電視新聞攝像技巧

1、電視新聞攝像技巧作為電視畫面的創(chuàng)作者，我們要考慮四個方面的問題： 1、圍繞著所拍節(jié)目內(nèi)容的思想、主題，安排電視畫面的實體元素，那么，什么是電視畫面的實體元素？ 2、如何處理電視畫面結(jié)構(gòu)的基礎元素？ 3、如何運用電視畫面結(jié)構(gòu)的特殊元素？ 4、如何根據(jù)諸多元素的變化規(guī)律和藝術(shù)法則做出恰當?shù)陌才?，找出頭緒、理清思路、分清主次，將它們有機地組織起來。這個又是構(gòu)圖的內(nèi)容。 拍攝是電視節(jié)目制作的第一個技術(shù)步驟。由于技術(shù)運用和表達要求的差異，電視攝像大致可以分為新聞（紀實性）攝像和虛構(gòu)（創(chuàng)造性）攝像兩大類。新聞攝像側(cè)重于新聞性，不在影像美學方面有苛刻要求，在特殊情況下，尤其是突發(fā)事件現(xiàn)場，有時甚至連畫面穩(wěn)定

2、、亮度等基本技術(shù)要求都可以忽略，最為遺憾也是最為可貴的是，新聞攝像不能重新而來，除非是不影響新聞性的組織拍攝。 今天我們將從新聞拍攝的角度來討論拍攝問題。 一、會場的拍攝 二、人物的拍攝 三、電視新聞鏡頭語言 一、會 場 的 拍 攝 會場是日常生活中最容易碰到的靜態(tài)拍攝場景，與會場比較接近的場景有課堂、座談、討論、圍坐在飯桌邊的用餐等等。這些場景的拍攝方法與技術(shù)處理都比較相近。 1、會場的特點 從拍攝的角度看，會場場景集中，內(nèi)容集中，但同時也比較單調(diào)乏味，很難拍出豐富多彩的畫面。光線：室內(nèi)會場照明條件恒定，變化不大，但光照可能不均勻；室外會場則容易受到天氣變化的影響，光線可能發(fā)生變化，但光照比

3、較均勻。 2、會場攝像“通則” 無論是室內(nèi)室外，新聞拍攝者都必須如實記錄下會議議程、出席會議的領導、重要來賓、主要與會人員以及會議上表彰先進、通過決議等過程性畫面。如果會議安排主要領導或重要來賓最后發(fā)言，拍攝者必須堅持到會議結(jié)束。 相對來說，會場拍攝技術(shù)問題不多，拍攝方法也比較簡單。但非技術(shù)問題可能更值得我們注意，會場拍攝時需要特別注意的細節(jié)有： 第一個畫面一般在會場中后方拍攝帶會標的大鏡頭，然后自然走到主席臺前拍攝主席臺就座人員和會議主持人畫面。 拍攝會場大鏡頭時，要盡量避開通向主席臺的走道或分割觀眾的通道，要讓畫面中央充滿觀眾，而不是一條通道。否則構(gòu)圖和視覺上都不能讓人滿意；拍攝位置可稍偏

4、一些，會標仍然置于中間位置。 拍攝與會領導要注意景別和時間長度的匹配：主要領導的講話鏡頭一定要給大給足。給大，就是景別要小些，給足，就是時間要長些；其他與會領導和重要來賓不能漏拍，如果沒必要給他們單獨鏡頭，可從中間部位向兩邊搖拍或拉拍，也可一個固定鏡頭包含23人，切忌不能在某位或某些領導、來賓身上重復搖或者拉；不要在他們有小動作的時候拍攝；如果會議之中有新的領導就座，就要補拍該領導畫面，而且已經(jīng)拍好的領導鏡頭很有可能要重新拍攝。 觀眾鏡頭要拍夠，要保證報道時不重復使用畫面；要注意景別的變化，注意捕捉情緒飽滿、注意力比較集中的觀眾畫面；拍攝觀眾時可不考慮軸線問題，可以在走道上向兩邊交叉拍攝。（加

5、中性鏡頭、減少走動） 對重要的會議，報道的時間可能較長，可以多拍一些普通觀眾的慢拉鏡頭，但是不能只從一邊拉拍，最好按奇偶數(shù)排從兩邊拉拍，這樣畫面對接起來會比較舒服一些；中央電視臺的兩會經(jīng)常這樣處理。 3、會場攝像注意的問題 會議有秩序、偶然的干擾因素少，拍攝的心情比較放松。但有些問題應注意。 室內(nèi)會場 A、室內(nèi)會場可能照度不均，拍攝時要注意隨時調(diào)整光圈；特別注意主席臺和觀眾席上的照度反差可能較大，要考慮用新聞燈補光。 B、室內(nèi)光源色溫可能不一樣，要隨時調(diào)節(jié)白平衡。 C、注意室內(nèi)會場的大窗戶，因為室外大量光線的涌入，使得室內(nèi)光線條件變得復雜了，由于室內(nèi)外光線的色溫不一樣，離窗戶遠和近的與會人員的

6、膚色、衣服顏色與質(zhì)感都會受到一定影響、干擾?？稍谡鞯脮h組織者的同意的基礎上，拉上窗簾，或用大功率的新聞燈。 室外會場 A、室外會場一般領導多、參會人員多，氣氛比較熱烈。室外光線充足、照度平均，但易受到風云等天氣變化的影響。我們要根據(jù)天氣的變化和光線的情況，隨時調(diào)整白平衡，以保證整場會議前后色調(diào)的基本一致。 B、盡量避免把風的感染拍進畫面，如被風吹得亂晃亂飄的大氣球、劇烈擺動的條幅標語旗幟、時不時飛起的沙塵、觀眾的亂發(fā)等等。但也有例外，如抗震救災的緊急動員。 C、如允許，可將會場周圍的環(huán)境拍攝進來，尤其是舉行某種儀式或者慶典性的集會，都可以對現(xiàn)場環(huán)境進行畫面介紹，以烘托氣氛，增加感染力。 二、

7、人物的拍攝 新聞人物更多的時候是傳播新聞信息。人物攝像以近距離的攝像居多，它要求攝像者必須近距離的觀察和抓取人物最富于表現(xiàn)性的語言、神情和其他瞬間進行拍攝，以獲得理想的畫面?zhèn)鞑バЧ?1、單人的新聞攝像 單人的新聞拍攝應該是比較麻煩的事情，因為畫面單薄，畫面組織比較困難。對人物而言，新聞攝像的原則是：真實自然、不能讓被攝人物進行表演或者讓所拍畫面具有戲劇光效。 單個人物新聞攝像應該注意的問題： 與被攝者的交流與溝通：良好的交流與溝通是拍攝活動成功的前提條件。它有利于消除被攝者的緊張情緒，保證拍攝活動的順利展開，或許在了解更多情況以后，被攝者還會提出一些很好的建議。 拍攝角度、方向與景別： 角度

8、：人物新聞拍攝一般不宜采用感情比較明顯的仰俯角度拍攝，絕大多數(shù)采用正常平拍。 方向：對人物的拍攝一般取正面，有利于讓觀眾看得清清楚楚、明明白白，人物的表情神態(tài)，都可以得到生動展現(xiàn)；在新聞專題節(jié)目、人物專訪節(jié)目中，為了更好地表現(xiàn)人物風貌和氣質(zhì)，經(jīng)常采用前側(cè)面拍攝，這樣有利于刻畫和表現(xiàn)人物；如需保護被拍攝者，也會從被拍攝者背面拍攝，通過他的聲音來說明問題。 景別：拍攝方向和景別的不斷變化和調(diào)整，是保證后期編輯順利的技術(shù)基礎。 固定拍攝與運動拍攝： 固定鏡頭是指機位、光軸、焦距都不變的鏡頭。 運動鏡頭： 對于靜態(tài)單人的新聞拍攝，一般不用移動鏡頭和改變機位的推拉鏡頭。 2、兩人的新聞攝像 要交代清楚兩

9、人之間的關系以及各自行為的關聯(lián)性。一般情況下至少要拍攝到以下幾組鏡頭。 A、一組不同景別的兩人鏡頭，交代兩人所處的環(huán)境（車間、商店、學校）、情景（工作、學習、討論）、空間位置關系以及可以傳達出來的社會關系（師生、同事、戀人） B、單人鏡頭各一組，介紹各自的行為和其他基本信息；對其中一人的采訪。 兩人的新聞攝像，最忌諱的就是沒有在畫面中給兩人建立起某種聯(lián)系，各自獨立，互不相干。哪怕兩人的空間位置比較遠，也要通過鏡頭的調(diào)動將兩人勾連起來，可用推、拉、搖等運動鏡頭來實現(xiàn)。 兩人的新聞攝像中，一般不拍人物視點鏡頭（主觀鏡頭），所拍畫面只要能傳達新聞信息就足夠了。 如果兩人手上有動作，最好能抓拍到動作過

10、程；如果兩人有協(xié)作，最好也能抓拍到關鍵性過程瞬間。這樣的細節(jié)可能是最有說服力、最有表現(xiàn)力的鏡頭。 如果是拍攝訪談節(jié)目，那么被采訪者無疑是拍攝的重點。一般用采訪者的過肩鏡頭來表現(xiàn)。 3、三人的新聞攝像 三人的新聞攝像要清楚交代人物之間的位置關系，要抓取富于表現(xiàn)力的人物形象。 位置關系：由于三人的位置關系不斷變化，拍攝時，位置不需要交代的很清楚，只要記錄下他們在做什么就可以了。當然，最好還是遵循軸線原則，盡量讓人物之間的關系清晰一些。 選擇人物：包含兩層含義：一是從整體構(gòu)圖的角度，選擇一兩個構(gòu)圖的中心人物，這個中心是指畫面的重心，它可以使得整個畫面具有一種向心力和整體感；二是從人物表現(xiàn)的角度，選擇

11、一個或兩個更富有表現(xiàn)力的人物作為重點，對他們適當多加展現(xiàn)。 人物的選擇要與畫面想表達的效果聯(lián)系起來，在符合表達目標的前提下，可以綜合考慮儀表、氣質(zhì)、表情、穿著、口頭表達能力等多方面因素。 大含?。核^“大含小”是指小景別所表現(xiàn)的內(nèi)容，一定要能夠在大的景別中找到，也就是說小景別的內(nèi)容是包含在大景別畫面之中的，這樣組接起來的畫面才更有依據(jù)，更加真實，否則就有濫用“蒙太奇”的嫌疑。 4、人物群體的拍攝 人物群體場景的大景別拍攝一般應尋找到附近的制高點，進行俯拍。俯拍在表現(xiàn)大場面方面具有絕對優(yōu)勢。但是光有大場面是不夠的，我們還必須走到人物群體近旁或中間進行拍攝。 人物群體的場景具有人物眾多、場面可能比

12、較雜亂的特點。拍攝者如果不能沉著冷靜、隨機應變，可能會感到有些無所適從、不知所措。 規(guī)則群體：規(guī)則群體是指人群位置按照一定規(guī)則排列，或具有很大程度的整齊性，如各種列隊等。 A、拍攝規(guī)則群體，除了表現(xiàn)人群的基本情況外，還要考慮人群本身具有的形式感。規(guī)則、整齊具有美感，把這種美感表現(xiàn)出來，也肯定會打動觀眾。要拍出這樣的形式感，我們要在比較高的位置上俯拍，而且使用大景別，否則不會給人留下強烈的印象。多用大景別，同時也要拍攝小景別。小景別在表現(xiàn)個體、部分人物時更有優(yōu)勢，而且只有整體、只有形式的群體，必須要有個體、有部分的內(nèi)容進行充實和強化。 B、對于規(guī)則整齊的群體，可用運用運動鏡頭進行拍攝，以增加畫面

13、的變化，給觀眾帶來驚喜。推拉搖移都會取得很好的畫面效果，新聞攝影一般不大運用移、升降鏡頭。由于群體的規(guī)則整齊，拍攝時盡量使用三腳架，以求更佳的、與內(nèi)容更為相稱的畫面效果。畫面的晃動與運動速度的不均勻都將對敘述感的表現(xiàn)產(chǎn)生不良影響。 C、在規(guī)則的群體拍攝中，構(gòu)圖占重要地位，可以使用規(guī)則的構(gòu)圖（水平線、垂直線、對角線、曲線等），與表現(xiàn)的內(nèi)容相一致。 不規(guī)則群體：是指人物位置混亂、沒有任何“道理”的群體。對于這樣的群體，我們首先應明確拍攝的目的，要盡量抓取可以表達意圖的人物及人物關系。人物多拍不全沒關系，但所拍下來的必須是具有代表性的、有表現(xiàn)力的，是可以說明問題的。 A、不同的表現(xiàn)要求，不同的場景主

14、題，對畫面表現(xiàn)內(nèi)容的要求也不相同，這也就要求拍攝時抓取的對象有所不同。這種情況下，一般不會對人物之間的位置關系有什么要求，所以基本不考慮越軸問題 。 B、不規(guī)則的群體拍攝同樣要注意構(gòu)圖重心問題，每一組人物拍得都有重心，拍攝者必須在人群中快速尋找到合適的角度。沒有重心的畫面可能不會影響到信息的傳播，但肯定缺少表現(xiàn)力。因為新聞攝像最重要的是紀實效果，所以，可以在走動中拍攝長鏡頭，畫面的晃動反而會帶有現(xiàn)場感和紀實感。 三、電視新聞鏡頭語言 我們知道電視是視覺與聽覺的藝術(shù)。電視新聞視聽語言包括視覺語言與聽覺語言，它是電視記者向觀眾展示故事情節(jié)、闡述理念的工具。那么電視視聽語言包括的形象元素非常多，（視

15、覺語言包括：構(gòu)圖元素、運動元素、色彩元素、光影元素、角度元素、景別元素、字幕元素等等；聽覺元素又包括：同期聲元素、解說、音樂音響、旁白等。）那么我們今天就簡單的說一下電視新聞鏡頭語言。 1、電視新聞鏡頭語言 電視新聞鏡頭語言是指反映新聞內(nèi)容、說明新聞事實的畫面形式。這些畫面形式，以形象化表現(xiàn)為基礎，在體現(xiàn)出視覺元素的同時，也體現(xiàn)出聽覺元素，是視聽元素的有機結(jié)合。 2、電視新聞鏡頭語言的類型 電視新聞鏡頭語言根據(jù)他們承擔的任務和所起的作用不同，主要分為敘述鏡頭 、描寫鏡頭、說明鏡頭 、關鍵鏡頭、細節(jié)鏡頭、資料鏡頭 。 敘述鏡頭 敘述鏡頭反映的事物一般具有比較明顯的時間上的先后關系、內(nèi)容上的邏輯關

16、系或因果關系，事物在發(fā)生的形態(tài)上表現(xiàn)為先后、運動的結(jié)構(gòu)。 在拍攝這類鏡頭時，只能按照事物發(fā)生發(fā)展的自然順序去反映和表現(xiàn)。在后期剪輯時，也要嚴格按照事物發(fā)生發(fā)展的先后順序進行，通過截取不同的畫面，構(gòu)成這類新聞的比較完整的過程。否則，會給觀眾造成思維混亂，甚至發(fā)生誤解。 描寫鏡頭 描寫鏡頭反映的內(nèi)容一般并不表現(xiàn)為一定的過程，而更多地表現(xiàn)為一定的情景。情景之間雖然有時間上發(fā)生的先后，但它們在內(nèi)容上卻往往并不體現(xiàn)遞進關系。 描寫鏡頭表現(xiàn)的內(nèi)容，是事物在發(fā)生發(fā)展過程中的一定階段出現(xiàn)或存在的情景，這種情景在事物的發(fā)展變化過程中，往往不會很快消失，而是會持續(xù)一段時間。 描寫鏡頭之間的聯(lián)系表現(xiàn)在內(nèi)容的相互關聯(lián)上，因而在鏡頭