D色彩調(diào)和不夠，“生”色太多。16、一幅素描作品中，物體的投影部分接近邊緣區(qū)域與物體附近的區(qū)域比較，物體附近區(qū)域（）A 重一些；B、淡一些；C 同樣暗17、有一幅靜物素描，物體刻畫的非常精致，但老師卻說畫面效果不好，原因是()A、 面面俱到，缺乏整體感；B、 刻畫太深入C老師的評價不準(zhǔn)確18、在靜物素描訓(xùn)練中，如果物體邊緣線

8、與周圍的襯布在明暗上很相近時，物體此處的邊沿線處理的()A 實一些；B 精到一些；C 虛一些19、如果想把紅襯布上的青蘋果畫穩(wěn)重而協(xié)調(diào)，應(yīng)把蘋果處理的( )A 鮮亮一些；B、冷一些；C暖一些；D 綠一些20、在寫生練習(xí)中，老師常常讓我們離被畫物體遠一些的目的是( )A便于整體觀察；B、便于局部刻畫；C便于深入指導(dǎo)；21、在一幅肖像素描中（）能夠使畫面?zhèn)魃?。A 嘴巴；B、眼睛；C 頭發(fā)；D 耳朵和鼻子22、要畫一幅素描靜物，你認為（）應(yīng)該精心刻畫，而其他部分應(yīng)該適當(dāng)弱畫。A畫面的視覺中心；B最前面的物體；C最重的物體；23、一般來講，人的眼睛位于整個頭部的（）A、 三分之一處；B、 二分之一處；

9、C三分之二處；24、嘴位于鼻尖到頜底的（）處A二分之一i;B四分之一C 三分之一；三、簡答題：1、 談?wù)勅绾胃淖兯孛璁嬅娴摹盎摇保?、 說出在一般光線下，物體的三大面五調(diào)子。3、 請以水粉顏色為例，例舉出10種有彩顏色的名稱。4、 請以一個正面的人物肖像為例說出三庭五眼。5、 試以一組靜物素描為例，談?wù)勅绾瓮怀鎏幚砗卯嬅娴囊曈X中心。6、 在欣賞過的繪畫作品中，你最喜歡哪一幅畫，談?wù)勥@幅畫好在哪里。7、 結(jié)合素描靜物的寫生練習(xí)和對肖像素描的認識，談一談素描畫面在整體調(diào)整階段，應(yīng)注意哪些問題。8、 談一談美術(shù)作品中“多樣統(tǒng)一的構(gòu)圖法則。9、 請說出一幅素描靜物深入刻畫的方法。10、 說說你認識哪些

10、繪畫種類。11、 試說出一般情況下，畫面構(gòu)圖中形象重量感的產(chǎn)生有哪些 規(guī)律。12、 回顧初中美術(shù)教材中白石大師的作品，你最喜歡哪幅畫， 談?wù)勥@幅畫好在哪里。13、 中國畫和幾種皴法：披麻，荷葉，折帶，14、 辦一期手抄報有哪幾個步驟：準(zhǔn)備材料，版面設(shè)計，抄寫階段，美化版面素描寫生的七步過程1、 定位起稿：這是素描寫生的第一步。首先遇到的就是構(gòu)圖和布局的問題。 作 畫之前，要認真研究和確定構(gòu)圖和布局，被畫物應(yīng)該安排的位置適當(dāng)，不能過 大或過小，物體的大小一般來說應(yīng)是畫面的1/2到2/3之間。畫面的上下左右 應(yīng)留出一定的空間。在一般情況下，左右空間應(yīng)該基本對稱，下面留出的要比 上面多一些。主要物體

11、應(yīng)靠近畫面中心。確定好位置以后，接著就要找出物體之間的比例關(guān)系，主要動勢和大體輪廓。2、畫準(zhǔn)形體結(jié)構(gòu)：用直線和輔線確定物體的比例關(guān)系，畫準(zhǔn)物體的形體結(jié)構(gòu)，并同時把透視關(guān)系畫對 。直線在找形時，便于比較，輔線便于在比較中求其 準(zhǔn)確。第二步的重點是比例、結(jié)構(gòu)、透視等形的問題。這一步對初學(xué)者來說是 關(guān)鍵，不能無所謂、大概齊，一定嚴格精確，一開始養(yǎng)成一個好習(xí)慣。3、 找出暗面：暗面是形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折之處，是一幅畫的重點和主要部分。找 出暗面的形狀包括投影，可以更準(zhǔn)確地把握形體結(jié)構(gòu)。一般來說，如果暗面畫 準(zhǔn)了，整個物體的形也就準(zhǔn)了。4、 涂明暗：又叫涂調(diào)子。這是素描過程中的第二個重點。這一步主要借助明暗

12、層次的各種變化（深淺、強弱、虛實等等）來塑造形體結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)物體的立體 感、空間感、質(zhì)感等效果。在涂暗的過程中，首先要注意畫面的整體關(guān)系，畫面上大的明暗對比。要有 先后順序，要按步驟來畫。不要在大關(guān)系還沒有畫出來之前，就把某一個局部 畫的過細。涂調(diào)子的重點是畫面的整體效果和大關(guān)系。具體方法是：首先畫出所有暗面（確定出暗面和亮面的對比關(guān)系）然后根據(jù) 暗面畫出投影。重點刻畫明暗交界線，接著畫出與明暗交界線有關(guān)的主要灰面， 亮面最后畫。要準(zhǔn)確地把握住物體黑、白、灰三大色調(diào)的對比和畫面的整體效 果與氣氛。涂明暗時要注意以下幾個問題：（1）暗面要概括；暗面中的細微變化（如 反光等）開始不要畫，涂暗面時，首

13、先把暗面與亮面的對比，暗面與暗面之間 差別區(qū)分出來。然后再去刻畫暗面自身的變化，重點是明暗交界線的變化。暗 面里的變化不要畫的太實、太強、不能跳出暗面，以免破壞畫面的整體效果。（2）暗面的重點是明暗交界線，要表現(xiàn)出明暗交界線的虛、實、強、弱、聚、 散等變化。同時應(yīng)注意暗面與背景、亮面與背景、投影與背景的對比。這些關(guān) 系對畫面的整體效果起著決定性的作用。（3）涂調(diào)子時，暗面要用軟一些的鉛 筆（2B、3B）,并且可以用紙筆、布或手擦出一些效果。亮面，特別是畫較淺 物體時要用硬一些的鉛筆（2H、3H）,要用線條來畫，而不是擦。軟、硬鉛筆 與暗擦亮畫方法的綜合運用，可以使畫面產(chǎn)生一種對比效果和暗薄亮厚

14、，暗虛 亮實等變化。5、調(diào)整明暗關(guān)系：鋪完初步明暗以后，畫面中的各種關(guān)系，需要總體的調(diào)整。 因為在涂各種明暗對比關(guān)系時，很容易陷在某一個局部里面，不可能一下子就 把所有關(guān)系的整體效果都畫明確，所以在明暗調(diào)子大體鋪完以后，及時進行總 體調(diào)整，這是素描繪畫過程中的第三個重點。調(diào)整明暗關(guān)系應(yīng)注意以下幾個方面：（1）調(diào)整畫面的暗面，以及他們的對比關(guān) 系和整體效果。（2）調(diào)整畫面各物體之間的主次、強弱、虛實等關(guān)系（3）調(diào)整畫面每個物體之間的明暗對比。如同類調(diào)子時之間的細微變化比較：暗面與 暗面、亮面與亮面、灰面與灰面之間的層次變化。6、在調(diào)整中深入：我們強調(diào)整體效果和大關(guān)系，并不是不要細部。恰恰相反，

15、整體效果為深入打下了良好的基礎(chǔ)。為深入提供了可靠保證。沒有整體這個前 提，局部畫得再細致再精彩，也不會有良好的畫面效果。深入局部始終應(yīng)注意不能破壞整體關(guān)系。 深入局部是在調(diào)整整體關(guān)系的過程 中實現(xiàn)的，通過比較，使各種關(guān)系對比越來越豐富，調(diào)子越來越細膩，畫面也 越來越深入。在調(diào)整深入階段，局部變化和效果*史學(xué)要認真刻畫的。但不能因深入局 部而破壞了整體。要錦上添花，而不要畫蛇添足。局部變化要深入要細致，但 也不能面面俱到，要有主、次、虛、實要有重點?？傊?，在調(diào)整深入階段，對于形體結(jié)構(gòu)、明暗變化、強弱虛實、主次空間等 諸多因素，要學(xué)會用比較來分析、區(qū)別、調(diào)整、深入。7、收拾、整理、完成：這是素描寫

16、生的最后階段，也是一幅畫最后效果的關(guān)鍵。 繪畫重點是在局部與整體之間反復(fù)進行。 加強哪兒，減弱那兒，哪應(yīng)該提出來， 哪應(yīng)該推進去。加強主要和重點部分，減弱過分跳出的局部和不恰當(dāng)?shù)牡胤?。這一階段的主要任務(wù)是從整體的角度去收拾整體畫面的最后效果。要多看少 畫。一些局部效果和變化要放在整體關(guān)系中去觀察，以便更準(zhǔn)確的把握它們之 問的對比關(guān)系，從立體感、空間感和質(zhì)感等幾個方面去加強整個畫面效果。不 要輕易涂改大關(guān)系，收拾和整理也不能無休止的改來改去。要根據(jù)自己的實際 繪畫能力，見好就收，不要把原來畫得很精彩的地方，越收拾越糟，這說明你 在觀察方法和表現(xiàn)方法上有問題，但也不能因此就不敢畫了，總怕畫壞了，不

17、 敢去深入。素描的最后階段需要我們有更強的整體意識和清醒的頭腦，才能掌 握的恰到好處。有時可以略站遠一點看看自己的畫面整體效果。以上七步是素描寫生的主要步驟，在實際繪畫過程中，這七步是一個有機 的整體。每步即有區(qū)別又有聯(lián)系。在大多數(shù)情況下，繪畫的過程，都是根據(jù)上 面介紹的七步按照整體一一局部一一整體的總體要求反復(fù)交替進行。因為，形 體結(jié)構(gòu)、明暗調(diào)子和畫面整體效果都不可能一次畫準(zhǔn)需要經(jīng)過反復(fù)多次的比較 和調(diào)整?！皽?zhǔn)”是比較出來的，調(diào)整需要隨時進行。所以在學(xué)習(xí)繪畫方法和步 驟時，主要掌握其精神實質(zhì)，具體步驟可根據(jù)情況靈活運用。素描寫生的這七步，概括起來又可分為三大階段。即：畫形體結(jié)構(gòu)的起搞階段、涂

18、調(diào)子塑造階段和調(diào)整完成階段。答案:一、填空：單；靜物；紅、黃、藍；線條；環(huán)境；黑、白、灰；綠；重、暗；主要趨勢整體整體比例關(guān)系及大體體面轉(zhuǎn)折關(guān)系；立體感、空間感；黑白灰的調(diào)子；透視；整體觀察；互補色；整體觀察能對比黑白灰大關(guān)系并能看準(zhǔn)物體的色彩傾向；生色太多；7.5工藝設(shè)計、繪畫藝術(shù)、建筑藝術(shù)、雕塑藝術(shù)；圓雕和浮雕；二、選擇題：A A B A A A C、C、B A A D> A D A A B C AB、A B C三、簡答題：1、 要準(zhǔn)確地把握住物體黑、白、灰三大色調(diào)的對比和畫面的整體效果與 氣氛。2、 三大面：黑、白、灰；五調(diào)子：明暗交界線、灰面、亮面、反光、投 影。3、 大紅，朱紅、土紅，中綠，淡綠，橄欖綠，土黃，中黃，桔黃，淡黃，4、 三停：發(fā)際線至眉間，眉間至鼻底，鼻底至下須；五眼：兩眼之間， 從兩只眼的外眼角至頭的左右邊線各是一只眼的長度。5、 利用透視因素，采用近大遠小的方法突出主題；采用近實遠虛的方法 突出主題；采用對比因素突出主題；利用冷暖因素突出主題；利用純 度因素突出主題；利用遮擋因素突出