電視音樂的結(jié)構(gòu)特殊性

1、電視音樂的結(jié)構(gòu)特殊性電視音樂既有般音樂藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的普遍規(guī)與共同性， 又受電視節(jié)目具內(nèi) 容的制約，具有結(jié)構(gòu)上的特殊。這種電視音樂結(jié)的特殊性表現(xiàn)在：一、不完整的結(jié)構(gòu)特電視音樂不象舞演出的音樂節(jié)目那樣， 追求自身旋律美、 節(jié)奏美與音 響上的美感， 必須依據(jù)特定電視節(jié)目主題思的要求， 把自身做為一種 “有意的形式 與視畫面、有聲語言、響有序結(jié)合， 互滲互補(bǔ)融為一體， 能提高電視節(jié)目的整體果。 這就決定了大多數(shù)電視音樂， 更確切地說， 是電節(jié)目中的電視配樂，具有結(jié)構(gòu)上的不完整性。a我們知道，一首交樂作品的長度可以是幾十分鐘，一音樂小品的長 度也要三五分鐘， 而電視音樂時(shí)只需要 15秒，30秒鐘的間就足夠了

2、。 這樣的話， 音樂就必要非得有一個(gè)主題的呈示開展、 再現(xiàn)這樣一個(gè)過 程，們只用幾個(gè)奏型或者一樂句就可以了。在濟(jì)南電視臺經(jīng)部的一部作品?今天 當(dāng)愚公?，這里，節(jié)目反映濟(jì)南 農(nóng)村，叫什么村，我現(xiàn)在記得了，只是這個(gè)村 和全國千千萬萬經(jīng)濟(jì)對落后的農(nóng)村一樣， 貧窮后。由于有一座山阻隔 著與外界的交通很不方， 閉塞。但是村里的老少爺們卻不向命運(yùn)屈服， 他們拿起錘、锨鎬、前赴后繼、代接一代，開始了他們當(dāng)代愚開山筑 路、向貧窮宣的偉大事業(yè)。劇情就是這個(gè)，當(dāng)時(shí)我接到部里任務(wù)為一段畫配樂。畫面是逆光，村 民們黑色剪影，在山上揮舞著鐵錘，身后落日的余輝，慢動(dòng)作；樂我 用的是幾個(gè)固定音高 當(dāng)當(dāng)當(dāng)樂節(jié)奏較慢，混響回聲

3、比擬 大，弦樂托，營造了一種空谷回聲的術(shù)效果，比擬貼切地應(yīng)和了們欣 賞畫面時(shí)的心節(jié)奏。如果說，我換一音樂，用貝多芬的 “命運(yùn)主題， 是也迎合了整個(gè)電視節(jié)目的主題嗎但是 “命運(yùn)主題的激昂與躁與畫 面的慢動(dòng)作不符，更不符合人欣賞時(shí)的心理節(jié)奏，不 “空谷回聲的音 樂果有意境。所以說，電視音樂選擇受節(jié)目主題思想、電視畫面影響很大。而我選 用的樂呢？它其實(shí)只是一首樂曲開前， 蓄勢待發(fā)的一個(gè)小前， 是一個(gè) 不完整的音結(jié)構(gòu)。b以上舉例論證的是樂結(jié)構(gòu)的不完整性，還有一點(diǎn)是樂欣賞聽覺上的 不完整性。我們?nèi)ヒ魳窂d聽音樂會(huì)常常會(huì)感受到音樂的美與 “震憾那是因?yàn)椋?音 樂廳的聲場經(jīng)過專門設(shè)計(jì)的； 樂隊(duì)的座位排也是有講

4、究的； 所以到我 們耳朵里的聲音是立體。們欣賞 CD 唱盤，都是多 “鬼錄的，我所知道的有 24 軌錄音可能還 會(huì)有其它的可能。欣賞CD的家庭影院也有2-5個(gè)音箱來確保立體聲 的欣效果。而在電視音樂中呢，解占一個(gè)聲道，音樂占一個(gè)聲，最后 合成時(shí)，兩個(gè) “人還要擠一個(gè)聲道里面去，而且音樂不能過解說。所 以說，電音樂是被壓 “扁了的 音樂，欣賞時(shí)，不能滿足聽覺上的完整。補(bǔ)一點(diǎn)，那就是通過調(diào)音臺的作用，們可以做音樂的漸起、漸隱，通 這個(gè)技術(shù)手段的處理，可以使完整的樂句在聽覺上十分耳、不別扭。二、電視音樂可輯的特點(diǎn)。 電視樂是可以充分發(fā)揮編導(dǎo)的創(chuàng)性進(jìn)行自由剪輯的 “自由 是指編導(dǎo) 可打破不同時(shí)代、不體

5、裁、不同風(fēng)格作品的限，將音樂巧妙地 “嫁接 在一起；同時(shí)， “自 又必須有所依據(jù)，服于一個(gè)中心思想，而不是無 目的拼湊。有了中心，有了法的剪輯就象我們評價(jià)散文一樣是 “形散 而神不散。我在為?偉實(shí)踐廿年?配樂時(shí)，選的音樂不下 20 段，其中有古典民 ?宮廷樂舞?，有織較厚的室內(nèi)樂、有現(xiàn)代派外國音樂作品、有革命 歌曲?毛席來到咱農(nóng)莊? 、當(dāng)代歌?走進(jìn)新時(shí)代?，以及這些歌曲的體。 從調(diào)式上講有大調(diào)式、有小調(diào)；有西洋調(diào)式，又民調(diào)式。怎樣才能使 “曲兒多調(diào)不 呢？那就是效勞于一個(gè)中心， “散而神不散 。片子展示 了十一三中全會(huì)給全國的經(jīng)濟(jì)開展及人們精神思想帶來的化。 我們音 樂的基調(diào)就定在了謳與向往，

6、音樂開闊、堅(jiān)，旋律陽剛，大調(diào)式多， 使電視片的主在音樂的襯托下羽翼滿，富有神彩。免費(fèi)論下載中心三、視音樂兼容并蓄的結(jié)構(gòu)特征。a 電視音、解說、音響同屬于電視術(shù)中的聲音元素。電視音樂與解、 音響又有著極強(qiáng)的溶合性，如果合得好，可以到達(dá) “珠聯(lián)碧合渾然一 體的藝術(shù)效果。例如在?偉大實(shí)踐廿年中， 有一段文字由女播音擔(dān)任，大意是三中會(huì) 為一些冤假錯(cuò)案平反， 許多同志得以重見日。 我選用的音樂是一由樂 隊(duì)演奏的樂曲，織體由厚重纖細(xì)，最后由幾把提琴漸處理， 有一種云淡風(fēng)的感覺， 使觀眾的心理輕松暢， 如同長舒了一口氣般。 再加上播音員前期錄解說就預(yù)感到了這里后期 配樂，所以將這段文字讀得美，很有詩意，與后

7、期音樂水乳融，天衣 無縫。說些題話，為部里做配樂， 時(shí)常會(huì)聽出來些播音員的聲音或甜美或老 成持重后期音樂編輯選定的音樂相 “溶 而有些播音員的聲音不帶 “情，然也是口齒伶俐，音調(diào)高昂，很難找到與他們的聲音 “溶的音 樂。音編輯后期千挑萬選，換了好首曲目，但仍感覺解說與樂是 “兩 張皮 。在解說詞比擬密處， 音樂可以在背景小音量地托著解說詞走在解說的 空檔，音樂可以漸強(qiáng)，現(xiàn)一下，填充一下時(shí)的空白。這樣 “此長消 ， 有起有落，錯(cuò)落有致b 可以說 “表意，樂表情，響表真 ，樂與音響相結(jié)合，可以增電視片 的真實(shí)感。在譚魯民的片子火車與汽車的賽跑中，有一個(gè)遠(yuǎn)景，火車鳴笛，切至 景，火車車體在運(yùn)動(dòng)，切至

8、特寫轉(zhuǎn)動(dòng)的車輪。在這里我保存了火車汽 笛長鳴 嗚一一音消失，音樂起，選用的音是富有動(dòng)感的，節(jié)奏感 強(qiáng)音樂，密集的節(jié)奏型，就像是車飛轉(zhuǎn)發(fā)出的聲音，節(jié)奏型始終持不 變，旋律飄浮在節(jié)奏的上方進(jìn)行，真實(shí)又動(dòng)感。 還有由田農(nóng)拍的一個(gè)農(nóng)村題材的片子。 畫面由一個(gè)小溪流水， 邊搖邊 拉開，現(xiàn)出一片綠油油的莊地。 我選用的音樂清越抒緩的竹笛聲先是 保存了小溪流水的同期響， 疊加上竹笛聲 一一笛聲漸強(qiáng)、流水聲漸弱 一 流水聲消失一 笛聲中，男播音渾厚的聲音起 這是一個(gè)故事。 竹笛聲音演奏的樂曲合中國農(nóng)村的實(shí)際，農(nóng)民們喜的樂器不就是竹、二胡、鎖吶等等的嗎在村旁小河邊響起了悠揚(yáng)的笛聲總在 村旁小河邊響起了高雅小提琴聲更自然、 真實(shí)吧，符人們欣賞時(shí)的心 理活，符合