芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》音樂賞析資料

1、芭雷舞劇羅密歐與朱麗葉音樂賞析一、前言芭蕾舞劇羅密歐與朱麗葉在刻畫朱麗葉和羅密歐的愛情時(shí)細(xì)膩動(dòng)人，被譽(yù)為戲劇芭蕾的典范，是俄羅斯著名音樂人普羅科菲耶夫的代表作，作品創(chuàng)作于1935至1936年間，劇本根據(jù)莎士比亞同名戲劇改編。普羅科菲耶夫?yàn)榘爬傥鑴×_密歐與朱麗葉所譜寫的配樂，是最經(jīng)典的芭蕾舞配樂之一。它不僅貼合準(zhǔn)確的表達(dá)了作品所要傳達(dá)的內(nèi)容，更是通過音樂的配合加強(qiáng)了對舞蹈的感情渲染。本文就芭蕾舞劇羅密歐與朱麗葉音樂進(jìn)行賞析。二、芭蕾舞劇羅密歐與朱麗葉音樂概述芭蕾舞劇羅密歐與朱麗葉音樂共51的段落，開始并不為人們所接受，1936年，作曲家將其改編成兩首管弦樂組曲和一套鋼琴組曲，在音樂會(huì)上演出并受到

2、歡迎。直到1940年該劇舞劇才在列寧格勒上演成功，從此成為世界芭蕾舞臺(tái)上的著名劇目。1944年，作曲家又由此改編了第三部交響組曲。這部舞劇劇情與同名歌劇基本相同。它的音樂繼承并發(fā)展了柴科夫斯基舞劇音樂的交響性原則，以特有的深刻抒情性和戲劇性著稱于世。美妙動(dòng)人、豐富多彩的旋律與和聲，復(fù)雜多樣化的節(jié)奏以及雄魄壯闊、精致華麗的配器，把舞劇音樂提高到一個(gè)嶄新的時(shí)代高度。最初是以組曲的形式出現(xiàn)。伴隨普羅科菲耶夫如泣如訴的配樂，羅密歐與朱麗葉精彩的舞蹈演繹讓人們不禁回憶起瑪戈?芳汀和魯?shù)婪?努里耶夫1960、1970年代的經(jīng)典之作。三、芭蕾舞劇羅密歐與朱麗葉的音樂特點(diǎn)（一）“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)刻畫每個(gè)角色”的創(chuàng)作方

3、法在芭蕾舞劇羅密歐與朱麗葉的音樂中，大多都采用恰當(dāng)?shù)墓爬弦魳诽厣⒇S富的管弦樂來表現(xiàn)出“音樂之畫”，普羅科菲耶夫沒有采用任何的“插圖式”的舞蹈插曲，也將傳統(tǒng)的主人公依靠舞蹈體裁來推介的方式進(jìn)行改變。例如第一幕中“青春美少女朱麗葉”，在這一部分的音樂是用小提琴聲部演奏出來的急速旋律，富有張力且健美，是采用的十六分音符。讓觀眾通過“音樂之畫”感受到小女孩朱麗葉毫無拘束、無憂無慮的歡聲笑語與奔跑的步伐。緊接著，優(yōu)美抒情的愛情旋律用黑管將其吹出，讓觀眾都感覺到青春少女對于美好愛情的憧憬。但是在這兩個(gè)歡快的中心主題中，卻又插入了幾個(gè)不相稱和弦或者情緒低沉的音調(diào)，用不到90小節(jié)的音樂暗示著下一節(jié)朱麗葉就不

4、會(huì)如此的幸福，這充分地展示了作曲家的大師風(fēng)范，普羅科菲耶夫擅長把內(nèi)在的心靈刻畫和外在的個(gè)性描繪糅合在一起。（二）精準(zhǔn)的“音樂肖像”刻畫在芭蕾舞劇羅密歐與朱麗葉的音樂中，每一位出場的主要角色都由普羅科菲耶夫作了對應(yīng)的“音樂肖像”。例如，勞倫斯神父的音樂肖像不是將他濃厚的宗教色彩凸現(xiàn)出來，而是將他對年輕人的愛、他的慈祥、他的和善凸顯出來；提伯爾特的音樂肖像是凸現(xiàn)出他殺氣十足、步步緊逼的樣子，通過特意制作的尖銳音效與低音聲部中混雜的節(jié)奏聲音將其描繪地栩栩如生；邁丘西奧的音樂肖像是凸現(xiàn)出他滑稽、調(diào)皮的特點(diǎn)，讓觀眾感到快樂，他一出場，整個(gè)音樂都是貫穿著跳躍音與重音交替穿插的曲調(diào)。（三）“內(nèi)心動(dòng)機(jī)”與“畫面”導(dǎo)致“對位”的方式在芭蕾舞劇羅密歐與朱麗葉的音樂中，普羅科菲耶夫記述故事的內(nèi)容往往通過表現(xiàn)人物的“畫面”與“內(nèi)心動(dòng)機(jī)”對位的方式來進(jìn)行表現(xiàn)，而不是按照常規(guī)將角色之間繁雜的關(guān)系用“配樂”手法表示出來。四、結(jié)語總之，芭蕾舞劇羅密歐與朱麗葉的音樂是普羅科菲耶夫的巔峰之作，將柴可夫斯基都沒有完成的音樂事業(yè)推向了極致。普羅科