室內(nèi)設計基礎知識解析

1、室內(nèi)設計基礎知識包括空室內(nèi)設計的基礎概念：室內(nèi)設計是建立在四維空間基礎上的藝術設計門類,間環(huán)境,室內(nèi)環(huán)境、陳設裝飾?，F(xiàn)代主義建筑運動使室內(nèi)從單純界面裝飾走向建筑空間，再從建筑空間走向人類生存環(huán)境。室內(nèi)裝修是以空間的視覺審美為設計主旨且具有傳統(tǒng)意識。巖壁繪畫是人類棲身洞穴時代的室內(nèi)裝飾；彩繪陶罐成為最初建筑樣式人字形護棚半穴居的裝飾器物；石構(gòu)造建筑以墻體為裝飾載體，以柱式與拱券為基礎要素；木構(gòu)造建筑以框架作為裝飾載體，以梁架變幻為內(nèi)容的裝飾體系，有天花藻井、隔扇、罩、架、格等 裝飾構(gòu)件。室內(nèi)設計涉及人體工程學、 環(huán)境心理學、環(huán)境物理學、設計美學、環(huán)境美學、建筑學、社會學、文化學、民族學、宗教學等

2、相關學科。室內(nèi)設計是運用一定物質(zhì)技術手段和經(jīng)濟能力，根據(jù)對象所處的特定環(huán)境，從建筑內(nèi)部把握空間，并進行創(chuàng)造與組織，使之形成安全、衛(wèi)生、舒適、優(yōu)美的內(nèi)部環(huán)境，既需具有使用價值，也需反應歷史文脈、建筑 風格、環(huán)境氣氛等因素。室內(nèi)設計的作用：1、功能實用性室內(nèi)空間的大小，形狀、整體布局，家具，環(huán)保、健康的材料，合理，順暢的交通流程以及良好的采光和舒適 的物理環(huán)境，與工程的科學性密切相關。2、審美藝術性對心理需求，情感需求、個性需求等精神層面的滿足。如：安全感，個人喜好、審美情趣、民族文化、地域文化、歷 史文脈等因素。室內(nèi)設計的原則：1、整體性設計原則：保證室內(nèi)空間協(xié)調(diào)一致的美感。2、功能性設計原則：

3、空間的使用功能如布局，界面裝飾、陳設和環(huán)境氣氛與功能統(tǒng)一。3、審美性設計原則：通過形，色、質(zhì)、聲、光等形式語言體現(xiàn)室內(nèi)空間美感。4、技術性設計原則：一是比例尺度關系；二是材料應用和施工配合的關系。5、經(jīng)濟性設計原則：以最小的消耗達到所需目的。室內(nèi)設計的風格1、傳統(tǒng)風格：風格有明清，文藝復興、巴洛克、洛可可、伊斯蘭，和式。2、現(xiàn)代風格：混凝土，平板玻璃、鋼材表現(xiàn)出簡潔的幾何形態(tài)。3、后現(xiàn)代風格：用裝飾手法豐富視覺效果追求人情味，崇尚隱喻與象征手法新結(jié)構(gòu)新材料。4、自然風格：自然材質(zhì)風格雅致簡潔。5、折中風格：將各種風格進行時空融合追求形式美講究比例。培養(yǎng)目標：以培養(yǎng)裝飾設計行業(yè)中的室內(nèi)設計專業(yè)人

4、才為目標。通過本專業(yè)的系統(tǒng)學習，學員可在短期內(nèi)掌握相關的設計原理、autocad施工圖、excel預算報價書、photoshop家居平面彩平圖等制圖技術；以及裝飾材料知識、施工工藝流程、現(xiàn)場量房、模擬與客戶交流溝通等實踐課程。畢業(yè)后，學員能成為施工圖設計、預算報價等當前人才市場急需的人才。授課內(nèi)容：一、室內(nèi)設計理論：1.室內(nèi)設計原理；2.室內(nèi)設計風格與流派；3.室內(nèi)空間組織與設計；4.室內(nèi)設計流程；二、autocad :.autocad 軟件操作；2.autocad施工圖；3.家裝施工圖；4.工裝施工圖；三、室內(nèi)裝飾工程預算：1.excel軟件：excel軟件的入門與提高2.室內(nèi)裝飾工程預算原

5、理：室內(nèi)裝飾工程種造價含義、內(nèi)容、分類及特點 3.家裝預算案例實現(xiàn)：模擬實際家裝工程的預決算流程四、photoshop :1. photoshop 工具欄;2. photoshop 圖層、蒙版、路徑、通道與濾鏡； 3. photoshop 三維 效果圖處理、photoshop彩平圖制作； 五、裝飾材料與施工工藝：1.室內(nèi)設計常用尺寸：從人體工程學角度學習室內(nèi)設計中常用的尺寸、家具的基本尺寸2.室內(nèi)裝飾材料：常用室內(nèi)裝飾材料的類別、規(guī)格、使用要求與最新裝飾材料的介紹3.施工工藝流程：地面工程施工工藝流程、木工工程施工工藝流程、墻面裝飾施工工藝流程、油漆涂料施工工藝流程、吊頂工程裝飾工藝流程、電路

6、燈具施工工藝流程、衛(wèi)浴潔具安裝工藝流程等內(nèi)容室內(nèi)設計進階課程培養(yǎng)目標：以培養(yǎng)室內(nèi)設計專業(yè)人才為目標。本專業(yè)課程是傳統(tǒng)風格-盧浮宮根據(jù)室內(nèi)設計專業(yè)人才的實際需求而設置的，目前市場需求量大、 本專業(yè)人才緊缺、 就業(yè)率及高。通過系統(tǒng)的學習，不僅能夠系統(tǒng)掌握本專業(yè)的設計理念以及各軟件的操作與運用技巧， 而且能夠掌握室內(nèi)裝修的家裝與工裝空間的設計技巧與工作中的應對技巧。使其培養(yǎng)成既具備專業(yè)技能，又具備專業(yè)素養(yǎng)的的abc效能人才。畢業(yè)后，學員將勝任室內(nèi)設計專業(yè)效果制作、櫥柜專業(yè)效果制作、展柜設計、工藝品專業(yè)效果制作、室內(nèi)設計師等職位。授課內(nèi)容：一、室內(nèi)設計概論1、室內(nèi)設計發(fā)展史 2、室內(nèi)設計風格流行趨勢3

7、、室內(nèi)設計的基本原則 4、綠化在室內(nèi)的應用 5、室內(nèi)設計中人體工程學的應用二、色彩理論1、美術色彩基本知識 2、色彩搭配在家裝空間以及工裝空間的搭配技巧三、家裝空間的設計1、家裝空間的風格介紹2、不同年齡職業(yè)空間的色彩搭配原則3、人體工程學的具體運用4、家裝空間效果圖的繪制方法四、工裝空間的設計1、工裝空間的色彩搭配 2、餐飲空間、娛樂空間以及商業(yè)空間的色彩搭配原則3、工裝空間效果圖的繪制方法與技巧五、各軟件的學習應用技巧實操課程： 一、3dmax軟件課程：3dmax多種室內(nèi)建模方法與技巧、3dmax中攝像機、燈光、材質(zhì).以及3dmax渲染方法與技巧；二、v-ray軟件課程：v-ray燈光、v

8、-ray材質(zhì)、v-ray渲染、v-ray效果制作；通過、個知識點、一個實例、一個結(jié)果、一段評析和一個綜合應用”的模式，透徹詳盡的講述實際工作中雖需要的各類知識。通過實例解析，讓學員能夠重新回顧、熟悉所學知識，為今后工作做好準備，打下堅實基礎。培養(yǎng)掌握室內(nèi)設計的基本理論和專業(yè)知識，能從事室內(nèi)裝修、 室內(nèi)陳設、家具設計及技術與管理的高級技術應用性專門人才。風格分法室內(nèi)設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區(qū)特點，通過創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)，逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設計形式。一種典型風格的形式， 通常是和當?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關，又需有創(chuàng)作中的構(gòu)思和造型的特點。形成風格的外在和內(nèi)在因素。風格雖然表

9、現(xiàn)于形式，但風格具有藝術、文化、社會發(fā)展等深刻的內(nèi)涵;從這一深層含義來說，風格又 不停留或等同于形式。室內(nèi)設計的風格主要可分為：傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、及混合型風主。傳統(tǒng)風格室內(nèi)的傳統(tǒng)風格，是指具有歷史文化特色的室內(nèi)風格。一般相對現(xiàn)代主義而言。 強調(diào)歷史文化的傳承，人文特色的延續(xù)。傳統(tǒng)風格即一般常說的中式風格，新古典風格，美式風格，歐式風格，伊斯蘭風格,地中海風格等。同一種傳統(tǒng)風格在不同的時期、地區(qū)其特點也不完 全相同。如歐式風格也分為：哥特風格，巴洛克風格,古典主義風格，法國巴洛克，英國巴 洛克等；明清風格，隋唐風格，徽派風格，川西風格等。中式風格中式風格是以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝

10、飾設計藝術風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金碧輝煌，造型講究對稱。但中式風格的裝修造價較 高，且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在家居中點綴使用?，F(xiàn)代風格現(xiàn)代風格現(xiàn)代風格-中銀大廈即現(xiàn)代主義風格。 現(xiàn)代風格起源于 1919年成立的鮑豪斯(bauhaus)學派，強調(diào)突破舊傳 統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對 多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果， 發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構(gòu)圖手法。重視實際的工藝制作操作，強調(diào)設計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系?；旌闲惋L格也稱為混搭風&即傳統(tǒng)與現(xiàn)代風格的組合

11、搭配。也可以是不同傳統(tǒng)風格的組合。如： 中西結(jié)合等。室內(nèi)設計流派主要是指現(xiàn)代主義室內(nèi)設計的藝術派別。高技派高技派或稱重技派，注重高度工業(yè)技術”的表現(xiàn),有幾個明顯的特征 ：首先是喜歡使用最新的材料，尤其是不銹鋼、鋁塑板或合金材料，作為室內(nèi)裝飾及家具設計的主要材料;其次是對于結(jié)構(gòu)或機械組織的暴露，如把室內(nèi)水管、風管暴露在外，或使用透明的、裸露機械零件的家用電器；在功能上強調(diào)現(xiàn)代居室的視聽功能或自動化設施，家用電器為主要陳設， 構(gòu)件節(jié)點精致、細巧，室內(nèi)藝術品均為抽象藝術風格。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等。光亮派光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設計中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工

12、藝的精密細致及光亮效果， 往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材, 在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具,在金屬和鏡面材料的烘 托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。白色派白色派 巴塞羅那現(xiàn)代藝術館作品以白色為主，具有一種超凡脫俗的氣派和明顯的非天然效果，被稱為當代建筑中的陽春白雪”。埃森曼(peter eisenman )、格雷夫斯(michael graves)、格瓦斯梅(charles graves)、赫迪尤克(john hedjuk )、和邁耶(richard meier )紐約五人組為代表。他們的 設計思想和理論原則深受

13、風格派和柯布西耶的影響,對純凈的建筑空間、體量和陽光下的立體主義構(gòu)圖、光影變化十分偏愛，故又被稱為早期現(xiàn)代主義建筑的復興主義。風格派本世紀初以荷蘭為中心的現(xiàn)代藝術流派，嚴格地說，它是立體主義畫派的一個分支,認為藝術應消除與任何自然物體的聯(lián)系,只有點、線、面等最小視覺元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術主題。其室內(nèi)設計方面的代表人物是木工出身的里特威爾德,他將風格派的思想充分表達在家具、藝術品陳設等各個方面，風格派的出現(xiàn)使包豪斯的藝術思潮發(fā)生了 轉(zhuǎn)折，它所創(chuàng)造的絕對抽象的視覺語言及其代表人物的設計作品對于現(xiàn)代藝術、現(xiàn)代建筑和室內(nèi)設計產(chǎn)生了極其重要的影響。極簡主義也譯作簡約主義或微模主義，是第二

14、次世界大戰(zhàn)之后60年代所興起的一個藝術派系，又可稱為 minimal art ”.作為對抽象表現(xiàn)中.義的反動而走向極至,以最原初的物自身或形式展示于觀者面室內(nèi)設計前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性，極少化作品作為文本或符號形式出現(xiàn)時的暴力感，開放作品自身在藝術概念上的意像空間， 讓觀者自主參與對作品的建構(gòu)， 最終成為作品在不特定限制下的作者。裝飾藝術(英文：art deco )是一種重裝飾的藝術風格，同時影響了建筑設計的風格,它的名字來源于1925年在巴黎舉行的世界博覽會及國際裝飾藝術及現(xiàn)代工藝博覽會(expositioninternationale des arts d &

15、amp;oratifs et industriels modernes )。當其在 1920 年代初成為歐洲主 要的藝術風格時并未在美國流行，大約 1928年，快到現(xiàn)代主義流行的 1930年代前才在美國 流行。art deco這個詞雖然在1925年的博覽會創(chuàng)造，但直到 1960年代對其再評估時才被廣 泛使用，其實踐者并沒有像風格統(tǒng)一的設計群落那樣合作。它被認為是折衷的，被各式各樣的資源而影響，還被起了很多名字。后現(xiàn)代風格各個理論家有自己不同的理解，有些認為僅僅指某種設計風格，有些認為是現(xiàn)代主義之后整個時代的名稱。在這個名稱的使用上，全世界的建筑理論界都還沒有達成統(tǒng)一的標準和 認識?；\統(tǒng)的劃分，

16、可以說 40年代到60年代是現(xiàn)代主義建筑、國際主義風格壟斷的時期, 70年代到現(xiàn)在為止是后現(xiàn)代主義時期。60年代末期，經(jīng)歷了 30年的國際主義壟斷建筑，產(chǎn)品和平面設計的時期,世界建筑日趨相同，地方特色，民族特色逐漸消退，建筑和城市面貌日漸呆板，單調(diào)，加上勒柯布西耶的粗野主義,往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的國際主義建筑取代。建筑界出現(xiàn)了一批青年建筑家試圖改變國際主義面貌室內(nèi)設計,引發(fā)了建筑界的大革命。美國建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個特征:采用裝飾;具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。后現(xiàn)代主義特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，后現(xiàn)代風格強調(diào)建筑及室內(nèi)設計應具有歷史的延續(xù)性，但

17、又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設置夸張、變形、柱式和斷裂的拱券，或 把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種融感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、糅大眾和行家于一體的即 亦此亦彼”的建筑和室內(nèi)環(huán)境。 對后現(xiàn)代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們受過形象從設計思想來分析。解構(gòu)主義一個從1980年代晚期開始的后現(xiàn)代建筑思潮。它的特點是把整體破碎化（解構(gòu)）。主要想法是對外觀的處理，通過非線性或非歐幾里得幾何的設計,來形成建筑元素之間關系的變形與移位，譬如樓層和墻壁，或者結(jié)構(gòu)和外廓。大廈完成

18、后的視覺外觀產(chǎn)生的各種解構(gòu)祥式”以刺激性的不可預測性和可控的混亂為特征。后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)之一。新現(xiàn)代主義一種從20世紀末期到21世紀初的建筑風格，最早在 1965年出現(xiàn)。新現(xiàn)代建筑透過新的 簡約而平民化的設計而對后現(xiàn)代建筑的復雜建筑結(jié)構(gòu)及折衷主義的回應。有評論指，這種對現(xiàn)行建筑風格的反思精神,正是當代中國建筑所缺乏的“，從而導致建筑師們以模仿代替創(chuàng)作、以平庸代替創(chuàng)新新現(xiàn)代建筑”這個名詞亦被用于泛指現(xiàn)時的建筑?？蛷d風水客廳不僅是待客的地方，也是家人聚會、聊天的場所，應是熱鬧、和氣的地方?？蛷d中 的掛書、擺設從某種程度上也是品味個性的象征?？蛷d的方位尤其重要，在傳統(tǒng) 風水”中被稱為 財位”，關系全

19、家的財運、事業(yè)、名望等興衰，所以客廳布局及擺設是不容忽視的。1、位置 客廳是家人共用的場所，宜設在房屋中央的位置；若因客廳寬敞而隔一部分做臥房則 是最不理想的客廳。2、擺設客廳沙發(fā)套數(shù)不可重復,最忌一套半，或是一方一圓兩組沙發(fā)的并用?？蛷d中的魚缸、盆景有 接氣”的功用，使室內(nèi)更富生機，而魚種則以色彩繽 紛的單數(shù)為好。3、財位 財位的最佳位置是進門的對角線方位。此處避免柱子和凹處；若有窗戶可用窗 幔遮住，財位才不致外漏；若此處恰是通道，則可放置屏風，既能避免穿 透的尷尬，亦可形塑一個良好的財位；以繁茂的盆景放置財位，能使運勢更佳，宜選葉片大 而圓的綠色植物。4、動線 客廳的動線最宜開闊，視野一眼

20、望穿。入門處不宜看到房間門和后門，否則便有 前面進、后門出，無法聚財”之患；走道也應避免直向或橫向的貫通 全室。5、梁柱廳內(nèi)應避免梁的阻障,可在其上該其結(jié)構(gòu)裝飾成各類美麗的造型。如傳統(tǒng)式拱門，天花板的延伸、繪花等，也可干脆分成兩個區(qū)域。乾宅的客廳必須明亮，盡量采用大量的白色系統(tǒng)色彩，則使居住人聰明秀氣。 若暗色調(diào)采用超過四面面積的一半則使居住人愚笨，更對男人不利。兌宅的客廳應明亮適宜，但不宜過亮，即白色調(diào)不可采用超過 總面積的四分之三或三面臨大窗，否則此家庭恐由女人掌權(quán)， 且怕有傷損丈夫或男人的潛伏危機。艮宅的客廳不宜太寬闊，多采用白色，土*、咖啡色為好。離宅的客廳不宜留太多的無用空間，否則容

21、易招來火的災害和官司訴訟。坎宅的客廳應該采用寧靜及冷清的色彩，不宜太鮮艷，否則對錢財不利。坤宅的客廳設備宜多，家具用厚重材料，采用*或原木藝彩系統(tǒng),最忌諱狹窄。巽宅的客廳宜淺宜寬，可多用綠色系統(tǒng)，多花木裝飾最好。中宮宅的 客廳可自由設置，但必須 *系統(tǒng)來統(tǒng)一全室。廚灶十二忌諱1、灶忌背宅反向灶忌背反向：既灶口與房屋的坐向正好相反，例如房屋是坐南向北，而灶口則是坐北向南， 則不吉。2、灶忌門路直沖灶忌門路直沖：中國傳統(tǒng)的風水觀念中,認為廚灶是一家煮食養(yǎng)命之處， 故此不宜太暴露，尤其是不適宜被門路所帶引進來的外氣直沖，否則家中便多損耗，這正如古書所謂：開門對灶，財畜多耗。3、忌廚門對灶廚門對灶不好

22、：廚灶不宜暴露，在大門外見灶，固然不吉，而在廚房門外見灶亦不宜。4、忌與廁所相對忌與廁所相對：爐灶是一家煮食的地方， 故此地應該講究衛(wèi)生， 否則便會病從口入，損害身體健康， 而廁所藏有很多污物及細菌，故此地不宜臨近廁所，尤其爐口不可 與從坐廁相對。5、忌與房門相對 忌與房門相對：廚灶是生火煮食的地方，甚為燥熱，故此不宜與房門正對，否則便對房中的人不利，會有災病吐血的情況發(fā)生。6、不宜貼近睡房不宜貼近睡房：灶生火熱，因煎炒時所產(chǎn)生的油煙對人體不適宜，故此爐灶向正房門固然不吉，尤其是睡房的更不適宜。7、灶忌背后空曠灶忌背后空曠：灶宜背后靠墻，不宜空曠，倘若背后是透明的玻璃亦不吉，因為這正如古書所云

23、：凡灶，忌窗光射之，主兇?！?、忌安在水道上忌安在水道上：爐灶屬火，而水道乃排水之物，水火不容，故此兩者不宜及接近，倘若爐灶粉放在水道上則不吉。9、灶忌也梁壓頂灶忌橫梁壓頂：風水學上有 橫梁壓頂”不吉利的說法，睡床或坐椅上方有橫梁壓頂固然不吉，而灶上有橫梁壓頂更不適宜， 否則家人多病，尤其是對婦女健康有損。10、不宜斜陽照射不宜斜陽照射：在風水學來說，廚房向西，特別是煮食的爐灶受西陽照射，不吉利，認為這會令家中各人的健康受損。11、不宜尖角沖射不宜尖角沖射：風水家認為尖角鋒利，容易造成損害，故此對于尖角沖射很忌諱， 而爐灶是一家煮食養(yǎng)命的所在， 倘若受到尖角沖射，便會對家人的健康有損。12、避

24、免水火相沖避免水火相沖：灶位避免緊靠碗盆， 爐灶屬火，而洗碗盆則屬水，故此兩者不宜及接近，更忌爐灶夾在兩水 之間，例如在洗衣機和洗碗盆之間。衛(wèi)生間風水現(xiàn)代的房屋設計.絕大部分是把廁所與浴室相聯(lián)一起，故此現(xiàn)在便把這兩者全并一起談談。傳統(tǒng)的風水學理論，對廁所浴室的吉兇宜忌，除了指出要壓在兇方之外，其他卻很少提及，因而產(chǎn)生了不少附會的說法。到底廁所浴室有哪些需要注意的地方呢？（一）廁所不宜開在西南或東北方（二）廁所不宜開在房屋的中心（三）廁所不宜開在南方 （四） 廁所宜壓在兇方，忌壓在吉方（五） 浴廁地點宜隱蔽（六） 浴廁不宜改為睡房（七）浴廁應常保持清潔（八）浴廁應該保持空氣流通廁所方位不良如何改

25、造？以住牢風水來說,廁所引起兇象最叫人害怕。 尤其是家宅中的北方，或者被稱之為后鬼門的東北方若設置廁所的話，將招致不良結(jié)果。在住宅的風水上， 為了使廁所不至于帶來兇相，最好把它設置于西北、東南，或者東的方位（從房子的中心看）。同時，必須避免與男女主人生年相沖的方位。如果廁所在北方或者東北的方位的話，必須把它移到別的方位去。只要避開北的中心十五度（子的范圍） 。東北方面，則只要避開北 東十五度（丑的范圍），以及東北中心十五度（艮的范圍）即可。就算整個廁所都位在北或東北的方位上，只要便器的位置偏離這些十五度的方位就行。如果便器位在這個范圍里面的話，則只要移動便器即可，不須改建廁所。臥室風水臥室里的

26、風水 14不宜”之一 一、臥房形狀適合方正，不適宜斜邊或是多角形狀。斜 邊容易造成視線上的錯覺, 多角容易造成壓迫，因而增加人的精神負擔，長期下來容易羅患疾病及發(fā)生意外。 二、臥房白天應明亮、 晚間應昏暗臥房應設有窗戶，除了空氣得以流通，白天更可以采光，使人精神暢快，而晚間窗戶應備有窗簾，擋住戶外夜光，使人容 易入眠。 三、浴廁不宜改成臥房現(xiàn)代大樓管線整體施工，所以整棟大樓浴廁都設在同一地方。如果將浴廁改為臥房， 勢必造成睡在樓上和樓下兩層的浴廁當中，而浴廁本為潮濕、不潔之所，夾在當中必然對環(huán)境衛(wèi)生有所影響，另外當樓上馬桶、水管一開動也絕對會影響到您的安寧，所以對人的身心健康造成傷害。四、房門

27、不可對大門臥房為休息的地方，需要安靜、隱密，而大門為家人、朋友進出必經(jīng)的地方，所以房門對大門不符合臥 房安靜的條件。大門直沖房門容易影響健康和財運。五、房門不可正對衛(wèi)生間衛(wèi)生間是供人排泄的地方，容易產(chǎn)生穢氣和濕氣，所以正對房門會對臥房的空氣產(chǎn)生影響，對人的生體健康有害。六、房門不可正對廚房或和廚房相鄰廚房爐火煎炒、排出油煙，容易影響正對的房門，危害人體健康，并且使工作表現(xiàn)不穩(wěn)定。 廚房是生火之處，甚為燥熱， 所以也不宜與臥房相鄰，尤其是睡床緊貼爐灶的墻。七、房門不可對鏡子鏡子有反射作用，在風水上可將煞氣反射回去，所以可擋兇煞。但是鏡子對著房門會將兇煞沖克照進 臥房，招來不好運勢。八、鏡子與落地

28、門窗不宜對床鏡子是用來擋煞，作用是把煞氣反射回去，所以不可對床。尤其人們從睡夢中醒來，在意識不很清楚時，容易被映在鏡子或落地窗里的自己所驚嚇。九、睡床或床頭不宜對正房門睡覺時最講求安全、 安靜和穩(wěn)定，房門是進出房間必經(jīng)之所，因此房門不可對正睡床或床頭。否則睡床上的人容易缺乏安全感，并且有損健康。十、床頭不可緊貼窗口窗戶為理氣進出之所， 所以床頭貼近窗口容易犯沖。在睡床上的人因看不見頭上的窗口，容易缺乏安全感，造成精神緊張， 影響健康。h一、床頭不可在橫梁下天花板宜平坦，忌有橫梁。橫梁在心理上容易產(chǎn)生重體的感覺，尤其人睡在橫梁之下會感受到莫大的壓力，造成精神上的壓迫，影響健康、事業(yè)。 十二、床頭

29、忌諱不靠墻壁人平躺時不容易看見頭頂上，所以床頭宜靠墻、避免露空，而減少安全感。否則睡在床上的人，容易精神恍惚、疑神疑鬼，影響健康、事業(yè)。 十三、床應加高離開地面床面應離開地面50公分左右，床底必需保持清潔，不宜堆積雜物。離開地面，并且不堆積雜物能保持床底空氣暢通，減少地面濕氣滲透入床墊，而影響健康。 十四、臥房不宜擺過多的植物過多的花草植物容易聚集陰氣，并且植物于晚間吸收氧氣、釋放二氧化碳，所以容易影響人的身體健康。臥房六大禁忌禁忌一：電器過多，尤其電視正對床腳臥室內(nèi)電器過多在風水上被稱為火宅”，影響健康。皿醫(yī)學理論也指出.電器輻射確實損害人體健康。腳是人的第二心臟， 處于待機狀態(tài)的電視若正對

30、床腳，其輻射更容易影響雙腳的經(jīng)絡運行及血液循環(huán)。專家建議：少在臥室擺放電器，尤其不要將電視正對床腳，不使用時拔掉電源。禁忌二：臥室洗手間的門正對床風水理論認為洗手間五行屬水，陰氣較重，容易引起腰腎不適。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，臥室?guī)词珠g，尤其洗手間正對床的住戶確實大多有腰疼癥狀。這是因為洗手間再豪華，也改變不了其排污的本質(zhì)，空氣質(zhì)量不佳，沐浴后更產(chǎn)生較多濕氣。若洗手間的門正對床，不僅容易使床 潮濕，還容易影響臥室的空氣質(zhì)量，世間長了就導致腰疼，更會增加腎臟的排毒負擔。專家建議：在廁所放上幾盆泥栽觀葉植物，或栽床耳環(huán)洗手間門之間加屏風作為遮擋。禁忌三：面積超過20平方米古代風水理論指出 屋大人少，是兇屋”，認為大房子會吸人氣”。因此，即使是皇帝的寢宮，面積也不會超過20平方米。其實風水中所說的 人氣”就是我們后來發(fā)現(xiàn)的 人體能量場人體是一個能量體，無時無刻不在向外散發(fā)能量，就像 工作中的空調(diào)，房屋面積越大所耗損的能量就越多。因此，臥室面積過大肯惡導致人體因耗能過多而免疫力下降、無精打采、判斷力下降、做出錯誤決定、甚至倒霉”生病。專家建議：臥室面積控制在10-20平方米為佳。禁忌四：帶