《西江月》運用的藝術手段

1、.?西江月?運用的藝術手段這幅江南山村月夜圖，作者是運用哪些藝術手段來表現(xiàn)的呢?首先在詞調的選擇上，作者選用了易于表現(xiàn)活潑歡快情緒的小令?西江月?。?西江月?詞，為雙調，五十字，上下闋各兩平韻，結句各葉一仄韻。這首?西江月?的“蟬“年“前“邊四字都在平聲“先韻內，而結句的“片“見兩字雖屬仄聲，但在詞韻中也屬同部。這樣平仄韻同部互協(xié)，可以增加詞的聲情之美，而這兩個仄韻字都安排在上下闋的結句上，腔調短促，戛然而止，使整首詞更顯得和諧有力。?西江月?每句字數大致整齊，為六、六、七、六句式。上下闋開頭兩個六字句，易于對偶。這首?西江月?上下闋開頭兩句對偶都很工穩(wěn)。這里需要特別指出的，是關于“別枝的解釋

2、問題。據我所看到的，大致有三種解釋：一種是釋“別為“分開，這里又有兩種細微的不同說法，一是說月光“離別了樹枝，一是說烏鵲“分開枝頭;第二種是釋“別枝為“斜出的樹枝;第三種是釋“別枝為“另一枝。我認為第三種解釋是比較好的。因為“明月兩句對仗非常工穩(wěn)?！懊髟聦Α扒屣L，都是自然景象，真可謂清風明月不用一錢買;“驚鵲對“鳴蟬，“驚“鳴都是動詞，而且都有使動的意思，“鵲“蟬皆屬能飛善鳴的動物;“別枝對“半夜，“枝“夜都是名詞，“半在這里作形容詞用，“別亦應是形容詞，假設作動詞，那么與“半夜不對偶。再說，詞的下闋開頭兩句：“七八個星天外，兩三點雨山前，數量詞對數量詞，名詞對名詞，方位詞對方位詞，對仗非常工

3、整。怎么可以設想，精通詞學的辛棄疾會在同一首詞的對偶處出現(xiàn)不對偶的現(xiàn)象呢?其實，這里的“別枝，與唐代方干?寓居郝氏林亭?詩之“蟬曳殘聲過別枝中的“別枝是一個意思。蘇軾的“月明驚鵲未安枝見?次韻蔣穎叔?杭州牡丹?兩詩，周邦彥的“月皎驚烏棲不定?蝶戀花·早行?，說的也是明月使鵲驚起，不能安棲，意境也是一樣的。其次，是作者采用了側面襯托和動靜相映的表現(xiàn)手法。明月、清風、稻花、星雨、茅店、溪橋，原都是無情物，而驚鵲、鳴蟬、青蛙，自然也不會有人的感情。但對這些客觀景物的描寫，卻可以反映出作者的思想和心情。對于夜行黃沙道中的作者來說，他所看到、聽到、嗅到、觸到、感覺到的一切，都是令人

4、心情舒暢、歡欣鼓舞的。整首詞的中心是“說豐年，而著重表現(xiàn)的是作者因年豐而引起的歡快情緒。詞的上闋著重于“面的渲染，一、二兩句靜中有動，而側重于靜境的描繪，鵲驚、蟬鳴，那么愈益顯出環(huán)境的幽靜;三、四兩句動靜交混，而著重于動靜的點染，蛙聲一片，稻香一片，都是為了突出“說豐年三字。上闋對“面的渲染，已形成歡快喜悅的氣氛。詞的下闋那么著重于“點的刻畫。作者選取了夜行途中一個帶有戲劇性的特寫鏡頭，猶如在平靜的湖面上投入一顆石子，激起層層漣漪。這個妙趣橫生的小插曲，使全詞聲情為之一揚。詞的下闋一、三兩句寫靜，二、四兩句寫動，而一、二句的“四二句式，節(jié)奏輕快，跌宕起伏，末句的“轉字、“忽字，更使作者的喜悅心

5、情躍然紙上。夜來飛雨，并沒有使作者懊惱，掃興，相反，更增加了詞人的興致。有的同志認為“七八個星天外是“寫云層之密，只是從云層里透漏出來七八個星星。但從整首詞看，這樣解釋那么缺乏情致。這一句是和詞的首句相照應的，寫的正是“月明星稀的實景。黃遵憲?早行?詩：“東方欲明未明色，北斗三點兩點星。寫的也是這種情景。假如云層很厚很密，那么醞釀時間必然較長，星星只能透漏出七八個，那么月亮定是黯淡無光了，這樣作者思想上必然早有防雨的準備，這與上闋所描寫的悠然恬適的心境是不相稱的。再說，作者經常來往于黃沙道中，對沿途景物非常熟悉，如早有準備，那結句的“忽字就無著落。盛夏時節(jié)，天氣多變，剛剛還是月明星稀，清風徐徐

6、，想不到剎那間飛來幾片烏云，接著撒下“兩三點雨，作者猝不及防，不暇思索而匆忙躲雨，及至“路轉溪橋，“舊時茅居才驀然出如今眼前?！昂鲎衷谶@里用得是很傳神的。所以我說這是“夜來飛雨，是盛夏的陣雨。假如是未雨綢繆，大雨將至，那就未免有點大煞風景了，而與整首詞輕快活潑的情調也不和諧。五代盧延讓?松寺?詩云：“兩三條電欲為雨，七八個星猶在天。唐李山甫?寒食?詩亦云：“有時三點兩點雨，到處十枝五枝花。辛棄疾在遣詞用字上顯然是受了他們的影響，但不能據此斷定“七八個星是由“云層之密所致。再次，全詞用語明白如話，而又靈敏多變，這是為了更好地表現(xiàn)輕快活潑的情調。辛詞好用典，好發(fā)議論，但這首小詞，作者一不用典，二不發(fā)議論，而是采用白描的手法，把自己的所見所