高一語(yǔ)文集體備課導(dǎo)學(xué)案

1、文檔供參考，可復(fù)制、編制，期待您的好評(píng)與關(guān)注！ 高一語(yǔ)文集體備課導(dǎo)學(xué)案 序號(hào)： 2009 年 5 月 9日級(jí)部主任：鞠治河教研組長(zhǎng)：賀桂貞主備人：孫洪慶課題虞美人教學(xué)目標(biāo)1、了解李煜的生平及其創(chuàng)作的大體情況，作品風(fēng)格。2、鑒賞這首詞的思想內(nèi)容及表現(xiàn)手法。重點(diǎn)鑒賞這首詩(shī)的思想內(nèi)容。難點(diǎn)理解詞的表現(xiàn)手法。 預(yù) 習(xí) 案1.詞的知識(shí)：詞:古代的一種詩(shī)歌形式，起于五代與唐，流行于宋的一種文學(xué)體裁。原是配樂歌唱的一種詩(shī)體,句的長(zhǎng)短隨歌調(diào)而改變, 因此又叫長(zhǎng)短句。有小令和慢詞兩種,一般分上下兩闋文體名,詩(shī)歌的一種一種韻文形式,由五言詩(shī)、七言詩(shī)或民間歌謠發(fā)展而成.詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。從

2、配音樂這一點(diǎn)上說(shuō)，它和樂府是同一類的文學(xué)體裁，也同樣是來(lái)自民間文學(xué)。后來(lái)詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩(shī)的別體，所以有人把詞稱為“詩(shī)余”。文人的詞深受律詩(shī)的影響，所以詞中的律句特別多。詞是長(zhǎng)短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的。每句的平仄也是有一定的。詞的種類：詞大致可分為三類：小令；中調(diào)；長(zhǎng)調(diào)。有人認(rèn)為：五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長(zhǎng)調(diào)。敦煌曲子詞中，已經(jīng)有一些中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)。宋初柳永寫了一些長(zhǎng)調(diào)。蘇軾、秦觀、黃庭堅(jiān)等人繼起，長(zhǎng)調(diào)就盛行起來(lái)了。長(zhǎng)調(diào)的特點(diǎn)，除了字?jǐn)?shù)較多以外，就是一般用韻較疏。一詞 牌：詞牌，就是詞的格式的名稱。關(guān)于詞牌的來(lái)源，大約有下面的三種情況：本

3、來(lái)是樂曲的名稱。例如菩薩蠻，據(jù)說(shuō)是由于唐代大中初年，女蠻國(guó)進(jìn)貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當(dāng)時(shí)教坊因此譜成菩薩蠻曲。據(jù)說(shuō)唐宜宗愛唱菩薩蠻詞，可見是當(dāng)時(shí)風(fēng)行一時(shí)的曲子。西江月、風(fēng)入松、蝶戀花等，都是屬于這一類的。這些都是來(lái)自民間的曲調(diào)。摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。例如憶秦娥，因?yàn)橐勒者@個(gè)格式寫出的最初一首詞開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月”，所以詞牌就叫憶秦娥，又叫秦樓月。憶江南本名望江南，又名謝秋娘但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫憶江南。如夢(mèng)令原名憶仙姿，改名如夢(mèng)令，這是因?yàn)楹筇魄f宗所寫的憶仙姿中有“如夢(mèng)，如夢(mèng)

4、，殘?jiān)侣浠熤亍钡染洹Ｄ钆珛捎纸写蠼瓥|去，這是由于蘇軾有一首念奴嬌，第一句是“大江東去”。又叫酹江月，因?yàn)樘K軾這首詞最后三個(gè)字是“酹江月”。本來(lái)就是詞的題目。踏歌詞詠的是舞蹈，舞馬詞詠的是舞馬，欸乃曲詠的是泛舟，漁歌子詠的是打魚，浪淘沙詠的是浪淘沙，拋球樂詠的是拋繡球，更漏子詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說(shuō)，詞牌同時(shí)也是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系。一首浪淘沙可以完全不講到浪，也不講到沙；一首憶江南也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過

5、是詞譜的何罷了。 1）整理簡(jiǎn)介（見導(dǎo)學(xué)練）李煜才華橫溢，工書善畫，能詩(shī)擅詞，通音曉律，是被后人千古傳誦的一代詞人；本無(wú)心爭(zhēng)權(quán)奪利，一心向往歸隱生活的李煜能登上王位完全是個(gè)意外，無(wú)奈命運(yùn)弄人，也是刻于歷史卷宗上的亡國(guó)之君。功過事非，已成歷史之軌跡 他嗣位的時(shí)候，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝進(jìn)貢，茍安于江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國(guó)三年（978年）七夕是他四十二歲生日，據(jù)宋人王至默記，蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。追封吳王，葬洛陽(yáng)邙山。他精于書畫，諳于音律，

6、工于詩(shī)文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂荒廢的生活，風(fēng)格柔靡，但是這并不是他向往的生活，多為空虛無(wú)奈；后期詞反映亡國(guó)之痛，題材擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，語(yǔ)言清新，極富藝術(shù)感染力。后人將他與李璟的作品合輯為南唐二主詞。后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習(xí)氣。國(guó)亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國(guó)之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄古今詞話語(yǔ)），正是“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑句始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國(guó)維人間詞話所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其語(yǔ)句的清麗，

7、音韻的和諧，更是空前絕后的了。后主本有集，已失傳。現(xiàn)存詞四十六首，其中幾首前期作品或?yàn)樗怂鳎梢源_定者僅三十八首。2）詞曲補(bǔ)充 【長(zhǎng)相思】 李煜 一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。菊花開，菊花殘，塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。【浪淘沙】 李煜 簾外雨潺潺，春意闌珊。 羅衾不耐五更寒。 夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山， 別時(shí)容易見時(shí)難。 流水落花春去也，天上人間2.整體感知：上片寫_詩(shī)人在秋月之夜登樓遠(yuǎn)望，引起對(duì)故國(guó)的懷念_下片寫_抒發(fā)整理懷念故國(guó)的悲哀之情_3.注音 雕欄玉砌（ ） 直欄橫檻（ ） 虞（ ）美人 李煜（ ） 4.背誦全詞導(dǎo) 學(xué) 案：1、讀懂詩(shī)歌：學(xué)

8、生根據(jù)課下注釋理解并初步鑒賞。 思考：本詩(shī)寫了什么思想內(nèi)容？用什么表達(dá)技巧？2、名家鑒賞 作為一個(gè)“好聲色，不恤政事”的國(guó)君，李煜是失敗的；但正是亡國(guó)成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄古今詞話語(yǔ)）地位。正所謂“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑語(yǔ)始工”。虞美人就是千古傳誦不衰的著名詩(shī)篇。 這首詞刻畫了強(qiáng)烈的故國(guó)之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時(shí)候才能了結(jié)呢？一語(yǔ)讀來(lái)，令人不勝好奇。但只要我們?cè)O(shè)身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君，這些美好的事物只會(huì)讓他觸景傷情，勾起

9、對(duì)往昔美好生活的無(wú)限追思，今昔對(duì)比，徒生傷感。問天天不語(yǔ)，轉(zhuǎn)而自問，“往事知多少。”“往事”當(dāng)指往昔為人君時(shí)的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來(lái)，為什么人生的春天卻一去不復(fù)返呢？“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中?！薄皷|風(fēng)”帶來(lái)春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國(guó)之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來(lái)想象：夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠(yuǎn)望，對(duì)著故國(guó)家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰(shuí)能忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無(wú)奈、哀痛的感情！東風(fēng)又入，可見春花秋月沒有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨?！肮蕠?guó)不堪回

10、首月明中”是“月明中不堪回首故國(guó)”的倒裝?！安豢盎厥住?，但畢竟回首了。回首處“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”。想象中，故國(guó)的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時(shí)，多少悲恨在其中?！爸皇恰倍忠試@惋的口氣，傳達(dá)出無(wú)限悵恨之感。 以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的。幾度運(yùn)用兩相對(duì)比和隔句呼應(yīng)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無(wú)休無(wú)止和人間事的一去難返對(duì)比；三四兩句“又東風(fēng)”和“故國(guó)不堪回首”對(duì)比；五六兩句“應(yīng)猶在”和“改”對(duì)比。“又東風(fēng)”、“應(yīng)猶在”又呼應(yīng)“何時(shí)了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應(yīng)“往事”。如此對(duì)比和回環(huán)，形象逼真地傳

11、達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。 最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來(lái)者”。劉禹錫竹枝詞“水流無(wú)限似儂愁”，秦觀江城子·西城楊柳弄春柔“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩(shī)句或失之于輕描淡寫，或失之于直露，都沒有“恰似一江春水向東流”來(lái)得打動(dòng)人心，所謂“真?zhèn)娜苏Z(yǔ)”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無(wú)盡東流。形式上，九個(gè)字平仄交替，讀來(lái)亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度全表達(dá)出來(lái)了。以這樣聲情并茂的詞句作結(jié)，大大

12、增強(qiáng)了作品的感染力，合上書頁(yè)，讀者似也被這無(wú)盡的哀思所淹沒了。 全詞抒寫亡國(guó)之痛，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語(yǔ)言清新；詞雖短小，余味無(wú)窮。難怪王國(guó)維有如是評(píng)價(jià)：“唐五代之詞，有句而無(wú)篇。南宋名家之詞，有篇而無(wú)句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已?！保ㄈ碎g詞話） （蔣雅云） 3、討論交流：?jiǎn)栴}一：“春花秋月”本是美好的事物，整理為什么希望它結(jié)束？答案：名雖王侯，實(shí)為亡國(guó)奴、階下囚。在對(duì)生命已經(jīng)絕望之時(shí)，“春花秋月”是對(duì)他的一種諷刺，讓他覺得厭煩，所以，“問”在情理之中。問題二：前人評(píng)價(jià)李煜的虞美人時(shí)曾說(shuō)“月”是整首詩(shī)詞的關(guān)鍵，為什么這么說(shuō)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。答案

13、：詞中“春花秋月”為眼前景，由此轉(zhuǎn)入對(duì)“小樓昨夜”的回憶；“故國(guó)不堪回首月明中”詞人登高遙望，月還是那輪月，故國(guó)卻如夢(mèng)。這樣自然過渡到詞的下闋，抒寫亡國(guó)之痛?！霸隆睘橐l(fā)情思之物，又是貫穿整首詞的線索，所以是整首詞的關(guān)鍵。 檢 測(cè) 案 、 望江南 李煜 多少恨， 昨夜夢(mèng)魂中。 還似舊時(shí)游上苑， 車如流水馬如龍；花月正春風(fēng)！這是李煜亡國(guó)后入宋后寫的詞。有人說(shuō)這是一首極盡繁華之作；有人說(shuō)這是一段凄涼無(wú)限之吟唱。你讀出了什么呢？請(qǐng)從藝術(shù)手法運(yùn)用的角度談?wù)勀銓?duì)這首詞的看法。答：從表面看（特別后三句），這首詞寫的是對(duì)往昔繁華的眷戀，但實(shí)際是表達(dá)夢(mèng)醒后其處境無(wú)限凄涼。整理通篇不對(duì)當(dāng)前處境作正面描寫，而是通

14、過這場(chǎng)繁華生活的夢(mèng)境進(jìn)行有力的反襯。夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)醒后的悲哀便越是濃重：對(duì)舊日繁華的眷戀越深，今日處境越凄涼。評(píng)析這首記夢(mèng)小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂和夢(mèng)醒之后的悲恨。以夢(mèng)中的樂景抒寫現(xiàn)實(shí)生活中的哀情?！败嚾缌魉R如龍，花月正春風(fēng)?！庇螛窌r(shí)環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗，傾注了詩(shī)人對(duì)往昔生活的無(wú)限深情。這首小詞， “深哀淺貌，短語(yǔ)長(zhǎng)情”，在藝術(shù)上達(dá)到高峰?！耙詨?mèng)寫醒”、“以樂寫愁”、“以少 勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命。破陣子李煜四十年來(lái)家國(guó)， 三千里地山河。 鳳閣龍樓連霄漢， 玉樹瓊枝作煙蘿。 幾曾識(shí)干戈？ 一旦歸為臣虜， 沈腰潘鬢消磨。 最是倉(cāng)皇辭廟日， 教坊猶奏別離歌。 垂淚對(duì)宮娥。1、 詞中那兩句最能表現(xiàn)整理被俘的含悲飲恨生活？2、 上闋最后一句“幾曾識(shí)干戈？”在整首詞中起什么作用？賞析結(jié)構(gòu)上前四句極力鋪陳故國(guó)河山、宮殿樓閣的壯麗輝煌，至歇陡轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)的裂變反映出詞人命運(yùn)的劇烈變化，文情相得益彰。下片轉(zhuǎn)寫歸為臣虜之后的處境。他不便直說(shuō)生活的困窘、心情的惡劣，只以外貌的變化來(lái)含蓄表現(xiàn)。據(jù)宋史 · 南唐世家記載，李煜被俘入宋后曾向宋太宗訴說(shuō)生活貧困，太宗知道后增加了他的月俸?？梢姰?dāng)時(shí)李煜被俘后不僅行動(dòng)上受監(jiān)視，精神折磨，物質(zhì)生活也不寬裕。發(fā)