攝影基礎(chǔ)教程人像攝影_圖文

1、攝影基礎(chǔ)教程第一節(jié):人像攝影的特點人是社會的主宰,是社會生活的主體,是歷史發(fā)展的動力。有史以來,人的面孔一直就是畫家以及后來人像攝影者研究、描繪的對象?？v覽攝影發(fā)展史,在人像攝影這一領(lǐng)域里無數(shù)攝影家辛勤地耕耘著這塊園地,用他們的汗水、他們的心血甚至畢生,豐富和發(fā)展著人像攝影的理論和內(nèi)容,給我們留下了寶貴的遺產(chǎn)和一幅幅栩栩如生的人像攝影佳作。 人像攝影第一節(jié):人像攝影的特點人像攝影作為攝影藝術(shù)的一個門類,就它的本質(zhì)屬性而言,并不是說所有的人像照片都是藝術(shù)作品。盡管一幅人像攝影作品必須如實地記錄被攝者的面孔和形體,但是,如果一張拍攝出來的照片與被攝對象大致相象,它僅僅展現(xiàn)了被攝對象的外觀和表面特征

2、是不夠的。一幅真正的人像作品必須反映出被攝對象的性格和風度,揭示出其內(nèi)在的精神世界。第八章:人像攝影第一節(jié):人像攝影的特點 英國首相邱吉爾尤素福·卡什加拿大著名的人像攝影家。1941 年底第八章:人像攝影第一節(jié):人像攝影的特點 第八章:人像攝影第一節(jié):人像攝影的特點 愛因斯坦攝影:菲利普第八章:人像攝影第一節(jié):人像攝影的特點人像攝影就其形式大體上可分兩類:一類是在現(xiàn)實的生活環(huán)境里表現(xiàn)人,稱為實景人像攝影,如在田間、車間、公園或會場里拍攝人像。另一類是不在現(xiàn)實環(huán)境中表現(xiàn)人,而在特定的攝影室里拍攝人像,稱為室內(nèi)人像攝影。這兩類人像攝影,在表現(xiàn)人的創(chuàng)作要求上是一致的,如深入和體驗生活,熟悉

3、和了解被攝對象,形象表現(xiàn)要求“形神兼?zhèn)洹钡?。除?在拍攝人像攝影作品時,還要進行大量的組織工作,組織工作主要表現(xiàn)在姿勢表情的組織和環(huán)境陪襯的組織兩個方面。第八章:人像攝影第一節(jié):人像攝影的特點 第八章:人像攝影第一節(jié):人像攝影的特點姿勢表情是人像攝影中表現(xiàn)人物的主要內(nèi)容,表現(xiàn)人不能只表現(xiàn)人的軀殼,而是要在人的生活運動的無數(shù)姿態(tài)表情中表現(xiàn)比較美的典型的一個動態(tài)。所謂姿態(tài),是“姿勢”和“表情”的簡稱。姿勢是人們的外在動作它表現(xiàn)出人的形態(tài),表情是人們的內(nèi)在感情它表現(xiàn)出人的神態(tài)。人像攝影的藝術(shù)生命在于傳神,而神又是通過形來體現(xiàn)。第八章:人像攝影第一節(jié):人像攝影的特點人像攝影的環(huán)境組織具體說就是背景和道

4、具的處理。人像攝影是表現(xiàn)人在生活中的典型動態(tài)。因此,任何一個姿勢動態(tài),決不會離開生活環(huán)境而憑空產(chǎn)生,什么樣的動態(tài)必然是在什么樣的環(huán)境中表現(xiàn)。所以說,人像攝影都要有環(huán)境氣氛的襯托。第八章:人像攝影第一節(jié):人像攝影的特點人像攝影“在很大程度上依靠攝影者和被攝影者所建立起來的關(guān)系上。關(guān)系不好,或是一句錯誤的話和一個不妥當?shù)膽B(tài)度都能毀壞一切。當被拍的人感到不自在的時候,我們的照相機就無法拍到這個人真正的個性。在人像攝影中如何尊重被攝對象,從被攝對象的實際情況出發(fā),也是拍好人像攝影作品的重要內(nèi)容。第八章:人像攝影第一節(jié):人像攝影的特點人像攝影的特點:1、表現(xiàn)人的外在美2、表現(xiàn)人的個性神態(tài)3、精心組織與良

5、好環(huán)境襯托4、深入了解與和諧的關(guān)系第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖在人像攝影作品中,有的姿態(tài)生動,神態(tài)自然,百看不厭;而有的矯揉造作,表情尷尬,使人一掃而過,其原因就在于對人物的觀察和了解的深不深,造型處理的對不對,或者快門開啟的瞬間準不準,關(guān)鍵一句話:構(gòu)圖好不好。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖人像攝影的構(gòu)圖原則:人物姿態(tài)是依據(jù),眼睛是神線,是中心。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖1.人像攝影的構(gòu)圖范圍:(1頭像:表現(xiàn)人物的精神面貌,神態(tài)表情。 第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖1.人像攝影的構(gòu)圖范圍:(2胸像:展示人物的面部表情,也有傳神的效果,但背景、環(huán)境和空間作用

6、不明顯。 第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖1.人像攝影的構(gòu)圖范圍:(3半身像:常用的構(gòu)圖手法之一。既表現(xiàn)人物特征,又展示環(huán)境特點。 第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖(43/4全身像:人物的形態(tài)和神態(tài)都得到清楚的表現(xiàn)。 1.人像攝影的構(gòu)圖范圍:第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖1.人像攝影的構(gòu)圖范圍: (5全身像:主要表現(xiàn)姿態(tài)。姿態(tài)不單是體態(tài),還包括四肢的動態(tài)。面部表情和眼睛仍然是傳神的中心。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向:(1正面拍攝的畫面特點正面拍攝,就是把照相機鏡頭正對著被攝者的正面拍攝,這種取景方法叫正面構(gòu)圖。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影

7、的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向:(1正面拍攝的畫面特點正面拍攝時被攝者處在畫面中心位置的居多,故畫面要有對稱的穩(wěn)定特點,它能真實地反映被攝對象的正面全貌。被攝者面對觀眾,就象生活中面對面交談,十分親切。正面構(gòu)圖還會給觀眾以安定、莊重、肅穆的感覺,對觀眾有很大吸引力,印象也十分深刻,這是正面構(gòu)圖的主要優(yōu)點。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向: 第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向:正面拍攝的人像作品也不是十全十美的。對稱形式的畫面結(jié)構(gòu)因缺少變化而比較呆板,被攝對象在畫面上只有高度和寬度沒有深度,所以影響了被攝對象的立體感,縱深感和動感表現(xiàn)。拍攝臉型

8、不端正的人物,容易暴露臉上的缺陷,如眼睛大小不一等。所以用正面構(gòu)圖拍攝時要特別注意被攝者外形特點這個因素。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向:正面構(gòu)圖在人像攝影中是必不可少的,例如用在正式文件上的標準像等?？墒菙z影者不能因此而不注意它的短處,必須通過畫面造型,改變它在視覺上的平淡效果。譬如,利用深色背景使畫面出現(xiàn)縱深感,利用光線造型使被攝對象富有立體感,加用濾色鏡來豐富畫面的影調(diào)和層次(黑白攝影,在彩色攝影時也可以利用色彩純度(飽和度和明暗的變化來改變畫面的視覺效果等等?？傊?在正面構(gòu)圖時要注意揚長避短。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向:(

9、2前側(cè)方向拍攝的畫面特點從前側(cè)方向拍攝就是攝影位置由被攝者正面移向前側(cè)方(左或右的一種拍攝方法,當然相機不動,讓被攝者向左(或右轉(zhuǎn)動一個角度也可以產(chǎn)生這種效果。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向:(2前側(cè)方向拍攝的畫面特點從前側(cè)方向拍攝,除了能表現(xiàn)被攝者的正面特點之外,還能再現(xiàn)被攝者的部分側(cè)面。換句話說,在畫面上可以看到人物的正面和側(cè)面。而多面的表現(xiàn)方法,在視覺上毫無疑問是比單一面效果要好。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向:(2前側(cè)方向拍攝的畫面特點 第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向:(2前側(cè)方向拍攝的畫面特點改

10、善了正面構(gòu)圖的平淡和呆板。如能采用側(cè)面光照明,被攝者的兩個面就有明暗之分立體效果基本形成。所以,如要在人像攝影中同時表現(xiàn)被攝者的正面和側(cè)面,可以采用前側(cè)方向拍攝方法。但在拍攝面型不勻稱的人物時,有一點必須注意:如碰到的被攝者兩眼有大有小或嘴角有高有低,不要站錯了位置應(yīng)該站在較小眼睛或較低嘴角的一側(cè),可以利用鏡頭的透視變化使被攝者的缺陷在畫面上得到美化。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向:(2前側(cè)方向拍攝的畫面特點改善了正面構(gòu)圖的平淡和呆板。如能采用側(cè)面光照明,被攝者的兩個面就有明暗之分立體效果基本形成。所以,如要在人像攝影中同時表現(xiàn)被攝者的正面和側(cè)面,可以采用前側(cè)方向

11、拍攝方法。但在拍攝面型不勻稱的人物時,有一點必須注意:如碰到的被攝者兩眼有大有小或嘴角有高有低,不要站錯了位置應(yīng)該站在較小眼睛或較低嘴角的一側(cè),可以利用鏡頭的透視變化使被攝者的缺陷在畫面上得到美化。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向: 第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向(3全側(cè)方向拍攝的畫面特點照相機位置由主體的前側(cè)移向全側(cè)攝影鏡頭中心同主體成90°角,就構(gòu)成了全側(cè)面構(gòu)圖。由于全側(cè)比前側(cè)方向選型更有特色,所以它也是人像攝影中常用的一種構(gòu)圖方法。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向 (3全側(cè)方向拍攝的畫面特點第

12、八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向(3全側(cè)方向拍攝的畫面特點.畫面特點:被攝者的正面和側(cè)面結(jié)構(gòu)特點同時出現(xiàn),而且輪廓線條突出,最易使線條產(chǎn)生會合點,形成視覺中心,在陽光下有助于表現(xiàn)被攝對象的立體感和深度感,并能使畫面結(jié)構(gòu)產(chǎn)生多樣變化、又富有動勢。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向(3全側(cè)方向拍攝的畫面特點.用于表現(xiàn)人際交往,可以吸引觀眾視線,用全側(cè)構(gòu)圖拍攝人與人之間的感情交流,如母與子之間的親密無間,表現(xiàn)渴望、向往等神情,表現(xiàn)芭蕾舞演員的優(yōu)美動作等,不但可以使被攝者的頭、手和身體的姿勢在畫面上得到滿意表現(xiàn),而且人物的姿勢動作特點也可以看得清清楚

13、楚。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向(3全側(cè)方向拍攝的畫面特點.全側(cè)方向構(gòu)圖固然能較好地表現(xiàn)被攝者臉部的特征,能使其額角、眼睛、鼻梁、嘴形和下巴部位的輪廓線條成為描繪人物形態(tài)美的重要部分,但是對鼻梁太凸或太凹的人物,用全側(cè)拍攝就會使缺點暴露的十分明顯。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向(4背面方向拍攝的畫面特點從背面方向拍攝,即攝影鏡頭對著被攝者背面拍攝,這在我國還是一種新穎的表現(xiàn)方法,而且很有吸引力。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向(4背面方向拍攝的畫面特點.背面構(gòu)圖的視覺心理。為什么觀眾愛看背影畫面?人物攝影

14、畫面通常都是從正面表現(xiàn)傳神動作的,所以一旦用了不尋常的背影,觀眾就產(chǎn)生了神秘心理。如果背影醒目別致,形體又有性格特點,觀眾的視覺興趣就更大。就是說,背面構(gòu)圖因好奇心理而有利于激起觀者的視覺興奮。第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖 第八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向(4背面方向拍攝的畫面特點.背面構(gòu)圖怎樣取勝?A.被攝者的背面一定要有特點,如人物后背的裝飾品,衣著的特殊圖案和花紋,表現(xiàn)被攝者性格的優(yōu)美體態(tài)甚至被攝者的長發(fā)、手中拿的物品都可以吸引觀眾的視線。B.要有背景特點,從背影表現(xiàn)被攝者所處的環(huán)境、時間或者從人物與背景的關(guān)系中反映人像攝影作品所要展現(xiàn)的中心思想。第

15、八章:人像攝影第二節(jié):人像攝影的構(gòu)圖2.人像攝影的拍攝方向(4背面方向拍攝的畫面特點.用背影表現(xiàn)人物的方法有多種多樣,比如抓取人物伸在身后的手的動作來吸引觀眾視線,還可以選擇人物的背面姿勢動作來傳神,把人物背影同環(huán)境、背景相結(jié)合而構(gòu)成完整視覺印象的畫面等等。如果人物背面毫無特點,又缺少背景或環(huán)境陪襯,就不宜采用背面構(gòu)圖,否則觀者看了畫面因得不到足夠的信息和聯(lián)想而又會產(chǎn)生反感心理。第八章:人像攝影第三節(jié):人像攝影的用光人像攝影的用光是照明被攝者、塑造被攝者的必要條件。照明被攝者,使其具有足夠的亮度,通過鏡頭使膠片得到適度的曝光;塑造被攝者則是通過光賦予被攝者以完美的光線造型,使其成為攝影作品中典

16、型的、有一定意義的藝術(shù)形象。第八章:人像攝影第三節(jié):人像攝影的用光不論自然光還是人工光,在照明被攝者時,一定會使被攝者產(chǎn)生不同層次的明暗變化。受光面顯現(xiàn)出明亮、閃耀、有力;背光面則深暗、單調(diào)。第八章:人像攝影第三節(jié):人像攝影的用光 第八章:人像攝影第三節(jié):人像攝影的用光 第八章:人像攝影第三節(jié):人像攝影的用光 第八章:人像攝影第三節(jié):人像攝影的用光 第八章:人像攝影第三節(jié):人像攝影的用光被攝者離光源近,亮度高;離光源遠,亮度低。正是這些光影的強弱、大小、方向,在被攝者面部和身體上產(chǎn)生了明暗、濃淡以及對比、塊面和形狀等,使被攝者在平面影像中顯示出豐富的層次和不同的效果。使觀賞者在視覺上感受到被攝者的質(zhì)感、立體感,表現(xiàn)出理想的光線造型效果。用光時,首先應(yīng)以體現(xiàn)或結(jié)合這些內(nèi)容主題為造型目