《麻姑仙壇記》臨習(xí)指導(dǎo)

1、 一、顏真卿與麻姑仙壇記                顏真卿(709785)字清臣，京兆萬年(今陜西西安)人。曾做平原太守，世稱“顏平原”，官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，故又稱“顏太師”、“顏魯公”。                顏真卿家學(xué)淵源，其五世祖顏之推是北齊的著名學(xué)者，著有

2、顏氏家訓(xùn)。據(jù)載，顏真卿的書法受姻親殷氏影響較大，又吸取褚遂良和張旭的筆法，也與懷素討論過用筆的訣竅。中年以后，他終于突破“初唐四家”瘦硬書風(fēng)的窠臼，集眾家之長，出繩墨之外，創(chuàng)造出一種筋肉豐滿、骨骼雄健的新書體，后人稱之為“顏體”。其書點畫厚重飽滿，結(jié)體寬博端正，章法茂密豐實，體現(xiàn)出豪邁雄強、莊重挺拔的藝術(shù)風(fēng)格。北宋朱長文在續(xù)書斷中把顏真卿書尊為“神品”，并說：“其發(fā)于筆翰，則剛毅雄特，體嚴(yán)法備，如忠臣義士，正色立朝，臨大節(jié)而不可奪也?！?#160;     麻姑仙壇記全稱有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記，是顏真卿楷書的代表作。該碑立于唐大歷六年(公元771年)

3、，后遭雷電毀佚，有原拓影印本行世。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細(xì)變化趨于平緩，筆畫少波折，用筆時出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。其結(jié)體因線條厚重，為了在字的中宮留出余白，以避免壅塞，不得不竭力向四周擴張，外拓的寫法被推向極致。后來的顏家廟碑渾厚過之，但寬博、端莊、剛毅、沉雄有所不及。麻姑仙壇記是中國書法史上的典范之作，是我們學(xué)習(xí)楷書的優(yōu)秀范本之一。二、麻姑仙壇記的筆畫特征                顏真卿書法作品眾多，風(fēng)格多樣，絕少雷同，但總

4、體上都表現(xiàn)出雄厚、莊重、郁勃的風(fēng)貌。麻姑仙壇記的用筆以篆法入楷，骨力挺拔，起筆、收筆多藏頭護尾，精力內(nèi)蘊，含而不露。下面將具體分析各種筆畫的特征，以便進一步幫助大家臨寫。          1點畫的特征                點是構(gòu)成漢字的一種重要筆畫，許多筆畫都是由點而出，由點而收。點在“永字八法”中叫做“側(cè)”，因筆鋒顧左瞰右，審其勢而側(cè)之，故稱之

5、“側(cè)”。王羲之云：“倘一點失所，若美入之病一目；畫失節(jié)，如壯士之折一眩?！狈e點成畫，積畫成字，積字成篇，由是可見，要學(xué)好書法，就必須先把點學(xué)好。麻姑仙壇記中點畫寫法多變，形態(tài)上有方、圓、長、橫、斜、挑諸多種類，但每畫無不落筆峻勁，呼應(yīng)莊和。          右側(cè)點是該碑中用得最多的一種，如左圖中“字”字上點。這種點畫狀如瓜子，上光下圓，如欲滴之露，富有張力美。有時，該點略微彎曲，以顯柔勁之姿。          左

6、側(cè)點是該碑中獨具特色的一種點畫，其位置與右側(cè)點一樣，距離字中心較遠(yuǎn)，充分體現(xiàn)了顏字內(nèi)松外緊的特點。如左圖中“少”字左點。                麻姑仙壇記中的點變化多樣，如左圖中“被”字首點以短橫來替代，“麻”字上點則變?yōu)樨Q點，“亦”字左下點變?yōu)樘酎c。即使是同樣的曾頭點，在該碑中也是變化無窮，如左圖中“弟”字上兩點寫成“八”字狀，這是顏字的通用寫法，該碑也不例外；但“并”字上兩點卻寫成了兩小撇，一出鋒銳一出鋒鈍；到了“美”字，則又變化成“

7、羊首法”，這是借鑒篆法的寫法，使字更顯生動。當(dāng)有三點在起時，它又用三小直并列來代替，如左圖中“經(jīng)”字左下三點；而該字的右部幾點則以行書筆意將上下兩點連寫，使整個字顯得非常靈動。麻姑仙壇記中的點畫還有許多不同的寫法，臨寫時一定要仔細(xì)觀察，注意歸納。2橫畫的特征                橫畫在“永字八法”中稱“勒”，它主要起字的骨架作用。南宋姜夔云：“橫直畫者，字之體骨?！蓖豸酥畬M畫的寫法也有這樣的論述：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后

8、齊平，此不是書，但得其點畫耳?！?#160;               麻姑仙壇記中的橫畫，均取斜勢，左低右高，但角度不大，起筆處多見方筆，收筆時則以圓筆藏鋒為主。其橫畫并無勤禮碑那樣強烈的粗細(xì)對比，而以相近的筆畫精心排列，顯得沉穩(wěn)、端莊。如果有幾個橫畫并列一字中，也無勤禮碑中左尖、右尖之變化，任粗細(xì)如一，更顯挺拔雄健、古樸凝重。          

9、60;     該碑中橫畫的變化多見于行筆過程中，書寫時，筆鋒稍有抖動，不是滑而過、平鋪直敘，需略帶些“屋漏痕”之意。其粗細(xì)變化莫測，韻味無窮，忽而左邊粗，忽而右邊粗，忽而中間粗，運筆熟中帶生。多橫的字，其橫畫上下間距均勻，左右參差不齊，長短配合，在變化中體現(xiàn)生動自然。                右圖中，“十”字長橫用分法行筆，筆毫平鋪，萬毫齊力，故筆畫顯得很精勁；“手”字下橫起筆重而粗，收筆圓而較輕，

10、與中間短橫形成明顯對比；而“言”字和“王”字，其橫畫較多，但它們卻極盡變化，無一筆雷同，兼用篆籀、古隸筆法人楷，故其筆畫顯得質(zhì)重遒厚。                總的來說，麻姑仙壇記中橫畫的起筆較慢，在運筆時速度比起筆適當(dāng)快些，以便產(chǎn)生力度，藏鋒收筆稍慢，以避輕飄板滯。這些都是在臨寫該碑時要注意的問題。        3豎畫的特征   

11、0;          豎畫在漢字結(jié)構(gòu)中起支柱作用。古人云：“豎如萬歲枯藤?！币虼?，豎在結(jié)字中占重要位置。麻姑仙壇記中的豎畫，由于所處的部位不同，因此筆法、筆勢也不盡相同：如處于字的左邊，則向左彎曲；如處于字的右邊，則一般向右彎曲，以取得外拓之勢。如右圖中“山”字的豎畫微向左靠，其形狀則微微向左彎曲。右圖中的“川”字，中間豎為垂露豎，起筆重按，中鋒向下行筆，最后回鋒收筆，形同水滴，垂而不落，而第三筆則為懸針豎，用筆健挺渾厚，兩豎與豎撇并立，使該字有頂天立地之態(tài)。 4撇畫的特征 

12、0;            撇在“永字八法”中稱為“掠”，取飛燕掠檐而下之意。其出鋒時要爽利展開，但力量要送到，不可虛尖。唐太宗李世民曰：“為撇必掠，貴險而勁?！甭楣孟蓧浿械钠伯嬆驿h著紙，隨即頓筆，順勢中鋒力行，逐漸提收，力送筆端，沉著矯健，如斷犀象之牙，無半點靡弱之氣。                下圖中，“方”字撇畫用篆籀法，行筆

13、時筆亳亦鋪亦堆，筆象沉郁雄強；而“爪”字上撇為短撇，逆鋒起筆后極力兩面削鋒出筆，勁速鋒銳；“大”字為長弧撇，其弧度較勻稱，而且筋骨蒼勁、堅韌、厚重；“威”字左撇則是回鋒撇，是該碑較為典型的一種撇畫，用篆籀法向左下弧行，筆行至下鉤處，即提筆略縮回，繼續(xù)循勢向左下頓筆圓足后退回，待筆直鋒正、蓄勢已足后，用爆發(fā)力向左或左上方超出，使出鋒處銳如短刺。        5捺畫的特征             

14、捺在“永字八法”中稱為“磔”。清包世臣在藝舟雙楫中云：“捺為磔者，勒筆右行，鋪平筆鋒，盡力開散而急發(fā)之?！碧铺谝苍疲骸盀椴ū仨?，貴三折而遣亳。”                麻姑仙壇記中的捺畫獨具特色，與顏真卿其他帖中的捺法有較大區(qū)別。其尾部捺腳變化最為豐富，似乎有兩個鋒尖，一長一短，中間凹陷，筆畫的腰部有時略顯側(cè)鋒，下部邊緣出現(xiàn)折線狀，捺腳處具有一種金石韻味的殘缺美。      &

15、#160;         下圖中“及”字捺畫為斜捺。此種捺如向下凸的弧線，有時在后面還有一小段直線，行筆往下而鋒乃漸開，畫亦漸粗，至三分之二處畫已最粗，駐筆微頓，縮回，再拖鋒出筆，顯得老練遒勁。下圖中“之”字的捺畫是平捺，一波三折、“蠶頭燕尾”，粗細(xì)、方向也隨勢調(diào)整，戰(zhàn)筆外發(fā)，得意后徐徐出之，古意盎然。6鉤畫的特征              鉤在“永字八法”中稱“趯”，即跳躍的意思。王

16、羲之云：“鉤如勁松倒折，落掛石崖。”清包世臣云：“鉤之超者，如入之趯腳，其力初不在腳，猝然引發(fā)，而全力遂注腳尖，故鉤末斷不可作飄勢挫鋒，有失趯之義也?！?#160;              麻姑仙壇記中的鉤畫特征是鉤尖短小尖利，狀如鳥嘴，下部重頓，呈垂露狀，古樸渾厚。有些鉤稍出鋒，有些鉤干脆不出鋒，將其隱跡于豎中，含蓄而凝重，筋力內(nèi)含，鋒隱勢存。在寫鉤時，還要特別注意此碑用筆的一個重要特征篆籀、古隸法。如左圖“色”字、“忽”字、“求”字的鉤畫。 

17、;       7折畫的特征              折畫是由橫畫和豎畫組合而成的筆畫，寫好該畫的關(guān)鍵是要把兩筆的結(jié)合處寫好。麻姑仙壇記中的折畫以圓折為主，緩折輕頓，橫與豎的粗細(xì)差別不大。它主要有三種：第一種如左圖中的“神”字，此折內(nèi)外皆圓，完全是運用篆書的書寫技巧；第二種折是外圓內(nèi)方折，如左圖中的“再”字；第三種如左圖中的“便”字，折分成兩筆完成，先寫橫畫，至折處再起筆寫豎，兩筆之間筆斷意連。 

18、;       8折畫的特征              南宋姜夔在續(xù)書譜中指出：“挑趯者，字之步履，欲其沉實，或長，或短，或向上，或向下，或向左，或向右，或輕出而肖斜，或隨衄而峻發(fā)，名隨字之用處。”麻姑仙壇記中的挑咽變化豐富，但有一個明顯的特征是起筆較重，出鋒較短，尤其是“三點水”中的挑畫更為明顯，給人以犀利、剛勁的感覺。如左圖中“汝”字：“括”字、“瀑”字的挑畫。三、麻姑仙壇記的結(jié)體特征 

19、60;        要臨寫好麻姑仙壇記，除了對其筆畫特征有一個明確的理解外，還必須掌握其基本的結(jié)體特征。這里將簡單介紹它的結(jié)體特征。                1結(jié)構(gòu)下壓，靜中寓動。麻姑仙壇記中的每個字，其結(jié)構(gòu)極盡變化，但其中有許多字是重心下移，妙在平中見奇，給人以一種端莊、憨厚的感覺，越看越讓人覺得可愛。而且有些字的筆畫處理非常到位，靜中寓動，妙趣橫生。如下圖中的“半”

20、、“華”二字。          2四角撐滿，端嚴(yán)緊密。麻姑仙壇記的結(jié)體筆勢開張，四滿方正。其筆畫組合疏密均勻，嚴(yán)整不懈，平穩(wěn)雄健。如下圖中的“倒”、“蔡”二字。                3凝重古樸，寓巧于拙。清傅山云：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排?！边@在理論上給人一種新的審美觀點。然而顏真卿卻早就將這一審美觀念付諸于其書法作品中，

21、麻姑仙壇記便是很好的例。如下圖中的“何”字、“麻”字，這蓄勢藏鋒的筆法，分熔篆鑄的線條，還有這氣勢恢弘的結(jié)體，無不顯示出它的“拙”味。此外，我們在品味其“拙”的同時，還能感覺到“巧”的氣息。                4體態(tài)沉雄，氣象恢弘。麻姑仙壇記中，每個字都是體態(tài)沉雄，氣象恢弘，這是該碑結(jié)體上的一個奧妙。尤其是在一些左右結(jié)構(gòu)的字上，它并不講求穿插，而是恰恰相反，盡量在體態(tài)上使左右各自獨立，但神情上又要形成藝術(shù)整體，這樣就使得該碑沉雄、圓渾

22、而又蒼老。如下圖中的“顏”、“謂”二字。          為了讓廣大臨習(xí)者更好地掌握麻姑仙壇記的結(jié)體特征，后面筆者將單獨對一些字進行具體分析。       四、麻姑仙壇記的結(jié)體分析                顏真卿麻姑仙壇記風(fēng)格拙樸古雅、內(nèi)斂含蓄，融篆籀之氣于楷法，線條如萬歲枯藤，結(jié)體寬博大方

23、，寓奇逸于剛正，真可謂蒼古沉雄，筋骨盡備，內(nèi)蘊宏博，儀態(tài)萬端。下面我們對單個字進行分析。                下圖中的“日”字，結(jié)體高雄，取篆之縱勢，法隸之寬博。仔細(xì)審視，其左豎如篆豎微傾，橫畫起筆不與豎畫相接，折畫折中帶轉(zhuǎn)，重筋含骨。其豎畫如弩，直中見弧，中橫圓厚，下橫左實右虛，與上橫左虛右實相映成趣，使端莊之中透出靈氣，呈意密形疏之意象。        

24、        下圖中的“光”字，可以說是以篆意入楷的典型范例?！盎稹辈拷枳?，結(jié)體高偉軒昂。整個字布白上密下疏，筆畫沉重、堅實、勁挺、拙澀。其點畫各具其法，筆勢縱橫有象，臨寫時要留心渾宏氣質(zhì)的表現(xiàn)，不可寫得圓、嫩、弱、乏。                下圖中的“往”字，左右兩豎均著意向外寫開，形成筆畫四周布滿、中間空闊、全字撐足之形勢。此字除左部寫得特別峻偉、右部寫得方正而

25、參差外，尤為驚絕處是最后一橫的斜仰寫法，看上去給人以向外縱去的動感。                下圖中“?！弊炙慕钦紳M，撐成渾宏格式，給人以體格堅實、精神充沛之感。細(xì)觀之，我們又會發(fā)現(xiàn)，此字右部上下分開，虛白有“海闊天空”之朗；左右錯位，使中部有“虛懷若谷”之概。全字密處凝于右下部，中上部卻十分空疏，真是寬處愈寬、密處愈密。右部“每”上邊短撇落筆千鈞，使空處不虛；下邊筆畫提筆著大力寫細(xì)挺，使密處不迫。這種疏處造密、密處令疏的手法，實令人贊嘆。

26、其中間一橫左探，以使左右緊挽不至渙散；下面橫畫收筆頓收，更使全字向外擴張之力加強，令人心藹神馳。 下圖中的“在”字用筆直取古文凝重之趣，復(fù)加掀雷揭電之勢。該字結(jié)體雄峻而又有“對此若倒東南傾”之險，中間留白特整特疏，且與四周留白相連接，甚有太廟穹蒼、浩氣流走之勢。全字既雄且險，留白彌滿且疏。              下圖中的“成”字給人以雍容寬博的感覺。其左撇與戈鉤的支撐，使全字形成均衡對稱體態(tài)；橫畫上移，鉤畫寫滿，撇畫加長，使全字氣格充沛。由于此字用筆堅

27、實沉穩(wěn)，留白形狀整且圓渾，故給人以平和端莊之感。          下圖中的“其”字結(jié)體中正寬博，用筆厚重沉雄。其用筆按中見提，左輕右重，筆畫于規(guī)整中有長短之別，下面兩點略偏右，使字在謹(jǐn)嚴(yán)中見活氣。                下圖中的“立”字用筆端正，方圓互見，結(jié)體偉岸、謹(jǐn)嚴(yán)。其點畫起筆較高；上橫畫稍長，使整個格局顯得飽滿；兩點取篆之意，似隸之形，高且內(nèi)

28、傾；長橫斜落筆，使起筆處呈方形，整個橫畫直勁，骨力甚強，收筆微作點狀，圓按回鋒，使之充滿篆籀之氣。          下圖中“王”字穩(wěn)重高闊，上橫下覆，下兩橫微仰，取篆之意，平穩(wěn)中有變化，讀之感到威而不猛，有莊重沉穆之勢。                下圖中的“而”字體格舒展博大，用筆尤顯剛勁。該字橫畫較長，將上部占滿，致成寬博格局；撇畫偏左，又透險勢，下

29、部穩(wěn)實堅勁，四豎筆有垂露、有懸針，或上粗、或下重，無一同者，骨力洞達、氣度軒昂；鉤畫堅實勁利，銳氣中見沉穩(wěn)。      五、后世書壇名家對麻姑仙壇記的學(xué)習(xí)          1譚延闿與麻姑仙壇記                通過對前幾講的閱讀，我們對麻姑仙壇記應(yīng)該有了一個非常清晰的了解，對其用筆和結(jié)體特征也

30、掌握了七八成，這給我們進一步臨習(xí)奠定了較好的基礎(chǔ)。筆者認(rèn)為，除就該碑本身進行臨習(xí)外，對后世書壇名家于該碑的1臨習(xí)、應(yīng)用加以關(guān)注與借鑒也是必不可少的。綜觀書史，臨習(xí)并應(yīng)用此碑者，筆者認(rèn)為近代的譚延闿可謂是大高手。                譚延闿(18801930)字組庵，又字組安，號畏三，湖南茶陵人。工正書，取法顏真卿，用筆取勢雍容渾厚，氣魄雄偉，近世學(xué)顏書者無出其右。左面例字選自譚延闿臨麻姑仙壇記墨跡。從臨作來看，譚延闿非常準(zhǔn)確地把握了麻姑

31、仙壇記的整體風(fēng)格。他將顏楷“大小合一、展促方正、多期滿格”的典型特征把握得非常好，不但形似，而且神似，學(xué)到了麻姑仙壇記的精髓。如左圖中“十”字，筆畫雖少，但寫得開展厚重。再如“曾”字，筆畫較多，則寫得緊縮勻稱。此正如清鄧石如說的“字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計白以當(dāng)黑，奇趣乃生”。                在臨習(xí)麻姑仙壇記的同時，也可將顏體其他的如顏勤禮碑等拿來加以對比，找出它們之間的共同點與差別。同時還可參照錢灃和華世奎的碑帖，看他

32、們學(xué)顏后是怎樣變化、形成自己風(fēng)貌的。后面我們將簡單對止仁人作一介紹，以伺臨習(xí)者有定的參照。2、錢灃與麻姑仙壇記        在學(xué)習(xí)顏楷且能融合古今而出新意的行家里手中首推清代的錢灃。                錢灃的楷書從顏真卿書法人手，得顏字的精神氣質(zhì)而不求形似。在他的楷書中可以看到受麻姑仙壇記的影響很大。其作品中不乏險奇的結(jié)體和用筆，但卻很美，可見他能把握住顏體神髓，進而融會貫通，不拘成法，形成自己的風(fēng)格。這正是錢灃對顏書體系的發(fā)展和貢獻。包世臣在藝舟雙楫中把錢灃的書法評為“佳品之上”。事實上，清代中葉的書法大家何紹基、翁同龢對錢灃也推崇備至，曾經(jīng)常將其書法懸掛滿室，專心揣摩。楊守敬學(xué)書邇言稱：“自來學(xué)前賢書，未有不變其貌而能成家者，獨有錢南園