全國(guó)鋼琴演奏考級(jí)作品集曲目講解第九級(jí)

1、全國(guó)鋼琴演奏考級(jí)作品集（新編第一版）曲目講解第九級(jí)（下）周銘孫?第二首F F 大調(diào)奏鳴曲第一樂(lè)章（K494K494）莫扎特曲首先要解釋一下選用這首奏鳴曲的原因。在第三級(jí)至第七級(jí)中，復(fù)調(diào)性樂(lè)曲是作為單獨(dú)的一個(gè)項(xiàng)目出現(xiàn)的，而從第八級(jí)開(kāi)始，復(fù)調(diào)性樂(lè)曲不再是單獨(dú)的一項(xiàng)，而是放在了“巴洛克古典風(fēng)格樂(lè)曲中了。復(fù)調(diào)性樂(lè)曲在鋼琴演奏中是非常重要的一項(xiàng)內(nèi)容，在巴赫平均律的賦格中有的聲樂(lè)達(dá)到了五年聲部之多，這在其他樂(lè)器中是難以做到的，所以鋼琴演奏中練習(xí)復(fù)調(diào)思維和技能是很重要的，我們?cè)诳紤]巴洛克時(shí)期作品的安排中也必須要考慮到復(fù)調(diào)樂(lè)曲的練習(xí)和比重。這首奏鳴曲復(fù)調(diào)性很強(qiáng)，是一首較特殊的奏鳴曲，其中運(yùn)用了大量卡農(nóng)式的手法

2、，兩只手錯(cuò)綜交叉，模仿、問(wèn)答、呼應(yīng)，要彈清楚必須有復(fù)調(diào)思維，所以在第九級(jí)中選用了這首奏鳴曲既做復(fù)調(diào)又是大型樂(lè)曲，兼而有之。要彈好這首奏鳴曲，有幾個(gè)問(wèn)題需要處理好。首先是結(jié)構(gòu)。到了九級(jí)的程度，對(duì)奏鳴曲式（呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部等結(jié)構(gòu)的劃分）的認(rèn)識(shí)應(yīng)該是比較清楚了，在此就不再贅述。其次前面說(shuō)到了這首奏鳴曲運(yùn)用了復(fù)調(diào)性和卡農(nóng)的手法，就應(yīng)該把運(yùn)用卡農(nóng)手法一一好像你一句我一句，兩只手互相模仿、互相呼應(yīng)的地方找出來(lái)，以便在練習(xí)的時(shí)候頭腦能更加清楚，兩只手彈得很均等。比如，在第 2828 小節(jié)左手的第二拍開(kāi)始和第 2929 小節(jié)右手的第二拍開(kāi)始，以及第 3 30 0小節(jié)左手的第二拍開(kāi)始和第 3131 小節(jié)的

3、右手第二拍開(kāi)始等等， 都是模仿和卡農(nóng)的作法。類(lèi)似的地方在樂(lè)譜中還有很多，到了這個(gè)級(jí)別大家要能夠有很好的判斷能力和分析能力，而不是簡(jiǎn)單把音符彈出來(lái)就可以的。再次，在樂(lè)曲中還有一些很重要的地方不容易彈好。比如第 8383 小節(jié)的右手，上行的音要顆粒性清楚而有動(dòng)力感，不能拖泥帶水彈成連奏了，第 8484 小節(jié)的下行的音又要連貫一些，稍微舒緩一點(diǎn)的感覺(jué)。類(lèi)似的第 8 85 5小節(jié)至第 8888 小節(jié)的地方也是一樣的，要彈出區(qū)別來(lái)。從第 9090 小節(jié)開(kāi)始的音流要注意把輪廓的音彈得很清楚，一般來(lái)說(shuō)，每三個(gè)音的第一個(gè)音要彈出一點(diǎn)音頭的感覺(jué)來(lái)，讓呈示部動(dòng)力性地結(jié)束。最后，莫扎特的快板要不急不慌，因?yàn)椴⒉皇欠?/p>

4、常快。在曲首有速度標(biāo)記二分音符： =80-84,=80-84,速度方面需大家可按照提示來(lái)彈， 彈奏出穩(wěn)當(dāng)瀟灑并流暢優(yōu)美的感覺(jué)。第三首c c 小調(diào)奏鳴曲第一樂(lè)章（OpOp10,10,）貝多芬曲這首奏鳴曲是貝多芬 3232 首鋼琴奏鳴曲中第五首的第一樂(lè)章。C C 小調(diào)是貝多芬表現(xiàn)英雄主義的一種調(diào)性，比如他很多有名的作品一一“命運(yùn)”交響曲、“悲愴”交響曲、最后一首奏鳴曲（第三十二首奏鳴曲，作品 111111）都是 c c 小調(diào)的，非常英雄主義的作品。這首奏鳴曲同樣表現(xiàn)了一種英雄主義的精神。不過(guò)，這首曲子是貝多芬二十多歲、比較年輕的時(shí)候?qū)懙模?，表現(xiàn)出一種非常朝氣蓬勃、奮勇向上的精神。樂(lè)章開(kāi)始的第一

5、主題就是非常有活力、向上的。要想讓音樂(lè)表現(xiàn)出一種積極向上的精神來(lái)的話，和弦就要很有力。在開(kāi)始的這個(gè)和弦中，除了要協(xié)調(diào)用力以外， 還必須要有一個(gè)爆發(fā)力。 緊接著的附點(diǎn)音型要從弱到強(qiáng)，聲音干脆直率，不要加踏板。這里的附點(diǎn)節(jié)奏不管是在弱的時(shí)候還是強(qiáng)的時(shí)候都要彈得非常有棱角。手的架子很牢靠。彈奏的關(guān)鍵是：附點(diǎn)音符要強(qiáng)調(diào)并站穩(wěn)，一定要彈夠時(shí)值才行，十六分音符不要太強(qiáng)，只是經(jīng)過(guò)即可。漸強(qiáng)要一氣呵成，最強(qiáng)的降 e e 音是非常亮的。第 3 3 小節(jié)的第三拍弱下來(lái)，是一種抒發(fā)性的對(duì)比，第 4 4 小節(jié)雙手的小連線有點(diǎn)嘆息的語(yǔ)氣，第 5 5 小節(jié)又突然的再爆發(fā)，到第 7 7 小節(jié)的第三拍開(kāi)始又是弱奏對(duì)比，和前面

6、一句子相同的處理。第 9 9 小節(jié)開(kāi)始是一個(gè)新的句子，前面是 P P 的力度，這里延續(xù)下來(lái)，沒(méi)有改變，還是 p p。第 9 9 至 1010 小節(jié)和第 1111至至1212 小節(jié)是兩次一樣的語(yǔ)氣，先漸強(qiáng)再漸弱。這個(gè)語(yǔ)氣經(jīng)常出現(xiàn)，只不過(guò)第 1111 至 1212 小節(jié)較之第 9 9 至 1 10 0小節(jié)的句子來(lái)說(shuō)，在感情上是略高一層，音量和語(yǔ)氣都要略微強(qiáng)調(diào)一些。第 1313 小節(jié)，英雄性的因素又出現(xiàn)。在樂(lè)譜上，我們可以看到一個(gè) rinfrinf。意思為要加強(qiáng)每一個(gè)音，因此下鍵要非常直截了當(dāng)。第 1313 至 1 16 6小節(jié)是一個(gè)句子，但是仔細(xì)看樂(lè)譜就可以看到，右手的八度中間是有一些連斷的標(biāo)記的

7、。比如第 1313 小節(jié)的 f f 和降 e e 是斷開(kāi)的，第 1414 小節(jié)的 d d 和 c c的斷開(kāi)的等等。斷開(kāi)可以很好地強(qiáng)調(diào)切分的效果，使語(yǔ)氣加強(qiáng)。當(dāng)然，大的句子也是要充分注意到整體刻畫(huà)的。第 1717、1919、2121 小節(jié)中每小句都由三連音組成，時(shí)值要準(zhǔn)確。尤其是休止符的時(shí)值，學(xué)生在彈奏時(shí)是比較容易忽略而出錯(cuò)的地方，要特別加以注意。另外，三次三個(gè)層次的三連音進(jìn)行，力度、感情也一層一層深入，要體會(huì)并彈出來(lái)。除此之外，還可以對(duì)比三次進(jìn)行的左手和弦， 從和聲進(jìn)行來(lái)看都是從不協(xié)和到協(xié)和的解決， 但是前兩次是較柔和的，到最后一次，左手的兩個(gè)音斷開(kāi)處理，果斷有力的引出了后面的爆發(fā)性和弦。爆發(fā)

8、性的和弦后面依然出現(xiàn)了開(kāi)頭的附點(diǎn)節(jié)奏型，音樂(lè)一氣呵成，到最后第 2828 至 3030 小節(jié)不能軟下來(lái)，要很直率堅(jiān)定地到此段結(jié)束。從前面的 3131 個(gè)小節(jié)我們還可以看出，貝多芬的作品在英雄性的同時(shí)，更是有血有肉的，既有他的喜怒哀樂(lè)，也有內(nèi)心感情的抒發(fā)。因此在彈奏出英雄性的同時(shí)，還要把他其他的感情表達(dá)出來(lái)，表現(xiàn)出變化和對(duì)比。從第 3232 小節(jié)開(kāi)始是副部，這個(gè)副部是以一種四聲部合唱的形式出現(xiàn)的，是一種貝多芬性格中的很抒情、很人情味的部分。貝多芬之所以偉大，不是說(shuō)他只是一個(gè)鋼鐵般的人，他更有非常細(xì)膩的感情、非常豐富的內(nèi)心世界，他需要跟命運(yùn)博斗，但人性的本質(zhì)中很溫柔的、由此內(nèi)心抒發(fā)性的東西要很好的

9、體現(xiàn)。第 3232 小節(jié)開(kāi)頭有一個(gè) fpfp 的力度標(biāo)記，意思是響后馬上輕下來(lái)。第 3232 小節(jié)的降 e e 音延續(xù)了三個(gè)小節(jié)，屬于第三個(gè)聲部，此處四個(gè)聲部都是柔和而感情細(xì)膩的，第一個(gè)小連線都要用心處理好。從大的句子來(lái)說(shuō)，從第 3232 小節(jié)開(kāi)始到第 4747 小節(jié)，是兩短（各四、五個(gè)小節(jié)）一長(zhǎng)（7 7 個(gè)小節(jié)）共三個(gè)句子，句子中間根據(jù)音樂(lè)的走向和譜上的漸強(qiáng)漸弱要有一些表情起伏。第 4848 小節(jié)開(kāi)始音樂(lè)逐漸活躍起來(lái)，從第 4848 至 5252 小節(jié)的以四分音符為主的樂(lè)句進(jìn)行到第 5353 至 5555 小節(jié)的以八分音符為主的樂(lè)句，低音始終有一個(gè)降 E E 大調(diào)的屬音降 b,b,延續(xù)出現(xiàn)在

10、八個(gè)小節(jié)之中，終于在第 5656 小節(jié)進(jìn)行到降 E E 大調(diào)主音，音樂(lè)也隨之進(jìn)入降 E E 大調(diào)，開(kāi)始積極的行進(jìn)。第 6464 小節(jié)右手出現(xiàn)了積極的斷奏，從弱一直漸強(qiáng)到 sfsf 的降 e e 音,在6767 小節(jié)解決到 d d 音后，第 6868 小節(jié)又出現(xiàn)了向上級(jí)進(jìn)的斷奏，只不過(guò)這一次沒(méi)有很快解決，而是在長(zhǎng)樂(lè)句中延續(xù)下去，并越來(lái)越激烈了。這種動(dòng)力的推進(jìn)要感覺(jué)一氣呵成才能彈奏好。第 7575 小節(jié)右手的顫音可以按照第 252252 小節(jié)右手顫音上方的標(biāo)記，彈奏成三連音，也可以彈奏成自由的顫音，但不管你是選擇彈奏哪種，兩次一定要統(tǒng)一。在第 8181 小節(jié)右手最后一個(gè) sfsf 音之后，雙手是齊

11、奏，整體漸強(qiáng)。除此之外，第 8282 至 8585 小節(jié)兩只手都有很清楚的重音記號(hào)民，要嚴(yán)格按照譜上彈奏，千萬(wàn)不能所有的音都彈奏成 ffff。第 8686 小節(jié)，附點(diǎn)的節(jié)奏性又出現(xiàn)，只不過(guò)這里動(dòng)機(jī)更短了。和前面一樣，要彈得很有棱角。第 9595 小節(jié)開(kāi)始右手的和弦的高音是曲調(diào)，高音一定要突出，并且要連一點(diǎn)，把以強(qiáng)拍為中心的語(yǔ)氣彈出來(lái)。整個(gè)呈示部到第 105105 小節(jié)結(jié)束。發(fā)展部的開(kāi)始，作為呈示部主部的發(fā)展和變化，在 C C 大調(diào)上開(kāi)始，和呈示部的 c c 小節(jié)相比，大調(diào)的色彩是很明朗的。第 108108 小節(jié)出現(xiàn)了新的因素，是一種很真誠(chéng)的坦訴，右手八度的高音要突出，曲調(diào)性很強(qiáng)，整體來(lái)說(shuō)是 p

12、 p 的性質(zhì)，要在 P P 的范圍內(nèi)把曲調(diào)的起伏做出來(lái)。 八度音可以用踏板幫忙連起來(lái)， 但腳必須放松,此處踏板不用踩太深，聽(tīng)曲調(diào)能連就對(duì)了。第 135135 小節(jié)開(kāi)始兩只手好像復(fù)調(diào)一樣，很有表情，開(kāi)始是兩個(gè)小節(jié)一個(gè)句子，再后面就是四個(gè)小節(jié)或更長(zhǎng)的句子了。這里的呼吸不要有很大的間歇，手腕輕輕一帶，有一點(diǎn)似乎非斷的感覺(jué)，一個(gè)句子連著一個(gè)句子，環(huán)環(huán)相扣。第 142142 小節(jié)有一個(gè)漸強(qiáng)的標(biāo)記，這個(gè)漸強(qiáng)很長(zhǎng)，而且不僅是音量的漸強(qiáng)，而是感情的發(fā)展，這一段，兩只手的距離越來(lái)越大，右手的雙音慢慢變?yōu)楹拖遥沟酶星樵絹?lái)越深。中間有的雙音和和弦有 sfsf的標(biāo)記，說(shuō)明該音要特別加強(qiáng)地彈出來(lái)。第 158158 小

13、節(jié)最后一個(gè)音開(kāi)始是連接段，斷奏的聲音要很有彈性。右手的和弦高音應(yīng)相對(duì)突出些。 此段一直漸弱到第 167167 小節(jié)， 忽然爆發(fā)出第 16168 8小節(jié)第一拍的和弦。這里一定要輕到第 167167 小節(jié)的最后一個(gè)音，突發(fā)的強(qiáng)音要到第 168168 小節(jié)才可以出來(lái)，不可提前有漸強(qiáng)或過(guò)渡性的重音出現(xiàn)。第 168168 小節(jié)開(kāi)始是再現(xiàn)部。很多材料都是前面見(jiàn)到過(guò)的，只不過(guò)有些是在不同的調(diào)性上出現(xiàn)。彈奏方法可以對(duì)比前面類(lèi)似的地方。彈奏時(shí)可以體會(huì)不同調(diào)性、不同和聲進(jìn)行帶來(lái)的不同感覺(jué)。同時(shí)，雖然盡管有不少相似，但音樂(lè)還是在向前進(jìn)行，是有很多的變化和發(fā)展的。第四項(xiàng)內(nèi)容是浪漫一一近現(xiàn)代風(fēng)格樂(lè)曲一共三首，自選一首。

14、第一首二月一一狂歡節(jié)（選自四季）柴科夫斯基曲柴科夫斯基的四季（作品 3737）中一共有 1212 首樂(lè)曲，從一月到十二月，每個(gè)月有一首，而且都有各自的標(biāo)題。這首二月一一狂歡節(jié)是第二首，描寫(xiě)俄羅斯狂歡節(jié)時(shí)的歡慶場(chǎng)面，以及人們相聚時(shí)的欣喜和親切。狂歡節(jié)是俄羅斯很盛大的節(jié)日，在第年二月份舉行。有人也把“狂歡節(jié)”譯為“謝肉祭”，因?yàn)樵诙碌臅r(shí)候，人們擺上大桌子在一起吃喝慶祝，感謝大自然賜予人們的美味佳肴，使人們的生活非常美滿、富足。在俄羅斯的版本上，這首作品有一首詩(shī)中有這樣的句子一一“在歡騰的狂歡節(jié)，豐盛的酒宴擺滿席”。作品的開(kāi)始要表示節(jié)目非常歡慶的熱烈場(chǎng)面，因?yàn)槎砹_斯農(nóng)民是非常粗獷豪放的，他們唱歌跳

15、舞，熱火朝天。同時(shí)，在狂歡節(jié)上也有許多非常愉快、逗趣的片段，在全曲中是有各種各樣的人物和場(chǎng)景交替出現(xiàn)的。在樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)，雙手和弦要彈得非常豐滿，好像穿著大皮靴子熱烈舞蹈場(chǎng)面。要注意的是，這些和弦是要突出曲調(diào)，右手符干向下的四分音符高音就是曲調(diào)，要突出，左手符干向下的四分音符是低音。右手符干向下的，以及左手符干向上的八分音符都是伴奏，相對(duì)輕一些。第 3 3、4 4 小節(jié)，音樂(lè)變得非常的俏皮、高興。這時(shí)，彈奏跳音的指尖要非常集中。右手一句跳音，左手一句跳音，有一種互相呼應(yīng)的感覺(jué)。第 4 4小節(jié)左手跳音時(shí)，右手是兩個(gè)聲部的小連線，連和跳要明確區(qū)分。第 5 5、6 6 小節(jié)重復(fù)第 1 1、2 2 小節(jié)的

16、和弦。第 7 7、8 8 小節(jié)的跳音是一種伴隨著漸強(qiáng)的夸張表情的句尾。從第 9 9 小節(jié)開(kāi)始了一個(gè)長(zhǎng)達(dá) 1414 小節(jié)的漸強(qiáng)，因此，這里的漸強(qiáng)必定要從很輕開(kāi)始，有安排的逐步推進(jìn)，而且要一種波浪式的漸強(qiáng)。也就是說(shuō)，開(kāi)始的四個(gè)小節(jié)有第一個(gè)漸強(qiáng)，到第 5 5 個(gè)小節(jié)（即第 1313 小節(jié)）又從弱些開(kāi)始作第二輪漸強(qiáng)，不過(guò)這里的起點(diǎn)要比第 1 1 個(gè)小節(jié)（即第 9 9 小節(jié)）強(qiáng)一些。從第 1717 小節(jié)開(kāi)始以兩小節(jié)為單位漸強(qiáng)， 一直到達(dá)這個(gè)段落的最高點(diǎn)一一第2323 小節(jié)。另外，這個(gè)段落的曲調(diào)部分大多用右手 1 1 指彈出，在漸強(qiáng)漸弱的波浪起伏并逐步上升中，大指曲調(diào)始終要突出并且明顯主動(dòng)地彈出強(qiáng)弱起伏。

17、第 2323 小節(jié)兩只手交替的十六分音符跳音從上而下，這里的跳音要用靈活手腕動(dòng)作和堅(jiān)挺的手指觸鍵結(jié)合來(lái)完成。 第一大部分的 a a 段在第 2626 小節(jié)以干脆的和弦結(jié)束。從第 2727 小節(jié)開(kāi)始是第一部分的 b b 段。這個(gè)段雖然也是 f f 的力度，但音樂(lè)變得非常的詼諧生動(dòng)。富有彈性的跳音交織著很多加重音的小連線，變化較多，讀譜要很仔細(xì)。比如：第 2727、2828 小節(jié)以詼諧為主，到第 2929、3 30 0小節(jié)，變成每拍換一個(gè)踏板的連奏樂(lè)句，由右手 1 1 指彈出樂(lè)句和起伏。到第 3131、3232 小節(jié)開(kāi)始又是詼諧的性格，而第 3333、3434 小節(jié)是與第 2929、3030 小節(jié)

18、類(lèi)似。雖每?jī)尚」?jié)有對(duì)比變化，但又明顯可感到是由四個(gè)小節(jié)構(gòu)成一個(gè)樂(lè)句。到第 3535 小節(jié)，好像是兩個(gè)人的互相逗趣，非常俏皮。第 3535、3636這兩小節(jié)是左手的旋律，其中是在敏銳的跳音中加上有重音的小連線，此處的重音要很好的強(qiáng)調(diào)出來(lái)。第 3737、3838 小節(jié)轉(zhuǎn)為右手的旋律，連斷法和前兩小節(jié)的左手是一樣的。在右手彈旋律時(shí)，注意左手伴奏有一個(gè)低音曲調(diào)線要連好。第 4343 小節(jié)是雙手的跳音齊奏，第二拍后半拍上的和弦加了重音，要特別突出，很豪爽且有爆發(fā)力。兩個(gè)小節(jié)為一個(gè)單位的音型一直重復(fù)進(jìn)行了四次，一直到第 5050 小節(jié)。第 5151 小節(jié)雖然看上去和第 5050 小節(jié)是一樣的，但從樂(lè)句的劃

19、分來(lái)說(shuō)，卻是不同的，因此彈奏時(shí)不可簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是要和后面的幾個(gè)小節(jié)（第5252、5353、5454 小節(jié)）在大句子的感覺(jué)上一直連貫下去。緊接著的四個(gè)小節(jié)是兩只手交替的連接句，音流從下至上一氣呵成，直接引出人第 5959 小節(jié)開(kāi)始的 a a 段重現(xiàn)。樂(lè)曲的第二部分從第 8383 小節(jié)開(kāi)始，我們把它稱(chēng)為 C C 段。C C 段的材料和前面是不一樣的，學(xué)生一般不太容易理解。我們可以想象是表現(xiàn)節(jié)日中的親人和朋友高興、親切的相會(huì)，表達(dá)一種體貼、細(xì)致的感情。從前面開(kāi)放式的高興轉(zhuǎn)入這里較感性的親切、愉悅。這個(gè)段落由于有很多一個(gè)小節(jié)之內(nèi)的連線，所以特別容易把小節(jié)之間處理得太斷。實(shí)際彈奏時(shí)要把高音的曲調(diào)突出，

20、把四個(gè)小連線（第 8585 至8888 小節(jié)）感覺(jué)為一個(gè)樂(lè)句，即四小節(jié)為一句。第 8989、9090 小節(jié)和第 9191、9292 小節(jié)是右手旋律和左手旋律的呼應(yīng)，這四個(gè)小節(jié)又與前面四個(gè)小節(jié)有強(qiáng)弱對(duì)比，好像是很高興見(jiàn)面后的深情對(duì)白。第 9393 小節(jié)到第 9696 小節(jié)是四個(gè)小節(jié)從弱至強(qiáng)的連接句，左手的跨度比較大，要做好每小節(jié)的連線。第 9797 小節(jié)，情緒又是十分豪爽的，有濃厚的俄羅斯風(fēng)味。第 9797 小節(jié)到第 112112 小節(jié)的句法和前面的處理是類(lèi)似的。第 113113 小節(jié)有一個(gè) animatanimato o的標(biāo)記，表示要比前面活躍一些。這個(gè)地方還有一個(gè)特殊的踏板要注意，在第 11

21、3113、115115 小節(jié)的第二拍有踏板記號(hào)，應(yīng)在音后踩下，為了把左手的曲調(diào)音延長(zhǎng)一些，使左手高音有兩個(gè)小節(jié)一句的曲調(diào)感。第 117117 小節(jié)開(kāi)始是很靈活的。左手是很活躍的跳音，需要跳進(jìn)準(zhǔn)確。右手是愉快靈巧的十六分音符，每拍四個(gè)音為一個(gè)節(jié)奏律動(dòng)單位，但并不需斷開(kāi)，一直流暢進(jìn)行到第 131131 小節(jié) a a 段的再現(xiàn)。從第 131131 小節(jié)開(kāi)始回到 A A 段，與前相仿。從第 157157 小節(jié)開(kāi)始，a a 段后面接著一個(gè)尾聲。第 159159、163163、165165 小節(jié)右手是九度，可以用 1 1 指彈下方 DEDE 兩個(gè)音。此段力度層次從 ffff 一層一層的下來(lái)直到第 1651

22、65 小節(jié)的 pppp。在一小節(jié)的休止之后，雙手和弦的齊奏非常熱鬧地結(jié)束全曲。第二首瑪拉甘尼亞舞曲阿爾貝尼茲曲瑪拉甘尼亞舞曲是一首西班牙的作品，也是阿爾貝尼茲最著名的作品之一。阿爾貝尼茲曾經(jīng)到西班牙的南部去旅游，后來(lái)他根據(jù)去時(shí)的印象寫(xiě)了一組套曲旅行的回憶作品 7171.其中有七首曲子，這首瑪拉甘尼亞舞曲 就是這個(gè)組曲中的第六首， 也是阿爾貝尼茲最有名的作品之一。這首作品西班牙味很濃，也被改編為吉他曲，有好幾種吉他演奏版本?，斃誓醽喸谖靼嘌赖哪喜?，靠近地中海的海邊，被稱(chēng)為陽(yáng)光海岸。有著大片陽(yáng)光海灘，而且一年里大多時(shí)候都是陽(yáng)光普照。現(xiàn)在，那里有世界上最高級(jí)的別墅，各國(guó)的明星貴族等都在那里度假。但

23、是，在這陽(yáng)光明媚的地方，也曾經(jīng)發(fā)生過(guò)許多愛(ài)情的悲劇故事。最富特色的西班牙弗拉明戈舞，也就是盛行在西班牙南部，在弗拉明戈舞的表演中，有很多內(nèi)容是愛(ài)情悲劇故事，其感情非常濃郁。全曲開(kāi)始第一小節(jié)是引子，用 A A 大調(diào)的主和弦琶音，給人帶來(lái)一種景色非常開(kāi)闊的感覺(jué)。彈這首曲子要首先抓住吉他演奏的風(fēng)味，尤其伴奏部分。從第 2 2小節(jié)開(kāi)始，舞曲憂郁、輕輕的開(kāi)始奏起來(lái)，完全是一種吉他的感覺(jué)。這里的節(jié)奏不是很刻板的，而是有一些自由，帶著張力的。第 2 2 小節(jié)和第 4 4 小節(jié)相對(duì)來(lái)說(shuō)節(jié)奏要規(guī)范一些，而第 3 3 小節(jié)和第 5 5 小節(jié)兩只手完全是斷奏，要像撥吉他的弦一樣撥出來(lái)， 撥弦的聲音要靠指尖敏銳地抓取

24、， 很有彈性。節(jié)奏上有一點(diǎn)伸縮空間，大概千分之幾秒的自由，之后就得回原速了。這樣才能把味道彈出來(lái)。第 1111 至 1313 小節(jié)左手是十六分音符的流利音流，非常流暢，一點(diǎn)都不能慢下來(lái)。作曲家特別在每一組上面都加上的漸強(qiáng)漸弱，要在短時(shí)間內(nèi)把每一次起伏都表現(xiàn)出來(lái)。右手的三度雙音在每小節(jié)第二拍的時(shí)候準(zhǔn)確地切入進(jìn)去，也是撥奏似的抓取。第 1414 小節(jié)開(kāi)始和第 2 2 小節(jié)有些類(lèi)似，但節(jié)奏較自由，第 1515、1717 小節(jié)可以把第二拍和第三拍中間的節(jié)奏拉開(kāi)一些，會(huì)更有吉他演奏的感覺(jué)與效果。第 1919 小節(jié)的漸強(qiáng)漸弱，也要想象是吉他在演奏，就會(huì)有彈撥的節(jié)奏張力。前面的段落在技術(shù)上并不難，但關(guān)鍵是要

25、掌握吉他彈奏的感覺(jué)，要彈出味道來(lái)并不容易，需要熟悉一下吉他的彈奏，再琢磨和體會(huì)。第 2626 小節(jié)右手部分出現(xiàn)了優(yōu)美的安達(dá)路西亞的民謠。安達(dá)路西亞轄區(qū)的八個(gè)省分布于西班牙南部，是西班牙南部最有特色的一片地方，那里的民謠非常好聽(tīng)。這個(gè)旋律可以速度稍微慢一點(diǎn)，把曲調(diào)的歌唱性表現(xiàn)出來(lái)，節(jié)奏稍自由，撐開(kāi)一點(diǎn)點(diǎn)，好像明媚的陽(yáng)光、藍(lán)天白云下的動(dòng)人景色和故事。接下來(lái)，第 3232 小節(jié)到第 6969 小節(jié)都是與前面相仿的材料。直到第 7070、7171 小節(jié)進(jìn)入 A A 段的尾聲，變成了慢板（lentolento）,視野忽然開(kāi)闊了。第 7272 小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入了樂(lè)曲的中段，是慢板（lentolento）。開(kāi)始

26、的幾個(gè)音要用全部手臂的重量來(lái)彈，音色需要瞭亮深遠(yuǎn)。第 7575 小節(jié)開(kāi)始的旋律，使用了西班牙的方丹戈（fandangofandango）民謠，音樂(lè)上更明媚了，遼闊而奔放。速度要回到 TempoTempoI,I,也就是指與 A A 段開(kāi)始時(shí)的舞曲速度，不再是慢板了。這一個(gè)段落的節(jié)奏是不太好掌握的，幾乎每三四個(gè)小節(jié)就有一個(gè)漸慢，漸慢后回原速，然后又漸慢所以，要始終記得原速！并且一定要能夠前后一致，漸慢和自由才都會(huì)有意義。另外，這里也有右手曲調(diào)和伴奏的主次比例問(wèn)題。比如，第 7575 小節(jié)右手的曲調(diào)音 f,f,延續(xù)了兩個(gè)小節(jié)，要保持這個(gè)音一直延續(xù)，而且中聲部和低聲部是伴奏音型，必須要輕。從第 959

27、5 小節(jié)開(kāi)始又進(jìn)入了慢板(Adagio)Adagio), ,右手是一段華彩(CadenzO)(CadenzO)，速度比較自由，可盡情發(fā)揮，之后又回到 A A 段。第 9696 小節(jié)開(kāi)始的 A A 段和前面是完全一樣的。在原來(lái)的譜子上，并沒(méi)有印出來(lái)，這個(gè)版本的樂(lè)譜為了讓考級(jí)的學(xué)生更清楚曲式結(jié)構(gòu)，所以再寫(xiě)了一遍。和前面的區(qū)別主要是在于兩個(gè)小節(jié)結(jié)尾。第一次的 A A段因?yàn)榫o接著要進(jìn)入 B B 段，所以，延長(zhǎng)的時(shí)間不要太長(zhǎng)。而樂(lè)曲最后結(jié)束時(shí)，延長(zhǎng)時(shí)間應(yīng)該適當(dāng)長(zhǎng)一點(diǎn)，慢慢撤下來(lái)，給人以回味無(wú)窮的感覺(jué)。第三首在陽(yáng)光下汪立三曲浪漫一一近現(xiàn)代風(fēng)格樂(lè)曲的第三首作品是我國(guó)作曲家汪立三寫(xiě)的在陽(yáng)光下。這首曲子在原來(lái)“

28、跨世紀(jì)新版”里是十級(jí)，現(xiàn)在調(diào)整為第九級(jí)。因?yàn)檫@首作品在技術(shù)上并不難，但節(jié)奏上有一定難度，但熟悉以后就不難了。九級(jí)考生完全能夠勝任?，F(xiàn)在，“新編第一版”的十級(jí)中有一首朱踐耳的童嬉，這首作品的風(fēng)格更加現(xiàn)代，而且織體手法更加多樣，彈起來(lái)比在陽(yáng)光下難度大，所以放在十級(jí)更為合適。這首作品是描寫(xiě)少年兒童在陽(yáng)光下的嬉戲玩耍，音樂(lè)是非常生動(dòng)活潑和興高采烈的。樂(lè)曲一開(kāi)始就非常的活潑歡快。右手的觸鍵，有連有跳有保持音，整體的音量是 p,p,要彈得十分可愛(ài)而有彈性。左手的伴奏在以前的考級(jí)時(shí)聽(tīng)到過(guò)一些不同的處理，有的是連的，有的是斷的。我認(rèn)為連比較好，因?yàn)橛沂值那{(diào)已經(jīng)是活潑跳躍的了，左手若也是斷奏的話會(huì)顯得很嘈雜。

29、彈連奏能保持一個(gè)平穩(wěn)的背景，好像在陽(yáng)光照耀下有平坦舒展的草地，在平靜的水面上微風(fēng)吹過(guò)波光粼粼，因此輕輕地，連而流動(dòng)的更好聽(tīng)。另外，大家可以看到，這首作品的拍子是變化比較多的，開(kāi)始的時(shí)候每一個(gè)小節(jié)都在變化， 3/43/45/85/83/43/45/85/82/42/4如以八分音符算一小拍的話， 有 6 6 拍一 5 5 拍一 6 6 拍一 4 4 拍一 5 5 拍一 4 4 拍一 4 4 拍的不同節(jié)拍感覺(jué)。在彈奏的時(shí)候特別容易犯的錯(cuò)誤就是把拍子彈反了，左右手就會(huì)錯(cuò)亂，而且一旦一個(gè)音錯(cuò)，整個(gè)一片都會(huì)錯(cuò)下去。所以一定要根據(jù)譜子上的連跳要求，首先把右手的拍子數(shù)清楚，左手很簡(jiǎn)單，兩個(gè)雙音來(lái)回反復(fù)，彈熟了

30、會(huì)很順。從第 1313 小節(jié)起，右手的旋律鉆到左手的下面去彈了。但是，不管右手怎么鉆、怎么變，左手的伴奏都要一直平順。雖然手的位置在不斷變化，但一直要保持節(jié)奏的穩(wěn)定和統(tǒng)一。第 2323 小節(jié)開(kāi)始的要求和開(kāi)頭一樣，直到第 3939 小節(jié)開(kāi)始到第 4444 小節(jié)，這五小節(jié)樂(lè)句的最后三拍，左手整個(gè)提高了半個(gè)音，此時(shí)力度上做一個(gè)很大的漸強(qiáng)進(jìn)入了第 4444 小節(jié)的第二主題。第 4444 小節(jié)是非常舒展的歌唱?？梢钥吹剑诘?4444 小節(jié)和第 4949 小節(jié)中都寫(xiě)著 f f 的記號(hào)，和開(kāi)頭的 p p 相對(duì)比，前面好像是在草地上、小河邊、樹(shù)陰下，這里則是到了很寬闊的地方，陽(yáng)光普照，心情舒暢。演奏時(shí)要感覺(jué)聲音充滿空間，非常地放開(kāi)并盡