[VIP專享]對填詞的體會

1、淺談填詞詞、詩余也。詩之延長。詩能表達的，用詞可表達。詩難于表達的，用詞易于表達。其源在民 間，勞動創(chuàng) 造藝術，配樂而唱。最早是敦煌曲子詞集配燕樂樂曲寫的歌 詞。詞，經(jīng)過唐朝李白最早填出，中唐白居易、劉禹 錫等從民間借用曲調(diào)，填寫新詞，詞即從唐朝開始 發(fā)展。詞有譜，要配樂。唐宋時期的 “詞譜 ”是“音 樂譜 ”?，F(xiàn)在我們填的詞是格律 譜。格律譜是從分析研究唐宋大量 詞調(diào)的基礎上，從詞的字聲、句法、韻法等方面總結(jié)出來的 詞體格律 規(guī)范（簡單說 是詞句的平仄音律）。音樂譜已失傳，只剩存現(xiàn)時的格律 譜。音樂譜講 究音的清 濁、長短、壯實、輕浮，甚至講究舌音、鼻音。不能普及到人民大眾，只有少數(shù)懂音 樂

2、的人才能適 應，因此失傳，詞逐漸演變?yōu)榘割^文學。音律上的多種要求逐漸喪失，認為只要講究平、仄聲即可以了。詞譜在順治，康熙時期，通過清理總結(jié)，出現(xiàn)了萬樹詞律和欽定詞譜。在此基礎上，又出現(xiàn)了自怡軒詞譜，碎金詞譜試圖將音樂譜和格律 譜互相結(jié)合，但不能形成影響和號召力。人 們還是照格律譜填詞。需要指出的是清代中后期，嘉 慶三年 (1798 年)，江西靖安人舒夢蘭，號天香居士，出了一本白香詞譜，被后世推崇，很有實用價值，期間還有陳栩、陳小蝶父子 編成考正白香詞譜。詞后例注 “考正 ”和“填詞法”兩項，對人們學填詞很有指 導和操作性意 義 。1我們今天學填 詞，必須有三步： 照譜填詞； 熟知詞譜；注意字聲

3、 (平仄 )、句法、韻法； 營造意境。詩莊、詞媚、曲俗三者既相同又有別，這是指三者的 語言特色。即詩的語言趨于莊重、莊嚴，詞的語言近于 嫵媚、陰柔，曲的語言臻于通俗易懂。 詩言志、詞寫情、曲述音。現(xiàn)依上述三步，簡單地講一下我填 詞的一些體會和 認識。臨江仙此詞我是以三國演義開頭語詞為 正宗，也是以歐陽修詞臨江仙 ·妓席為正宗。此詞還有 54、56、58 等字體體式，還有62、74、93 個字等體式。我填 60 字體。上下片 30 字。照格律 (平仄 )填詞。背誦 “滾滾長 江東逝水 ”。臨江仙譜：平、|仄、平可仄、平聲韻、仄聲韻滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空| | |

4、青山依舊在幾度夕陽紅。白發(fā)漁樵江渚上， |慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，| |都 付 笑 談 中 。 雙調(diào)，10句、60字，上下片格式相同，各 3平韻。|上片 30 字，下片 30 字，押詞林正韻或說是晚翠軒詞韻平聲：一東二冬通用。我在山口巖開會 時填了一首。 臨江仙 ·致山口巖水利工程建 設者。2泥水和灰沾 滿褲，雞聲喚醒晨光，車來人往正繁忙，姓名誰記得，劉李段張黃。巨壩凌空依水偎，清暉綠意泱泱。山間滿眼聳樓堂，游人歡笑際，君又走何方。60 字(上片 30、下片30)押詞林正韻平聲，三江七陽通用。此詞調(diào)只要照譜之平仄填就可以了。 憶秦娥 ·思秋唐·李

5、白詞譜：簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色， | |灞陵傷別。樂游原上清秋節(jié)咸陽古道音塵絕。| | 音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。|憶秦娥詞調(diào)共 46 字?！扒貥窃?”、“音塵絕 ”皆對上句末三字的重復，稱作 “轆轤體”。用了此體有連貫、緊湊自然之感?！板薄薄ⅰ皾h”字名家多用 “去”聲字。王國維人間詞話中評“西風殘照，漢家陵闕”、“寥寥八字，遂關千古登臨之口?！泵珴蓶|，憶秦娥。(略) “蒼山如海，殘陽如血?！薄皻垺弊譃槠铰?，即是一種創(chuàng)造，不以平仄害意，也是正經(jīng)說法。此處用平聲 “殘”字很好，婁山關剛打完仗，一片破敗，用“殘”，足以表現(xiàn)此種情景場面。用“夕陽如血 ”，“夕”去聲，還不及“殘”

6、字準確切實。 摸魚兒詞譜：更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春常怕| | |花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道天涯|3芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，| | |盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤，| | | 娥眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？| | | 君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦| | |休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處。| | | | 此調(diào)：共116 字。上闕首句七字，句法上三下四， 實際上是三字豆帶下四字句。第三句平起仄收七言句，第一字必須作平聲。第五句(春且住，必須作平仄仄 )，第六句為十字句，句法上五下五或上三下七。(讀作：見說道、天涯芳草無歸路，或：

7、見說道天涯、芳草無 歸路)第八、九句為四字對仗句前加一字 領格，即(算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)。 ) 算為一字領。下片與上片差不多，只是 “君莫舞，君不 見，玉環(huán)飛燕皆塵土”上三下三，三字 領，形成跌宕、轉(zhuǎn)折、頓挫。 雨霖鈴 ·秋別宋 ·辛棄疾 (約有十一種句法要求)詞譜：寒蟬凄切對長亭晚、驟雨初歇。都門悵飲無緒，| | | |方留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。|念去去、千里煙波， 暮藹沉沉楚天 闊。多情自古 傷離別，| |4更那堪冷落清秋節(jié)。 今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。| | | 此處經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，| |更與何人說。|作法：此調(diào) 103

8、 字，后人歷來以此首 為平仄標準，不敢稍有出入，首句四字，起仄聲韻；次句八字，于第四字后，稍有 頓斷，也可理解(對)字為一字領。上四字(對長亭晚 )要求上一下三。必 須用仄平平仄。下四字句平仄稍 寬，第四句為八字句，句法同第二句。但平仄不同。第五句 為十一字句，句法要求上六下五，第六句 為七字，要求上三下四，上片結(jié)句為七字句，多作上四下三。 (暮靄沉沉，楚天闊 。) 下片首句七字，句法上要求上四下三 (即四字 處可停頓一下 )，次句為八字句，要求上三下五 (也可看作三字 領加五字句 )，第四句為七字句，上三下四句法，第六句八字，上二下六 (讀作應是，良辰好景虛 設 )，第七句，上三下四，結(jié)句五

9、字句，要求上二下三 (即：更與、何人說 )。此外，詞譜有要求 對仗 (仄起平落，平起平落，仄起仄落，即同聲對句)。有結(jié) 句尾字要求用去聲的。如鵲橋仙“、纖云異巧，飛星傳恨”、“柔情似水，佳期如夢?！保ㄋ?#183;秦觀）。是要對仗?！奥犎⊥苈曇黄?”、“路 轉(zhuǎn)溪橋忽見”（“片，見 ”皆用同韻部去聲字 結(jié)尾）（、宋·辛棄疾西江月）“水，是眼波橫，山是眉峰聚。”“才始送春歸，又送君歸去?！薄帮L雨送春 歸，飛雪迎春到?！薄叭γ?塵與土，5八千里路云和月?！币彩且?對仗。（見卜算子王觀 ·毛 澤東、滿江紅岳飛）要填詞必須要有譜，除非你填自度 詞。照譜填詞，譜上標注了平仄、韻。

10、多數(shù)未標句法，重點是句法。句法三種： 對仗(仄起平落、平對平、仄對仄、同聲對 )。 上幾下幾，中間可停頓、可頓斷。 領字格，一字領，較簡單 。如：“對長 亭晚，驟雨初歇?！薄皩Α弊诸I起或曰 領導下面七字?！巴L城內(nèi)外，惟余莽莽，大河上下，頓失滔滔。”“望”字領導下面四句。“望”字起 領導作用，你不能：望長城內(nèi)外，家鄉(xiāng)可好?！巴弊种录由匣?憶，懷念，就不是“望 ”字作 領導了。二字領，三字領為復雜，出現(xiàn)在詞中意思 轉(zhuǎn)折之處，使上下文自然結(jié)合，起過渡或者 聯(lián)系作用。如：“更、更是、更何堪”都是轉(zhuǎn)折，推進的意思；“奈、怎奈，怎禁得”有轉(zhuǎn)折進之意。你用了領字，其文意必須服從這個領字。達到轉(zhuǎn)折，推進

11、的效果。使詞句、文意形成跌宕、頓挫、轉(zhuǎn)折、推進。使詞顯 示出活 潑、生動、而不平板、呆滯，“直古隆冬”。韻的問題，詞譜上都標示了，用什么韻，用在什么位置，有的押平聲韻、有的押仄聲韻、仄聲韻中有上去聲通押。有的要求押入聲韻，有平仄韻互押、互相 轉(zhuǎn)化。如八聲甘州，雙調(diào) 18 句，上下片各四平韻，共 8 韻，故稱“八聲甘州 ”；滿江紅押入聲韻；如菩隆蠻共用四韻，兩平兩仄，是換韻。平林漠漠煙如 織 ，寒山一帶傷心碧 。瞑色入高樓 ，有人樓上6愁。 玉階空佇立 ，宿鳥歸飛 急 ，何處是歸程 ，長亭更短亭 。“織碧”為“十三職”、“十一陌 ”同屬入聲第十七部：四 質(zhì)十一陌十二 錫，十三職十四緝通用。詞林正

12、韻“。樓、愁”為 “十一尤 ”詞 林正韻第十二部；“程、亭”為詞林正韻第十一部，平聲，八庚九青十蒸通用。此外還有互相 “葉韻 ”的，即押同部韻的韻。詞的發(fā)展，據(jù)已出的各代 總集統(tǒng)計，唐代共有詞人 170 余人，詞作 2500 余首；宋代共有詞人 1430 余人，詞作 20860 余首。金代共有詞人 70 余人，詞作 3570 余萬；元代共有詞人 210 余人，詞作 3720 余首；明代共有詞人 1860 余人，詞作 25000 余首。清代、僅順治、康熙，兩朝就有 詞人 2500 余人，詞作 60000 余首。我們現(xiàn)在可能有幾百萬人，幾千萬首詞作。這些理論一看一聽即知道了，真正的手 藝在詞句上，

13、在遣詞造句上、在提高 藝術水平上、在文采 詞境上、在學識、在勤奮、在愛好、在文字功底。只好舍得學，可入 門、登堂、坐室。達到真知境界。白香詞譜、人間詞話 、蕙風詞話 、欽定詞譜、萬樹詞律不可不看。而且要看懂、要去 實踐。詞的藝術，詞境的營造則是七天八夜 講不完的，也是需要學一 輩子的東西。詞者，能以轉(zhuǎn)折為含蓄，則風力遒上，堪稱佳作。（轉(zhuǎn)折：即透過、翻轉(zhuǎn)、折進） “自是春心亂，非關春夢無憑?！?透過也。7 “若說悉隨春至，可憐冤煞 東風 ” 翻轉(zhuǎn)化。 “山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”推進也。此三者不外用意深而用筆曲也。我體味以上真言，作了一首詞。百字令蟲蝥是我，但常思肉食，更無芳草。世事 紛缊空在眼，一任花開花老。茅屋三間，穿風透月，多有歡騰鳥 。詩詞 一匱，恰似金屋藏寶。梁上