油畫技巧及介紹信息

1、油畫技巧及介紹信息油畫技巧及介紹挫挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作，挫動然后 提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁結(jié)實。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、 按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。拍用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。 拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過于簡單，也可處 理原先太強的筆觸或色彩，使其減弱。揉揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏 色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比， 并可起到過渡銜接的作用。線線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不 同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類

2、似書強中鋒般的渾 厚線條。東西方繪畫開始時都是用線造型的，在早加油畫中通常都以 精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手 段。西方油畫到后來才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但即使如此，油畫 中線的因素也從未消失過。纖細(xì)、豪放。工整或隨意不拘以及反復(fù)交 錯疊壓的各種線條使用，使油畫語言更為豐富，不同形體邊線的處理 更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的風(fēng)格， 如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。油畫油畫是西洋繪畫中的主要的一個畫種。用快干油質(zhì)調(diào)和顏料，繪 制在經(jīng)過處理的畫布、板、厚紙或墻面上的繪畫藝術(shù)。早期油畫采有 “坦?jié)娎?Tempere)畫法，

3、即用雞蛋黃或蛋清作為凋料溶合礦物顏 料作畫，再作薄而透明油色罩在畫上。15世紀(jì)，尼德蘭畫家凡愛克兄 弟改用亞麻仁油和核桃油等快干油作為調(diào)和劑，使顏色易于調(diào)和，被 廣泛地使用。特點為運筆自如，并可層層敷設(shè)，提升色彩亮度，能較 充分地表現(xiàn)物體的真實感和豐富的色彩效果。從此，新材料和新技法 很快流傳全歐洲。凡愛克兄弟所以被稱作歐洲油畫的創(chuàng)造人。20世紀(jì) 初我國出現(xiàn)研習(xí)油畫者漸多，其中李叔同(18801952)最早研習(xí)油 畫并把種技法介紹到中國來。掃掃常用來銜接兩個鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時以 干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達(dá)到此目的。也可在底層色上用筆將另一 種顏色掃上去來產(chǎn)生上下交錯、松動而

4、不膩死的色彩效果。跺指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。 跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時候才應(yīng)用。乳劑材料乳劑材料是一種具有悠久歷史的優(yōu)秀傳統(tǒng)材料，在現(xiàn)代得到了新 的發(fā)展。乳劑型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料，兩者的 優(yōu)點也兼而有之。各種坦培拉繪畫材料如蛋彩、酪彩以及蠟質(zhì)材料都 是屬于乳劑系列的。乳劑材料可用水稀釋，干燥速度快，類似水性材 料；能夠作不透明厚涂，干后不溶于水，又具有油性材料的優(yōu)點。各 類現(xiàn)代的丙烯、乙烯合成顏料等既保留了傳統(tǒng)乳劑材料的特點，又具 備油性材料的長處，并且還有其它材料無法替代的效果，是有著很大 發(fā)展前途的新型材料。使用油性

5、材料以及天然樹脂作為繪畫媒介劑的主要畫種是油畫， 它是由傳統(tǒng)蛋彩和釀蛋白等乳劑型材料演變發(fā)展而來的。油性材料的 特點是干燥緩慢、有光澤并可反復(fù)覆蓋厚涂。油性材料具有強烈的表 現(xiàn)力和豐富的技法效果，能夠說幾乎包容了所有其它材料和畫種的技 法特點。油性材料的特性允許深入細(xì)微地刻畫對象的造型，能夠表現(xiàn) 出對象豐富逼真的色彩關(guān)系，從而符合了 14世紀(jì)以來人們再現(xiàn)視覺真 實的愿望，促動了西方繪畫向?qū)憣嵃l(fā)展的進程。油畫誕生后直在西 方畫壇占主要地位，并在全世界范圍得到發(fā)展，這也證明了油性材料 的優(yōu)越性。從水性材料到油性材料的過渡是一個漫長的變革過程，幾 乎經(jīng)歷了數(shù)千年的時間，是繪畫材料技法乃至藝術(shù)的重大突

6、破。油與 樹脂的使用是使西方繪畫材料技法區(qū)別于東方繪畫材料技法的重耍特 征之一。拉拉是指油畫中有時需要畫出堅挺的線條和物體邊緣如畫鋒利即劍 或玻璃的側(cè)面等，這時可用畫刀調(diào)準(zhǔn)顏色后用刀刃一側(cè)將顏色在畫而 上拉出色線或色而，畫刀畫出的形體堅實肯定，是畫筆或其它方法難 以達(dá)到的。擦擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦?xí)r用較少的 顏色大面積實行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。 在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果, 使底層肌理更為明顯。抑抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起，顏色表面會 產(chǎn)生特殊的肌理。在有些需要刻畫特殊質(zhì)感的地方用抑技法可達(dá)到

7、預(yù) 期的效果。水性材料人類最早使用的顏料是以水溶性材料為主的。在早期繪畫中自發(fā) 地以水、樹膠或動物膠等天然的物質(zhì)作為顏料的稀釋劑和粘合劑是十 分自然的，它們?nèi)〔姆奖?，使用簡單，這在東西方早期繪畫中是一致 的。今天的水彩和水粉的顏料等都是水性媒介型的，其表現(xiàn)技法自由、 流暢，可產(chǎn)生輕快、透明的效果，也是中國畫、日本畫等東方繪畫的 主要材料類型。油畫材料油畫材料可分為基底材料、油畫顏料和媒介劑材料三大類?；?材料指承載繪畫顏料層的依托材料和底子涂料P油畫顏料是繪制時直 接表達(dá)繪畫的色彩和肌理效果的主要材料。媒介劑材料則是用于調(diào)整 顏料性狀并使其和基底材料結(jié)合在一起的各種稀釋劑、結(jié)合劑和上光 劑等

8、。砌砌的方法是用刀代替畫筆，像泥瓦匠用泥刀環(huán)泥灰那樣將顏色砌 到畫布上去，直接留下刀痕。用砌的方法能夠有不同的厚薄層次變化, 刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會產(chǎn)生豐富的對比。用畫刀調(diào) 取不同的顏色不作過多調(diào)合，任其在畫面上自然地混合能產(chǎn)生微妙的 色彩關(guān)系。起伏過大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果 使用得當(dāng)，就會有很強的塑造感劃劃指用畫刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫出陰線條和形有時可露出 底層色來。不同的畫刀能產(chǎn)生深淺粗細(xì)不同的變與畫筆的筆觸及畫刀 利的技法產(chǎn)生的色面形成點、線、面的對起伏的肌理變化。點點一一眾法自點始，一切筆法均出發(fā)于點。早在古典坦培拉技法 中，點畫法就是種表現(xiàn)層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用 了點