古詩(shī)詞的語(yǔ)法特點(diǎn)

1、古詩(shī)詞的語(yǔ)法特點(diǎn)由于近體詩(shī)受到的種種限制，如字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻、對(duì)仗等，而且要求語(yǔ)言精煉，信息含量要大，這就使得在句法上顯現(xiàn)出一些特點(diǎn)，以適應(yīng)格律要求，加強(qiáng)藝術(shù)感染力。近體詩(shī)的詩(shī)句，不同于其它文章或我們口語(yǔ)中的意義句，它是以基本句式為單位的，也就是說(shuō)一個(gè)詩(shī)句不一定就能表達(dá)一個(gè)完整的意思，這是一個(gè)特點(diǎn)，另一個(gè)特點(diǎn)是，因?yàn)榻w詩(shī)這種文學(xué)樣式畢竟是傳統(tǒng)的詩(shī)歌題材，它的語(yǔ)言方式不可能與我們現(xiàn)代人的口語(yǔ)相吻合，其語(yǔ)法仍然保留著古漢語(yǔ)的一些特征，所以詞語(yǔ)活用、結(jié)構(gòu)倒裝、成分省略、語(yǔ)句緊縮等文言語(yǔ)法的規(guī)則仍占主導(dǎo)地位。張相的詩(shī)詞典語(yǔ)辭匯釋，中華書局。王鍈的詩(shī)詞典語(yǔ)辭例釋，中華書局。朱居易元?jiǎng)∷渍Z(yǔ)方言例釋

2、，商務(wù)印書館。第一節(jié) 詞類活用一、名詞用作動(dòng)詞自瀼西荊扉且移居?xùn)|屯茅屋四首作者：杜甫 年代：唐 體裁：五律白鹽危嶠北，赤甲古城東。平地一川穩(wěn)，高山四面同。煙霜凄野日，粳稻熟天風(fēng)。人事傷蓬轉(zhuǎn)，吾將守桂叢。東屯復(fù)瀼西，一種住青溪。來(lái)往皆茅屋，淹留為稻畦。市喧宜近利，林僻此無(wú)蹊。若訪衰翁語(yǔ)，須令?？兔?。道北馮都使，高齋見一川。子能渠細(xì)石，吾亦沼清泉。枕帶還相似，柴荊即有焉。斫（zhuó）畬（yú）應(yīng)費(fèi)日，解纜不知年。牢落西江外，參差北戶間。久游巴子國(guó)，臥病楚人山。幽獨(dú)移佳境，清深隔遠(yuǎn)關(guān)。寒空見鴛鷺，回首憶朝班。渠：開渠。沼：蓄為池沼。你在細(xì)石間開渠引水，我也使清泉流蓄為池沼?！扒?/p>

3、”本是個(gè)名詞，水渠，這里用作動(dòng)詞，“開掘水渠”的意思，我們姑且把“子能渠細(xì)石”當(dāng)作一個(gè)省略句來(lái)理解；“沼”也是個(gè)名詞，池沼，這里用作動(dòng)詞，“攔成池沼”的意思，全句也可以看成是一個(gè)省略句。曲江二首杜甫一片花飛減卻春， 風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。且看欲盡花經(jīng)眼， 莫厭傷多酒入唇。江上小堂巢翡翠， 苑邊高冢臥麒麟。細(xì)推物理須行樂， 何用浮名絆此身？朝回日日典春衣， 每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有， 人生七十古來(lái)稀。穿花蛺蝶深深見， 點(diǎn)水蜻蜓款款飛。傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)， 暫時(shí)相賞莫相違。巢：筑巢。詩(shī)人“且看欲盡花經(jīng)眼”，目光隨著那“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”在移動(dòng)：落到江上，就看見原來(lái)住人的小堂如今卻巢著翡翠翡翠鳥筑起了窩。君不見

4、，玉環(huán)飛燕皆塵土。（辛棄疾摸魚兒）化為塵土。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。（李煜相見歡）東：東流。二、形容詞、副詞等用作動(dòng)詞如杜甫客亭句：秋窗猶曙色，落木更天風(fēng)。“猶”、“更”這些副詞后面的動(dòng)詞有的能補(bǔ)出來(lái)，有的補(bǔ)不出來(lái)。杜甫蜀相丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。自：猶自呈現(xiàn)出?？眨和饺话l(fā)出。杜甫秋興昆明池水漢時(shí)功，武帝旌旗在眼中?？椗畽C(jī)絲虛夜月，石鯨鱗甲動(dòng)秋風(fēng)。波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。關(guān)塞極天唯鳥道，江湖滿地一漁翁。 虛：虛有。三、形容詞、動(dòng)詞的使動(dòng)用法李白秋登宣城謝朓北樓江城如畫里，山晚望晴空。兩水

5、夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公？寒、老：使動(dòng)用法。第三聯(lián)“人煙寒橘柚，秋色老梧桐”，從寫水邊景色轉(zhuǎn)而寫地上風(fēng)物:陵陽(yáng)山下面叢林里，人家的炊煙裊裊地升上秋空;炊煙籠罩下深碧色的橘樹柚樹，呈現(xiàn)出一片蒼寒，梧桐也已染上枯黃色。這兩句中，“人煙”、“秋色”，加上巧妙地用作動(dòng)詞的“寒”、“老”兩字，不僅寫出了秋色，而且寫出了秋意。我們?cè)诟腥局锕鉂u老的同時(shí)，也開始感受到詩(shī)人抑郁、孤獨(dú)的心情。王昌齡 從軍行青海長(zhǎng)云暗雪山， 孤城遙望玉門關(guān)。 黃沙百戰(zhàn)穿金甲， 不破樓蘭終不還。暗：使雪山暗淡無(wú)光?！扒嗪ｉL(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)”。青海湖上空，長(zhǎng)云彌漫；湖的北面，橫亙著綿

6、延千里的隱隱的雪山；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對(duì)的軍事要塞玉門關(guān)。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長(zhǎng)卷，就是當(dāng)時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對(duì)整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥瞰，一個(gè)概括。秦觀踏莎行·郴州旅舍霧失樓臺(tái)，月迷津渡。王武子玉樓春一聲落盡短亭花。如王維從岐王夜宴衛(wèi)家山池應(yīng)教句：澗花輕粉色，山月少燈光。澗花使婦女的粉色也顯得不足道了，山月夜使燈光顯得不明亮了?！拜p粉色”就是“使粉色輕”的意思，“少燈光”就是“使燈光少”的意思。在句中具有使動(dòng)用法的詞，以形容詞為多。用形容詞（或他動(dòng)詞）作謂語(yǔ)，表示“主語(yǔ)使賓語(yǔ)怎樣”的意思。三、形容詞的意動(dòng)

7、用法如岑參登總持閣句：檻外低秦嶺，窗中小渭川。從寺上遠(yuǎn)眺，覺得檻外的秦嶺低了，從窗中望去，覺得渭川也小了。形象而精煉地寫出總持寺之高?！暗颓貛X”是“以為秦嶺低”或“以秦嶺為低”的意思；“小渭川”就是“以為渭川小”或“以渭川小”的意思。同使動(dòng)用法一樣，意動(dòng)用法也是形容詞或其他的詞用作謂語(yǔ)，表示“主語(yǔ)以為賓語(yǔ)怎樣”或者“主語(yǔ)以賓語(yǔ)為什么樣”的意思。陳亮水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜不見南師久，漫說(shuō)北群空。當(dāng)場(chǎng)只手，畢竟還我萬(wàn)夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東。且復(fù)穹廬拜，會(huì)向藁街逢。堯之都，舜之壤，禹之封。于中應(yīng)有，一個(gè)半個(gè)恥臣戎。萬(wàn)里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時(shí)通。胡運(yùn)何須問

8、，赫日自當(dāng)中。恥：以向金稱臣為恥。以上這些活用的字往往是所謂的“詩(shī)眼”，是使一句乃至一篇生色的關(guān)鍵性的字。王安石的名句“春風(fēng)又綠江南岸”（“綠”為使動(dòng)用法），主要就是因?yàn)檫@個(gè)活用作動(dòng)詞的“綠”字而使得詩(shī)的意境清新活躍。第二節(jié) 成分的省略一、省略比喻句中的“如”“同”等李白渡荊門送別渡荊門送別渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。月下如飛天鏡，云生如結(jié)海樓。李白秋登宣城謝朓北樓江城如畫里，山晚望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。兩水如夾明鏡，雙橋如落彩虹。賀鑄青玉案 凌波不過橫塘路，但目送，芳?jí)m

9、去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。試問閑愁都幾許？如一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。如白居易答客問杭州句山名天竺堆青黛，湖號(hào)錢唐瀉綠油。山名天竺如堆青黛，湖號(hào)錢唐如瀉綠油。再如文天祥過零丁洋句：山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。山河破碎如風(fēng)飄絮，身世浮沉如雨打萍。二、省略主謂結(jié)構(gòu)中的動(dòng)詞如白居易渡淮句：春浪棹聲急，夕陽(yáng)帆影殘。每句都可以看作是由兩個(gè)主謂結(jié)構(gòu)組成，即“春浪高而棹聲急，夕陽(yáng)斜而帆影殘?！钡烤涞牡谝粋€(gè)謂語(yǔ)被省略了。再如溫庭筠商山早行句：雞聲茅店月，人跡板橋霜。每句都由兩個(gè)名詞或名詞短語(yǔ)

10、組成，沒有謂語(yǔ)動(dòng)詞，而且也很難補(bǔ)出動(dòng)詞。溫庭筠菩薩蠻寶函鈿雀金鸂鶒，沉香閣上吳山碧。楊柳又如絲，驛橋春雨時(shí)。畫樓音信斷，芳草江南岸。鸞鏡與花枝，此情誰(shuí)得知？芳草長(zhǎng)滿江南岸三、把關(guān)聯(lián)詞和動(dòng)詞都省去只把一連串名詞和名詞性短語(yǔ)排在一起，創(chuàng)造意境。溫庭筠商山早行晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。陸游書憤其一早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間!柳梢青·春感劉辰翁鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。 那堪獨(dú)坐青燈!想故國(guó)

11、,高臺(tái)月明。輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情。第三節(jié) 語(yǔ)序的變換一、主語(yǔ)后置黃鶴樓（唐）崔顥昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。崔顥黃鶴樓詩(shī)：“晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”意即“晴川（晴朗的原野上）漢陽(yáng)樹歷歷（可數(shù)），鸚鵡洲芳草萋萋”。晴川：陽(yáng)光照耀下的江面。 歷歷：清清楚楚。漢陽(yáng)：今武漢漢陽(yáng)。萋萋：茂盛的樣子。 鸚鵡洲：原在江中，現(xiàn)在與漢陽(yáng)陸地相連。再如杜甫遣意句：云掩初弦月，小樹花傳香（“香傳小樹花”才是對(duì)的）。云彩遮掩了初弦的月芽，小樹的花香向四外傳播開來(lái)?！跋恪笔侵髡Z(yǔ)中心詞卻在賓語(yǔ)位置，為的是

12、押ang韻。二、賓語(yǔ)前置辛棄疾<賀新郎> 把酒長(zhǎng)亭說(shuō)?？礈Y明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。何處飛來(lái)林間鵲，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添華發(fā)。剩水殘山無(wú)態(tài)度，被疏梅、料理成風(fēng)月。兩三雁，也蕭瑟。佳人重約還輕別。悵清江、天寒不渡，水深冰合。路斷車輪生四角，此地行人銷骨。問誰(shuí)使，君來(lái)愁絕？鑄就而今相思錯(cuò)，料當(dāng)初、費(fèi)盡人間鐵。長(zhǎng)夜笛，莫吹裂?？达L(fēng)流酷似淵明、臥龍諸葛。杜甫詩(shī)月夜賞析今夜鄜（f）州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。杜甫月夜詩(shī)：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒?！睂?shí)即“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”。如王維春日上方即事句：柳色青山映，梨花夕鳥藏。青

13、山映柳色，夕鳥藏梨花?！傲薄袄婊ā狈謩e是“映”和“藏”的賓語(yǔ)，因?yàn)橐龅胶下删头旁诹酥髡Z(yǔ)的前頭。三、主賓換位葉夢(mèng)得水調(diào)歌頭詞：“秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花?！币诧@然是“黃花報(bào)霜信”的意思。盧綸塞下曲其二林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。林暗風(fēng)驚草四、以賓語(yǔ)面貌出現(xiàn)的狀語(yǔ) 杜甫秋興 (三) 千家山郭靜朝暉， 日日江樓坐翠微。 信宿漁人還泛泛， 清秋燕子故飛飛。 匡衡抗疏功名薄， 劉向傳經(jīng)心事違。 同學(xué)少年多不賤， 五陵衣馬自輕肥。朝暉中千家山郭靜， 日日于江樓翠微中坐?！叭嗣娌恢翁幦?，桃花依舊笑春風(fēng)?！?“笑春風(fēng)”表面上是動(dòng)賓詞組，實(shí)際上“秋風(fēng)”、“春風(fēng)”都不受“動(dòng)”、“笑”的支

14、配，而是分別表示“在秋風(fēng)中動(dòng)”、“在春風(fēng)中笑”的意思。五、定語(yǔ)的位置。(1) 定語(yǔ)挪前。王昌齡從軍行詩(shī)：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)?！毕戮涞摹肮鲁恰奔粗赣耖T關(guān)，為“玉門關(guān)”的同位性定語(yǔ)，現(xiàn)卻被挪在動(dòng)詞“遙望”之前，很容易使人誤解為站在另一座孤城上遙望玉門。(2) 定語(yǔ)挪后。李白夢(mèng)游天姥吟留別詩(shī)：“我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛渡鏡湖月。”意即“一月夜飛渡鏡湖”。又如杜甫贈(zèng)翰林張四學(xué)士垍（jì）句：內(nèi)分金帶赤，恩與荔枝青。內(nèi)分赤金帶，恩與青荔枝。“赤”與“青”都是定語(yǔ)，為適應(yīng)格律要求都放在中心詞之后（句腳）。六、狀語(yǔ)挪后又如杜甫夔（kuí）州歌句：晴浴狎鷗分處處，雨隨神女下朝朝

15、。晴浴狎鷗處處分，雨隨神女朝朝下。“處處”“ 朝朝”本應(yīng)做“分”和“下”的 狀語(yǔ)，但為了格律的需要卻放在了補(bǔ)語(yǔ)的位置。七、在主謂結(jié)構(gòu)之間插進(jìn)另一個(gè)詞或短語(yǔ)如杜甫客至句：盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅（pi）。市遠(yuǎn)盤飧無(wú)兼味，家貧樽酒只舊醅。“盤飧無(wú)兼味”，從整體上看是一個(gè)主謂結(jié)構(gòu)，為了格律的需要，將“市遠(yuǎn)”插在了主語(yǔ)“盤飧”和謂語(yǔ)“無(wú)兼味”之間：同樣，原句中的“家貧”也是插在主謂之間的。插進(jìn)來(lái)的兩個(gè)語(yǔ)詞可以理解為省略了介詞“因”的狀語(yǔ)，分別修飾“無(wú)兼味”和“只舊醅”。在句法方面，由于漢語(yǔ)的特點(diǎn)（如缺乏形態(tài)、結(jié)構(gòu)靈活等等），以及漢字的獨(dú)立性，在古典詩(shī)歌中，常常出現(xiàn)把兩個(gè)漢字拆開，或者把某些漢字從

16、后面移到前面的情形。典型的詩(shī)句是杜甫的“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，正常的句法應(yīng)是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。第四節(jié) 復(fù)句緊縮近體詩(shī)中有的詩(shī)句可以看作是由一個(gè)復(fù)句（兩個(gè)分句）緊縮而成的，用來(lái)表示分句關(guān)系的連詞都沒有出現(xiàn)，但我們?cè)诶斫鈺r(shí)可以把它補(bǔ)出來(lái)。例如：溫庭筠早秋山居山近覺寒早，草堂霜?dú)馇?。樹凋窗有日，池滿水無(wú)聲。果落見猿過，葉干聞鹿行。素琴機(jī)慮靜，空伴夜泉清。因山近故覺寒早，因草堂故霜?dú)馇?。因樹凋故窗有日，池滿水無(wú)聲。因果落故見猿過，因葉干故聞鹿行。杜甫旅夜書懷 細(xì)草微風(fēng)岸， 危檣獨(dú)夜舟。 星垂平野闊， 月涌大江流。 名豈文章著， 官應(yīng)老病休。 飄飄何所似？ 天地一沙鷗。星垂

17、因平野闊， 月涌因大江流。劉長(zhǎng)卿新年作鄉(xiāng)心新歲切，天畔獨(dú)潸然。老至居人下，春歸在客先。嶺猿同旦暮，江柳共風(fēng)煙。已似長(zhǎng)沙傅，從今又幾年。老至但居人下，春歸卻在客先。范仲淹漁家傲 塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。濁酒一杯家卻萬(wàn)里，因燕然未勒故歸無(wú)計(jì)國(guó)破（但）山河在，城春（故）草木深。（因）感時(shí)（而）花濺淚，（因）恨別（而）鳥驚心。（杜甫春望）（因）潮平（故）兩岸失，（因）風(fēng)正（故）一帆懸。（王灣次北固山下）浦干（因）潮未應(yīng)，堤濕（因）凍初銷。（白居易新春江次）第五節(jié) 古詩(shī)詞章法起、承、

18、轉(zhuǎn)、合是近體詩(shī)的基本章法，是一首詩(shī)的謀篇布局之法。（一）起起，即開頭，提出話題，或者開篇就題的本意說(shuō)起，起到點(diǎn)題的作用；或者不明見題字，其意自見，給人留下玩味的余地；或者欲說(shuō)此物，先從他物說(shuō)起，起句（聯(lián)）起到襯托的作用；或者從本題反面說(shuō)起，而后歸到正題，起句（聯(lián)）起到反襯作用。其基本要求是新鮮、有力，能籠罩全文。近體詩(shī)的“起”有明起、暗起、陪起和反起之說(shuō)。明起，開篇就題的本意說(shuō)起，起到點(diǎn)題的作用。暗起，即不明見題字，其意自見，給人留下玩味的余地。陪起，欲說(shuō)此物，先從他物說(shuō)起，起句（聯(lián)）起到襯托的作用。反起，從本題反面說(shuō)起，而后歸到正題，起句（聯(lián)）起到反襯作用。（二）承承，即承接開頭的話題，順著

19、寫下去，或?qū)懢?、或抒情、語(yǔ)氣和緩，與上聯(lián)自然銜接，也就是對(duì)話題加以陳述、發(fā)揮，以開啟下文。元代楊戩詩(shī)法家數(shù)說(shuō)：“頷聯(lián)：或?qū)懸?，或?qū)懢?，或書事、用事、引證。此聯(lián)要接破題，要如驪龍之珠，抱而不脫。”開頭后的承接也有不同的類型。順承，自然承接起句（聯(lián)），緩緩地把感情向上推。遞進(jìn)，在起句（聯(lián)）的基礎(chǔ)上從程度、范圍、情感、意義等方面再進(jìn)一層。（三）轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，指內(nèi)容上要推進(jìn)一層，從正面或反面或側(cè)面進(jìn)一步延伸，制造波瀾，避免流水賬似的平鋪直敘。楊戩詩(shī)法家數(shù)又說(shuō)：“頸聯(lián)，或?qū)懸?、寫景、書事、用事、引證。與前聯(lián)之意相應(yīng)相避，要變化，如疾雷破山，觀者驚愕?！鞭D(zhuǎn)句（聯(lián)）往往是一首詩(shī)的精彩之處，詩(shī)人都要根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行精

20、心設(shè)計(jì)，這里只能介紹幾種較典型的轉(zhuǎn)法。跳轉(zhuǎn)，使轉(zhuǎn)折之筆蕩開，造就波瀾。例如杜牧的赤壁：折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。起句交代作品所描寫事件的起因，承接句作進(jìn)一步交代，順便扣題；第三句轉(zhuǎn)折，作者沒去寫戰(zhàn)爭(zhēng)、戰(zhàn)場(chǎng)，而是做了一個(gè)假設(shè)：當(dāng)年的赤壁之戰(zhàn)，東風(fēng)不幫助周瑜的話，那會(huì)怎么樣呢？結(jié)尾以二喬的結(jié)局代指了戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局。在我們初讀此詩(shī)的時(shí)候，會(huì)覺得“東風(fēng)”句的出現(xiàn)很突然，我們無(wú)論如何想象不到東風(fēng)與廢戟的關(guān)系，似乎八竿子也打不著，而當(dāng)我們讀完最后一句的時(shí)候，才明白它的妙用。這就是跳轉(zhuǎn)造成的波瀾。進(jìn)層轉(zhuǎn)，有的轉(zhuǎn)句（聯(lián)）不是在上句（聯(lián)）的基礎(chǔ)上進(jìn)行轉(zhuǎn)折，而是又進(jìn)了一層，轉(zhuǎn)向了

21、更高的層次。例如白居易的錢塘湖春行：孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。首聯(lián)具體交代作者游覽的地方是“孤山寺北，賈亭西”，以及這一帶環(huán)境的概貌；接下來(lái)順著“水面初平云腳低”寫眼前具體的景色，前后是連貫，脈絡(luò)清晰；轉(zhuǎn)聯(lián)雖然繼續(xù)以景物為重點(diǎn)，但是提高了檔次，寫對(duì)景色的細(xì)致觀察，“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，在細(xì)致的描寫里，包含了一種寧?kù)o、恬淡的心情，也就是又進(jìn)了一層，和頷聯(lián)有明顯的不同。（四）合合，即收合，收束全文，做總結(jié)，或能留下余味，發(fā)人深思展開想象。交代主旨，對(duì)起、承、轉(zhuǎn)幾個(gè)部分內(nèi)容的寫作主旨作出交代，歸攏詩(shī)意，點(diǎn)題收束。例如杜牧的絕句過華清宮：長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。起句明起扣題，因?yàn)槭沁^華清宮，回望的是“