《柳永詞兩首》-錢垠（2018年5月）

1、柳永詞兩首錢垠2018年5月宋詞之美P33，單元導(dǎo)讀詞的特點：句式錯落，節(jié)奏感和音樂性 小令：輕靈飛動 長調(diào)：內(nèi)容的融合性如何學(xué)習(xí)：反復(fù)吟詠 聯(lián)想和想象思考為什么我們說“填詞”而不說“作詞”？柳永其人原名三變，字耆卿，世稱柳七、柳屯田北宋前期詞人黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩？何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱。忍把浮名，換了淺斟低唱。（柳永鶴沖天）望海潮一百零七字：長調(diào)仙呂調(diào)押平聲韻以望海潮東南形勝為正體朗讀并思考：仙呂調(diào)的特色是？感嘆傷悲？惆悵雄

2、壯？富貴纏綿？旖旎嫵媚？清新綿邈？內(nèi)容要與曲調(diào)特色相配合整體把握創(chuàng)作背景：投謁歷史悠久+位置優(yōu)越建筑+人口自然風(fēng)景+街市風(fēng)光贊美政績總體概況整體把握優(yōu)美的代表性景物民之樂官之樂回歸投謁主題細節(jié)描寫柳耆卿與孫相何為布衣交。孫知杭州，門禁甚嚴，耆卿欲見之而不得，作望海潮詞，往謁名妓楚楚曰：“欲見孫相，恨無門路。若因府會，愿借朱唇歌于孫相公之前。若問誰為此詞，但說柳七?！敝星锔箷?，楚楚宛轉(zhuǎn)歌之，孫即日迎耆卿預(yù)坐。（楊湜古今詞話）整體把握清新：風(fēng)景+人情綿邈：細膩而不乏大氣的鋪陳柳詞長于鋪陳，擴大了慢詞的表現(xiàn)內(nèi)容鋪陳：敘述+渲染與小令的區(qū)別比較閱讀：晏殊浣溪沙一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下

3、幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。雨霖鈴原為唐教坊曲一百零三字：長調(diào)押仄聲韻格調(diào)、內(nèi)容凄楚以雨霖鈴寒蟬凄切為正體整體把握如何用鋪陳手法寫離別？時間、地點、環(huán)境、人物的動作、表情場面細膩、情節(jié)完整“念”離別之茫茫對比：唐詩是如何寫離別的？城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。王勃送杜少府之任蜀州對比：唐詩是如何寫離別的？千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。高適別董大詞之為體，要眇宜修，能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長。（王國維人間詞話）整體把握下闕最有特色的寫作手

4、法是？江上柳如煙，雁飛殘月天。（溫庭筠菩薩蠻）本作在用詞上有什么特色？柳詞善用俗字，凸顯了詞的市井氣息，有利于詞的流傳柳永屬于婉約派詞人嗎？詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其辭情蘊藉，豪放者欲其氣象恢弘。蓋亦存乎其人，如秦少游之作多是婉約，蘇子瞻之作多是豪放。（張詩馀圖譜）你心目中的婉約詞是怎樣的？柳永屬于婉約派詞人嗎？東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。（望海潮）念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（雨霖鈴）對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。（八聲甘州）柳永對宋詞的貢獻創(chuàng)制了新詞牌長調(diào)典范之作，鋪陳手法擴充了詞的內(nèi)容善用俚語、俗語，有利于詞的流傳通曉音律，創(chuàng)

5、作專業(yè)為什么說“填詞”不說“作詞”？依曲調(diào)以填詞，歌詞所表之情，宜與曲中所表之情相應(yīng)填詞謂之倚聲之學(xué)，不稱作而稱填，明其所以用異于古、今體詩者，在其句度長短之?dāng)?shù)，聲韻平上之差，必依所用之曲調(diào)為準。（龍榆生龍榆生詞學(xué)論文集）在蘇詞評論史上，被經(jīng)常與蘇軾同時提及的是什么人？當(dāng)然是辛棄疾啦真、真的嗎？柳永與蘇軾蘇軾本人對柳永似乎非常感興趣近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。（蘇軾與鮮于子駿書）東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：“我詞比柳永詞何如？”對曰：“柳郎中詞只好十七、八女孩兒執(zhí)紅牙板唱楊柳岸曉風(fēng)殘月，學(xué)士詞須關(guān)西大漢執(zhí)鐵板唱大江東去。”公為之絕倒。（俞文豹吹劍續(xù)錄）蘇軾對柳永的評價東坡云：“世言柳耆卿曲俗，非也。如八聲甘州云：霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。此語于詩句不減唐人高處?！保ㄚw令畤侯鯖錄卷七）柳永對蘇軾詞的創(chuàng)作到底產(chǎn)生了怎樣的影響？線索一：柳永（約984年約1053年）；蘇軾（1037年1101年）線索二：柳