光與影課件 (2)

1、光影的變化規(guī)律光影的變化規(guī)律光影的運(yùn)用光影的運(yùn)用其他光影藝術(shù)其他光影藝術(shù)小結(jié)及作業(yè)小結(jié)及作業(yè) 我們的生活離不開光，有了光，白天才有了明媚的陽光，晚上有溫馨的燈光。有了光，我們才看到了這個(gè)色彩斑斕的世界。 光不僅呈現(xiàn)形體和色彩，而且不同光照的角度，強(qiáng)弱也回引發(fā)人們不同的情感反應(yīng)。所以，光與藝術(shù)造型活動(dòng)有著密切關(guān)系。 繪畫的基本特征是借助各種可能的手段，在平面上塑造出具有立體感、空間感、質(zhì)量感、色彩感的形象，使之具有強(qiáng)烈的逼真效果和藝術(shù)感染的力。而光與影是表現(xiàn)物象的重要手段 。在西方繪畫中，尤其是14世紀(jì)到19世紀(jì)，光與影是表現(xiàn)物象立體感的一種重要語言。 物體由于受光的角度不同，會(huì)在物體的表面形成

2、不同的明暗變化，正確的表現(xiàn)這種明暗變化，就能正確的塑造出形體。這種表現(xiàn)形體的方法，被稱為明暗畫法。 素描就是以線條和明暗色調(diào)為主要描繪方式的單色畫。作為研究和再現(xiàn)物象的一種方式，素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，同時(shí)也是訓(xùn)練造型能力的基本手段。創(chuàng)作意義上的素描作品則具有獨(dú)立的審美價(jià)值。素描可以分為明暗素描、結(jié)構(gòu)素描等，中國的白描從單色畫這一意義來說也可以稱為素描。素描和油畫是表現(xiàn)物象光影變化最便利的繪畫形式。在塑造形體方面 它賦予繪畫形象豐富的 層次和逼真的效果。增強(qiáng)體積感、空間感營造氛圍方面光影的運(yùn)用作品欣賞作品欣賞塑造形體的表現(xiàn)手法與作用我們的生活離不開光，因?yàn)橛辛斯?，我們才看見了這個(gè)美麗的世界，

3、有人說：“光源的歷史也是人類文化的歷史?！?的確，造型藝術(shù)是一門視覺藝術(shù)，而這一切都是因?yàn)橛辛斯?，才使其成為現(xiàn)實(shí)。也可以說光給自然萬物帶來了生機(jī)，也給造型藝術(shù)以生命。 光線在繪畫中不僅用來照明被畫物體，它還擔(dān)負(fù)著傳遞被畫物體的信息，在這方面它起著橋梁和媒介的作用。例如，被畫物體形狀、體積、數(shù)量、色彩、質(zhì)感、空間深度感等信息，以及被畫物體影調(diào)的明暗配置、畫面氣氛、層次等諸多方面，都必須通過光線的效應(yīng)才能表現(xiàn)出來。所以，繪畫者不能單純從表象觀察到光，而要在實(shí)際的構(gòu)思中去靈活運(yùn)用光。在繪畫時(shí)，不同的觀察角度，不同采光的角度、照度，得出的效果各異。然而，我們必須掌握光在繪畫中的效應(yīng)和“光感”，善于運(yùn)用

4、，感覺敏銳，是藝術(shù)家應(yīng)有的本能。逆光突出了輪廓，側(cè)光增強(qiáng)了體積，順光加強(qiáng)了明暗對比。 帶手的自畫像 倫勃朗我們可以利用明暗關(guān)系來表現(xiàn)光影，并塑造物體。也可以利用聚光源的表現(xiàn)手法來加強(qiáng)、突出主體物的塑（附圖） 返回作品欣賞作品欣賞古生物學(xué)家奧 1987 文森特.德賽德里血衣1（素描稿）王式廓血衣2（素描稿）王式廓光影 曲欣93歲老人像歲老人像 阿爾布萊特阿爾布萊特丟勒丟勒木板上的拳套謝楚余靜物靜物 威廉威廉貝利貝利 1976返回 在日常生活中，我們所接觸的光分為兩大類：第一類，自然光，也叫外光，或者天光。它包括日光、月光、星光等大自然所產(chǎn)生的光。第二類，人造光，它包括各種燈光及其它的人為光。而藝

5、術(shù)家通過對這兩種光的研究，在繪畫、攝影、舞臺以及電影藝術(shù)當(dāng)中利用光的強(qiáng)弱、位置、色彩等作為造型藝術(shù)的語言，通過各種形式的精心擺設(shè)來營造氣氛，從而更好地表達(dá)思想，與觀者產(chǎn)生共鳴。 營造氣氛的表現(xiàn)手法與作用不同的空間光線效果可以賦予事物所處空間以不同的氣氛，藝術(shù)家可以運(yùn)用不同的光影變化來營造氣氛，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。如，表現(xiàn)奸詐的人物，光源從臉的下部往上照，就可以給人帶來不祥和兇險(xiǎn)的感覺。勞特累克的作品 跳西班牙波麗露舞的瑪賽爾。畫家利用從下而上的聚光照明，使人物臉上的表情像戴了一副面具似的不自然。 跳西班牙波麗露舞的瑪賽爾 不同強(qiáng)弱的光線也能營造出不同的氣氛。夏凡納的作品貧苦的漁夫 畫家利用灰

6、灰的光線，弱弱的對比表現(xiàn)出漁夫生活的拮據(jù)。貧苦的漁夫貧苦的漁夫 不同色彩的光線也能，營造出不同的氣氛，如藍(lán)色光給人感覺猶豫。如左圖盧梭的狂歡節(jié)之夜畫家用冷冷的夜色表現(xiàn)出狂歡之后失落感紅色光給人熱情奔放。黃色光給人感覺溫暖等等。弗雷德里克弗里斯克的作品花園陽傘，暖色光線表現(xiàn)出生活的安逸。 狂歡節(jié)之夜返回花園陽傘波蒂飯店的網(wǎng)球場 卡爾安德森作作品品欣欣賞賞大碗島的星期日下午 修拉花園里的夫人 弗雷德里克弗里斯克懷疑 羅伯特亞伯煎餅?zāi)シ康奈钑?huì) 雷諾阿教堂坍塌 羅貝爾格老宅 曲欣母親 愛德華克格魯伯男人倚在柵欄旁的田園風(fēng)光 弗里德立赫凱恩巴爾大衛(wèi)農(nóng)家十月 孫為民乞丐少年 穆利羅寢室早餐 路易斯里特曼月

7、夜 克拉姆斯柯依中國菜館 愛德華霍伯作坊 加利娜A納萊德娃返回光影的變化規(guī)律 光線與光影分析 明暗與光影分析 一般的物體都可以看作是由于許多朝向不同的小面組成，在光線的照射下，這些面與光源之間形成了不同的角度，受光照射的面亮，背向光源的面則暗，和光線平行的面（側(cè)光面）則其明暗介于受光和背光之間，物體的表面表現(xiàn)出深淺不同的調(diào)子?？梢?，調(diào)子的差異與變化是和物體表面朝向變化及光線角度和強(qiáng)度有關(guān)的。光線與光影分析 天亮了，天真的亮了嗎？天黑了，天真的黑了嗎？其實(shí)不然，亮與暗是相對而言的。白天的天空和夜晚的天空相比較，白天的天空確實(shí)比夜晚的天空亮。但是在白天，天空和地面進(jìn)行比較，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)天要比地暗，

8、而且天越晴，光線越強(qiáng)，天就越重，地就越亮。（圖1） 在夜晚天空與地面進(jìn)行比較，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)晚上的天空比地面要亮得多，天越黑，地越暗，相反天空也就越亮。（圖2） 光線是千變?nèi)f化的，不同的季節(jié)、不同的時(shí)辰、不同的天氣，甚至相同的季節(jié)、時(shí)辰與天氣，光線的變化都不一樣。光線每分每秒都在變化，這里只是總結(jié)一下基本規(guī)律，但并不能代表所有，僅作為參考。 晚上，無燈光，天亮，地暗，有燈光，天暗，地亮。 晴天，天暗，地亮，光強(qiáng)，物體受光明暗對比強(qiáng)。 陰天，天亮，地暗，光弱，物體受光明暗對比弱。 雨天，天亮，地暗，光弱，積水亮。 霧天，一切皆弱，天地一片。雪天，一切皆白，天地一片。 早晨，天蒙蒙亮?xí)r光線柔和，空氣

9、清新，明暗對比弱，體積感弱，天地連。 太陽初升時(shí)陽光四射，明暗對比稍強(qiáng)，物體體積強(qiáng)，明暗層次豐富，天地分。 中午，陽光直射，光強(qiáng)，層次弱，黑白對比強(qiáng)，體積弱，天地分。 傍晚，太陽西下，天稍亮，光弱，黑白對比弱，層次少，體積弱，天地朦朧魯昂大教堂，陽光的效果，傍晚時(shí)分薄霧籠罩的早晨 外光虔誠的追求者是印象派的莫奈，1870年，莫奈移居到里昂附近的地方，對光進(jìn)行研究。他不注重思想、內(nèi)容的意義，也不注重主觀的態(tài)度與形體，莫奈比任何畫家更著重于捕捉一瞬即逝的景象，并不注意物體本身的輪廓。他說：“光是畫中的主角?！彼⒛康闹皇枪獾难芯?，在此期間，他描繪了15幅“干草堆”，這15幅畫，有朝、有晝、有晚、

10、有夏、又冬、有秋，其中光的變化，無不忠實(shí)地、微細(xì)地寫出。莫奈返回圖 1作作品品欣欣賞賞返回圖 2返回 薄霧籠罩的早晨 弗雷德里克弗里斯克 1908年-1909年返回魯昂大教堂，陽光的效果，傍晚時(shí)分 1892 克勞德.莫奈返回莫奈返回明暗與光影分析 事物不依賴光線而存在，但因?yàn)橛辛斯?，我們的雙眼才辨別事物，光的參與使物體呈現(xiàn)了豐富的面貌。光源的強(qiáng)弱、方向、色彩都會(huì)改變物體在我們眼中的視覺形象。所以，我們要對光線的特性，特別是光對物體表面的影響所產(chǎn)生的視覺規(guī)律進(jìn)行研究。 我們清楚，物體在光的照射下所產(chǎn)生的明暗變化要豐富得多，這里我們只是概括地說。在寫生過程中需要大家注意觀察，豐富層次。 明暗是由光

11、線產(chǎn)生的，發(fā)出光線的地方叫“光源”，我們接觸的主要有兩種光源：自然光源與人工光源。自然光源比較柔和，而且容易變化，人工光源較強(qiáng)，一般比較固定。但物體呈現(xiàn)明暗的因素有許多：物體與光源的角度；物體與光源的距離；光源的強(qiáng)度；物體本身的固有色。 總的來說，物體距離光源越近，色差越大，反之則弱。物體面對光源較亮，側(cè)光次之，背光較暗。同時(shí)，物體也受周圍環(huán)境的影響。(圖1） 三大面 用石膏幾何體來研究明暗變化是最適合的。因?yàn)槭嗍前咨?，能清楚地觀察到明暗的變化。在明暗素描中，我們有一些術(shù)語，“三大面”，用立方體來舉例。三大面分為黑、白、灰三種色階，距離光源最近的正對著光源的面自然最亮，就稱為“白面”；背著

12、光的面最暗就稱為“黑面”；兩者之間的側(cè)光面顯得很柔和就稱為“灰面”。這是最簡單的色階分類。（圖2）五調(diào)子 由于圓球體是由曲面組成，并沒有強(qiáng)硬的明暗變化，我們就把色階分得更細(xì)一些。距離光源最近的部分很亮，就稱為“亮部”，其次的柔和的灰色部位就稱為“灰部”,亮部與暗部交界的深色部位稱為“明暗交界線”，在暗部中，受桌面或襯布等反射光影響的部位稱為“反光部”，有光就有影，物體遮住光產(chǎn)生了“投影部”。明暗交界線、反光部、投影組成了整個(gè)部。 （圖3）返回圖 1作作品品欣欣賞賞返回圖2作作品品欣欣賞賞返回圖3作作品品欣欣賞賞返回 除了繪畫中藝術(shù)中運(yùn)用光影來塑造形體或營造氣氛，在其他藝術(shù)形式，如攝影中，同樣講究光影的運(yùn)用，甚至比繪畫藝術(shù)有過之而無不及，書上27頁的知識點(diǎn)上也說：“攝影被稱為光的藝術(shù)，可見光線對攝影藝術(shù)的重要性。因此，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)墓庥?，是攝影作品成敗的關(guān)鍵。攝影用光攝影用光 作品欣賞 攝影藝術(shù)，是“光”與“影”的造型藝術(shù)，完成攝影的過程必須借助于光，正確運(yùn)用和發(fā)揮光在攝影藝術(shù)造型中的功能，記錄、反映、表現(xiàn)，傳遞我們的創(chuàng)作思維，情感和表現(xiàn)的技