古詩(shī)詞中的列錦現(xiàn)象

1、古詩(shī)詞中的列錦現(xiàn)象唐代詩(shī)人溫庭筠窮困潦倒時(shí)，寫過一首商山早行：晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。此詩(shī)給我們描繪出一幅生動(dòng)形象的中世紀(jì)中國(guó)落魄文人流落他鄉(xiāng)的早行圖，曾引起無數(shù)失意文人的強(qiáng)烈共鳴。而詩(shī)中最觸動(dòng)人心、最耐人尋味的是“雞聲茅店月，人跡板橋霜”。宋代文人梅堯臣認(rèn)為此二句“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”。（六一詩(shī)話）此后文人李東陽在懷麓堂詩(shī)話中進(jìn)一步說：“人但知其能道羈愁野況于言意之表，不知二句中不用一二閑字，止提掇出緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足”詞中所謂“閑字”，指的是名詞以外的各種詞，所謂“提掇緊關(guān)物色字樣”

2、，指的是代表典型景物的名詞的選擇和組合。這兩句詩(shī)可分解為代表十種景物的十個(gè)名詞：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。雖然詩(shī)句里，“雞聲”、“茅店”、“人跡”、“板橋”都結(jié)合為定語加中心詞的“偏正詞組”，但由于作定語的都是名詞，所以仍保留了名詞的具體感。對(duì)表現(xiàn)羈旅愁思，確實(shí)是“意象具足”。這種以名詞或名詞性詞組構(gòu)成的句子，不用動(dòng)詞或形容詞做謂語仍能敘事、狀物和抒情，在修辭學(xué)里被稱為列錦。反復(fù)吟頌列錦詩(shī)詞，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，列錦這種修辭手法主要有以下三種作用：一、長(zhǎng)于寫景，便于抒情。元代白樸寫過一組天凈沙，分別以“春”、“夏”、“秋”、“冬”為題。內(nèi)容是描寫四時(shí)的景物，寫法卻都是以“列錦”為主，其中

3、尤以春、秋二首為最：天凈沙?春春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。天凈沙?秋孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。這兩首小令主要描寫春、秋景物自不用說，幾乎清一色遣用名詞或名詞性詞組作為主打手段也是顯而易見。固然元人以天凈沙寫景為時(shí)尚，但寫景時(shí)偏愛列錦，能不說列錦特別適合寫景。其優(yōu)勢(shì)是以密集的意象群構(gòu)建立體的、繁復(fù)的自然畫面和豐富多彩的生活場(chǎng)景，使詩(shī)詞的意境更加深遠(yuǎn)，形色更加細(xì)膩，意蘊(yùn)更加豐厚。列錦不僅長(zhǎng)于寫景，還便于抒情。它往往表現(xiàn)為表面寫景，實(shí)則將深情寓于其中，用自然物反襯人的心情，有一種情景交融、渾然一體的藝術(shù)效果，形式上獨(dú)具特色

4、。二、可以起到言簡(jiǎn)意賅的作用。列錦的特點(diǎn)就是不用動(dòng)詞或形容詞做謂語，以名語或以名詞為中心的定名結(jié)構(gòu)代替句子，以形象代替敘述。往往用若干個(gè)句子都無法敘述的事，用列錦卻描寫得歷歷在目，使文章別具一格。陸游曾寫過一首表現(xiàn)自己愛情悲劇的詞一一釵頭風(fēng)詞曰：紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。春如舊，人空瘦。淚痕紅?碰掮?透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！起首三句，追憶往昔美滿的愛情生活。舊時(shí)美好記憶很多，詞的篇幅短小，不可能大量描述，于是作者選取一兩個(gè)最富代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)，用“不著閑字”的列錦手法表現(xiàn)?！凹t酥手，黃滕酒。”短短六字，卻體現(xiàn)了這對(duì)恩愛夫妻的柔情蜜意，婚姻的美滿幸福。我們甚至還可想象到唐氏美麗的姿容、賢淑的德行?！皾M城春色宮墻柳”則給這美好的人和事添上一幅美好的背景。紅、黃、綠有機(jī)并置，色彩明麗和諧，更顯陸唐二人當(dāng)時(shí)幸福的濃度。這是多么有表現(xiàn)力的句子！三、可與詩(shī)詞格律相得益彰。詩(shī)詞由于其格律的限制，故其表達(dá)方式十分獨(dú)特，通常不受語法的約束，而“列錦”是一種不完全句，也打破了語法常規(guī)，無法用句法結(jié)構(gòu)解釋它，因而二者可謂“趣味相投”，相輔相成。列錦可因詩(shī)詞的