鋼琴幾種常用的指法

1、.鋼琴幾種常用的指法在鋼琴彈奏中，一些特定的音型有其特定的彈奏方法，如抬指、貼鍵、跳音等，以下介紹幾種常用的彈奏方法以供參考。1、抬指我們知道， 人的手掌做得最多的最熟練最有力的動作是握拳，所以抬指時手指的運動軌跡應(yīng)該像握拳那樣。首先全身放松，尤其是肩膀、手臂和手腕，放松的手臂是自然下垂的；手型是握拳后慢慢放松，稍微打開， 掌關(guān)節(jié)突起， 指尖關(guān)節(jié)突出， 手腕放低。 抬指時， 手腕不動，手指迅速高高抬起，掌關(guān)節(jié)拉開到極限； 下鍵時， 掌關(guān)節(jié)帶動手指迅速下鍵，落到鍵面時指間關(guān)節(jié)同時向掌心勾回， 把鍵勾住， 這時我們的手型應(yīng)該是掌關(guān)節(jié)和指尖關(guān)節(jié)頂起來，手腕保持在原位不動。 這時我們就要檢查一下我們的

2、手指是否支撐好，手腕是否放松， 我們按一下掌關(guān)節(jié)看能不能把它壓下去，不能就表示支撐好了，再搖一搖手腕，看放松了沒有。 彈奏抬指時，完全是手指在運動，手腕要始終保持放松，有的同學一味地追求音量，手腕幫忙用力，造成手腕上下抖動，這是錯誤的。初學者應(yīng)把放松放在第一位，聲音可以小一點，但一定要保證解放手腕以上部位。當我們手指支撐好了， 就像人的一條腿站好了， 另一條腿可以邁出去了，抬起第二根手指，像剛才說的那樣做。再強調(diào)一下，抬指是一只手指的動作，其它手指應(yīng)該放松放在琴鍵上，而不要舉在天上，這樣好累的，練琴本來是輕松的事情，如果感到累就是方法不對，手沒有放松。還有，一只手指下鍵時，其它手指不要跟著跳，

3、盡量減少無謂的動作，這對以后快速彈奏會帶來阻力的。2、貼鍵貼鍵是與抬指完全相反的彈法， 顧名思義它要貼著琴鍵彈，絕對不要抬起來。首先，手型做好，肩、臂、腕放松是最重要的，手指放松放在鍵上。彈奏時，手指先彎曲作好準備，蓄勁后迅速向下推， 要推到底，推完支撐，手腕放松并平移到最適合下一個手指彈奏的地方，手指準備，彈法如上，推完前一個手指松開并貼著琴鍵。注意，下鍵方式與抬指不同，采用推鍵，推完要松開，全過程手指都要“摸著鍵”彈，聲音既要有顆粒性，又要保持連貫，是談奏音階、琶音的基本方法，多用于談奏抒情的連貫的曲目，能夠很好地控制音色， 是快速跑動的基礎(chǔ)。再強調(diào)一下，手腕是傳送力量的，而不是發(fā)力的。3

4、、跳音跳音常用的有兩種：手臂跳音和手指跳音。（1）、手臂跳音手臂跳音的彈法與貼鍵基本一致，只是推鍵時爆發(fā)力更強更快，以致把手臂彈起。注意，手腕絕對放松， 力量全部集中在指尖爆發(fā)， 不能用手腕發(fā)力， 手指要先貼好鍵而不要抬指敲擊，彈起時手腕不要主動抬起，是被手指推起的，切記，切記！聲音要迅速，有力，不能拖泥帶水，適用于時值較長，空隙較大，強音的跳音。（2）、手指跳音手指跳音是快速跳音的彈法，可以彈一連串快速的跳音。 手型防好，放松我就不說了， 手指第一關(guān)節(jié)迅速用力“抓”鍵，聲音短促靈活。注意，手放得越低越好。4、抬指慢下鍵與抬指的準備動作一樣，手指抬器慢慢把鍵按下去，觸鍵要深， 力量源源不斷的向

5、底部灌下去，聲音連貫富有深情，是彈奏慢板樂章常用彈法。（推薦）5、低指快擊鍵終于可以介紹這種我最喜歡的彈法了， 我們長期的訓(xùn)練抬指和貼鍵為了什么？就為了這個 低指快擊鍵啦！ 它結(jié)合了抬指和貼鍵的長處， 又去掉了它們的不足， 首先它要像貼鍵那樣貼著鍵（廢話） ，還要抬指中指尖關(guān)節(jié)的“抓” ，簡單來說就是貼著鍵“抓” ，手腕還要配合移動，聲音連貫、顆粒、奔放，是快速彈奏最好的方法。不過在這之前一定要把抬指和貼鍵;.練好哦，還有我一直強調(diào)的手腕放松，如果手腕還是緊張的話，你一定會感到吃力的。當你在女孩面前彈出一串漂亮的32 分音符，帶來的后果嘿嘿！6、和弦的彈法以上的 5 種彈法都要求手腕不參與用力

6、的，而彈和弦時， 手腕就要用上了。首先還是那句老話，手腕放松（別嫌我羅嗦?。┦中妥龊?，手指貼鍵，手腕抬起迅速下壓，手指同時“抓”，下得要整齊清晰，彈完手腕馬上放松，千萬不要壓著死用力，要知道偷懶！ 注意手指動作要與手腕同步這是我學琴和教學以來的一點經(jīng)驗,還望各路英雄指點一二!劉詩昆談如何練習八度技術(shù)復(fù)制鏈接 xupengrl電梯直達跳轉(zhuǎn)到指定樓層樓主發(fā)表于2008-2-3 20:42:46 |只看該作者回帖獎勵八度技術(shù)是鋼琴中最常用、最重要、 也是最難的技術(shù)之一。鋼琴彈奏者八度技術(shù)差的遠比單音技術(shù)及其它技術(shù)差的人多很多。就是著名鋼琴家中，也有些人八度技術(shù)并不算很高明。八度技術(shù)十分高超的鋼琴家，

7、世界上不是很多。八度技術(shù)主要為手腕技術(shù)， 因為，彈奏八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。 為什么？這是人體的生理構(gòu)造與生理機能 所決定的。人的手臂關(guān)節(jié)有指關(guān)節(jié)、掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)與肩關(guān)節(jié)。這其中，彈八度，可作為手臂動作軸心的關(guān)節(jié)，只可能是腕、肘、肩三個關(guān)節(jié)。誰也不可能以指關(guān)節(jié)或掌關(guān)節(jié)為動作軸心來彈八度。在腕、肘、肩三個關(guān)節(jié)中，如以肘關(guān)節(jié)為軸心來彈八度，動作反應(yīng)必笨重、遲頓，不可能彈快。如以肩關(guān)節(jié)為軸心來彈八度，動作反應(yīng)比肘關(guān)節(jié)還不如。而以腕關(guān)節(jié)為動作軸心，動作反應(yīng)就很靈敏，就可彈快。所以，彈八度要以腕關(guān)節(jié)為動作軸心；相應(yīng)，八度彈奏力量的發(fā)出和彈奏位置的支配，也應(yīng)主要在腕部。因此，我們說，彈八度的

8、人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。 這樣說， 并非無視手臂其它部位對彈八度的重要作用。彈八度，除手腕必須靈活、有力、有彈性外，手掌、手指也須堅硬、有力，觸鍵時能牢牢撐住，使手腕所發(fā)之力經(jīng)手掌、手指時凝聚不散，充分傳導(dǎo)至琴鍵。如手掌、手指軟弱、松散，縱使手腕再有力，力量經(jīng)手掌、手指時也會大大散失，發(fā)出的音必虛、散、飄、浮。此外，如彈強音量八度，僅靠腕力還不夠，還須加進小臂乃至大臂的力量。所以，彈八度，手的其它部位也相當重要。八度的正確彈奏方法須說明， 這里講的是指彈奏技術(shù)性或華彩性（ CADANZA）織體類型之八度的基本方法， 而不是指彈抒情性八度旋律（ LYRICAL OCTAVE-MELODIE）的方

9、法，或以樂曲不同音樂要求而變化運用的種種其它特定方法。首先講彈一般音量八度的方法， 也是進行八度基本練習應(yīng)持的方法。 之后，再講彈強音量八度的方法。;.一般音量八度（OCTAVE）的正確彈奏方法可歸納為十五點：一、觸鍵時，手掌、手腕和小臂 要大體成一直線，并與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高于手掌，而所彈又是一般音量或弱音量，彈出之音必輕盈、飄浮。有少數(shù)樂曲的八度， 就要求這種輕飄效果，手腕和小臂必須高于手掌來彈。 但一般情行，特別是進行八度基本練習時，手腕和小臂切莫高于手掌。有些人彈琴，手腕一處高高拱起，高出前后的手掌和小臂，這種手形違反人的生理自然，彈出的音會異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定

10、要糾正。二、彈一般音量八度，小臂要保持穩(wěn)定。 整個手要以腕部為軸心上下動作， 動作大小視彈奏音量強弱而定，一般音量愈強動作愈大。但進行八度基本練習 ，特別是初練八度時，動作幅度愈大愈好，以加大動作量，增強練習效果。不過，八度技術(shù)高的人，動作幅度一般都較小，因其腕功強，稍加動作就可達到各種要求。但他們的技術(shù)了必定來自當初長久的大幅度的練習。三、彈一般音量八度，要以腕部為主要發(fā)力點。腕部既要用力，又要放松。彈奏中要隨時調(diào)節(jié)同一部位的這二者矛盾關(guān)系，使之協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。若用力有余，放松不足，必動作僵木，發(fā)音尖硬，手臂酸累過度而無法久彈；反之。若放松有余、用力不足，定動作松垮，發(fā)音模糊，手臂失控而亂甩亂拍

11、。腕部發(fā)力時，還要用松弛、自然的巧勁，不能用僵緊、生硬的拙勁，特別要充分發(fā)揮腕部自身固有的彈力。四、彈一般音量八度，臂膊(尤其是小臂 )要放松 ,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。不少人彈八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加壓、加力，往往產(chǎn)生兩種惡劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、緊張，彈不多久即酸累不堪，無法久彈；二是往往形成一惡性循環(huán)， 即由于腕力不足而借助臂膊； 又因借助臂膊， 手腕養(yǎng)成對臂膊的依賴性，自身之力就總練不出，總要依賴臂膊?？朔щy這一惡性循環(huán)的辦法是： 讓臂膊， 尤其是小臂充分放松， 而失去加壓、 加力的可能，使手腕在無外力借助下自行動作，逐漸練出自身獨立功力，無須再靠

12、臂膊。五、彈八度，手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力，落下后要靠反彈力彈起，彈起后要靠反彈力落下， 有如跳動之球， 往復(fù)不斷。 這樣彈， 一則富于彈性感， 效果生動； 二則省力，能久彈。一些人彈八度，不懂用這樣的自然之力，手起手落用盡拙勁，酸累不堪。六、彈技術(shù)性或華彩性織體的八度，通常以大、小指并彈為好。非特定情形，最好其中不夾換大指同四指并彈。;.因為，大、小指并彈出的音，較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明，顆粒性、彈性感與清晰度也更強。七、彈八度時，彈奏之大、 小指最前端小關(guān)節(jié)要彎曲、挺立，整個指頭要堅硬。要用大、小指尖外側(cè)部位觸鍵，觸鍵面要宜小不宜大。一些人彈八度，指頭散軟，小關(guān)節(jié)

13、松垮開不停甩動，像在琴上拂掃，彈出的音虛散、模糊。這種不良形態(tài)必須糾正。八、彈八度時，彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立，掌關(guān)節(jié)也要挺起，整個形成一種向上禹外支撐的自然形態(tài) 的“架子”、“模子”。這個“架子”、“模子” 要有一定的緊度和硬度，但不可緊張、僵硬，彈奏時要只做以腕部為軸心的上下整體動作，自身形狀定型不變。一些人彈八度，手不撐立和定型，亂晃亂甩，像把刷子，彈出的音含糊不清，并充斥手指拍鍵的雜音。這種壞毛病必須糾正。九、彈八度，手背內(nèi)、外兩側(cè)高低要大體相等，整個手臂呈基本水平狀.不少人彈八度因小指無力支撐 ,致手背外側(cè)傾斜下陷 , 形成手背內(nèi)高外低 .本已無力的小指又被下陷的手背壓住 ,

14、更用不上勁 ,彈不出有力之音 .這樣，還往往出現(xiàn)一惡性循環(huán)：小指無力致手背下陷； 下陷的又壓住小指， 使之難以充分活動，而練不出自身之力，令手背下陷得不到改變?？朔@一惡性循環(huán)的辦法是：彈奏時，盡力令小指支撐住，使手背下陷不了；甚至有意識將手背外側(cè)微微抬高，給小指以足夠空間充分活動，使其自身之力慢慢練出。十、彈一般音量八度，臂膊要放松，手要有一定緊度和硬度。這是一個矛盾難點：往往臂膊放松，手也隨之松散、疲軟；手有緊度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協(xié)調(diào)。辦法為：1、意念上將二者區(qū)分開，心中同時想到和感到一處放松，另一處有緊度和硬度；2、掌握好手腕的用力與放松。手腕是臂

15、膊和手的交界部位，與二者緊密關(guān)聯(lián)，手腕的用力與放松關(guān)系掌握好了，臂膊和手的同類關(guān)系也就易于協(xié)調(diào)了。十一、在八度兩個音的相互音量關(guān)系上,可有三種彈法:左、右手用力重心分別偏重于左手大指或右手小指，突出這兩指所彈之1、八度高音2、與前者相反，用力重心分別偏重于左手小指或右手大指，突出這兩指所彈之八度底音；3、兩手用力重心各都均衡，左、右手所彈音量基本相等。;.第一種彈出的效果較清晰、生動、明亮、光彩，節(jié)奏性與顆粒感較強；第二種彈出的效果較寬闊、渾厚、豐滿，雄勁，混響度與共鳴感較多；第三種彈出的效果介于一、二種之間。彈奏者應(yīng)依所彈奏音樂要求，目的明確地擇彈其一。人的大、小指中，先天大指強、小指弱，彈

16、八度大指彈出的音往往容易自然性強于小指。對此，彈奏中要隨時留意糾正。十二、彈八度除特定要求外，手指觸鍵那一剎那，一要力量集中，二要時間短促。這樣彈出的琴聲就響亮、持久。十三、彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕， 而關(guān)鍵作用僅次于手腕的則是大、 小指指尖部位，包括大、小指指頭最前端小關(guān)節(jié)。手腕在八度彈奏中的功能主要為： 啟動手的彈奏動作， 并作為動作軸心； 發(fā)出手的彈奏力量；支配手的彈奏位置。指尖部位的功能主要為： 支撐手的落鍵； 向琴鍵傳送手的彈奏力量； 對手的觸鍵進行細微調(diào)節(jié)。許多人彈不好八度，究其原因，多因缺乏手腕功夫，次為指尖部位功力欠缺。因此，要彈好八度，關(guān)鍵要練好手腕及指尖部位的相應(yīng)彈奏

17、技能， 即手腕要靈活、 有力、有彈性、 有耐力，指尖部位要堅硬、敏銳。十四、 遇到長的快速連續(xù)八度段落，即使八度技術(shù)強的人，彈到后面，手臂也難免一定程度愈彈愈累。 要圓滿彈下來，不致因手臂過累而堅持不下，就要掌握好手臂，尤其是小臂的放松，調(diào)節(jié)好整個彈奏過程中手臂力量的耗用，使手臂彈到最后仍有余力。十五、初練八度時，可從下列基本練習方法入手：1、在一個鍵上重復(fù)彈多下，再換彈另一鍵；2、彈各種下同八度音階與琶音；3、彈自己確定的各種八度模進音型。初練時，宜多分手彈，多慢彈。專練八度的練習曲不多，初可選練如車爾尼練習曲作品740第 49 首，等等。當已初步掌握了八度彈奏技能后，還可挑選一些樂曲中的八

18、度段落來練。當然，這些段落多較難。手部練習操;.總綱： 1 任何時候都不要做到疲倦的程度；2 只有全神貫注,才能有所裨益 ;3 即使只有一個手指關(guān)節(jié)在活動,也要注意讓整個軀體放松。1 肩部在矢狀平面上旋轉(zhuǎn)。旋轉(zhuǎn)時手臂消極垂懸。2 兩臂畫圓圈：首先將兩臂提起 ,手背相對 ;手指開始在眼前抬起 ,當兩臂垂直時手心向上 ;兩臂直接在軀體前他抬起 ,以大幅度的柔軟動作從兩側(cè)降落 ;降落時手掌向前 ;然后 ,手臂完全降落時向內(nèi)轉(zhuǎn) ,以便再開始抬起時 ,手背重新相對。3 兩臂放松 ,向外甚至 ,畫圓圈。手臂從指尖代肩部形成一個統(tǒng)一的整體。旋轉(zhuǎn)幅度要大。應(yīng)該感到仿佛是指尖帶動手臂。整個軀體放松才能做到這一點

19、。4 下臂抬起和降落運動。掌部堅實地保持彈奏和弦的姿勢:這是產(chǎn)生這樣的感覺,仿佛指尖是直接由肘部啟動似的。5 腕部放松 ,作柔軟的彎曲動作 ; 手指也應(yīng)放松。 抖動伸展五指 ,腕部伸直 ,然后放松。 伸直是以手指的積極動作開始的 ;放松時手掌自然下垂。6 與前一動作相反。7 手心向內(nèi) ,腕部上下活動。 （側(cè)向動作）8 手指略略彎曲 ,手心向上。以這種狀態(tài)為出發(fā)點,最大限度地伸展五指。9 手指彎曲 ,盡可能地接近腕部 ,然后指尖沿手掌摩擦而過 ,一直到手指根部。10 左手四指并緊 ,右手正對左手右側(cè)插入 ,使三五指在左手上方 ,二四指在左手下方 ,然后更換次序 ,讓三五指在左手下方 ,二四指在左

20、手上方。迅速更換。本練習能很好地為彈奏交替三度做準備。11 輪流使每個手指畫圈 ,開始向下 ,然后向上。（有利于鍛煉“速度肌” ）12 輪流使每個手指向側(cè)面張開 ,距離要盡可能大。 （不得使手指過分疲勞）原文如下：II-2 手型每個人都有自己的手型，顯然對于手型，并沒有嚴格的規(guī)范。唯一的原則可以說是：;.手指要放在最放松及最有力的位置。首先，將手握拳握緊，然后張開盡量伸展，再將手指完全放松。維持這種放松的狀態(tài)，將手放在一個平面上，所有手指都放在平面上，手腕的高度跟第一關(guān)節(jié)（手指作靠近手掌的關(guān)節(jié)）同高。此時，手指跟手掌應(yīng)該呈一個圓頂狀。所有的手指都是彎曲的，拇指應(yīng)微微指向下，并稍微向其它四指彎曲

21、，所以拇指的最后一節(jié)是與其它指平行的 。當彈奏和弦或是大跨距時，保持拇指向內(nèi)微彎是很重要的。保持拇指的最后一節(jié)與琴鍵平行，會減少碰觸到旁邊的鍵的機會。這個姿勢，也讓拇指在抬起與放下時，使用正確的肌肉。其它各指都是微微彎曲，手指放在琴鍵上，與琴鍵呈45 度。這個姿勢可以讓手指能夠彈奏黑鍵之間的位置。拇指與其它各指的指尖約略呈一個半圓形。這是一個很好的起始手型。你可以依照自己的彈奏型態(tài)來修正手型。如果你將兩手同時以這個姿勢擺在琴鍵上，兩手的拇指指甲應(yīng)該是面對面。用拇指指甲下方的肌肉來彈奏，不是關(guān)節(jié)。對于其它的手指，骨頭（的末端）已經(jīng)非常靠近指尖了，在指尖進來一點（不是往指甲的方向），這里的指肉會稍微厚一點，用這個地方（譯注：指尖與指腹之間的肉）與琴鍵接觸，不是指尖。這只是一個建議的起始手型，一但你開始彈奏，這個手型就完全不是這個樣子了。你可能需要更加伸展手指，也可能更加彎曲，那要看你彈奏什么。=拜讀此文，忽覺有話要講，請大家耐心細讀如下：手型：很明顯，作者這段文字的闡述