電影藝術(shù)形式與風(fēng)格重要資料

1、機(jī)位與構(gòu)圖機(jī)位與構(gòu)圖機(jī)位機(jī)位 對(duì)于電影的敘事而言，對(duì)于電影的創(chuàng)造而言，對(duì)于電影的視聽(tīng)語(yǔ)言而對(duì)于電影的敘事而言，對(duì)于電影的創(chuàng)造而言，對(duì)于電影的視聽(tīng)語(yǔ)言而言，第一元素是攝影機(jī)的機(jī)位。言，第一元素是攝影機(jī)的機(jī)位。 作為專(zhuān)業(yè)的電影人，不僅要關(guān)注影像，還要關(guān)注影像是如何拍出來(lái)的，作為專(zhuān)業(yè)的電影人，不僅要關(guān)注影像，還要關(guān)注影像是如何拍出來(lái)的，這就是攝影機(jī)的機(jī)位。這就是攝影機(jī)的機(jī)位。 確定攝影機(jī)的機(jī)位，同時(shí)確定了視覺(jué)語(yǔ)言的兩個(gè)基本元素：景別和視確定攝影機(jī)的機(jī)位，同時(shí)確定了視覺(jué)語(yǔ)言的兩個(gè)基本元素：景別和視角。角。“機(jī)位機(jī)位”是電影的創(chuàng)作者對(duì)攝影機(jī)拍攝位置的稱(chēng)呼，也是影片分析中是電影的創(chuàng)作者對(duì)攝影機(jī)拍攝位置的稱(chēng)

2、呼，也是影片分析中對(duì)攝影機(jī)拍攝點(diǎn)的表述。對(duì)攝影機(jī)拍攝點(diǎn)的表述。 實(shí)際上，機(jī)位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語(yǔ)言形式。實(shí)際上，機(jī)位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語(yǔ)言形式。 機(jī)位的運(yùn)用是電影的敘事形式。機(jī)位的運(yùn)用是電影的敘事形式。 機(jī)位的變化是電影的鏡頭形式。機(jī)位的變化是電影的鏡頭形式。 機(jī)位的變化規(guī)律是影片的視覺(jué)形式機(jī)位的變化規(guī)律是影片的視覺(jué)形式l 穩(wěn)定性構(gòu)圖相對(duì)于非穩(wěn)定性構(gòu)圖是一種更有力量穩(wěn)定性構(gòu)圖相對(duì)于非穩(wěn)定性構(gòu)圖是一種更有力量的表述，而穩(wěn)定性構(gòu)圖的重要因素是人物在畫(huà)面中的表述，而穩(wěn)定性構(gòu)圖的重要因素是人物在畫(huà)面中所處的位置。所處的位置。l 穩(wěn)定性構(gòu)圖通常處理靜態(tài)畫(huà)面的時(shí)候，會(huì)把人物穩(wěn)定性構(gòu)圖通常處

3、理靜態(tài)畫(huà)面的時(shí)候，會(huì)把人物放在平均切割畫(huà)面的井字的四個(gè)交叉點(diǎn)上。人物處放在平均切割畫(huà)面的井字的四個(gè)交叉點(diǎn)上。人物處于井字四個(gè)交叉點(diǎn)上時(shí)，畫(huà)面感覺(jué)是穩(wěn)定的。于井字四個(gè)交叉點(diǎn)上時(shí)，畫(huà)面感覺(jué)是穩(wěn)定的。（做（做一張人在一張人在“井井”字上移動(dòng)的動(dòng)畫(huà)）字上移動(dòng)的動(dòng)畫(huà)）l 非穩(wěn)定性構(gòu)圖是人物不在井字上，人物在畫(huà)面的非穩(wěn)定性構(gòu)圖是人物不在井字上，人物在畫(huà)面的某一個(gè)邊角處。某一個(gè)邊角處。穩(wěn)定構(gòu)圖：穩(wěn)定構(gòu)圖： 畫(huà)面中的線(xiàn)條以如下的幾種方式結(jié)構(gòu)的時(shí)候。1、水平線(xiàn)和垂直線(xiàn)的構(gòu)圖2、對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖3、水平線(xiàn)條（平行線(xiàn)）構(gòu)成的場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度 戲劇場(chǎng)面調(diào)度的核心是人物在舞臺(tái)中的位置。戲劇場(chǎng)面調(diào)度的核心是人物在舞臺(tái)中的位置。

4、 機(jī)位體現(xiàn)了導(dǎo)演的敘事方式。有的導(dǎo)演在鏡頭的機(jī)位體現(xiàn)了導(dǎo)演的敘事方式。有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中轉(zhuǎn)換中 分析影片中的機(jī)位是如何表達(dá)影片中的空間關(guān)系分析影片中的機(jī)位是如何表達(dá)影片中的空間關(guān)系的？電影空間的表達(dá)，是通過(guò)鏡頭的處理來(lái)實(shí)現(xiàn)的？電影空間的表達(dá)，是通過(guò)鏡頭的處理來(lái)實(shí)現(xiàn)的，鏡頭的景別的遠(yuǎn)近，方向變化的多少，對(duì)影的，鏡頭的景別的遠(yuǎn)近，方向變化的多少，對(duì)影片的場(chǎng)景空間表達(dá)有決定的意義片的場(chǎng)景空間表達(dá)有決定的意義包含因素包含因素 1）人物在場(chǎng)景空間中的調(diào)度與處理。）人物在場(chǎng)景空間中的調(diào)度與處理。 人物在場(chǎng)景中的調(diào)度處理應(yīng)該體現(xiàn)敘事的需要，導(dǎo)演風(fēng)格人物在場(chǎng)景中的調(diào)度處理應(yīng)該體現(xiàn)敘事的需要，導(dǎo)演風(fēng)格的要求

5、。人物的調(diào)度既是任意的、主觀(guān)的，又是受一定限的要求。人物的調(diào)度既是任意的、主觀(guān)的，又是受一定限制的。制的。 2）攝影機(jī)機(jī)位在場(chǎng)景空間中的調(diào)度和處理。）攝影機(jī)機(jī)位在場(chǎng)景空間中的調(diào)度和處理。 電影場(chǎng)面調(diào)度的核心是攝影機(jī)機(jī)位的調(diào)度。攝影機(jī)機(jī)位的電影場(chǎng)面調(diào)度的核心是攝影機(jī)機(jī)位的調(diào)度。攝影機(jī)機(jī)位的設(shè)計(jì)、運(yùn)用、具體方式、變化的規(guī)律，都反映了導(dǎo)演的鏡設(shè)計(jì)、運(yùn)用、具體方式、變化的規(guī)律，都反映了導(dǎo)演的鏡頭意識(shí)和視覺(jué)語(yǔ)言的形式。在電影的創(chuàng)作過(guò)程中，機(jī)位的頭意識(shí)和視覺(jué)語(yǔ)言的形式。在電影的創(chuàng)作過(guò)程中，機(jī)位的設(shè)計(jì)與運(yùn)用既反映了導(dǎo)演的技巧，又反映了導(dǎo)演的敘事風(fēng)設(shè)計(jì)與運(yùn)用既反映了導(dǎo)演的技巧，又反映了導(dǎo)演的敘事風(fēng)格。格。 景

6、別 確定攝影機(jī)的機(jī)位就確定了攝影機(jī)和被攝體的距離，確定距離即確定景別。 景別是電影基本的視覺(jué)元素，已經(jīng)積淀了特定的意義。大特寫(xiě)特寫(xiě)近景中景 全景： 環(huán)境中的人大全景：以環(huán)境為主題的鏡頭1 景的分類(lèi)(4) 依照景在畫(huà)面中所占景在畫(huà)面中所占的空間大小的空間大?。ū戎兀┛梢詫⒕胺譃榇筮h(yuǎn)景遠(yuǎn)景全景中景近景特寫(xiě)大特寫(xiě) 對(duì)景的這種劃分也適用于人像或物象。景別是對(duì)拍攝主體在畫(huà)框內(nèi)占據(jù)的面積而言的。全景系列的不平衡構(gòu)圖全景系列的不平衡構(gòu)圖 全景系列注重畫(huà)面空間和人物的對(duì)比全景系列注重畫(huà)面空間和人物的對(duì)比 人物占據(jù)畫(huà)面一側(cè)，對(duì)應(yīng)的空間缺少同樣有價(jià)值或意義的人物占據(jù)畫(huà)面一側(cè)，對(duì)應(yīng)的空間缺少同樣有價(jià)值或意義的視覺(jué)信

7、息視覺(jué)信息 往往多強(qiáng)調(diào)人物的缺憾，視覺(jué)感受上有孤獨(dú)、失落、缺少往往多強(qiáng)調(diào)人物的缺憾，視覺(jué)感受上有孤獨(dú)、失落、缺少安全感等情緒安全感等情緒 有時(shí)則預(yù)示著主人公的期待，這個(gè)期待實(shí)際是在觀(guān)眾的觀(guān)有時(shí)則預(yù)示著主人公的期待，這個(gè)期待實(shí)際是在觀(guān)眾的觀(guān)賞情緒中建立的，是觀(guān)眾代替人物的期待賞情緒中建立的，是觀(guān)眾代替人物的期待全景系列的不平衡構(gòu)圖全景系列的不平衡構(gòu)圖近景系列的不平衡構(gòu)圖近景系列的不平衡構(gòu)圖不平衡構(gòu)圖與絕對(duì)平衡不平衡構(gòu)圖與絕對(duì)平衡不平衡構(gòu)圖不平衡構(gòu)圖近景系列的不平衡構(gòu)圖近景系列的不平衡構(gòu)圖 主要參照被攝主體所占畫(huà)面的位置關(guān)系與其視線(xiàn)的方向關(guān)主要參照被攝主體所占畫(huà)面的位置關(guān)系與其視線(xiàn)的方向關(guān)系系 向

8、心的抑或向外的向心的抑或向外的 使觀(guān)眾感受到人物平靜外表下內(nèi)心的凄惶使觀(guān)眾感受到人物平靜外表下內(nèi)心的凄惶 結(jié)合縱向角度的機(jī)位設(shè)定這種情緒被進(jìn)一步放大結(jié)合縱向角度的機(jī)位設(shè)定這種情緒被進(jìn)一步放大 當(dāng)使用在雙人對(duì)話(huà)正反打時(shí)，這樣的構(gòu)圖則往往暗示兩個(gè)當(dāng)使用在雙人對(duì)話(huà)正反打時(shí)，這樣的構(gòu)圖則往往暗示兩個(gè)人物之間的心理距離人物之間的心理距離 片例：片例：阮玲玉阮玲玉不平衡構(gòu)圖的絕對(duì)平衡不平衡構(gòu)圖的絕對(duì)平衡 本身并不屬于不平衡構(gòu)圖本身并不屬于不平衡構(gòu)圖 但因其構(gòu)圖上的特殊性（對(duì)稱(chēng)效果），因此非常重視對(duì)稱(chēng)但因其構(gòu)圖上的特殊性（對(duì)稱(chēng)效果），因此非常重視對(duì)稱(chēng)雙方的對(duì)比，且由這種對(duì)比帶來(lái)戲劇性的張力，并帶出這雙方的對(duì)

9、比，且由這種對(duì)比帶來(lái)戲劇性的張力，并帶出這兩者之間隱藏的距離兩者之間隱藏的距離 是不平衡構(gòu)圖的應(yīng)用的一種拓展是不平衡構(gòu)圖的應(yīng)用的一種拓展 片例片例景深關(guān)系景深關(guān)系v 景深最體現(xiàn)二維的銀幕展現(xiàn)三維的立體空間景深最體現(xiàn)二維的銀幕展現(xiàn)三維的立體空間v 前景、中景、后景前景、中景、后景v 無(wú)主次之分，相對(duì)性，可以在景深間通過(guò)變焦改變無(wú)主次之分，相對(duì)性，可以在景深間通過(guò)變焦改變 v 前景拍攝前景拍攝v 鏡像拍攝鏡像拍攝v 改變景深關(guān)系的幾種可能改變景深關(guān)系的幾種可能前景與后景前景與后景 首先確定被攝主體首先確定被攝主體 被攝主體與攝影機(jī)之間的稱(chēng)為前景，被攝主體之后的稱(chēng)為被攝主體與攝影機(jī)之間的稱(chēng)為前景，被

10、攝主體之后的稱(chēng)為后景后景 并無(wú)真正中景的意義，由于可以通過(guò)有機(jī)調(diào)度改變被攝主并無(wú)真正中景的意義，由于可以通過(guò)有機(jī)調(diào)度改變被攝主體，因此中景的概念不是一個(gè)鏡頭的，而是這一場(chǎng)戲的空體，因此中景的概念不是一個(gè)鏡頭的，而是這一場(chǎng)戲的空間景深構(gòu)成間景深構(gòu)成 前景經(jīng)常可以被強(qiáng)化形象，后景也可以因上下文而使觀(guān)眾前景經(jīng)?？梢员粡?qiáng)化形象，后景也可以因上下文而使觀(guān)眾注意，它們的強(qiáng)化多是強(qiáng)調(diào)它們與被攝主體之間的關(guān)系注意，它們的強(qiáng)化多是強(qiáng)調(diào)它們與被攝主體之間的關(guān)系前景拍攝前景拍攝 在被攝主體前增加前景，并強(qiáng)化前景在這一畫(huà)面中的重要在被攝主體前增加前景，并強(qiáng)化前景在這一畫(huà)面中的重要意義意義 例如前景在畫(huà)面中所占較大之比

11、例例如前景在畫(huà)面中所占較大之比例 以門(mén)或窗等遮蔽屋作為前景以門(mén)或窗等遮蔽屋作為前景 遮蔽越多，一般情感越隱晦遮蔽越多，一般情感越隱晦 不能僅僅因?yàn)楹每椿驘o(wú)意義地強(qiáng)化空間層次不能僅僅因?yàn)楹每椿驘o(wú)意義地強(qiáng)化空間層次鏡像拍攝鏡像拍攝 不拍攝被攝實(shí)體，而以鏡中像為被攝主體不拍攝被攝實(shí)體，而以鏡中像為被攝主體 或透過(guò)玻璃等拍攝被攝主體或透過(guò)玻璃等拍攝被攝主體 有時(shí)可以是簡(jiǎn)單表現(xiàn)人物照鏡子有時(shí)可以是簡(jiǎn)單表現(xiàn)人物照鏡子 往往也描述人物的內(nèi)心情感，而表現(xiàn)的人物內(nèi)心也多偏向往往也描述人物的內(nèi)心情感，而表現(xiàn)的人物內(nèi)心也多偏向隱晦，和外表的平靜成為鮮明對(duì)比隱晦，和外表的平靜成為鮮明對(duì)比改變景深關(guān)系的幾種方式改變景深

12、關(guān)系的幾種方式 變焦點(diǎn)變焦點(diǎn) 攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng) 人物調(diào)度人物調(diào)度剪輯剪輯&蒙太奇蒙太奇 【蒙太奇【蒙太奇】簡(jiǎn)要地說(shuō)，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)】簡(jiǎn)要地說(shuō)，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀(guān)眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，容，和觀(guān)眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來(lái)。憑借蒙太奇的作用，電然后再按照原定的構(gòu)思組接起來(lái)。憑借蒙太奇的作用，電影享有時(shí)空的極大自由。影享有時(shí)空的極大自由。 【剪輯】【剪輯】1、絕對(duì)時(shí)間被延長(zhǎng)：延長(zhǎng)戲劇性場(chǎng)面的時(shí)間、絕對(duì)時(shí)間被延長(zhǎng)：延長(zhǎng)戲劇性場(chǎng)面的時(shí)間-強(qiáng)調(diào)強(qiáng)調(diào)&震驚；延遲重要時(shí)刻的發(fā)生時(shí)間震驚；延遲重要時(shí)刻的發(fā)生

13、時(shí)間-建構(gòu)和提升懸念。建構(gòu)和提升懸念。2、壓縮時(shí)間，保持情節(jié)的流動(dòng)性。、壓縮時(shí)間，保持情節(jié)的流動(dòng)性。 【經(jīng)典【經(jīng)典主要拍攝和剪輯手法主要拍攝和剪輯手法】180度原則度原則(軸線(xiàn)原則軸線(xiàn)原則)、主、主鏡頭、拍攝和三鏡頭法、交叉、平行剪輯。鏡頭、拍攝和三鏡頭法、交叉、平行剪輯。第二節(jié)第二節(jié) 蒙太奇的表現(xiàn)形式蒙太奇的表現(xiàn)形式敘述蒙太奇 表現(xiàn)蒙太奇 敘述蒙太奇是按照時(shí)間順序、生活邏輯和因果關(guān)系，把不同的鏡頭連接在一起，敘述一個(gè)情節(jié)，展示一系列事件的剪接方法。表現(xiàn)蒙太奇又稱(chēng)為“對(duì)列蒙太奇”，是根據(jù)畫(huà)面的內(nèi)在聯(lián)系，通過(guò)畫(huà)面與畫(huà)面以及畫(huà)面與聲音之間的變化與沖擊，造成單個(gè)畫(huà)面本身無(wú)法產(chǎn)生的概念與寓意，激發(fā)觀(guān)眾

14、聯(lián)想。 第二節(jié)第二節(jié) 蒙太奇的表現(xiàn)形式蒙太奇的表現(xiàn)形式交叉式蒙太奇 將同一時(shí)間，不同空間內(nèi)容的鏡頭交叉地組接，構(gòu)成強(qiáng)烈的節(jié)奏感。 復(fù)現(xiàn)式蒙太奇 即代表著一定主題意義的事物反復(fù)出現(xiàn)在銀幕上。叫板式蒙太奇 上一個(gè)鏡頭說(shuō)道什么人或物，下一個(gè)鏡頭跟著就出現(xiàn)這個(gè)人或物。第二節(jié)第二節(jié) 蒙太奇的表現(xiàn)形式蒙太奇的表現(xiàn)形式錯(cuò)覺(jué)式蒙太奇 首先故意引導(dǎo)觀(guān)眾猜想到情節(jié)的“必然”發(fā)展，突然來(lái)一個(gè)大翻轉(zhuǎn)，跟著出現(xiàn)的并不是人們所預(yù)料的結(jié)構(gòu)。 積累式蒙太奇 利用內(nèi)容或性質(zhì)相同的一些畫(huà)面，按照動(dòng)作和造型特征，各取不同的長(zhǎng)度組接起來(lái)，構(gòu)成一種緊張或擴(kuò)展的場(chǎng)面，以營(yíng)造出預(yù)想的氣氛和節(jié)奏。 第二節(jié)第二節(jié) 蒙太奇的表現(xiàn)形式蒙太奇的表現(xiàn)

15、形式擴(kuò)大與集中式蒙太奇 從特寫(xiě)鏡頭逐漸擴(kuò)大到遠(yuǎn)景，使觀(guān)眾從細(xì)部看到整體，這是擴(kuò)大的蒙太奇；從遠(yuǎn)景逐漸進(jìn)到細(xì)部特寫(xiě)鏡頭，這是集中的蒙太奇；夾評(píng)夾敘式蒙太奇 給影片加旁白解釋或加評(píng)語(yǔ)敘述。 第二節(jié)第二節(jié) 蒙太奇的表現(xiàn)形式蒙太奇的表現(xiàn)形式對(duì)照式蒙太奇 通過(guò)鏡頭之間的內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意、情緒和思想。 夢(mèng)幻式蒙太奇 通過(guò)精心安排的鏡頭組接，展示出任務(wù)的心理活動(dòng)或精神狀態(tài)，如夢(mèng)境、幻想、思索、閃念、回憶以致潛意識(shí)活動(dòng)。2、表現(xiàn)的蒙太奇第二節(jié)第二節(jié) 蒙太奇的表現(xiàn)形式蒙太奇的表現(xiàn)形式象征式蒙太奇 按照劇情的發(fā)展和情節(jié)的需要，利用景物鏡頭含蓄而形象地表達(dá)影視片的主題和任務(wù)思想活動(dòng)。例

16、如以飛翔的海鷗象征對(duì)自由的向往等。 聯(lián)想式們蒙太奇 將內(nèi)容截然不同的鏡頭畫(huà)面組接起來(lái)，形成一種新的意義。聲音與畫(huà)面的關(guān)系聲音與畫(huà)面的關(guān)系1 1從內(nèi)容上分從內(nèi)容上分1 同步 最常見(jiàn)的一種，聲畫(huà)完全合拍：話(huà)語(yǔ)和音響均是畫(huà)面中人物或物體發(fā)出的客觀(guān)聲音；音樂(lè)所展現(xiàn)的情緒、氣氛和畫(huà)面內(nèi)容完全一致。2 并行 聲音與畫(huà)面各走各的系列。并行的關(guān)系就開(kāi)始有了較大的表現(xiàn)價(jià)值，可以形成對(duì)畫(huà)面的省略對(duì)時(shí)間的“節(jié)約”。3 對(duì)立 2 2從其他方面劃分從其他方面劃分1 1 從時(shí)間上從時(shí)間上A.同時(shí)的B.非同時(shí)的：聲音導(dǎo)前、聲音延續(xù)2 2 從空間上從空間上A.畫(huà)內(nèi)聲音：有聲源B.畫(huà)外聲音：無(wú)聲源3 3 從獲取的先后上從獲取的先后上A.同期聲音B.后期聲音其他廣角鏡頭廣角鏡頭 的基本特點(diǎn)是，鏡頭視角大，視野寬闊。從某一視點(diǎn)觀(guān)察到的景物范圍要比人眼在同一視點(diǎn)所