攝影構(gòu)圖理論

1、第一章1.什么是攝影構(gòu)圖?攝影構(gòu)圖是把我們所要表現(xiàn)的客觀對象，根據(jù)主題思想的要求，以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)而比現(xiàn)實生活更富有表現(xiàn)力的表現(xiàn)形式，有機地組織安排畫面，使主題思想得到充分地表達。2什么是攝影構(gòu)圖? （廣義）廣義的攝影構(gòu)圖其實就等于攝影創(chuàng)作本身，包含了攝影的一切3. 構(gòu)圖的目的 把構(gòu)思中典型化的人或景物加以強調(diào)、突出，從而舍棄那些表面的、一般的、瑣碎的、次要的東西，并恰當?shù)陌才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實生活更強烈、完善、集中、典型、理想，以完成主題的表達。4攝影構(gòu)圖的特點l 鏡頭性；準確的影象透視效果；虛實的影象構(gòu)成；毫發(fā)必鑒。l 現(xiàn)場性；l 時機、機遇與瞬間性第二章 攝影畫面的構(gòu)成要素第一

2、節(jié) 攝影構(gòu)圖的三大因素l 主 體l 陪 體l 環(huán) 境 一、主體1、突出主體最有效的方法：對比法對比法最基本、有效的方法 明暗、正斜、大小、遠近、虛實、 動靜、疏密、刺激強度、形狀、冷暖等運用色調(diào)突出主體 運用景深突出主體 運用透視突出主體2. 主體的位置？ （1）“三分法 （2）主體可以放在畫面 中心嘛？（3）偏離3. 主體的大?。?）主體在畫面中占多大面積?（2）通過透視突出主體4. “ 搭畫框”突出主體“天然畫框“隱形畫框”“形態(tài)重疊”5. 用光突出主體6. 匯聚的線條突出主體7. 利用重復(fù)來突出主體8. 利用運動來突出主體二、陪體在畫面中幫助揭示主題的成分.均衡畫面、美化畫面、使畫面更富

3、有形式美感；渲染氣氛使畫面更自然、生動、富有生活氣息。 陪體的作用1. 深化主體內(nèi)涵；2. 處理好陪體，實際上是要處理好情節(jié)；3. 陪體以不削弱主體為原則，不游離于主體之外；4. 陪體有直接和間接之分，可以存在于畫面之外。三、環(huán)境攝影構(gòu)圖的渲染因素，前景和背景的總稱。前景可以說明主題，均衡畫面構(gòu)圖前景的作用1. 渲染氣氛2. 增強空間感、透視感3. 突出畫面內(nèi)容的概括力4. 與背景景物作內(nèi)容上的對比5. 建立主觀地位感6. 裝飾美7. 均衡畫面8. 前景虛焦點，與背景做主次虛實的對比，豐富畫面。背景位于主體后面的景物與空間，可以襯托主體，強調(diào)主體處于什么環(huán)境；背景對突出主體形象及豐富主體內(nèi)涵有

4、重要的作用。 背景的應(yīng)用1. 選擇富有地域、時代等特征的景物做背景，可以豐富主體內(nèi)涵，幫助觀者解讀作品。2. 背景力求簡潔、純化3. 力求與主體形成影調(diào)及色調(diào)上的對比；明 暗 關(guān) 系 與 輪 廓 形 式“ 豐富而不雜亂，簡潔而不簡單” 空白的留取1. 畫面留取一定空白是突出主體的需要；2. 畫面留取一定空白有助于創(chuàng)造畫面意境；3. 畫面上的留白是組織各個對象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件；4. 畫面上的留白與對象的運動有關(guān)；第二節(jié) 影象構(gòu)成要素l 影調(diào) 硬調(diào)、軟調(diào)、中間調(diào).高調(diào)、低調(diào)、 l 形點、線、面l 色彩色相、明度、色調(diào)一影調(diào)l 硬調(diào) 相鄰之間過渡層次少，明暗對比強，反差大，給人以明快、粗曠的感覺。

5、影象的整體感強，但影象的細部容易失去質(zhì)感l(wèi) 軟調(diào)主要由黑白之間的過渡影調(diào)組成的，有較少的純黑純白影調(diào)，明暗對比弱，反差小， 給人以柔和、細膩、含蓄的感覺。軟調(diào)對影象的細部層次、質(zhì)感表現(xiàn)較好，但對景物形體的大結(jié)構(gòu)表現(xiàn)無力。l 全影調(diào)： 影調(diào)明暗對比、反差適中的畫面，它接近于人眼觀察景物時的印象。影調(diào)濃淡相間，配置適當，對景物的立體形態(tài)與細部層次、質(zhì)感都有較好的表現(xiàn)。它是攝影再現(xiàn)所極力追求的效果。但往往有缺乏創(chuàng)意的感覺。l 高調(diào)（亮調(diào)）： 是大量運用白和淺灰色影調(diào)，只有很少部分的暗影調(diào)構(gòu)成的畫面，給人以輕松、明快、純潔的感覺。l 低調(diào)（又稱暗調(diào)）：是大量運用黑灰的影調(diào)，只有少許亮影調(diào)構(gòu)成畫面，給人

6、以肅穆、凝重、神秘的感覺。二形l 點l 線l 面點：造型的最基本元素，構(gòu)圖的開始。線: 線條與視覺心理水平直線：開闊、安靜、穩(wěn)定、舒展的感覺；垂直線：挺拔、堅定、嚴肅、莊重、希望的感覺斜線：運動、興奮、不穩(wěn)定的感覺曲線：具有流動、順暢、優(yōu)雅、柔和的感覺；多種形式的線的組合豐富、戲劇性、矛盾三色彩色彩具有強烈的主觀性。色彩是一種感受、一種比較、一種心理、一種修養(yǎng)。色彩的特征 特征：有明度、純度、色相、對比色、調(diào)和色、冷 色、暖色、環(huán)境色、光源色、色聯(lián)想等。作用：色彩刺激感官心理反應(yīng)色聯(lián)想構(gòu)圖時色彩的運用l 色彩的和諧l 對比色構(gòu)成l 消色構(gòu)成 （黑白灰的消色作用）l 重彩構(gòu)成l 淡彩構(gòu)成l 冷調(diào)

7、構(gòu)成l 暖調(diào)構(gòu)成色彩的聯(lián)想l 紅色：有溫暖、熱情、誠摯的性格，另有危險、恐怖、動亂的感覺。l 橙色：有熱情、溫暖的性格，又有光明、活潑的性格；l 黃色：有明快、壯麗、輝煌、活潑的性格；l 綠色：有和平、寧靜、理想、希望、生命活力的性格；l 藍色：有冷淡、理智、無限、平靜的性格；l 紫色：有神秘、憂郁、消極，另有高貴、優(yōu)雅的性格；l 黑色：有黑暗、陰郁、恐怖，另有安靜、莊重的性格；l 灰色：有安靜、柔和、質(zhì)樸、抒情的性格；l 白色：有明亮、坦率、純潔、爽朗的性格；另有做作虛假的性格。形狀立 體 形 狀l 直射光與散射光比較:在直射光條件下的物體不同定向的面有鮮明的明暗變化，立體感強;散射光照明條

8、件下，物體被普遍照明,物體不同定向的面，明暗變化不顯著，立體感弱.l 強光與弱光比較：在強光下物體不同定向的結(jié)構(gòu)面明暗對比大，顯得粗曠,特別是大結(jié)構(gòu)面的物體能表現(xiàn)出極強的立體效果；弱光照明下明暗面對比小，有立體感的表現(xiàn)，但不如強光有力度,弱光往往過渡層次豐富，顯得比較細膩，對一些立體結(jié)構(gòu)面變化細微的物體能表現(xiàn)出較好的立體效果,處理輪廓形式的主要手段有:l 選擇拍攝位置:在變化的物體形象中選擇最具表現(xiàn)力的輪廓形式;l 選擇照明條件:在自然光的條件下，變化拍攝角度或選擇不同的照明時刻;在人工光條件下，改變照明方案，使主體與背景在亮度和色彩上形成對比;l 控制景深:使主體與背景景物形成清晰與模糊的對

9、比.表現(xiàn)輪廓形式的方法:l 從明暗關(guān)系分: 1. 使亮的物體處在暗的背景上;使暗的物體處在亮的背景上; 2. 有明暗變化的物體，分別處理在有明暗變化的背景上,使亮 的部分處在 暗的背景上，暗的部分處在亮的背景上; 3. 有明暗變化的物體，處理在中間影調(diào)的背景上; 4. 主體和背景都暗的時候,用亮輪廓線條勾畫出物體輪廓; 5. 主體和背景都亮的時候，用暗輪廓線條勾畫出主體的輪廓.l 利用色彩對比的方法: 1. 利用色別不同，分別處理主體與背景.如利用補色，利用 彩色與消色分別處理主體與背景. 2. 利用色明度不同，分別處理主體與背景; 3. 利用飽和度不同，分別處理主體與背景;l 利用動靜對比分

10、別處理主體與背景.l 利用虛實對比分別處理主體與背景.第三節(jié)：畫面的魅力與趣味 一、構(gòu)圖的動感與平衡l 產(chǎn)生動感的畫面因素： 1. 對象有秩序的漸變排列，產(chǎn)生視覺動感； 2. 有方向性的線，產(chǎn)生視覺動感； 3. 透視引起的視覺上的近大遠小，產(chǎn)生視覺動感 4. 旋轉(zhuǎn)的線產(chǎn)生向心力； 5. 不穩(wěn)定的形體產(chǎn)生動感； 6. 虛動的畫面產(chǎn)生動感；l 控制畫面平衡 平衡是一種視覺感受，一種心理體驗穩(wěn)定、合理 嚴謹、完整的心理感受 運用畫面的各種力量之間的相互作用、大小關(guān)系、空間分配來達到視覺上的舒適。 平衡的方式有對稱平衡和非對稱平衡。（注意反平衡的運用）二、畫面的韻律、節(jié)奏三、構(gòu)圖的簡潔四 、 對現(xiàn)實的

11、重構(gòu) 1. 表現(xiàn)某種觀念的攝影，在構(gòu)圖和題材的選擇上打破傳統(tǒng)觀念的束縛，是一種新的構(gòu)圖方式。強調(diào)物體的某一方面，或用一種特殊的樣式呈現(xiàn)這些事物，這類作品大多運用技術(shù)和技巧，表現(xiàn)出攝影特有的技巧。強調(diào)作品本身的某些新形式，表現(xiàn)一種新的構(gòu)成意識。主要手法：變形構(gòu)成、抽象構(gòu)成、局部構(gòu)成。第三章 取景與構(gòu)圖第一節(jié) 觀察、研究客觀世界觀察就是要研究、分析、比較一切客觀現(xiàn)象，從中發(fā)現(xiàn)選擇能夠構(gòu)成藝術(shù)作品的材料。觀察是有目的的、有計劃的知覺。觀察是一種能力。觀察對于構(gòu)圖創(chuàng)作的意義：l 觀察是“沒”的發(fā)現(xiàn)的前提，是揭示事物奧秘的途徑；l 觀察是審美把握的必由之路；l 觀察是生活積累、豐富內(nèi)儲的途徑；l 觀察是

12、活躍思想的途徑；l 觀察是構(gòu)圖創(chuàng)作的基礎(chǔ)。第二節(jié) 取 景l(fā) 取景與構(gòu)圖都是以“畫面”的形式來研究攝影藝術(shù)創(chuàng)作的問題。既有相同之處也存在差異。l 取景是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，或者說取景是第一次構(gòu)圖；構(gòu)圖是對取景的完善，是精細與精確的畫面形象的塑造。第三節(jié) 畫面構(gòu)圖中視覺形象的造型l 表現(xiàn)三度空間 線條透視的現(xiàn)象 1.與視軸平行的線條，向遠處延伸時，相互距離縮短 ，延伸的越遠越向一起集中，當?shù)竭_地平線積極終于一點。 2.景物距離觀者的位置遠近不同而感到大小不同,近處物體 感覺大,遠處物體感覺小.(近大遠小)l 線條透視現(xiàn)象與下列因素有關(guān)1.客觀景物的構(gòu)成 2.拍攝位置 3.不同焦距的鏡頭鏡頭焦距透視效果同一焦距不同拍攝位置透視效果 同一位置不同焦距的透視效果消失點位置示意圖 影調(diào)透視是以明暗配置展現(xiàn)空間的一種形式，其現(xiàn)象表現(xiàn)是： 1. 景物距離觀者位置的遠近不同，明暗不同.近處景物暗,遠 處景物亮.2. 景物距離觀者的位置遠近不同,明暗反差表現(xiàn)不同,近處的 景物明暗反差大，遠處的景物明暗反差小.3. 景物距離觀者位置的遠近不同，景物的輪廓清晰度不同. 近處景物的輪廓鮮明，遠處景物輪廓模糊。4.景物距離觀者位置的遠近不同，色彩表現(xiàn)不同。近處景物 的色彩飽和度高、色反差大；遠處