二胡演奏技巧的方法是什么-二胡演奏方法

1、本文格式為word版，下載可任意編輯二胡演奏技巧的方法是什么|二胡演奏方法 每把二胡都有它自己的特點(diǎn)和共性，就和人一樣，只有相像，沒有完全一樣的。今日我給大家整理了二胡演奏技巧的方法是什么，盼望對(duì)大家有所關(guān)心。 二胡的演奏技巧 一、正確的演奏方法 正確的演奏方法和刻苦訓(xùn)練技巧，是完善表達(dá)作品內(nèi)容的重要手段。無論學(xué)什么樂器，首先要有一個(gè)正確的方法。 正確的演奏方法:左手持琴，選擇一張高度適中的椅子，靠前坐，兩腿平放、自然分開。上身要保持自然挺立，不行養(yǎng)成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習(xí)慣。二胡的琴筒應(yīng)放在左腿靠近小腹的位置。持琴時(shí)左臂自然彎曲，肘部不要抬的太高，應(yīng)與身體側(cè)面成 45 度角。用手指尖

2、按弦。右手拿弓時(shí)，自然彎曲成半握拳狀態(tài)，將弓跟部位放在食指第三關(guān)節(jié)，食指自然彎曲，輕扶弓桿。拇指按在弓桿上方第一關(guān)節(jié)處，中指和無名指深化弓桿與弓毛之間，用中指第一關(guān)節(jié)向外頂住弓桿。 演奏者發(fā)音純潔，音色美麗動(dòng)聽悅耳，主要取決于右手握弓技巧的把握。弓子運(yùn)動(dòng)時(shí)，要將各指的正確位置把握好，并要留意之間的協(xié)作，拉外弦時(shí)，要依據(jù)二胡運(yùn)弓力氣和結(jié)構(gòu)縱橫用力，弓桿自然下垂，稍加一點(diǎn)橫的力氣便可演奏輕的聲音。拉里弦時(shí)，由于二胡的結(jié)構(gòu)和運(yùn)弓力氣的縱橫需要，則需將弓桿稍松起離開琴筒產(chǎn)生縱的下垂自然力，這和拉外弦弓桿自然下垂的道理一樣。 二、在放松中自如的揉弦 放松是演奏樂器專業(yè)的共性，放松不等于松懈，掌握不等于緊

3、急。在初學(xué)者中，一提到用力，往往給人一種錯(cuò)覺，右手緊握弓子，處于一種僵硬緊急狀態(tài)。用力在演奏中和放松一樣重要，比如，左手技巧必需在科學(xué)的使用手指自身重量的同時(shí)，有意識(shí)的利用指掌關(guān)節(jié)和肌肉的爆發(fā)力，使手指有力的按在琴弦上，然后放松。右手持弓，開頭時(shí)必需對(duì)琴弦施加適當(dāng)?shù)膲毫?，使琴弦自?dòng)的振動(dòng)。所以，放松與用力始終是相輔相成的，加上實(shí)踐中仔細(xì)的體會(huì)，刻苦的練習(xí)，才能使我們的演奏自然、協(xié)調(diào)，獲得抱負(fù)的藝術(shù)效果。 二胡是一種給予抒情性、唱歌性的弓弦樂器，具有美麗嚴(yán)厲的音色。音色的表現(xiàn)與變化，離不開揉弦的運(yùn)用。運(yùn)用自如的揉弦，既能給聲音以活力，增加音樂的顏色和心情上的變化，使聲音更富有魅力，又能增加演奏的

4、感染力，更好的揭示音樂所表達(dá)的內(nèi)容、風(fēng)格和塑造音樂形象。二胡揉弦種類許多，有滾揉、壓揉、滑揉等。滾揉是揉弦中最基本的技法。滾揉是以手掌上下?lián)u擺，帶動(dòng)手指第一關(guān)節(jié)作屈伸運(yùn)動(dòng)，使指尖在音位上勻稱地滾動(dòng)，來轉(zhuǎn)變弦長(zhǎng)產(chǎn)生音波地揉弦方法。滾動(dòng)揉弦由兩個(gè)過程組成，一是手掌上提使手指第一關(guān)節(jié)伸直，以指面觸弦，此時(shí)發(fā)出比音準(zhǔn)基線略低的音;二是手掌下擺，使手指第一關(guān)節(jié)彎曲，觸弦點(diǎn)滾至指尖部位，此時(shí)發(fā)出比音準(zhǔn)基線略高的音。以上這兩個(gè)過程循環(huán)往復(fù)，手指就在音位上勻稱地滾動(dòng)，從而發(fā)出圍繞音準(zhǔn)基線上下波動(dòng)的揉音。 三、加強(qiáng)長(zhǎng)弓的訓(xùn)練 長(zhǎng)弓是右手技術(shù)中最基礎(chǔ)、也是不簡(jiǎn)單把握好的弓法，演奏長(zhǎng)弓打好基礎(chǔ)，學(xué)習(xí)其它弓法就具備了

5、有利條件。 長(zhǎng)弓的運(yùn)弓是以肩關(guān)節(jié)為總樞紐，用上臂動(dòng)作帶動(dòng)小臂、手腕和手指，形成貫穿的聯(lián)合動(dòng)作。動(dòng)作既要自然協(xié)調(diào)，還要使弓毛擦弦的力度保持均衡飽滿。保持力度飽滿的關(guān)鍵是，上臂必需要穩(wěn)，而不能在運(yùn)弓時(shí)松松垮垮，晃晃蕩蕩，上臂晃蕩運(yùn)弓就會(huì)泄勁。運(yùn)弓時(shí)上臂要支持住小臂，小臂再支持住手，由于這一系列的支持作用，才能使手腕保持住一種內(nèi)在的力氣，即腕力，從而使弓子逼住琴弦，發(fā)音才能響量飽滿。 演奏長(zhǎng)弓要留意音質(zhì)美麗悅耳，好的音質(zhì)純潔透亮、飽滿堅(jiān)實(shí)，壞的音質(zhì)暗色渾雜、輕浮虛弱。奏出好的音質(zhì)就要運(yùn)弓的速度和力度之間協(xié)作適度，使琴弦充分振動(dòng)起來。否則，若弓速慢而弓毛對(duì)弦的壓力過大，發(fā)音則暗澀渾雜;若弓速快而壓弦力

6、度過小，發(fā)音則輕浮虛弱。總之，壞的音質(zhì)都說明琴弦沒能充分振動(dòng)起來。因此，在練習(xí)長(zhǎng)弓時(shí)肯定要留意使運(yùn)弓的速度和力度協(xié)作好。 四、培育同學(xué)的自主發(fā)揮力量 在同學(xué)初步把握樂曲的演奏技巧之后，要留意培育他們的表現(xiàn)欲望，關(guān)心他們仔細(xì)地討論音樂作品，了解主題內(nèi)容、思想感情和時(shí)代背景，啟發(fā)他們?cè)谡_理解樂曲內(nèi)涵基礎(chǔ)上的自我表現(xiàn)，自我處理。避開將樂曲細(xì)節(jié)固定過死以作程式化處理，并留意將細(xì)節(jié)處的技巧把握與樂曲的整體表現(xiàn)有機(jī)地結(jié)合起來。要讓同學(xué)完整地演奏一首樂曲，別由于他們消失一點(diǎn)小小的問題或錯(cuò)誤，就使演奏中斷。要在他們演奏完后再指出問題所在，只有這樣才不至于打消同學(xué)在演奏時(shí)的表現(xiàn)欲望，使他們處理樂曲時(shí)有一種整體

7、感。 在教學(xué)過程中，要盡量避開把樂曲中的很多細(xì)節(jié)都固定的死死的，把一切演奏技法都從純機(jī)械地角度去聽，不然，教出來的同學(xué)只能是一部機(jī)器，他們的演奏沒有生命力，更談不上培育同學(xué)自身的演奏風(fēng)格了。同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)有堅(jiān)忍不拔的毅力，科學(xué)安排時(shí)間。毅力是取得勝利的根本，時(shí)間是走向勝利的保證。只有持之以恒，才能較快、較好的把握二胡的演奏技巧。 二胡樂器的保養(yǎng) 琴皮 二胡琴皮的保養(yǎng)對(duì)保持二胡的音色來說是特別重要的，也是每一位二胡演奏者最關(guān)懷的。二胡琴皮如能得到細(xì)心保養(yǎng)的話，會(huì)有很長(zhǎng)的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由于存放不當(dāng)、不常常使用而引起的。常常使用的二胡，它的琴皮就會(huì)保持肯定的彈性，二胡的發(fā)音

8、質(zhì)量也較穩(wěn)定。二胡的音色是在不斷的使用中，漸漸拉出來的，平常常常使用二胡就是對(duì)二胡的一種很好的維護(hù)和保養(yǎng)。 為了做好對(duì)琴皮的保養(yǎng)，需要對(duì)琴皮的加工工藝有所了解。一般來說，琴皮加工的第一道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的其次道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩(wěn)定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角勻稱、琴皮的松緊度恰當(dāng)。從上面琴皮的加工工藝來看，去除蟒皮上的油性是非常重要的，由于油性的琴皮會(huì)影響二胡的發(fā)音。所以，在日常的二胡使用中不需要對(duì)琴皮上植物油、凡士林等，更不需

9、要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內(nèi)外表面涂上油性物質(zhì)，會(huì)影響琴皮的透氣性和琴皮的振動(dòng)。琴皮蒙好后不能再對(duì)琴皮的背面進(jìn)行處理，由于從琴筒后面對(duì)琴皮背面進(jìn)行刮或打磨的處理，會(huì)導(dǎo)致琴皮的厚薄不勻，嚴(yán)峻時(shí)還會(huì)引起琴皮的裂開。要想對(duì)二胡的音色局部有所改善，應(yīng)當(dāng)從琴弦、琴弓、千金和掌握墊等方面實(shí)行措施。 琴筒和琴桿 琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木材制成的。而硬質(zhì)木材很簡(jiǎn)單受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有肯定的關(guān)系。硬質(zhì)木材密度緊密、質(zhì)地細(xì)膩，在一干一濕或一冷一熱的環(huán)境中，會(huì)造成木料內(nèi)外應(yīng)力不平衡的狀況，嚴(yán)峻時(shí)會(huì)引起琴筒和琴桿的開裂。二胡處在長(zhǎng)期過分潮濕的環(huán)境中還會(huì)引起琴筒

10、、琴皮的脫膠。為了避開上述狀況的發(fā)生，平常不練琴時(shí)應(yīng)將琴放入琴箱，并在琴箱內(nèi)放入一些干燥劑。 琴弓 在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之后弓毛上沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)覺弓毛上油污較多而影響演奏時(shí)，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗凈，晾干后重新擦上松香再使用。每次拉完琴后，應(yīng)將弓毛放松，使弓桿恢復(fù)到正常的形態(tài)，否則日久后會(huì)使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長(zhǎng)期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。 二胡的演奏技巧 坐姿 1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側(cè)。 2、后背立直，端坐于凳子三分之一處 持弓(持弓的錯(cuò)誤方法) 1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。 2、弓子過于深化虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能敏捷運(yùn)動(dòng)。 3、持弓時(shí)手指過于向下耷拉，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。 4、演奏外弦時(shí)，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內(nèi)弦時(shí)再伸進(jìn)去。 5、持弓時(shí)拇指的位置不正確。 6、持弓時(shí)中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。 7、握弓過緊，致使食指