詠初春詩欣賞

1、詠初春詩欣賞詠初春詩欣賞詠初春的詩歌中所體現的情感狀態(tài)，用兩個字概括，這就是“驚喜”。初春之際，對物候變化最為敏感的詩人們，驚喜地發(fā)現大自然中最新引起變化的是楊柳：南朝詩人黃昶詩曰：“水逐桃花去，春隨楊柳歸?！碧拼娙死畎自娫唬骸昂┟分斜M，春風柳上歸?！倍鸥υ娨嘣弧扒至暄┥€萱草，漏泄春光有柳條。 ”春的信息被柳條漏泄出來了。另外，宋代詩人張耒詩曰： “殘雪暗隨冰筍滴，新春偷向柳梢歸。 ”這里的“偷”字很形象，是說春天悄悄地、暗暗地從柳條上回來了。當然，歌頌初春的詩歌當中最有名的還要數唐代詩人賀知章的詠柳： “碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出？二月春風似剪刀?！边@首詩寫得非常精

2、采！柳干像碧玉妝成， 柳條像絲絳垂下， 而那一排排整齊、 鮮嫩、透亮的綠葉是誰剪裁出來的呢？是二月春風像一把剪刀一樣剪裁出來的。把春風給萬物帶來的生機勃勃的景象，比擬為是剪刀精心剪裁出來的，可謂是想落天外。 這首詩好在兩點：一是層次非常清楚，從柳干寫到柳條，再寫到柳葉。二是言在此而意在彼，歌詠的是綠柳，但實際上歌頌的是春風，因為春風是看不見、摸不著的。正如清人江湜題畫詩所寫：“柳枝西出葉向東，此非畫柳實畫風。風無本質不上筆，巧借柳枝相形容。 ”這首詩歌詠的是初春的綠柳， 實際上歌頌的是春風，一切的美好，都是春風帶來的。宋人曾鞏也有一首七言絕句，題目也是詠柳 ，但這兩首詠柳 詩所體現的意趣， 卻

3、迥然不同。 曾鞏的詠柳詩曰： “亂條猶未變初黃， 倚得東風勢便狂。 解把飛花蒙日月， 不知天地有清霜。 ”那亂七八糟的柳條還沒有改變最初的鵝黃色，倚仗著東風便瘋狂的飄舞起來。妄想用柳絮把太陽和月亮遮蔽起來，請你不要得意太早，當秋風一起、清霜一降的時候，你就會黃葉飄零。這首詩不是用熱烈的情感去體驗春天到來的喜悅，而是將詩人在社會生活中所體驗到的某種哲理，通過楊柳的形象表露出來。實際上是一首哲理詩，刻畫的是一個得志便猖狂的小人形象。 所以，我們如果將這首詩跟賀知章的那首詩比較一下，便可以看到唐詩和宋詩的不同特色：唐詩的特色是重情趣，唐代詩人多用一種熱烈的情感去感受生活，給人以感染；而宋詩的特色是注

4、重理趣，將某種哲理通過物化外露的形式體現出來，給人啟迪。所以有人說讀唐詩如飲美酒，讓人熱烈興奮；讀宋詩如品名茗，令人回味無窮。當然，唐詩中也有充滿議論和哲理的詩歌，比如李紳的憫農詩：“鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦?！泵恳痪涠际亲h論，但是議論得好，是千古絕唱。宋詩中也有充滿情趣的，比如王安石的梅花詩：“墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來?！贝_實是不減唐音。如果說賀知章的詠柳是一詩雙詠，借歌詠綠柳以歌頌春風的話，那么韓愈早春呈張十八員外二首 其一也是一詩雙詠， 借歌詠綠草以歌頌春雨：“天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。 最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都。 ”第一句用酥

5、來形容初春細雨對大地的滋潤，取喻用常得奇。第二句寫經細雨滋潤的剛剛萌芽的春草，遠望有淡淡的綠色，近看則草色又消失得難以尋覓。這一句體物甚微，一般人不易覺察，更不易道出。誠所謂人人意中皆有，而人人筆下皆無。初春的蒙蒙細雨，初生的茸茸春草，被詩人描繪得生機盎然。以春雨襯春草，以春草顯春雨，亦可謂相得益彰。宋人黃庭堅春近詩亦云：“年華以伴梅梢晚，春色先從草際歸?！币彩钦f春色最先從草頭上歸來。描寫初春的詩句，還有一些寫得非常好，比如杜甫的爺爺杜審言寫道：“梅花落地疑殘雪，柳葉開時任好風。”又如宋代詩人汪藻寫道： “桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情。 ” 花看半開，最有情趣；酒喝微醉，最得佳境。另外，唐代

6、詩人劉方平還從蟲聲中聽到春天到來的腳步聲，他的一首七絕寫道： “更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透率窗紗?！边@首詩也寫得非常好，詩人從春蟲的鳴叫聲中聽到了春天的腳步聲。宋代大詩人蘇東坡也寫過一首題畫詩惠崇 春江曉景：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時?！边@也是詠初春的一首為人傳誦的小詩。宋代蘇軾的立春詞也有趣味，“春牛春杖，無限春風來海上。便與春工，染得桃紅似肉紅。春幡春勝，一陣春風吹酒醒。不似天涯，卷起楊花似雪花。 ”全詞中用了七個春字，首句，都是從立春的習俗發(fā)端?！按号！薄ⅰ按赫取?、“春幡”、“春勝”都表示了春天來臨的氣息，勾畫出作者慕春惜春之感情。五代后蜀的詞人歐陽炯清平樂詞，寫立春用了十個春字，即“春來階砌，春雨如絲細。春地滿飄紅杏蒂，春燕舞隨風勢。春幡細縷春繒，春閨一點春燈。自是春心繚亂，非干春夢無憑”。詞人句句用“春”，進一步渲染了春的氣息，給人以美的感覺。唐代詩人李商隱的一首七言律詩春雨 ，詩曰“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。遠路應悲春晼晚， 殘霄