王博學(xué)：用鏡頭觸摸現(xiàn)實(shí)的沉重與輕盈

1、王博學(xué)：用鏡頭觸摸現(xiàn)實(shí)的沉重與輕盈我不是藥神 就像潛水鐘與蝴蝶， 沉重而輕盈， 有 笑有淚，有殘酷有溫情。它的意義可以說是非凡的，為國產(chǎn) 社會(huì)問題類電影提供了豐富的可能性。如何用鏡頭來觸摸殘 酷現(xiàn)實(shí)與人情溫暖，還要把電影拍得好看又深刻，這些問題 這對(duì)于導(dǎo)演和攝影師來說，是非常具有挑戰(zhàn)性的。在本片開 始之初，導(dǎo)演文牧野與攝影指導(dǎo)王博學(xué)就很快在電影調(diào)性與 風(fēng)格上達(dá)成了一致：采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，保持現(xiàn)實(shí)主 義的調(diào)性，盡量從現(xiàn)實(shí)中抽離，LessLess isis moremore,少修飾重真實(shí)。鑒于商業(yè)框架下的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，攝影指導(dǎo)王博學(xué)從巴 贊長鏡頭理論與意大利新現(xiàn)實(shí)主義中汲取營養(yǎng)，選擇以手持

2、肩扛的鏡頭，以中近景淺景深貼近演員拍攝，把人物角色環(huán) 境中抽離出來，讓鏡頭進(jìn)入演員的表演， 有呼吸感的捕捉演 員最精彩與細(xì)微的表演瞬間。王博學(xué)強(qiáng)調(diào)， 我不是藥神 不是一部典型的商業(yè)電影，它不需要給展示環(huán)境與氣氛留太 多空間， 它重要的是拍人， 拍這系列事件中的真實(shí)人物！ 您 是如何與這部電影結(jié)緣的。王博學(xué)： 我跟文牧野導(dǎo)演第一次合作是 1414 年在布拉格 拍攝的戀愛中的城市 ， 1515 年的時(shí)候他接到了寧浩導(dǎo)演 “壞 猴子七十二變”計(jì)劃的邀請(qǐng)，寧導(dǎo)根據(jù)文牧野導(dǎo)演的風(fēng)格給 了他這個(gè)劇本的初稿。他讀完這個(gè)劇本后就打電話跟我講了 大概的故事和他腦子里蹦出的很多想法，后來他跟編劇鐘偉 一起又寫了小

3、兩年才完成現(xiàn)在大家看到的樣子，中間試過好 多方向。到 1616 年底的時(shí)候我們正式開始建組籌備， 1717 年 3 3 月開始拍攝， 含轉(zhuǎn)場(chǎng)和印度部分共拍攝了 8585 天左右。 如 何為這樣一部現(xiàn)實(shí)主義題材電影確定影像風(fēng)格。前期籌備階 段都做了哪些測(cè)試工作？您與文牧野導(dǎo)演是如何合作的。王博學(xué)：現(xiàn)實(shí)主義題材的電影大家看過很多，如果按照 類型電影的分類方法去整理現(xiàn)實(shí)主義題材電影中典型的攝 影畫面造型元素會(huì)有：手持肩扛的鏡頭、低飽和和低調(diào)的畫 面、昏黃的燈光、粗糙的質(zhì)感等等。但這個(gè)電影在文牧野導(dǎo)演開始弄?jiǎng)”镜臅r(shí)候就做了一 個(gè)很大膽的方向上的調(diào)整，就是要拍一個(gè)商業(yè)的現(xiàn)實(shí)主義題 材電影，劇本開始就放棄

4、了很多，沒有走個(gè)人表達(dá)，是按照 好萊塢經(jīng)典敘事模式走的，目的就是讓它更靠近觀眾。所以當(dāng)我拿到終稿劇本開始跟導(dǎo)演探討影像風(fēng)格的時(shí) 候其實(shí)很簡(jiǎn)單，因?yàn)閷?dǎo)演有很明確的電影美學(xué)風(fēng)格，他想要 的東西劇本都寫的很清楚，所有主創(chuàng)的創(chuàng)作思路都是來源于 劇本，來源于對(duì)劇本的理解， 我跟文牧野導(dǎo)演之前又合作過， 所以就特別迅速的定了影片的風(fēng)格： 保持現(xiàn)實(shí)主義的調(diào)性，盡量從現(xiàn)實(shí)中抽離， LessLess isis moremore,少修飾重真實(shí)。我對(duì)每部拍攝的電影都會(huì)做一個(gè)攝影的概念樹，抓住根 本，多 ?l?l 展枝芽，統(tǒng)一調(diào)性的情況下讓整部電影畫面上豐富起來。 勘景的時(shí)候，從攝影角度，您主要考慮到哪些方面。王博學(xué)

5、：勘景的第一部分工作都是由美術(shù)組和制片組來 完成的，除去創(chuàng)作層面的思考，制作上好的有經(jīng)驗(yàn)的美術(shù)指 導(dǎo)在海選景的時(shí)候就會(huì)把攝影的一部分需求考慮進(jìn)去，比如 空間大小適否適合演員和機(jī)位調(diào)度、頂夠不夠高下燈位、有 沒有發(fā)電車的位置等等。我們這個(gè)片子的美術(shù)指導(dǎo)李淼就非常好，因?yàn)槲覀冞@個(gè) 題材，好多景必須在實(shí)景內(nèi)拍才能給觀眾有真實(shí)的代入感， 比如神油店那個(gè)場(chǎng)景，滿足了他在美術(shù)層面的想法外，會(huì)找 有沒有光位的店面，大多數(shù)街邊的店面都是只有一個(gè)光源就 是門口，現(xiàn)在我們電影中的神油店它有兩面窗戶，這個(gè)對(duì)攝 影來說太重要了。同時(shí)他建議好多景盡量集中起來并在實(shí)景 中改造，這就方便了制作和生產(chǎn)。我們看到，電影中大量鏡

6、頭都是晃動(dòng)、不安的。為什么選擇手持、肩扛作為主要拍 攝方式，想要營造什么樣的一種氛圍。王博學(xué)：肩扛手持的拍攝方法就是現(xiàn)實(shí)主義題材必須要 保留的典型現(xiàn)實(shí)主義造型手法，攝影機(jī)要緊跟人物，參與到 演員表演中去。晃動(dòng)鏡頭一般都是想強(qiáng)調(diào)不安感，但我用肩 扛鏡頭更想強(qiáng)調(diào)的是代入感和真實(shí)感，把攝影機(jī)當(dāng)作一個(gè)視 角，去帶領(lǐng)觀眾的視線。 這樣拍，機(jī)動(dòng)性和隨機(jī)性更強(qiáng)， 比較難的地方在哪？王博學(xué)：在創(chuàng)作層面比較難的是要能抓住演員的表演，因?yàn)槲覀兪峭l拍攝，所以你要非常清楚每個(gè)演員的表演節(jié) 奏。我們是按照巴贊的“段落鏡頭”理論來安排每場(chǎng)戲的調(diào) 度，在鏡頭內(nèi)部完成豐富的視聽調(diào)度。在每場(chǎng)戲的第一組鏡頭我會(huì)先拍中景和近景，

7、從一個(gè)演 員開始隨著他的節(jié)奏和表演再去找到其他的演員，先把演員 最好的表演抓到，然后才會(huì)去拍一些全景啊關(guān)系啊特別需要 強(qiáng)調(diào)的特寫等。技術(shù)層面難的是焦點(diǎn)和燈光。對(duì)于焦點(diǎn)來說，完全沒有 時(shí)間和機(jī)會(huì)去調(diào)整測(cè)量焦點(diǎn)，剛開始的時(shí)候焦點(diǎn)員會(huì)問我說 博學(xué)老師咱們下一條給誰啊，我回答說我也不知道，全看感 覺走。同時(shí)我基本上還總用最大光圈拍，鏡頭不斷在演員之 間游離。真是難為了我這次的兩個(gè)焦點(diǎn)員李偉峰和張生，但 我們基本上沒有因?yàn)榧夹g(shù)失誤而重拍的，不論我突發(fā)奇想搖 到哪兒里，焦點(diǎn)肯定都是實(shí)的，有個(gè)別鏡頭有可能慢了一點(diǎn) 兒，但我都能接受。燈光難的點(diǎn)就是如何保持造型的情況下滿足我們這種 雙機(jī) 360360度拍攝，把

8、燈藏好，不能穿幫那是肯定的，還要保 持有明確的光源依據(jù)不能讓觀眾感覺到假定性。 這部片 子主要使用什么攝影機(jī)與鏡頭。這背后有什么技術(shù)考量？王博學(xué)：我這次同時(shí)用了兩款機(jī)器， AlexaAlexa 和 RedRed。國 內(nèi)的主要部分使用的 AlexaAlexa + + CookeCooke S4iS4i ，因?yàn)樗纳时容^ 平實(shí)，接近人眼看到的效果，而 CookeCooke 鏡頭的風(fēng)格有點(diǎn)微暖 比較溫潤。印度部分用的 RedRed + + UpUp，因?yàn)樗时容^飽和，UpUp 鏡頭比較扎實(shí)清晰，想用這個(gè)組合來表達(dá)印度的色彩豐 富和活力。不同的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)對(duì)我來說等同于不同的膠片，我有時(shí) 候也會(huì)用

9、A7SA7S 照相機(jī)的視頻錄制功能來拍一些新聞畫面等 等。本片的畫幅是使用的 1.851.85：1 1，這是一個(gè)比較中和的選 擇，沒有 2.352.35 那么商業(yè)，比 1.771.77 更現(xiàn)代一點(diǎn)兒。這個(gè)畫幅 也比較適合表現(xiàn)人物，人物的近景和帶關(guān)系的中景畫面都會(huì) 比較飽滿，也很適合肩扛這種呼吸感的構(gòu)圖。電影中非常多中景甚至近景鏡頭，且淺景深，既然這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材， 卻把周遭環(huán)境給切斷了，更為突出人物，這是導(dǎo)演想要的效 果么？您是怎么考慮的。王博學(xué)：這就是多種創(chuàng)作思路共同選擇的一個(gè)結(jié)果。首 先題材是現(xiàn)實(shí)主義，我跟導(dǎo)演在開機(jī)前從新學(xué)習(xí)了一下新現(xiàn) 實(shí)主義的美學(xué)風(fēng)格，新現(xiàn)實(shí)主義的流派的藝術(shù)特點(diǎn)中就有一

10、 項(xiàng)是用近攝、特寫等手法把人物突出出來。還有就是最早跟導(dǎo)演就商量要盡可能的從現(xiàn)實(shí)中抽離出來，這個(gè)抽離一大部分是把人物？幕肪持諧槔氤隼礎(chǔ)R? ?處理好人和環(huán)境的關(guān)系，景深太大環(huán)境就會(huì)實(shí)，背景信息就會(huì) 多，會(huì)干擾人物。還有就是這個(gè)故事人物才是最重要的，它 不像典型的工業(yè)商業(yè)電影，要給展示環(huán)境展示氣氛留那么多 空間，這個(gè)電影就是拍人。 您跟燈光師是怎么合作的，這 次用到了哪些燈光設(shè)備。是如何考慮不同場(chǎng)景的燈光設(shè)置？ 比如神油店等。王博學(xué)： 這個(gè)電影的燈光師大毛， 我們也是第一次合作， 但他是我合作過的燈光師中觀片量最大的，我們第一次聊劇 本他就能舉出很多跟劇本中相關(guān)的典型氣氛，所以我們?cè)趧?chuàng) 作上的溝

11、通非常通暢。這次整體的燈光設(shè)備使用量并不大，因?yàn)槲覀兒枚鄬?shí)景 場(chǎng)景的空間就很小， 我有希望盡量簡(jiǎn)化來追求真實(shí)感， LessLess isis moremore 嘛。所以好多場(chǎng)景都使用了 LEDLED 拍攝，燈光師自己買 了很多款的便攜LEDLED 燈，使用起來非常方便。還有就是神油店有一場(chǎng)戲是程勇晚上回來發(fā)現(xiàn)店門被 鎖了，他翻窗進(jìn)去找 ? ?問芤娓 ? ?他留的電話，那場(chǎng)戲我把機(jī)器 感光度開到12801280，就在屋頂放了一個(gè)小 LEDLED 燈棒就拍了， 全部照明就只有程勇手里的手電，在這里還要說下徐崢老師 太厲害了， 因?yàn)樗彩菍?dǎo)演又拍過那么多戲， 經(jīng)驗(yàn)非常豐富， 他完全知道那個(gè)手電在什么

12、時(shí)候要打在臉上一下。神油店這個(gè)場(chǎng)景最早就跟美術(shù)指導(dǎo)進(jìn)行了溝通，它在電 影出現(xiàn)的不同階段根據(jù)劇情發(fā)現(xiàn)所呈現(xiàn)出來的面貌是不一 樣的。前面為了呈現(xiàn)它典型環(huán)境的氣氛，主要靠美術(shù)組在里 面的紅色道具光源。后面程勇組隊(duì)成功團(tuán)隊(duì)來店里了，紅色 光減少使用正常色溫的光。后面假藥販子來找他交易，那場(chǎng) 夜戲用了柜臺(tái)里的微微發(fā)綠的熒光燈管做了底光效果，突出 陰謀氣氛。最后一場(chǎng)神油店眾人離別就反而很簡(jiǎn)單，只在眾 人頂上做了用了一個(gè)球形定光，給眾演員一個(gè)都相對(duì)均勻的 光，把環(huán)境全部壓暗，突出人物。還有就是彭浩住的地方和健康旅館病人住的地方，都用 了點(diǎn)光源和混合色溫來突出這些地方生活的艱苦。 這部電 影演員演的非常有戲，

13、鏡頭抓他們細(xì)微的表情也非常到位。 比如吃火鍋哪場(chǎng)戲是如何拍的，拍了幾遍？王博學(xué)：吃火鍋那場(chǎng)是整個(gè)電影的情感轉(zhuǎn)折場(chǎng)，具體拍了幾遍真是忘了。從天黑就開始拍，一直拍到凌晨4 4、 5 5 點(diǎn)才收工。那天演員都非常在狀態(tài)，從開始簡(jiǎn)單對(duì)詞的時(shí)候， 譚卓就開始哭了，導(dǎo)演趕緊說別對(duì)了，趕緊補(bǔ)妝準(zhǔn)備拍吧。 演員們那天喝的是真酒，一共喝了有5 5、6 6 瓶黃酒，但就是不醉，那個(gè)情緒一直壓在那，都呈現(xiàn)出了特別棒的表演。 電影中有幾段重要的抒情段落。 比如可以分享一下在印度神 像游街的這一段，是如何考慮拍攝方案的。王博學(xué)：最開始跟導(dǎo)演聊劇本的時(shí)候，都希望在這個(gè)電 影中找到一些氣口做一些非現(xiàn)實(shí)的處理，在現(xiàn)實(shí)主義中用

14、一 點(diǎn)兒表現(xiàn)主義的象征。這場(chǎng)戲的創(chuàng)作靈感來源于美術(shù)指導(dǎo)李淼在印度選景的 一張照片，照片中印度工人拿著一個(gè)很大的殺蟲劑在噴煙， 街道上都彌漫著煙霧，當(dāng)然實(shí)際都煙霧比電影中小多了，導(dǎo) 演又根據(jù)這個(gè)元素和劇情豐富了印度佛像、銅鈴、工人等元 素。這場(chǎng)戲的制作難度是相當(dāng)大，這個(gè)景選在了印度最大的 貧民窟附近的一個(gè)主路上， 因?yàn)橹挥羞@個(gè)店面和街道的位置 關(guān)系好一點(diǎn)兒。鏡頭設(shè)計(jì)還是根據(jù)巴贊的“段落鏡頭”理論拍了一個(gè)長 鏡頭：鏡頭從店員手里遞藥給程勇開始，機(jī)位拉開正跟程勇 出門，出門后程勇放慢腳步，掏出手帕捂嘴，機(jī)位轉(zhuǎn)側(cè)跟一 點(diǎn)兒，看到第一個(gè)佛像出來后機(jī)位變成被跟，程勇繼續(xù)往前 走，隱隱看到煙中第二個(gè)佛像，帶

15、關(guān)系拍佛像焦點(diǎn)給佛像， 順著佛像的走勢(shì)再找回到程勇的正面。這些配合都還好完成，最難的是煙的配合，除了風(fēng)向難 控制之外，要拍到佛像在遠(yuǎn)處是濃密的煙，到程勇面前的時(shí) 候剛好是稀薄的，然后再走進(jìn)濃煙中。幾乎是不可能完成的 任務(wù)。同時(shí)又是主路拍攝，制片組的壓力非常大，最后是導(dǎo) 演組上去控制放煙拍了還幾條才達(dá)到了現(xiàn)在這樣的效果。 您上一部二代妖精里那段狐貍精一路跟蹤的鏡頭，很酷 炫，但我不是藥神里追逐黃毛的這場(chǎng)追蹤戲， 又很現(xiàn)實(shí)， 是怎么考慮調(diào)度的。這兩部戲過渡下來，您有什么特別的收 獲和成長么？王博學(xué)：因?yàn)轭}材和類型不一樣，所以要選用不同的方 法和技巧拍攝。二代妖精是一個(gè)虛構(gòu)的戲劇性敘事的故 事，你使

16、用任何技巧在上面觀眾都不會(huì)覺的過分，因?yàn)樗?來就構(gòu)建了一個(gè)不是真實(shí)生活的世界觀，觀眾可以很客觀的 看這個(gè)故事。但我不是藥神這個(gè)題材太現(xiàn)實(shí)了，就發(fā)生在老百姓 身邊，你稍微處理的太過戲劇化，觀眾一下就跳戲了，覺得 這不是我身邊能發(fā)生的事兒，那代入感一下就沒了。所以你 看二代妖精追逐戲中所有技巧都是往視覺沖擊力上走的， 快速跟拍、光影的閃爍、大俯仰角度、形式感的航拍等等。 而我不是藥神的追逐，基本上都是平視，機(jī)位角度都跟 車平行，跟著人走。在拍攝汽車追逐自行車時(shí)，分為車內(nèi)和車外兩個(gè)機(jī)位， 車外使用沙灘摩托車跟拍， 在汽車奔跑時(shí)則使用吸盤和側(cè)掛 拍攝車內(nèi)演員。至 U U 最后一段下坡路的拍攝，因?yàn)槁访嫣?只用了吸盤拍攝正面鏡頭。拍攝關(guān)系鏡頭時(shí)，機(jī)器在副駕駛 位置，只帶駕駛室的程勇拍攝。這兩個(gè)戲下來特別的收獲倒是沒什么，就是處理了很多 問題，收獲了很多經(jīng)驗(yàn)吧！我不是藥神哪一段戲最打動(dòng)您。您是如何看待這部