草書用筆之奧妙

1、第三講：光景無限，境界無邊草書用筆之奧妙 可禺從大量出土的漢簡中可以找到很多草書字體，但漢簡中的草書字體大都帶有隸書的用筆特征。如收筆處帶出燕尾的波磔，只是書寫省簡，快速，而字與字之間仍不相連屬，寫法和結(jié)體上無一規(guī)范。其實，草書的產(chǎn)生，應(yīng)該最早萌芽于篆書草寫的草篆之中，隨著草篆嬗變?yōu)椴蓦`，又繼續(xù)在草隸的快速書寫中發(fā)展，經(jīng)許多書家的整理完善而形成了章草。唐張懷瓘書斷所載為“漢黃門令史游所作也”。在章草的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的是今草，這種草書體自東漢起流行至今。今草刪繁就簡，去掉章草的筆畫波磔及捺筆中隸意的挑勢，加強了筆畫間的連帶和縈繞，使之上下連綿不斷，進一步提高了書寫的便捷度。今草的出現(xiàn)是草書發(fā)展史

2、上的一次偉大的變革，它使?jié)h字書寫的藝術(shù)，尤其是草書表現(xiàn)的空間更加寬泛。至于今草的形成相傳為東漢書法家張芝集眾家之長，改進了章草寫法。它將隸書、楷書本來不相連的筆畫連接起來，縱橫奔逸，回環(huán)糾接，左顧右盼，筆斷意連，把書法線條的美感推向極致。張懷瓘書斷中說“張學崔、杜之法，因而變之，以成今草”，又說“草之書，字字區(qū)別。張芝變成今草，加其流速”?？梢姀堉ニ鶆?chuàng)造今草，筆畫省簡，字勢連綿，筆意暢達奔放，人稱“一筆書”。今草經(jīng)東晉王羲之、王獻之父子的進一步變古求新，將技法和書寫水平推向了完美的地步?？癫萦衷诮癫莸幕A(chǔ)上發(fā)展形成的，又稱“大草”、“醉草”?？癫菰谔浦型砥谛纬蓵r，據(jù)說張旭往往酒醉后走筆疾書，故

3、人以張顛呼之而得名。張旭草書筆法狂放不羈，滿紙云煙，技壓四座。后由釋懷素推波助瀾，使狂草藝術(shù)達到了一個新的境界，人稱“顛張醉素”。其實草書是由原為簡易，急速的寫法，逐漸約定俗成，而形成有法度的。草書不是馬虎潦草，隨意涂改而得名。實際上草書是最講究法度，其點畫的增減，長短曲直，都必須一絲不茍，否則就成另外一個字，甚至根本不成字了。草書有章草、今草、狂草的區(qū)別。章草約在漢隸（指八分）成熟的西漢中晚期形成。漸趨成熟，至東漢蔚然成風。它的用筆是沿著隸書的筆法發(fā)展的，在解散結(jié)構(gòu)嚴整的隸體的同時，卻仍舊在每字結(jié)束時采用波挑法，并且字與字之間多不連屬。正如唐張懷瓘所說：“章草即隸書之捷”。意思是說章草解散隸

4、體，卻使用隸書的波、磔筆法，只簡略書之。到魏晉時期，隨楷書、行書已經(jīng)基本成熟，章草自然而然地蘊育出拋棄波、磔筆畫的狂放今草。較之章草的今草打破了字字獨立的形式，而變可斷可連，一氣呵成，使藝術(shù)的內(nèi)涵，亦越加豐富。從二王的今草發(fā)展出最為狂放恣肆的狂草，又稱“大草”。狂草一筆數(shù)字，大開大闔，大小錯落，縱橫騰挪，有飛瀑長河，一瀉千里之勢。唐張旭、懷素，宋黃庭堅，明徐渭等都是狂草大家。草書用筆之奧妙，王羲之用筆賦曰：“詳其真體正作，高強勁實，方圓窮金石之麗，纖粗盡凝脂之密。藏骨抱筋，含文包質(zhì)。沒沒汩汩，若蒙祀之落銀鉤，耀耀晞晞，狀扶桑之掛朝陽?；蛴酗h搖騁巧，其若自然。包羅羽客，總括神仙。季氏韜光，類隱龍

5、而怡情；王喬脫履，歘飛鳧而上征?；蚋淖凂v筆，破真成草；養(yǎng)德儼如，威而不猛。游戲絲斷而還續(xù)，龍鸞群而不爭；發(fā)批冠軍而眥裂，據(jù)純鉤而耿耿。忽瓜割兮互裂，復交結(jié)而成疾；若長天之陣云，如倒松之臥谷。時滔滔而東注，乍紐山佤暫塞。射雀目以施巧，拔長蛇兮盡力。草草眇眇，或連或絕，如花亂飛遙空舞雪，時行時止?；蚺P或蹶，透嵩華兮不高，逾懸壑兮非越?！庇臆娝f的意思是，正確的用筆方法，確實高強勁實，方圓盡金石之麗，粗細盡凝脂之綿密，藏骨抱筋，含文包質(zhì)。無聲無息，急速流淌，就像是遙遠的天際落下彎彎的銀鉤。彩云鮮艷，猶如東方天水相接處懸掛的朝陽。有的筆畫飄搖靈巧，自然而然，狀如道人出沒，神仙顯現(xiàn)。類似春秋魯國季氏隱藏

6、才能，不欲讓人看見。類似隱藏自身的神龍，悠然自得；也類似于漢代神術(shù)高強的王芥拖著鞋子，象飛鳥一樣騰空而來?；蛘甙疡v筆加以改變，解散真書，變?yōu)椴輹换蛘咝奚眇B(yǎng)性，高尚莊重，威而不猛，筆畫與筆畫之間的游絲，好象斷了，但還連在一起。龍鳳集群飛騰，可是成群而不爭。寫到情感奔放之時，怒發(fā)沖冠，雙眼圓睜，緊執(zhí)巨形似劍而曲的吳鉤，耿耿于懷?？墒呛鋈华q如切瓜，立刻裂為數(shù)塊，卻又交結(jié)而族居。像是空闊的空中飛來滾滾陣云，又像是一棵古松倒臥在山谷。也像滔滔流水向東方奔騰，突然遇到一座高山而不得不暫時聚集成潭。書法創(chuàng)作要有高超的持巧，就像獵手打鳥，一槍就射中麻雀的眼睛；又像一位勇猛的壯士，一下子就把一條長蛇從草叢中拖

7、出。密密麻麻的字，豐富多樣，一望無際，或連或斷，如花亂飛，如漫天舞雪。時行時止，或臥或倒，飛快前進，爬過嵩山華山并不怕高，跳過懸崖陡壁如履平地。明王鐸臨草持古滲已，加大夸張的力度，使得每根線條都有變化，不失動勢，而又力送腕底。尤其在轉(zhuǎn)折處加大了線條的原度，強化了力量的掌控。并通過上下字之間的連綴，增強筆勢，保證整篇氣勢流宕，瀟灑多姿；同時又拓展了線的表現(xiàn)力，豐富了草書的表現(xiàn)空間和手法。運鋒抑揚頓挫，有些字落筆時稍用頓筆“藏頭”，往往留下一團墨漬。收尾處又陡然起筆，輕細的點畫引帶至下一個字的開首，使之氣脈相通，有“連綿草”的特點。王鐸用筆還注重墨色濃淡多變，往往蘸上濃墨下筆，一直寫到淡墨干枯，這

8、種由渾厚變?yōu)榭轁瑒e有獨特之處。傅山詩云：“筆如風雨氣如虹，積健為雄見此翁！”他用筆勁斂，圓中含筋力，柔中則剛。寓方于圓，骨力內(nèi)含，納顏筆意，沉雄寬闊，連綿縈帶的線條往往有形如大圈，小圈環(huán)繞在一起，構(gòu)成一種奔放情緒下筆畫的自由結(jié)合，抑或一種無意識的即興表達。青主用筆很講究起訖分明，反刻意繚繞和故作狂怪。其靈活用筆，書寫一氣呵成，使得整幅書作給人一種渾然一體或者“一筆書”的感覺。草書筑鋒下筆，如同古人筑土捶打，直起直落的動作。筆鋒直撞入紙，入紙后即將筆毛鋪散的一種起筆方法。在一般人的頭腦里，起筆動作應(yīng)是橫畫直落，直畫橫落，而憑空下筆，直撞入紙則少見。包世臣說；“蓋筆向左迤后稍偃，是筆尖著紙即逆，

9、而毫不得不平鋪于紙上矣。”如作橫畫時，須將筆桿向左向內(nèi)微微傾倒，直撞入紙，入紙后隨即用腕力反壓，成鋪毫中鋒，爾后行筆。簡化了橫畫直落，直畫橫落，動作細致，靈巧而含蓄，猶如蜻蜓點水。同時取勢遠，著紙重，如高峰墜石，效果極佳。草書用筆起訖之妙，正如張懷瓘曰：“起筆蹙衄，如峰巒之狀，殺筆亦須存結(jié)?！毕鹿P藏鋒是把尖銳處折入筆畫之內(nèi)，成弧線的圓筆。寫出的筆畫含蓄，得融。露鋒則直線下筆，成三角形的方筆。從而，藏以包其氣，露以縱其神。草書行筆取勢的動作勢大力猛，寫出的筆畫如羲之草勢十二章中曰：“狀如驚蛇之透水，激楚浪以成文；似逸虬之翔云，謂其妙也，若鸞鳳之徘徊，言其勇也?！辈輹弥袖h行筆歷有“錐畫沙，印印泥

10、”之妙語。所謂“錐畫沙”就是指錐鋒畫入沙里，沙粒向兩邊凸起，中間凹成一線。也就是說中鋒用筆可使筆鋒有力地走在中間，墨跡象沙一樣浮在兩邊（筆畫的表面呈澀狀）?！坝∮∧唷保馑际怯≌掠≡谀嗌喜粫呤?。也是說筆鋒沉著有力，布置均正。像這樣垂直向下的用筆動作，不偏不倚地縱橫牽制，鉤環(huán)盤紆，形成草書的點畫。正如懷素所說：“夏云多奇峰，飛鳥出林，驚蛇入草”之奧妙。張旭還說他曾親自在江邊用錐子畫沙，“使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其力透紙背，此功成之極美?！惫湃藦娬{(diào)中鋒用筆，始終保持筆鋒（尖）在點畫的中間。不但使筆畫圓潤可觀，而且符合儒家所謂中和之美的要求。當代“草圣”林散之常用中鋒長毫，其巧在用

11、筆，精在用墨，寫出的點畫猶如古人所喻“獸趾鳥蹲，志在飛移，狡兔暴駭，將奔未馳?！薄盎蛄桢溷防酰艟痈吲R危，旁點邪附，似螳螂而抱枝?！贝送?，明朝王世貞說：“正以主骨，偏以取態(tài)”。意指側(cè)鋒（也叫偏鋒）用筆，鋒芒偏在點畫的一側(cè)，形成點畫一邊光滑，一邊毛糙，有奇趣天成的味道。明張瑞圖就是運用偏鋒。其不僅僅在起筆和收筆時，表現(xiàn)于運筆的全過程中，以輕捷的露鋒落筆，隨即迅速輔毫。轉(zhuǎn)折處不是暗藏帶過，而是翻折筆鋒形成一個銳角，造成一種險態(tài)。他的筆畫幾乎是無橫不折，無拂不曲。這種以折代轉(zhuǎn)，以方代圓的筆法，使得張書的左右張力陡然增強，上下之間猛然有了諸多起伏之勢，形成一種節(jié)奏韻律感自然溢于其書而噴發(fā)出奪目的光彩。

12、右軍不廢偏鋒，旭、素亦時有一、二，黃庭堅全用側(cè)鋒而正是“得張長史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙?！彼粌H獨自面目的成熟還得益于書外功的參悟，除“于燹道舟中，觀長年蕩漿，群丁拔掉，乃覺少進，喜之所得，輒得用筆”外，并自白因緣：“余寓居開元寺夕怡思堂，坐見江山。每于此中作草，似得江山之助，然顛長史、狂僧皆倚而通神人妙。余不飲酒，忽五十年，雖欲善其事，而器不利，行筆處，時時蹇蹶，計遂不得復，如醉時書也?！币庵笍埿瘛阉刈鞑萁砸宰砭七M入非理性忘我迷狂狀態(tài)，縱籠揮灑，往往變幻莫測，出神入化。自己不飲酒，作草全在心悟，以意使筆。黃參禪妙悟，雖多理性使筆，也能大開大合，聚散收放，進入揮灑之境。而黃用筆相形

13、之下更顯從容嫻雅，雖縱橫跌宕，亦能行處皆留，留處皆行。黃開創(chuàng)中國草書新境界來，使近代許多書家也專用側(cè)鋒。歷代草書大家用筆圓方各異。（1）、方筆圓轉(zhuǎn)。方筆筑鋒，中鋒行筆，轉(zhuǎn)折以圓轉(zhuǎn)為主。如王羲之。（2）、方筆方折。方筆筑鋒，多用尖筆，盡險。行筆多波折，轉(zhuǎn)折處則方折。如張瑞圖。（3）、圓筆圓轉(zhuǎn)。藏鋒起筆，逆筆收。如懷素、徐渭、董其昌。（4）、圓筆方折。轉(zhuǎn)折方圓兼?zhèn)洹Ｈ绺瞪?。?）、方圓并舉。用中鋒，方筆筑鋒，圓筆運行，圓中帶方，方中寓圓。如王鐸。草書宜用圓筆，間以方筆。因圓筆以篆意，提按轉(zhuǎn)筆便于起倒。尤其是用圓筆大草，更形其飛動游走。但若不善掌握或用之過多，則易入肥軟俗媚，用圓筆必要之以方筆。因方

14、筆含隸意，顯現(xiàn)筆力彈堅，形態(tài)峻挺。用圓轉(zhuǎn)以代方折，因圓轉(zhuǎn)求其“欲速”。其法在字的轉(zhuǎn)折處，易方為圓，既便于提按，又利于不斷換筆（依靠腕力來轉(zhuǎn)換毛筆的圓錐面），令心仍在筆畫中運行。其關(guān)鍵在于圓轉(zhuǎn)之中，必寓頓挫之機，使方筆之意隱然若現(xiàn)。方才可得圓勁秀折之勢，有如“折釵股”之喻。草書，當用筆內(nèi)斂，成方筆之勢，稱“骨書”。方筆剛勁峻整，含而不露。當用筆外露，成圓筆之勢，稱“筋書”。圓筆圓潤婉轉(zhuǎn)，靈動開張?？傊梅焦P，還是用圓筆，各自有巧妙。一般說方筆用頓，圓筆用提，提婉而通，頓精而密。圓筆蕭散超逸，方筆凝整沉著；提則筋勁，頓則血融；圓筆則用抽，方筆則用絜；圓筆使轉(zhuǎn)用提而以頓挫出之，方筆使轉(zhuǎn)用頓而以提絜

15、出之；圓筆用絞，方筆用翻。圓筆不絞則痿，方筆不翻則滯；圓筆出之險則得勁，方筆出以頓則得駿；提筆如游絲裊空，頓如獅狻蹲地，妙處在于方圓并用。吾人作草，左右手通，正反形通，但落筆，行筆，收筆仍搬古人之法。只不過漢晉以來，書家們作書都慣用右手執(zhí)筆，而吾人左右手都能執(zhí)筆書寫，更獨特的是用左手書寫的漢字是反形體，給人一種“是字不是字是字”的神奇感覺。右筆正書是基礎(chǔ)功，左筆反書是熟練功。其實，左筆反書與右筆正書執(zhí)筆方法一樣，寫字的筆順也一樣，只是起筆的方位不同而已。就是說，我們習慣是從左前方起筆，而左筆反書是從右前方起筆。起筆，收筆全用逆筆藏鋒，如蔡邕九勢中所說：“點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾”。照

16、米芾所說：“勢欲下行，必先用意于上”，“無垂不縮，無往不收”。有起筆收筆全“側(cè)逆”，“橫畫須直入筆鋒，堅畫須橫入筆鋒”。順筆承勢而入，順筆盡而收，順筆導勢而送。順筆而入，承接上一筆，上一字的筆勢，順之而起筆，即搭鋒。起筆無論逆筆，還是順筆，或明或暗，或有形或無形，或于紙面使筆，或空中作勢，在筆畫之力的生發(fā)中起作用。這種因勢生力，借勢生氣，使得前后之筆，上下之字便力勢相應(yīng)。對橫、豎的直線畫的收筆不論露不露鋒，都用提。或提筆出鋒，或提筆回鋒；點畫是行筆直線畫的濃縮化成極短的變形線段，寫起來有按有提，也就是下筆按，止筆無論出鋒與否都須提，只不過藏鋒弧線下筆，筆鋒回至點之中心提出；出鋒直線下筆，筆鋒亦回至點中心提出。轉(zhuǎn)折畫，到曲折處要按筆后略提（或不提），使筆鋒轉(zhuǎn)動一下，然后再提筆（或歇筆換氣）前行。當轉(zhuǎn)折處藏鋒的行筆是作絞筆讓筆毫束在一起，則轉(zhuǎn)折處便不露棱角；露鋒的行筆則翻筆絞筆毫鋪開，便有棱角呈現(xiàn)。張瑞圖就是以輕捷的露鋒行筆，在轉(zhuǎn)折處鋪毫不是暗藏帶過，而是翻折筆鋒，形成一個銳角，造成一種險態(tài)。當轉(zhuǎn)折時無論絞轉(zhuǎn)，還是翻折，轉(zhuǎn)鋒時毛筆不作提按，全靠腕力來轉(zhuǎn)換毛筆的圓錐面。草書中的提按動作變化較大，大起大落十分明顯。用筆的輕重，時間的長短，全以作者的內(nèi)心感情與境界來