分享學(xué)攝影技巧的教程知識(內(nèi)容僅供參考)

1、攝影，有的人想要把某一個(gè)畫面的瞬間記錄下來；攝影，有的人喜歡把某一些真實(shí)的事情拍攝分享；攝影.在現(xiàn)在這個(gè)年代，越來越多人喜歡玩攝影，走在旅游的路上，總會看到有的人用手機(jī)拍照、有的人用專業(yè)單反相機(jī)拍照.以下，在線學(xué)攝影“行攝攝友會”的攝友和大家分享一些關(guān)于攝影教程，希望能幫助到大家（內(nèi)容僅供參考）。本內(nèi)容選節(jié)轉(zhuǎn)自美國紐約攝影學(xué)院教材第一課：攝影家的眼力p25一幅好照片的三項(xiàng)基本原則：1) 主題(主體)鮮明，可以表達(dá)一段故事情節(jié)。主體必須明確，毫不含糊，能讓任何人一眼看出來。2) 能將注意力引向被攝主體。3) 畫面簡潔。只包括有利于將視線引向被攝主體的內(nèi)容，排除或壓縮分散注意力的內(nèi)容。p26一幅好

2、的攝影作品除了主體清晰，還應(yīng)能夠表達(dá)一個(gè)具有普遍意義的主題思想。p35欣賞一幅攝影作品時(shí)，思考：1) 本照片的主題是什么？它表達(dá)的普遍意義是什么？2) 拍攝者是如何將注意力引向被攝主體的？3) 為了簡化畫面，突出主體，拍攝者做了些什么？有哪些取舍？-第二課：照相機(jī)和鏡頭p55光圈檔位：f1 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 f22 f32 f44 f66每檔是后一檔進(jìn)光量的兩倍規(guī)律：每檔光圈數(shù)值是其左邊第二檔數(shù)值的大約兩倍p60鏡頭焦距與成像大小成正比：如100mm鏡頭與50mm鏡頭在同樣距離拍攝被攝物，最后的成像中，用100mm鏡頭拍攝的被攝物是用50mm鏡頭拍攝的被攝物

3、大小的2倍。p6250mm鏡頭常被稱作標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，因?yàn)槠涑上褚曇芭c人眼視野能清晰成像的范圍相近。但50mm鏡頭并不是安裝在任何相機(jī)上都是“標(biāo)準(zhǔn)”的，還取決于膠片(感光元件)大小，底片越大，產(chǎn)生覆蓋“標(biāo)準(zhǔn)”影響的鏡頭的焦距越長。對于35mm膠片(感光元件)，50mm通常被認(rèn)為是標(biāo)準(zhǔn)的。p63不同焦距鏡頭的視角大小：p64為了得到清晰影像，快門速度起碼應(yīng)當(dāng)小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如50mm鏡頭，快門速度應(yīng)不大于1/50。為了得到銳度足夠的影像，建議快門速度應(yīng)當(dāng)小于鏡頭焦距的兩倍的倒數(shù)。如50mm鏡頭，快門速度不大于1/100。p63遠(yuǎn)攝增距鏡的倍數(shù)：倍數(shù)即成像大小的倍數(shù)。2倍的遠(yuǎn)攝增距鏡，可將成像大小加

4、倍。50mm的鏡頭前加遠(yuǎn)攝增距鏡，成像大小相當(dāng)于100mm的鏡頭(但成像質(zhì)量不如100mm鏡頭)。p65變焦鏡頭成像質(zhì)量不如同焦距的定焦鏡頭。p66變焦鏡頭對焦時(shí)可將焦距先調(diào)至最大，影像被放大更容易清晰對焦，對焦完成后再將焦距調(diào)整到需要的值，不會失焦。變焦鏡頭對焦完成后，在按下快門的瞬間調(diào)整焦距，會得到特殊效果(但很多相機(jī)不支持在拍攝的同時(shí)變焦)：p69微距鏡頭的復(fù)制比率：1:1的微距鏡頭表示成像和實(shí)物大小比例為1:1；1:3表示成像是實(shí)物大小的1/3。微距鏡頭：復(fù)制比率1:1.21:2近距鏡頭：復(fù)制比率1:21:4p71被攝物體越近，透視畸變越強(qiáng)烈。廣角鏡頭畸變更明顯是因?yàn)橥ǔＳ脧V角鏡頭拍攝

5、時(shí)離被攝物體更近。比如用廣角鏡頭拍攝肖像，要使肖像占滿畫幅，必須比較短焦距的鏡頭更接近被攝人，因此所得的透視畸變也更強(qiáng)烈。使用各種焦距的鏡頭在同一距離拍攝被攝物體，理論上透視畸變應(yīng)當(dāng)相同。p74從透視畸變可接受程度的角度考慮，85mm135mm的鏡頭適合作為拍攝常規(guī)肖像的鏡頭。(?)更大焦距的鏡頭雖然透視畸變更小，但呈現(xiàn)出來的人物面部的“扁平化”也不討喜。p76線性畸變：現(xiàn)實(shí)中平行的線條在成像中不平行了。消除線性畸變的方法：讓膠片(感光原件)的平面與被攝物體的正面保持平行。例：仰拍或俯拍高樓會產(chǎn)生線性畸變，高樓原本平行的縱向線條會顯得不再平行。正對大樓可消除這種畸變。p90長鏡頭壓縮透視畸變。

6、在不希望透視效果“搶風(fēng)頭”的情況下，使用長鏡頭壓縮透視效果，將注意力從透視效果上引開，引向希望被關(guān)注的內(nèi)容。p93在一些特定的角度，使用長鏡頭壓縮透視，可以減少被攝物體與背景之間的距離感。-第三課：如何使用照相機(jī)p102單鏡頭反光(單反/SLR)取景器的取景原理：p103SLR照相機(jī)反光鏡在拍攝過程中的運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的震動(dòng)可能會對在微光環(huán)境進(jìn)行遠(yuǎn)攝拍攝時(shí)造成影響。p108拍攝肖像時(shí)，應(yīng)聚焦在最重要的部位，即眼部。p111景深產(chǎn)生聚焦誤差的余量。比如在拍攝快速運(yùn)動(dòng)的物體時(shí)，將光圈調(diào)小，景深變大，這樣即使從按下快門到完成成像有些許時(shí)間上的誤差，景深足夠大，也能獲得清晰的影像。p112焦點(diǎn)越遠(yuǎn)，景深越大

7、，聚焦誤差余量也越大。p113鏡頭焦距越短，景深越大。35mm鏡頭比50mm鏡頭的景深大(虛化效果更不明顯)。p116設(shè)置超焦距：先確定光圈，比如f11，轉(zhuǎn)動(dòng)景深標(biāo)尺，使無限遠(yuǎn)標(biāo)志對準(zhǔn)光圈數(shù)值處，即11處，即可獲得該光圈下的最大景深。p123快門的T門和B門：T門按一次開始曝光，再按一次結(jié)束曝光。B門按下開始曝光，松手結(jié)束曝光。p125因?yàn)楣ぷ髟聿煌?，焦平面快門比鏡間快門有更高的速度。p128運(yùn)動(dòng)場景或競速類比賽中常用到凝固運(yùn)動(dòng)的追隨拍攝的手法：盡早將被攝物體放到取景的中間，用較慢的快門拍攝，拍攝過程中上半身穩(wěn)定，腰臀部轉(zhuǎn)動(dòng)，將被攝物保持在取景的同一位置上。成像效果是主體清晰，環(huán)境表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)

8、樣模糊效果。p138只要條件許可，就使用三腳架。p141照明條件許可時(shí)，兩倍于鏡頭焦距的快門值才能有效的消除相機(jī)震動(dòng)帶來的聚焦誤差。比如50mm的鏡頭，不低于1/125的快門速度才可能消除震動(dòng)帶來的影像。p142單腳架在使用時(shí)的正確放置位置：單腳架放置于兩腿中間靠前的地方，稍稍向后傾斜，與拍攝者的雙腳組成一個(gè)“三腳架”。這樣最穩(wěn)定。-第四課：膠片（略）-第五課：曝光p205人眼的寬容度：人眼的寬容度為50000，即人眼能觀察到的最亮的光線是能觀察到的最暗光線強(qiáng)度的50000倍。p206感光元件寬容度的光圈制表達(dá)：由于每開大一檔光圈都會令進(jìn)入鏡頭的光強(qiáng)加倍。則寬容度的倍數(shù)可以用開大光圈的檔數(shù)來表

9、示，比如7檔光圈，相當(dāng)于約500寬容度。p208低反差場景：陰影區(qū)到強(qiáng)光區(qū)不超過3檔光圈高反差場景：陰影區(qū)到強(qiáng)光區(qū)不少于7檔光圈(場景中最暗部為陰影區(qū)，最亮部為強(qiáng)光區(qū))-第六課：黑白膠片顯影（略）-第七課：濾光鏡p264金屬表面的反射光不是偏振光，偏振鏡對其無效p265偏振鏡能加深天空的藍(lán)色的原因是晴朗天空的一部分光線屬于偏振光。偏振鏡加深天空藍(lán)色的程度和太陽與相機(jī)拍攝方向的夾角有關(guān)，當(dāng)太陽在相機(jī)拍攝方向的正前方或正后方時(shí)，偏振鏡對于天空藍(lán)色沒什么改變，當(dāng)太陽方向與相機(jī)拍攝方向呈直角時(shí)，天空藍(lán)色加深最明顯。因此，在太陽剛升起或太陽在頭頂時(shí)，偏振鏡對于加深天空藍(lán)色最有效。p265偏振鏡有圓形偏振

10、鏡和線性偏振鏡兩種。不是指偏振鏡的形狀，而是其偏振光線的原理不同。線性偏振鏡可能使部分相機(jī)的自動(dòng)對焦相關(guān)功能失效，因此建議購買圓形偏振鏡。p268彩色濾光鏡在黑白照片中應(yīng)用的原理：讓與濾光鏡相同顏色的光線通過，阻礙不同顏色通過。因此如果想在黑白照片中突出紅玫瑰，則可添加紅色濾光鏡，紅玫瑰反射的紅光能通過，因此在黑白照片中顯得突出，而其他顏色則會被阻礙，相對較暗，成為背景或襯托。p272由于霧由微小顆粒組成，散射天光，天光為藍(lán)色，因此在霧天拍攝黑白照片時(shí)，根據(jù)霧的濃度，選擇不同程度可以消除藍(lán)色的濾光鏡，可以達(dá)到一定的去霧效果。p275中灰密度鏡：強(qiáng)光條件下使用，全面降低進(jìn)入相機(jī)的光線強(qiáng)度，不改變

11、色調(diào)。-第八課：培養(yǎng)你的眼力p284一切構(gòu)圖法則都注定要被突破。傳統(tǒng)構(gòu)圖法：三分法。用兩條線把畫面分成左中右三等分，把主體放在左1/3或右1/3的位置。p286把主體放在畫面的什么位置能夠幫助你表達(dá)你對該主體的態(tài)度。若非理由充分，對于非常規(guī)放置需謹(jǐn)慎。p287物體大小的比例關(guān)系，是突出重點(diǎn)的方法之一。初學(xué)者常犯的一個(gè)錯(cuò)誤是為親友搶拍肖像時(shí)站得太遠(yuǎn)，導(dǎo)致主體淹沒在其他景物之中。可以站得近些，讓主體占據(jù)畫面的支配地位。（只是一個(gè)建議）p288可通過“搭畫框”的方式突出主體：使用一些景物或者結(jié)構(gòu)，在畫面中形成一個(gè)“畫框”，引導(dǎo)視線至主體處。例如：p292對于戶外遠(yuǎn)處的大型物體，如山峰，紀(jì)念碑等，可將近處的樹枝樹葉等攝入畫面，這也是一種搭畫框，有助于強(qiáng)調(diào)近