《麻姑仙壇記》臨習(xí)指導(dǎo)

1、 一、顏真卿與麻姑仙壇記                顏真卿(709785)字清臣，京兆萬(wàn)年(今陜西西安)人。曾做平原太守，世稱“顏平原”，官至吏部尚書(shū)、太子太師，封魯郡公，故又稱“顏太師”、“顏魯公”。                顏真卿家學(xué)淵源，其五世祖顏之推是北齊的著名學(xué)者，著有

2、顏氏家訓(xùn)。據(jù)載，顏真卿的書(shū)法受姻親殷氏影響較大，又吸取褚遂良和張旭的筆法，也與懷素討論過(guò)用筆的訣竅。中年以后，他終于突破“初唐四家”瘦硬書(shū)風(fēng)的窠臼，集眾家之長(zhǎng)，出繩墨之外，創(chuàng)造出一種筋肉豐滿、骨骼雄健的新書(shū)體，后人稱之為“顏體”。其書(shū)點(diǎn)畫(huà)厚重飽滿，結(jié)體寬博端正，章法茂密豐實(shí)，體現(xiàn)出豪邁雄強(qiáng)、莊重挺拔的藝術(shù)風(fēng)格。北宋朱長(zhǎng)文在續(xù)書(shū)斷中把顏真卿書(shū)尊為“神品”，并說(shuō)：“其發(fā)于筆翰，則剛毅雄特，體嚴(yán)法備，如忠臣義士，正色立朝，臨大節(jié)而不可奪也?！?#160;     麻姑仙壇記全稱有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記，是顏真卿楷書(shū)的代表作。該碑立于唐大歷六年(公元771年)

3、，后遭雷電毀佚，有原拓影印本行世。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細(xì)變化趨于平緩，筆畫(huà)少波折，用筆時(shí)出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。其結(jié)體因線條厚重，為了在字的中宮留出余白，以避免壅塞，不得不竭力向四周擴(kuò)張，外拓的寫(xiě)法被推向極致。后來(lái)的顏家廟碑渾厚過(guò)之，但寬博、端莊、剛毅、沉雄有所不及。麻姑仙壇記是中國(guó)書(shū)法史上的典范之作，是我們學(xué)習(xí)楷書(shū)的優(yōu)秀范本之一。二、麻姑仙壇記的筆畫(huà)特征                顏真卿書(shū)法作品眾多，風(fēng)格多樣，絕少雷同，但總

4、體上都表現(xiàn)出雄厚、莊重、郁勃的風(fēng)貌。麻姑仙壇記的用筆以篆法入楷，骨力挺拔，起筆、收筆多藏頭護(hù)尾，精力內(nèi)蘊(yùn)，含而不露。下面將具體分析各種筆畫(huà)的特征，以便進(jìn)一步幫助大家臨寫(xiě)。          1點(diǎn)畫(huà)的特征                點(diǎn)是構(gòu)成漢字的一種重要筆畫(huà)，許多筆畫(huà)都是由點(diǎn)而出，由點(diǎn)而收。點(diǎn)在“永字八法”中叫做“側(cè)”，因筆鋒顧左瞰右，審其勢(shì)而側(cè)之，故稱之

5、“側(cè)”。王羲之云：“倘一點(diǎn)失所，若美入之病一目；畫(huà)失節(jié)，如壯士之折一眩?！狈e點(diǎn)成畫(huà)，積畫(huà)成字，積字成篇，由是可見(jiàn)，要學(xué)好書(shū)法，就必須先把點(diǎn)學(xué)好。麻姑仙壇記中點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)法多變，形態(tài)上有方、圓、長(zhǎng)、橫、斜、挑諸多種類，但每畫(huà)無(wú)不落筆峻勁，呼應(yīng)莊和。          右側(cè)點(diǎn)是該碑中用得最多的一種，如左圖中“字”字上點(diǎn)。這種點(diǎn)畫(huà)狀如瓜子，上光下圓，如欲滴之露，富有張力美。有時(shí)，該點(diǎn)略微彎曲，以顯柔勁之姿。          左

6、側(cè)點(diǎn)是該碑中獨(dú)具特色的一種點(diǎn)畫(huà)，其位置與右側(cè)點(diǎn)一樣，距離字中心較遠(yuǎn)，充分體現(xiàn)了顏?zhàn)謨?nèi)松外緊的特點(diǎn)。如左圖中“少”字左點(diǎn)。                麻姑仙壇記中的點(diǎn)變化多樣，如左圖中“被”字首點(diǎn)以短橫來(lái)替代，“麻”字上點(diǎn)則變?yōu)樨Q點(diǎn)，“亦”字左下點(diǎn)變?yōu)樘酎c(diǎn)。即使是同樣的曾頭點(diǎn)，在該碑中也是變化無(wú)窮，如左圖中“弟”字上兩點(diǎn)寫(xiě)成“八”字狀，這是顏?zhàn)值耐ㄓ脤?xiě)法，該碑也不例外；但“并”字上兩點(diǎn)卻寫(xiě)成了兩小撇，一出鋒銳一出鋒鈍；到了“美”字，則又變化成“

7、羊首法”，這是借鑒篆法的寫(xiě)法，使字更顯生動(dòng)。當(dāng)有三點(diǎn)在起時(shí)，它又用三小直并列來(lái)代替，如左圖中“經(jīng)”字左下三點(diǎn)；而該字的右部幾點(diǎn)則以行書(shū)筆意將上下兩點(diǎn)連寫(xiě)，使整個(gè)字顯得非常靈動(dòng)。麻姑仙壇記中的點(diǎn)畫(huà)還有許多不同的寫(xiě)法，臨寫(xiě)時(shí)一定要仔細(xì)觀察，注意歸納。2橫畫(huà)的特征                橫畫(huà)在“永字八法”中稱“勒”，它主要起字的骨架作用。南宋姜夔云：“橫直畫(huà)者，字之體骨?！蓖豸酥畬?duì)橫畫(huà)的寫(xiě)法也有這樣的論述：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后

8、齊平，此不是書(shū)，但得其點(diǎn)畫(huà)耳。”                麻姑仙壇記中的橫畫(huà)，均取斜勢(shì)，左低右高，但角度不大，起筆處多見(jiàn)方筆，收筆時(shí)則以圓筆藏鋒為主。其橫畫(huà)并無(wú)勤禮碑那樣強(qiáng)烈的粗細(xì)對(duì)比，而以相近的筆畫(huà)精心排列，顯得沉穩(wěn)、端莊。如果有幾個(gè)橫畫(huà)并列一字中，也無(wú)勤禮碑中左尖、右尖之變化，任粗細(xì)如一，更顯挺拔雄健、古樸凝重。          

9、60;     該碑中橫畫(huà)的變化多見(jiàn)于行筆過(guò)程中，書(shū)寫(xiě)時(shí)，筆鋒稍有抖動(dòng)，不是滑而過(guò)、平鋪直敘，需略帶些“屋漏痕”之意。其粗細(xì)變化莫測(cè)，韻味無(wú)窮，忽而左邊粗，忽而右邊粗，忽而中間粗，運(yùn)筆熟中帶生。多橫的字，其橫畫(huà)上下間距均勻，左右參差不齊，長(zhǎng)短配合，在變化中體現(xiàn)生動(dòng)自然。                右圖中，“十”字長(zhǎng)橫用分法行筆，筆毫平鋪，萬(wàn)毫齊力，故筆畫(huà)顯得很精勁；“手”字下橫起筆重而粗，收筆圓而較輕，

10、與中間短橫形成明顯對(duì)比；而“言”字和“王”字，其橫畫(huà)較多，但它們卻極盡變化，無(wú)一筆雷同，兼用篆籀、古隸筆法人楷，故其筆畫(huà)顯得質(zhì)重遒厚。                總的來(lái)說(shuō)，麻姑仙壇記中橫畫(huà)的起筆較慢，在運(yùn)筆時(shí)速度比起筆適當(dāng)快些，以便產(chǎn)生力度，藏鋒收筆稍慢，以避輕飄板滯。這些都是在臨寫(xiě)該碑時(shí)要注意的問(wèn)題。        3豎畫(huà)的特征   

11、0;          豎畫(huà)在漢字結(jié)構(gòu)中起支柱作用。古人云：“豎如萬(wàn)歲枯藤?！币虼?，豎在結(jié)字中占重要位置。麻姑仙壇記中的豎畫(huà)，由于所處的部位不同，因此筆法、筆勢(shì)也不盡相同：如處于字的左邊，則向左彎曲；如處于字的右邊，則一般向右彎曲，以取得外拓之勢(shì)。如右圖中“山”字的豎畫(huà)微向左靠，其形狀則微微向左彎曲。右圖中的“川”字，中間豎為垂露豎，起筆重按，中鋒向下行筆，最后回鋒收筆，形同水滴，垂而不落，而第三筆則為懸針豎，用筆健挺渾厚，兩豎與豎撇并立，使該字有頂天立地之態(tài)。 4撇畫(huà)的特征 

12、0;            撇在“永字八法”中稱為“掠”，取飛燕掠檐而下之意。其出鋒時(shí)要爽利展開(kāi)，但力量要送到，不可虛尖。唐太宗李世民曰：“為撇必掠，貴險(xiǎn)而勁?！甭楣孟蓧浿械钠伯?huà)逆鋒著紙，隨即頓筆，順勢(shì)中鋒力行，逐漸提收，力送筆端，沉著矯健，如斷犀象之牙，無(wú)半點(diǎn)靡弱之氣。                下圖中，“方”字撇畫(huà)用篆籀法，行筆

13、時(shí)筆亳亦鋪亦堆，筆象沉郁雄強(qiáng)；而“爪”字上撇為短撇，逆鋒起筆后極力兩面削鋒出筆，勁速鋒銳；“大”字為長(zhǎng)弧撇，其弧度較勻稱，而且筋骨蒼勁、堅(jiān)韌、厚重；“威”字左撇則是回鋒撇，是該碑較為典型的一種撇畫(huà)，用篆籀法向左下弧行，筆行至下鉤處，即提筆略縮回，繼續(xù)循勢(shì)向左下頓筆圓足后退回，待筆直鋒正、蓄勢(shì)已足后，用爆發(fā)力向左或左上方超出，使出鋒處銳如短刺。        5捺畫(huà)的特征             

14、捺在“永字八法”中稱為“磔”。清包世臣在藝舟雙楫中云：“捺為磔者，勒筆右行，鋪平筆鋒，盡力開(kāi)散而急發(fā)之?！碧铺谝苍疲骸盀椴ū仨?，貴三折而遣亳?！?#160;               麻姑仙壇記中的捺畫(huà)獨(dú)具特色，與顏真卿其他帖中的捺法有較大區(qū)別。其尾部捺腳變化最為豐富，似乎有兩個(gè)鋒尖，一長(zhǎng)一短，中間凹陷，筆畫(huà)的腰部有時(shí)略顯側(cè)鋒，下部邊緣出現(xiàn)折線狀，捺腳處具有一種金石韻味的殘缺美。      &

15、#160;         下圖中“及”字捺畫(huà)為斜捺。此種捺如向下凸的弧線，有時(shí)在后面還有一小段直線，行筆往下而鋒乃漸開(kāi)，畫(huà)亦漸粗，至三分之二處畫(huà)已最粗，駐筆微頓，縮回，再拖鋒出筆，顯得老練遒勁。下圖中“之”字的捺畫(huà)是平捺，一波三折、“蠶頭燕尾”，粗細(xì)、方向也隨勢(shì)調(diào)整，戰(zhàn)筆外發(fā)，得意后徐徐出之，古意盎然。6鉤畫(huà)的特征              鉤在“永字八法”中稱“趯”，即跳躍的意思。王

16、羲之云：“鉤如勁松倒折，落掛石崖?！鼻灏莱荚疲骸般^之超者，如入之趯腳，其力初不在腳，猝然引發(fā)，而全力遂注腳尖，故鉤末斷不可作飄勢(shì)挫鋒，有失趯之義也?！?#160;              麻姑仙壇記中的鉤畫(huà)特征是鉤尖短小尖利，狀如鳥(niǎo)嘴，下部重頓，呈垂露狀，古樸渾厚。有些鉤稍出鋒，有些鉤干脆不出鋒，將其隱跡于豎中，含蓄而凝重，筋力內(nèi)含，鋒隱勢(shì)存。在寫(xiě)鉤時(shí)，還要特別注意此碑用筆的一個(gè)重要特征篆籀、古隸法。如左圖“色”字、“忽”字、“求”字的鉤畫(huà)。 

17、;       7折畫(huà)的特征              折畫(huà)是由橫畫(huà)和豎畫(huà)組合而成的筆畫(huà)，寫(xiě)好該畫(huà)的關(guān)鍵是要把兩筆的結(jié)合處寫(xiě)好。麻姑仙壇記中的折畫(huà)以圓折為主，緩折輕頓，橫與豎的粗細(xì)差別不大。它主要有三種：第一種如左圖中的“神”字，此折內(nèi)外皆圓，完全是運(yùn)用篆書(shū)的書(shū)寫(xiě)技巧；第二種折是外圓內(nèi)方折，如左圖中的“再”字；第三種如左圖中的“便”字，折分成兩筆完成，先寫(xiě)橫畫(huà)，至折處再起筆寫(xiě)豎，兩筆之間筆斷意連。 

18、;       8折畫(huà)的特征              南宋姜夔在續(xù)書(shū)譜中指出：“挑趯者，字之步履，欲其沉實(shí)，或長(zhǎng)，或短，或向上，或向下，或向左，或向右，或輕出而肖斜，或隨衄而峻發(fā)，名隨字之用處。”麻姑仙壇記中的挑咽變化豐富，但有一個(gè)明顯的特征是起筆較重，出鋒較短，尤其是“三點(diǎn)水”中的挑畫(huà)更為明顯，給人以犀利、剛勁的感覺(jué)。如左圖中“汝”字：“括”字、“瀑”字的挑畫(huà)。三、麻姑仙壇記的結(jié)體特征 

19、60;        要臨寫(xiě)好麻姑仙壇記，除了對(duì)其筆畫(huà)特征有一個(gè)明確的理解外，還必須掌握其基本的結(jié)體特征。這里將簡(jiǎn)單介紹它的結(jié)體特征。                1結(jié)構(gòu)下壓，靜中寓動(dòng)。麻姑仙壇記中的每個(gè)字，其結(jié)構(gòu)極盡變化，但其中有許多字是重心下移，妙在平中見(jiàn)奇，給人以一種端莊、憨厚的感覺(jué)，越看越讓人覺(jué)得可愛(ài)。而且有些字的筆畫(huà)處理非常到位，靜中寓動(dòng)，妙趣橫生。如下圖中的“半”

20、、“華”二字。          2四角撐滿，端嚴(yán)緊密。麻姑仙壇記的結(jié)體筆勢(shì)開(kāi)張，四滿方正。其筆畫(huà)組合疏密均勻，嚴(yán)整不懈，平穩(wěn)雄健。如下圖中的“倒”、“蔡”二字。                3凝重古樸，寓巧于拙。清傅山云：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排?！边@在理論上給人一種新的審美觀點(diǎn)。然而顏真卿卻早就將這一審美觀念付諸于其書(shū)法作品中，

21、麻姑仙壇記便是很好的例。如下圖中的“何”字、“麻”字，這蓄勢(shì)藏鋒的筆法，分熔篆鑄的線條，還有這氣勢(shì)恢弘的結(jié)體，無(wú)不顯示出它的“拙”味。此外，我們?cè)谄肺镀洹白尽钡耐瑫r(shí)，還能感覺(jué)到“巧”的氣息。                4體態(tài)沉雄，氣象恢弘。麻姑仙壇記中，每個(gè)字都是體態(tài)沉雄，氣象恢弘，這是該碑結(jié)體上的一個(gè)奧妙。尤其是在一些左右結(jié)構(gòu)的字上，它并不講求穿插，而是恰恰相反，盡量在體態(tài)上使左右各自獨(dú)立，但神情上又要形成藝術(shù)整體，這樣就使得該碑沉雄、圓渾

22、而又蒼老。如下圖中的“顏”、“謂”二字。          為了讓廣大臨習(xí)者更好地掌握麻姑仙壇記的結(jié)體特征，后面筆者將單獨(dú)對(duì)一些字進(jìn)行具體分析。       四、麻姑仙壇記的結(jié)體分析                顏真卿麻姑仙壇記風(fēng)格拙樸古雅、內(nèi)斂含蓄，融篆籀之氣于楷法，線條如萬(wàn)歲枯藤，結(jié)體寬博大方

23、，寓奇逸于剛正，真可謂蒼古沉雄，筋骨盡備，內(nèi)蘊(yùn)宏博，儀態(tài)萬(wàn)端。下面我們對(duì)單個(gè)字進(jìn)行分析。                下圖中的“日”字，結(jié)體高雄，取篆之縱勢(shì)，法隸之寬博。仔細(xì)審視，其左豎如篆豎微傾，橫畫(huà)起筆不與豎畫(huà)相接，折畫(huà)折中帶轉(zhuǎn)，重筋含骨。其豎畫(huà)如弩，直中見(jiàn)弧，中橫圓厚，下橫左實(shí)右虛，與上橫左虛右實(shí)相映成趣，使端莊之中透出靈氣，呈意密形疏之意象。        

24、        下圖中的“光”字，可以說(shuō)是以篆意入楷的典型范例?！盎稹辈拷枳?，結(jié)體高偉軒昂。整個(gè)字布白上密下疏，筆畫(huà)沉重、堅(jiān)實(shí)、勁挺、拙澀。其點(diǎn)畫(huà)各具其法，筆勢(shì)縱橫有象，臨寫(xiě)時(shí)要留心渾宏氣質(zhì)的表現(xiàn)，不可寫(xiě)得圓、嫩、弱、乏。                下圖中的“往”字，左右兩豎均著意向外寫(xiě)開(kāi)，形成筆畫(huà)四周布滿、中間空闊、全字撐足之形勢(shì)。此字除左部寫(xiě)得特別峻偉、右部寫(xiě)得方正而

25、參差外，尤為驚絕處是最后一橫的斜仰寫(xiě)法，看上去給人以向外縱去的動(dòng)感。                下圖中“?！弊炙慕钦紳M，撐成渾宏格式，給人以體格堅(jiān)實(shí)、精神充沛之感。細(xì)觀之，我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)，此字右部上下分開(kāi)，虛白有“海闊天空”之朗；左右錯(cuò)位，使中部有“虛懷若谷”之概。全字密處凝于右下部，中上部卻十分空疏，真是寬處愈寬、密處愈密。右部“每”上邊短撇落筆千鈞，使空處不虛；下邊筆畫(huà)提筆著大力寫(xiě)細(xì)挺，使密處不迫。這種疏處造密、密處令疏的手法，實(shí)令人贊嘆。

26、其中間一橫左探，以使左右緊挽不至渙散；下面橫畫(huà)收筆頓收，更使全字向外擴(kuò)張之力加強(qiáng)，令人心藹神馳。 下圖中的“在”字用筆直取古文凝重之趣，復(fù)加掀雷揭電之勢(shì)。該字結(jié)體雄峻而又有“對(duì)此若倒東南傾”之險(xiǎn)，中間留白特整特疏，且與四周留白相連接，甚有太廟穹蒼、浩氣流走之勢(shì)。全字既雄且險(xiǎn)，留白彌滿且疏。              下圖中的“成”字給人以雍容寬博的感覺(jué)。其左撇與戈鉤的支撐，使全字形成均衡對(duì)稱體態(tài)；橫畫(huà)上移，鉤畫(huà)寫(xiě)滿，撇畫(huà)加長(zhǎng)，使全字氣格充沛。由于此字用筆堅(jiān)

27、實(shí)沉穩(wěn)，留白形狀整且圓渾，故給人以平和端莊之感。          下圖中的“其”字結(jié)體中正寬博，用筆厚重沉雄。其用筆按中見(jiàn)提，左輕右重，筆畫(huà)于規(guī)整中有長(zhǎng)短之別，下面兩點(diǎn)略偏右，使字在謹(jǐn)嚴(yán)中見(jiàn)活氣。                下圖中的“立”字用筆端正，方圓互見(jiàn)，結(jié)體偉岸、謹(jǐn)嚴(yán)。其點(diǎn)畫(huà)起筆較高；上橫畫(huà)稍長(zhǎng)，使整個(gè)格局顯得飽滿；兩點(diǎn)取篆之意，似隸之形，高且內(nèi)

28、傾；長(zhǎng)橫斜落筆，使起筆處呈方形，整個(gè)橫畫(huà)直勁，骨力甚強(qiáng)，收筆微作點(diǎn)狀，圓按回鋒，使之充滿篆籀之氣。          下圖中“王”字穩(wěn)重高闊，上橫下覆，下兩橫微仰，取篆之意，平穩(wěn)中有變化，讀之感到威而不猛，有莊重沉穆之勢(shì)。                下圖中的“而”字體格舒展博大，用筆尤顯剛勁。該字橫畫(huà)較長(zhǎng)，將上部占滿，致成寬博格局；撇畫(huà)偏左，又透險(xiǎn)勢(shì)，下

29、部穩(wěn)實(shí)堅(jiān)勁，四豎筆有垂露、有懸針，或上粗、或下重，無(wú)一同者，骨力洞達(dá)、氣度軒昂；鉤畫(huà)堅(jiān)實(shí)勁利，銳氣中見(jiàn)沉穩(wěn)。      五、后世書(shū)壇名家對(duì)麻姑仙壇記的學(xué)習(xí)          1譚延闿與麻姑仙壇記                通過(guò)對(duì)前幾講的閱讀，我們對(duì)麻姑仙壇記應(yīng)該有了一個(gè)非常清晰的了解，對(duì)其用筆和結(jié)體特征也

30、掌握了七八成，這給我們進(jìn)一步臨習(xí)奠定了較好的基礎(chǔ)。筆者認(rèn)為，除就該碑本身進(jìn)行臨習(xí)外，對(duì)后世書(shū)壇名家于該碑的1臨習(xí)、應(yīng)用加以關(guān)注與借鑒也是必不可少的。綜觀書(shū)史，臨習(xí)并應(yīng)用此碑者，筆者認(rèn)為近代的譚延闿可謂是大高手。                譚延闿(18801930)字組庵，又字組安，號(hào)畏三，湖南茶陵人。工正書(shū)，取法顏真卿，用筆取勢(shì)雍容渾厚，氣魄雄偉，近世學(xué)顏書(shū)者無(wú)出其右。左面例字選自譚延闿臨麻姑仙壇記墨跡。從臨作來(lái)看，譚延闿非常準(zhǔn)確地把握了麻姑

31、仙壇記的整體風(fēng)格。他將顏楷“大小合一、展促方正、多期滿格”的典型特征把握得非常好，不但形似，而且神似，學(xué)到了麻姑仙壇記的精髓。如左圖中“十”字，筆畫(huà)雖少，但寫(xiě)得開(kāi)展厚重。再如“曾”字，筆畫(huà)較多，則寫(xiě)得緊縮勻稱。此正如清鄧石如說(shuō)的“字畫(huà)疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃生”。                在臨習(xí)麻姑仙壇記的同時(shí)，也可將顏體其他的如顏勤禮碑等拿來(lái)加以對(duì)比，找出它們之間的共同點(diǎn)與差別。同時(shí)還可參照錢灃和華世奎的碑帖，看他

32、們學(xué)顏后是怎樣變化、形成自己風(fēng)貌的。后面我們將簡(jiǎn)單對(duì)止仁人作一介紹，以伺臨習(xí)者有定的參照。2、錢灃與麻姑仙壇記        在學(xué)習(xí)顏楷且能融合古今而出新意的行家里手中首推清代的錢灃。                錢灃的楷書(shū)從顏真卿書(shū)法人手，得顏?zhàn)值木駳赓|(zhì)而不求形似。在他的楷書(shū)中可以看到受麻姑仙壇記的影響很大。其作品中不乏險(xiǎn)奇的結(jié)體和用筆，但卻很美，可見(jiàn)他能把握住顏體神髓，進(jìn)而融會(huì)貫通，不拘成法，形成自己的風(fēng)格。這正是錢灃對(duì)顏書(shū)體系的發(fā)展和貢獻(xiàn)。包世臣在藝舟雙楫中把錢灃的書(shū)法評(píng)為“佳品之上”。事實(shí)上，清代中葉的書(shū)法大家何紹基、翁同龢對(duì)錢灃也推崇備至，曾經(jīng)常將其書(shū)法懸掛滿室，專心揣摩。楊守敬學(xué)書(shū)邇言稱：“自來(lái)學(xué)前賢書(shū)，未有不變其貌而能成家者，獨(dú)有錢南園