動(dòng)畫分鏡頭腳本課

1、動(dòng)畫分鏡頭腳本課程思考題：、電影鏡頭的角度主要有哪些變化？、舉例說(shuō)明，不同的角度會(huì)產(chǎn)生什么不同的藝術(shù)效果？一、鏡頭角度的劃分兩大類：垂直變化和水平變化。1、垂直變化：平角；仰角；俯角。 （示意圖）：平角：電影中絕大部分鏡頭的角度是平角。注意：電影中的平角是指成年人視力水平線的平角。有些影片為了達(dá)到特殊的藝術(shù)效果，便采取壓低平角，即變成兒童的視力水平線的平角，甚至是動(dòng)物的視力水平線的平角：兒童：城南舊事、錫鼓；動(dòng)物：庫(kù)車、白比姆黑耳朵。仰角、俯角：仰角、俯角是電影鏡頭的特殊角度。2、水平變化：正面（0度 ），側(cè)面（90度 ），背面（180度 ）。正面角度：顯得莊重、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報(bào)告。另外，正

2、面角度易于較準(zhǔn)確、較客觀、較全面地表現(xiàn)人或物的本來(lái)面貌。側(cè)面角度：顯得活潑、自然。它是一部影片中用得最多的角度。背面角度：顯得含蓄、豐富。在一部影片中，所謂的正面角度、側(cè)面角度、背面角度不是絕對(duì)的0度 ，90度，或者180度 。它們應(yīng)該是0度 90度 180度。二、角度在電影中的作用：角度在電影中異常重要。巴拉茲講：“每一個(gè)物體本身（不管它是人還是動(dòng)物，自然現(xiàn)象還是人為現(xiàn)象），都有許許多多不同的形狀，這決定于我們從什么角度去觀看它和描繪下它的輪廓每一個(gè)形狀都代表一種不同的視角，一種不同的解釋，一種不同的心情。一個(gè)視角代表著一種內(nèi)心狀態(tài)。因此，再也沒(méi)有比鏡頭再主觀的東西了?！?巴拉茲講：“影片里

3、每一個(gè)物體的外形都是由兩種外形構(gòu)成的：一種是物體本身的外形，它是脫離觀眾而獨(dú)立存在的；另一種是以觀眾的視角和畫面的透視法為轉(zhuǎn)移的外形”巴拉茲講：“電影藝術(shù)中的基本信條之一就是：任何一個(gè)畫面都不允許有絲毫中性的地方，它必須富有表現(xiàn)力，必須有姿勢(shì)、有形狀?！泵總€(gè)鏡頭都有它的角度，而鏡頭的角度將會(huì)引導(dǎo)觀眾的視角，并導(dǎo)致觀眾對(duì)鏡頭中被攝對(duì)象的評(píng)價(jià)。我認(rèn)為：角度在電影中的具體作用如下：1、表現(xiàn)劇中人物的主觀視線，表現(xiàn)劇中人物的心理感受。主觀鏡頭。2、表現(xiàn)制作者的視線，表達(dá)制作者的主觀評(píng)價(jià)：3、劇中人物視線與觀眾的視點(diǎn)合一。取得觀眾的心理認(rèn)同。（“雙視線”：劇中人、觀眾。其實(shí)也是“三視線”包括制作者）4、

4、刻劃人物：黃土地拍翠巧幾次挑水，開始是俯角，后來(lái)是仰角。三、角度與景深電影鏡頭角度的核心是一個(gè)“視點(diǎn)”問(wèn)題，一個(gè)“怎么看”問(wèn)題。電影鏡頭景深，我體會(huì)是一個(gè)場(chǎng)面調(diào)度問(wèn)題。但是，說(shuō)到底，它也是一個(gè)角度問(wèn)題。這里我要提醒大家的是：電影元素之間是相互滲透的。機(jī)械地劃分不是電影，不是藝術(shù)，而是數(shù)學(xué)。我們劃分元素,并將元素分別講述的目的是為了提醒大家對(duì)電影元素中的各個(gè)元素有更加明確、更加深入的認(rèn)識(shí)。首先，電影鏡頭的景深是指一個(gè)鏡頭中的眾多被攝物之間的關(guān)系。其次，景深鏡頭是電影鏡頭中的、包含制作者特殊想法的、制作者精心安排的特殊鏡頭。最后，景深往往與雙表演區(qū)、多表演區(qū)相關(guān)。景深具體表現(xiàn)為兩種情況：1、清晰區(qū)

5、與模糊區(qū)：所謂清晰區(qū)與模糊區(qū)，就是電影鏡頭的前景和后景，一個(gè)清楚，一個(gè)模糊。 主要有兩種情況：A、雙表演區(qū)，清晰區(qū)與模糊區(qū)相互臵換。臵換代替了鏡頭的組接。特別是日本電影（低成本），和日本、韓國(guó)的電視劇中。這種處理的弱點(diǎn)是：顯得不夠?qū)I(yè)，懶。優(yōu)點(diǎn)是：有一種特殊的神秘的效果。B、表達(dá)主觀的感受，即所謂的主觀強(qiáng)調(diào)。一個(gè)與八個(gè)老煙鬼。焦點(diǎn)的由“實(shí)”到“虛”，寫老煙鬼跨越兩個(gè)境界，寫老煙鬼的靈魂的轉(zhuǎn)變。2、全景深：一個(gè)鏡頭之中，沒(méi)有清晰區(qū)與模糊區(qū)的區(qū)別。前景和后景同樣清楚。景深鏡頭往往是長(zhǎng)鏡頭。說(shuō)到底，景深鏡頭是把十幾個(gè)、幾十個(gè)鏡頭安排到一個(gè)鏡頭中拍攝。這也就是我們所謂的場(chǎng)面調(diào)度。需要注意的是：景深鏡頭

6、在電影中又可以分為“運(yùn)動(dòng)景深鏡頭”與“靜止景深鏡頭”?！斑\(yùn)動(dòng)景深鏡頭”的核心是紀(jì)實(shí)，是表現(xiàn)生活的狀態(tài)。以歐洲電影為代表。 阿基米的后宮的茶：“工廠被占領(lǐng)”?！办o止景深鏡頭”則是一種東方式的距離和冷靜。以侯孝賢、楊德昌、李安為代表。悲情城市開頭。悲情城市“醫(yī)院救護(hù)”。悲情城市結(jié)尾。此時(shí)，我們已經(jīng)進(jìn)入了長(zhǎng)鏡頭。我們?cè)陂L(zhǎng)鏡頭部分再詳細(xì)論述。四、角度與藝術(shù)：比電影角度、或者說(shuō)攝影機(jī)角度更高層面的是：人的境界，人的世界觀，人的看生活的視角。時(shí)代上下五千年，社會(huì)三百六十行，至于我們?nèi)?，更是蕓蕓眾生。你的選擇是什么？你的視角是什么？每個(gè)人有每個(gè)人的視角。雨人與鳥人，選擇的都是不正常的人。但是有差別。賈樟柯的

7、視角。張大吹的視角：一個(gè)人的視角也會(huì)有變化。父親：朱自清的背影與我的父親。陳凱歌隨著年齡變化，視角也有變化。黃土地的視角是土地，是豪情萬(wàn)丈的“恰同學(xué)少年”時(shí)候的作品。我一直認(rèn)為：黃土地是陳凱歌最好的電影。孩子王是極強(qiáng)的文化批判。邊走邊唱很做作。霸王別姬很好，是陳凱歌最成熟的作品。陳凱歌有了兒子之后，更注意普通人的情感。拍攝了和你在一起。楊德昌從獨(dú)立時(shí)代到麻將到一一。我認(rèn)為：一一是華語(yǔ)電影中最好的作品。年齡的變化，視角也有變化?，F(xiàn)在楊德昌已經(jīng)到了“一”了?！耙弧笔鞘裁?？“一”是最小，同樣，“一”也是最大。鏡頭的運(yùn)動(dòng)思考題：、電影影像中的運(yùn)動(dòng)主要由哪些方面的內(nèi)容構(gòu)成？、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的方式主要有哪幾種

8、？各有何特點(diǎn)？、舉例說(shuō)明推、拉、搖、移、跟在電影中的作用？1、長(zhǎng)鏡頭與短鏡頭“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”： 、“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”能夠增加影片的真實(shí)感，使影片更加接近生活，使影片充滿生活的魅力。 、“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”使電影的影像減少了剪輯所造成的人為的痕跡，使影片更加自然，更加貼近觀眾。 、“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”能夠增加觀眾的參與意識(shí)。電影中的“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”與現(xiàn)代文學(xué)的“讀”是一致的。 、“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”是“不露技巧的技巧”。我們不能認(rèn)為在一部影片中，它的長(zhǎng)鏡頭多，它的鏡頭的組接少，那么它的電影技巧的處理也就相對(duì)地減少了。其實(shí)，“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”雖然它是減少了鏡頭組接的工作，但是，它卻得把

9、更多的工作放到鏡頭拍攝時(shí)的場(chǎng)面調(diào)度中去。其實(shí)也就是把組接溶入到了場(chǎng)面調(diào)度之中，或者說(shuō)是把技巧溶入到了生活和自然之中。因此說(shuō)，“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”實(shí)際上是一種“不露技巧的技巧”?！懊商娴膭?chuàng)作方法”： 、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”形成的鏡頭組接關(guān)系，能夠鮮明、有力地表現(xiàn)戲劇性，制造沖突，表現(xiàn)故事、人物和思想。 、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”形成的鏡頭組接關(guān)系，有利于表現(xiàn)特殊的電影時(shí)空關(guān)系。 “蒙太奇的創(chuàng)作方法”能夠使電影形成較快的節(jié)奏。這與今天人類生活的快節(jié)奏一致。 、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”更加合乎一般電影觀眾、電影消費(fèi)者的電影觀賞習(xí)慣。我認(rèn)為：從實(shí)際的考察出發(fā)，電影的特性主要有兩個(gè)：1.電影是商品。電影是一種

10、大規(guī)模的工業(yè)生產(chǎn)。這就是說(shuō)電影的票房屬性。沒(méi)有票房，電影立刻滅亡。2.電影屬于人民。觀眾看電影的狀態(tài)，主要是放松消遣，而不是接受教育。電影百年的歷史證明，“蒙太奇創(chuàng)作方法”是電影實(shí)現(xiàn)票房?jī)r(jià)值的有力手段。 最后應(yīng)該指出的是，如果一定要對(duì)“蒙太奇的創(chuàng)作方法”和“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”做一個(gè)好壞、優(yōu)劣的判別，這不是對(duì)待藝術(shù)所應(yīng)持的態(tài)度。應(yīng)該說(shuō)，兩種方法各有優(yōu)劣。我們應(yīng)該注意的是：“蒙太奇的創(chuàng)作方法”和“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”的不同之處?！皸l條大路通羅馬?！敝匾氖牵簽榱诉_(dá)到我們所期望達(dá)到的效果，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)和掌握各種各樣的手段。2. 運(yùn)動(dòng)鏡頭與靜止鏡頭1、推鏡頭（推）：兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)

11、；B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長(zhǎng)焦距推鏡頭的作用：、介紹：鏡頭的移動(dòng)把我們帶入故事環(huán)境。、突出一個(gè)重要的戲劇元素。、內(nèi)心表現(xiàn)。2、拉鏡頭（拉）：兩種情況：A、 攝影機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)；B、 采取變焦距鏡頭，從長(zhǎng)焦距調(diào)至短焦距。拉鏡頭的作用：、作為結(jié)論；、表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離；、孤獨(dú)感、痛苦感、無(wú)能為力感和死亡感。3、搖鏡頭（搖）：在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。 搖鏡頭的作用主要是：、介紹環(huán)境。、從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體。、表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)。、代表劇中人物的主觀視線。、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。4、移動(dòng)鏡頭（移）：攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。（“

12、升”、“降”是垂直方向）。 兩種情況：A、人不動(dòng)，攝影機(jī)動(dòng)；B、人和攝影機(jī)都動(dòng)。（接近“跟”，但是，速度不一樣）。5、跟鏡頭（跟）：攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)?！案迸c“移”的區(qū)別：、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度一致；、被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位臵基本不變；、畫面構(gòu)圖的景別不變。6、靜止鏡頭要樹立大的運(yùn)動(dòng)觀念。在這種觀念下，“靜止鏡頭”也是一種電影運(yùn)動(dòng)的一種。 如悲情城市的靜止景深鏡頭。最后需要說(shuō)明的是：在一部影片的實(shí)際拍攝中，推、拉、搖、移、跟和靜止，往往是綜合運(yùn)用的。不應(yīng)該把它們嚴(yán)格分開。課堂練習(xí)：用一段鏡頭描述大街上警察追捕小偷的情形（要求用到鏡頭的運(yùn)動(dòng)，標(biāo)注景別）課后作業(yè)：段觀看

13、經(jīng)典影片中一段追捕鏡頭，并寫出文字分鏡頭腳本。 （要求用到鏡頭的運(yùn)動(dòng)，標(biāo)注景別）電影創(chuàng)作中的運(yùn)動(dòng)處理我認(rèn)為：在“影像部分”，運(yùn)動(dòng)、照明、色彩（聲音部分主要是音響）都是極為重要的內(nèi)容。所以，如果你要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)劇本，或者你接到一個(gè)劇本，你要去當(dāng)導(dǎo)演，以上這幾個(gè)問(wèn)題，一定要特別用心地去考慮。創(chuàng)作中如何處理運(yùn)動(dòng)元素（主要指攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）：1、總的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格：你將來(lái)的影片到底是一種什么風(fēng)格，是紀(jì)實(shí)的，還是表現(xiàn)主義的，還是商業(yè)片？這是一個(gè)大問(wèn)題，是個(gè)路線問(wèn)題，以后我們講的每一部分如照明、色彩、音響等，都要首先考慮這個(gè)問(wèn)題。那么，你的影片是一個(gè)什么風(fēng)格，你就應(yīng)該采用一種與它相適應(yīng)的運(yùn)動(dòng)方式。A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品：、

14、多用長(zhǎng)鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。、運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的時(shí)候，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、被攝物的運(yùn)動(dòng)，要努力和生活中該事物的運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)時(shí)間等相一致。、攝影機(jī)要盡量隱藏。注意這并不是說(shuō)要在畫面上看不到攝影機(jī)，而是要使觀眾感不到攝影機(jī)的存在。B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：對(duì)攝影機(jī)幾乎沒(méi)有什么要求?？捎瞄L(zhǎng)鏡頭，也可用短鏡頭，運(yùn)動(dòng)可有可無(wú)，運(yùn)動(dòng)的速度可慢可快，攝影機(jī)可藏也可不藏。C、商業(yè)片：（特別是動(dòng)作片）鏡頭長(zhǎng)、短無(wú)所謂，攝影機(jī)藏與不藏也不重要。重要的是不管是被攝物還是攝影機(jī)一定要不停的運(yùn)動(dòng)，要充分地運(yùn)動(dòng)，要夸張地（違反生活常態(tài)）運(yùn)動(dòng)?？傊?，要通過(guò)運(yùn)動(dòng)，達(dá)到吸引觀眾、刺激觀眾，達(dá)到賣錢的目的。2、具體人物的運(yùn)動(dòng)處理：作品中的主要人物都要有運(yùn)動(dòng)方案。要根據(jù)人物的年齡特點(diǎn)、性別特點(diǎn)、生理特點(diǎn)、健康情況和精神狀態(tài)，來(lái)制訂不同的運(yùn)動(dòng)方案。老頭、老太太，病人、失戀者、存在主義者、男大學(xué)教師，鏡頭要少動(dòng)（鳥人）；少男、少女、春風(fēng)得意者、熱戀者、浪漫主義者、女大學(xué)生攝影機(jī)的鏡頭要多動(dòng)（戀人曲）。3、具體場(chǎng)景、具體段落的運(yùn)動(dòng)處理：上面的“1”是指整個(gè)影片而言。在一部影片中，一個(gè)具體的場(chǎng)景、一個(gè)具體的段落也要有它具體的運(yùn)動(dòng)處理方案。這些具體的場(chǎng)景和段落在一部影片中，它們的運(yùn)動(dòng)