晏殊的文學(xué)創(chuàng)作

1、詞在北宋時期，大致經(jīng)歷了前后兩個階段。詞在北宋時期，大致經(jīng)歷了前后兩個階段。前期前期晏殊、張先、晏殊、張先、晏幾道、歐陽修晏幾道、歐陽修承襲承襲“花間花間”余緒余緒柳永柳永開拓了詞的形勢和內(nèi)容開拓了詞的形勢和內(nèi)容后期后期蘇軾、周邦彥蘇軾、周邦彥將詞推向繁榮和成熟將詞推向繁榮和成熟 生于承平之世，喜愛馮延巳卻生于承平之世，喜愛馮延巳卻無其經(jīng)歷與感慨，所作多帶無其經(jīng)歷與感慨，所作多帶“富貴富貴氣氣”，或，或“疏雋疏雋”、“深婉深婉”而有而有“鄙褻之語鄙褻之語”，與，與“花間花間”有相通有相通之處。之處。 在承襲余緒的同時，已出現(xiàn)革在承襲余緒的同時，已出現(xiàn)革新的苗頭。張詞宛轉(zhuǎn)典麗，創(chuàng)制慢新的苗頭。張

2、詞宛轉(zhuǎn)典麗，創(chuàng)制慢詞，在藝術(shù)形式上為詞體的變革作詞，在藝術(shù)形式上為詞體的變革作了準(zhǔn)備。晏詞在內(nèi)容上為宋詞的革了準(zhǔn)備。晏詞在內(nèi)容上為宋詞的革新開了先例。新開了先例。 柳永生活于社會的下層，詞筆觸柳永生活于社會的下層，詞筆觸及社會人生諸多側(cè)面。除了男女戀情及社會人生諸多側(cè)面。除了男女戀情外，柳詞還反映都市風(fēng)貌、羈旅行役外，柳詞還反映都市風(fēng)貌、羈旅行役等較豐富的內(nèi)容。他還吸收民歌養(yǎng)分，等較豐富的內(nèi)容。他還吸收民歌養(yǎng)分，大量創(chuàng)制慢詞，擴(kuò)大了詞的體制。詞大量創(chuàng)制慢詞，擴(kuò)大了詞的體制。詞作獲得了廣泛的社會基礎(chǔ)，對宋詞的作獲得了廣泛的社會基礎(chǔ)，對宋詞的發(fā)展起了奠基作用。發(fā)展起了奠基作用。柳永柳永（987?9

3、87?1053?1053?）北宋詞人，原名三變，字景北宋詞人，原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿，排行第莊。后改名永，字耆卿，排行第七，故稱柳七，崇安（今屬福建七，故稱柳七，崇安（今屬福建）人。）人。 景佑進(jìn)士。官屯田員外郎，世景佑進(jìn)士。官屯田員外郎，世稱柳屯田。柳永能詩文善度曲填詞稱柳屯田。柳永能詩文善度曲填詞，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，鋪敘刻畫，語言，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，鋪敘刻畫，語言通俗，音律諧婉，開辟了倚聲填詞通俗，音律諧婉，開辟了倚聲填詞的新途徑，有的新途徑，有樂章集樂章集傳世。傳世。1 1、發(fā)展了慢詞。、發(fā)展了慢詞。樂府余論樂府余論：“( (柳詞柳詞) )一時動聽，散布四方，東坡、少一時動聽，散布四

4、方，東坡、少游輩繼起，慢詞遂勝。游輩繼起，慢詞遂勝。”2 2、多用賦體。、多用賦體。吸收辭賦和駢文的長吸收辭賦和駢文的長處，極善鋪敘，并在鋪敘中渲染情感。處，極善鋪敘，并在鋪敘中渲染情感。3 3、雅俗并陳。、雅俗并陳。俗者以口語入詞，雅俗者以口語入詞，雅者則可以熔鑄前人詩句，氣象宏大。者則可以熔鑄前人詩句，氣象宏大。貢獻(xiàn)貢獻(xiàn) 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈

5、，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓望，誤幾回、天留。想佳人、妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄干處，正際識歸舟。爭知我，倚欄干處，正恁凝愁。恁凝愁。 對對瀟瀟瀟瀟暮雨暮雨灑灑江天江天，一番洗清秋。，一番洗清秋。羈旅漂泊、抒發(fā)感慨。羈旅漂泊、抒發(fā)感慨。秋色的蕭瑟凄涼。秋色的蕭瑟凄涼。氣勢磅礴，境界開闊。氣勢磅礴，境界開闊。漸漸霜風(fēng)霜風(fēng)凄緊凄緊，關(guān)河關(guān)河冷落冷落，殘照殘照當(dāng)樓當(dāng)樓。 寫出高遠(yuǎn)的景色和開闊博大的形寫出高遠(yuǎn)的景色和開闊博大的形象，具有盛唐博大高遠(yuǎn)的氣象。以上象，具有盛唐博大高遠(yuǎn)的氣象。以上寫仰望，往下轉(zhuǎn)寫俯視。寫仰望，往下轉(zhuǎn)寫俯視。是處

6、是處紅紅衰衰翠翠減，苒苒物華休。減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。惟有長江水，無語東流。 在感嘆時光的消逝中，包含有對宇宙人在感嘆時光的消逝中，包含有對宇宙人生變與不變的哲理認(rèn)識。上片全是寫景，且生變與不變的哲理認(rèn)識。上片全是寫景，且寄予著悲秋的感情。寄予著悲秋的感情。 “不忍不忍”是因為在登臨時想到自己年歲是因為在登臨時想到自己年歲老大、落拓?zé)o成，心情悲傷；如果登臨時，老大、落拓?zé)o成，心情悲傷；如果登臨時，再望見遠(yuǎn)方的山水，勾引起對故鄉(xiāng)的思念，再望見遠(yuǎn)方的山水，勾引起對故鄉(xiāng)的思念，歸家的念頭就會難以收拾，內(nèi)心增添一份悲歸家的念頭就會難以收拾，內(nèi)心增添一份悲傷。那為什么還長年漂泊在外呢？傷

7、。那為什么還長年漂泊在外呢？想佳人、妝樓想佳人、妝樓顒顒望，誤幾回、天望，誤幾回、天際識歸舟。際識歸舟。 表面寫佳人對作者的盼望，實際表面寫佳人對作者的盼望，實際是加倍寫出作者對佳人的懷念。是加倍寫出作者對佳人的懷念。爭知我，倚闌干處，正恁凝爭知我，倚闌干處，正恁凝愁愁。 為對方設(shè)想自己，抒發(fā)懷人之情，以增為對方設(shè)想自己，抒發(fā)懷人之情，以增添一層曲折。添一層曲折。藝術(shù)特點(diǎn)藝術(shù)特點(diǎn): 蒼涼激越，共用了八個韻腳，所以名蒼涼激越，共用了八個韻腳，所以名八聲甘州八聲甘州。善于用善于用“領(lǐng)字領(lǐng)字”生發(fā)句意：生發(fā)句意：“對對”字領(lǐng)起，字領(lǐng)起，“漸漸”字承上啟下。字承上啟下。“望望”字興起思鄉(xiāng)之情，字興起思

8、鄉(xiāng)之情，又以又以“嘆嘆”字轉(zhuǎn)到自身處境，字轉(zhuǎn)到自身處境，最后從最后從“想想”字生發(fā)出對方，并對字生發(fā)出對方，并對照自己。照自己。一、晏殊的生平一、晏殊的生平二、晏殊的文學(xué)創(chuàng)作二、晏殊的文學(xué)創(chuàng)作三、作品賞析三、作品賞析一、晏殊的生平一、晏殊的生平晏殊晏殊(991(9911055),1055),字同叔，臨川字同叔，臨川（今屬江西）人。十四歲以（今屬江西）人。十四歲以“神童神童”應(yīng)舉，賜同進(jìn)士出身。后累官至宰相。應(yīng)舉，賜同進(jìn)士出身。后累官至宰相。謚元獻(xiàn)。他一生富貴優(yōu)游，所作多吟謚元獻(xiàn)。他一生富貴優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺、花前月下，而筆調(diào)閑成于舞榭歌臺、花前月下，而筆調(diào)閑婉，理致深蘊(yùn)，音律諧適，詞語

9、雅麗，婉，理致深蘊(yùn)，音律諧適，詞語雅麗，被后人稱為被后人稱為“北宋倚聲家初祖北宋倚聲家初祖”。著。著有有珠玉詞珠玉詞，今存，今存140140首。首。二、晏殊的文學(xué)創(chuàng)作二、晏殊的文學(xué)創(chuàng)作集評集評晏元獻(xiàn)、歐陽文忠公風(fēng)流蘊(yùn)藉，晏元獻(xiàn)、歐陽文忠公風(fēng)流蘊(yùn)藉，一時莫及，而溫潤秀潔，亦無其比。一時莫及，而溫潤秀潔，亦無其比。（ 宋宋 王灼王灼碧雞漫志碧雞漫志）主要的是抒寫男女之間的相思愛戀主要的是抒寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨。繼承花間傳統(tǒng)。和離愁別恨。繼承花間傳統(tǒng)。珠玉詞珠玉詞的思想內(nèi)容的思想內(nèi)容純凈雅致、雍容和緩。語言清純凈雅致、雍容和緩。語言清麗淡雅、溫潤秀潔。麗淡雅、溫潤秀潔。 一曲新詞酒一杯。一

10、曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回西下幾時回? 無可奈何花落去，無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。香徑獨(dú)徘徊。 上片寫對酒聽歌時的情景，卻只上片寫對酒聽歌時的情景，卻只以一支曲、一杯酒來表現(xiàn)，明凈、清以一支曲、一杯酒來表現(xiàn)，明凈、清新而不香艷，異乎時俗風(fēng)尚。新而不香艷，異乎時俗風(fēng)尚。浣溪沙浣溪沙賞析賞析 下片露出流連光景，傷春遲下片露出流連光景，傷春遲暮的情感，但卻用落花來象征，暮的情感，但卻用落花來象征，以歸燕來隱托，另有境界，耐人以歸燕來隱托，另有境界，耐人尋味，更富有閱世既多的人的哲尋味，更富有閱世既多的人的哲理：時光難再，

11、又何必要那一份理：時光難再，又何必要那一份多余的感傷呢！多余的感傷呢！“無可奈何無可奈何”二二句楊慎稱之為句楊慎稱之為“天然奇偶天然奇偶”（詞品詞品）。）。浣溪沙浣溪沙的藝術(shù)成就的藝術(shù)成就1.1.善于捕捉剎那間的感受，善于捕捉剎那間的感受，并把這種感受提到具有某種哲理并把這種感受提到具有某種哲理意味的高度上來加以描寫。意味的高度上來加以描寫。2.2.詞中表現(xiàn)出一種曠達(dá)的懷詞中表現(xiàn)出一種曠達(dá)的懷抱與含蓄內(nèi)向的情調(diào)。抱與含蓄內(nèi)向的情調(diào)。3.3.錘煉字面，寓工巧于自然。錘煉字面，寓工巧于自然。二、二、歐陽修的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作歐陽修的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作（一）（一）歐陽修的文歐陽修的文（二）（二）歐陽修的詩歐陽修

12、的詩（三）（三）歐陽修的詞歐陽修的詞（四）（四）歐陽修的書法歐陽修的書法（一）歐陽修的文（一）歐陽修的文 他是北宋古文運(yùn)動的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，他是北宋古文運(yùn)動的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，著名的散文家，散文說理暢達(dá)，抒情委著名的散文家，散文說理暢達(dá)，抒情委婉，是唐宋八大家之一。婉，是唐宋八大家之一。 無論是議論或敘事，他都能寫得明無論是議論或敘事，他都能寫得明暢簡潔，而又豐滿生動。暢簡潔，而又豐滿生動。（二）歐陽修的詩（二）歐陽修的詩平易自然，不事雕琢畫眉鳥畫眉鳥百囀千聲隨意移，百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。山花紅紫樹高低。始知鎖向金籠聽，始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。不及林間自在啼。（三）歐陽修的詞（三）

13、歐陽修的詞承襲南唐余風(fēng)，以清疏雋永、蘊(yùn)藉深沉厚承襲南唐余風(fēng)，以清疏雋永、蘊(yùn)藉深沉厚為顯著特色，與晏殊較接近，但也有不同處，為顯著特色，與晏殊較接近，但也有不同處，如他有述懷、詠史、寫民情風(fēng)俗之作，題材較如他有述懷、詠史、寫民情風(fēng)俗之作，題材較晏殊詞廣泛。晏殊詞廣泛。 上片寫行人。由寫景到上片寫行人。由寫景到抒情，又從抒情到寫景。抒情，又從抒情到寫景。在寫景的同時，以流不斷在寫景的同時，以流不斷的春水隱喻訴不完的離愁。的春水隱喻訴不完的離愁。 下片寫閨人。由近及遠(yuǎn)，下片寫閨人。由近及遠(yuǎn)，從思婦樓頭到山外行人。從思婦樓頭到山外行人。言閨人之悵望。言閨人之悵望。“樓高樓高”一句喚起，一句喚起，“平蕪

14、平蕪”兩句兩句拍合。平蕪已遠(yuǎn)，春山則拍合。平蕪已遠(yuǎn)，春山則更遠(yuǎn)矣，而行人又在春山更遠(yuǎn)矣，而行人又在春山之外，則人去之遠(yuǎn)，不能之外，則人去之遠(yuǎn)，不能目睹，惟存想像而已。目睹，惟存想像而已。藝術(shù)特色藝術(shù)特色 典雅精致的語言、典雅精致的語言、流貫的結(jié)構(gòu)、含蓄的風(fēng)流貫的結(jié)構(gòu)、含蓄的風(fēng)格，描述男女戀情中細(xì)格，描述男女戀情中細(xì)膩的心理。膩的心理。 結(jié)構(gòu)完整而細(xì)密，畫面結(jié)構(gòu)完整而細(xì)密，畫面美麗而動人，尤其上下闋的美麗而動人，尤其上下闋的結(jié)句，都是以平常的景象、結(jié)句，都是以平常的景象、普通的語言，描繪出悠遠(yuǎn)的普通的語言，描繪出悠遠(yuǎn)的意境，抒情意味很濃。意境，抒情意味很濃。生平生平 (1038(10381110

15、1110），字叔原，號?。质逶?，號小山，臨川（今屬江西）人，晏殊第八山，臨川（今屬江西）人，晏殊第八子。曾監(jiān)穎昌許田鎮(zhèn)。一生仕途不達(dá)，子。曾監(jiān)穎昌許田鎮(zhèn)。一生仕途不達(dá)，但狷介自守，不傍權(quán)貴之門。以詞名但狷介自守，不傍權(quán)貴之門。以詞名世，與其父齊名，并稱世，與其父齊名，并稱“二晏二晏”。著。著有有小山詞小山詞，存詞，存詞260260首。首。小山詞小山詞藝術(shù)特色藝術(shù)特色（一）對愛情生死不渝的追求與身世（一）對愛情生死不渝的追求與身世之感的滲入。之感的滲入。（二）語淡情深，艷而不俗，淺處皆（二）語淡情深，艷而不俗，淺處皆深，把深，把花間集花間集以來的艷詞小令藝以來的艷詞小令藝術(shù)推展到了極致術(shù)推展

16、到了極致。作品賞析作品賞析始時，沈十二廉叔、陳十君龍，始時，沈十二廉叔、陳十君龍，家有蓮、鴻、蘋、云，品清謳娛客。家有蓮、鴻、蘋、云，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒。吾三人每得一解，即以草授諸兒。吾三人持酒聽之，為一笑樂而已。而君龍持酒聽之，為一笑樂而已。而君龍疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使，俱流轉(zhuǎn)于句，遂與兩家歌兒酒使，俱流轉(zhuǎn)于人間。（宋晏幾道人間。（宋晏幾道小山詞自小山詞自序序）夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨(dú)垂。去年春恨卻來時。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字

17、羅記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。在，曾照彩云歸。 不是表現(xiàn)擁有愛情的歡樂，而不是表現(xiàn)擁有愛情的歡樂，而是追憶已失落的往日愛情和表現(xiàn)刻是追憶已失落的往日愛情和表現(xiàn)刻骨銘心的相思，并把愛情當(dāng)作一種骨銘心的相思，并把愛情當(dāng)作一種純精神性的追求，這成為晏幾道戀純精神性的追求，這成為晏幾道戀情詞的一大特色。本篇即如此。情詞的一大特色。本篇即如此。 小山戀情詞的結(jié)構(gòu)，始終是建小山戀情詞的結(jié)構(gòu)，始終是建立在對過去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦立在對過去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦悶相思這兩重今昔不同的情感世界悶相思這兩重今昔不同的情感世界之間。之間。一、柳永一

18、、柳永八聲甘州八聲甘州是如何以秋是如何以秋景來烘托離愁的？景來烘托離愁的？二、柳永二、柳永八聲甘州八聲甘州“惟有長江惟有長江水，無語東流水，無語東流”表達(dá)了什么樣的感表達(dá)了什么樣的感情？情？三、三、八聲甘州八聲甘州下片轉(zhuǎn)寫佳人颙下片轉(zhuǎn)寫佳人颙望，對表現(xiàn)全詞的主題望，對表現(xiàn)全詞的主題“羈旅之苦羈旅之苦”有何益處？有何益處？四、簡析二晏詞的異同。四、簡析二晏詞的異同。五、賞析五、賞析“無可奈何花落去，似曾無可奈何花落去，似曾相識燕歸來相識燕歸來”這一名句。這一名句。六、羅大經(jīng)六、羅大經(jīng)鶴林玉露鶴林玉露載：載：“楊東山嘗謂余曰：文章各有體。楊東山嘗謂余曰：文章各有體。歐陽公所以為一代文章冠冕者，歐陽公所以為一代文章冠冕者，固以其溫純雅正，藹然為仁人之固以其溫